西方(fang)文學·繪畫_雕塑·波普藝術(shu)西方(fang)文學·繪畫、雕塑·波普藝術(shu)

1954年由英國藝術(shu)家阿羅(luo)(luo)威所(suo)創用，1962年阿羅(luo)(luo)威再把其內(nei)涵擴大，包括利用大眾影(ying)像作為美術(shu)內(nei)容的那些藝術(shu)家的活動(dong)。初期曾稱為“新(xin)(xin)達達”、“大眾寫(xie)(xie)實(shi)”、“新(xin)(xin)寫(xie)(xie)實(shi)”等(deng)，最(zui)后(hou)才稱為“波普藝術(shu)”。

波(bo)(bo)普藝(yi)術(shu)(shu)第(di)一件作品是(shi)(shi)漢爾頓的《是(shi)(shi)什(shen)么使今日的家(jia)庭變成如此(ci)的不同、如此(ci)的有魅力(li)(li)?》這一作品參(can)加(jia)了(le)1956年(nian)(nian)在白(bai)色教堂藝(yi)廊所舉行(xing)的《明日》美展(zhan)(zhan)。波(bo)(bo)普藝(yi)術(shu)(shu)首次(ci)(ci)對英國民眾的大沖(chong)擊(ji)是(shi)(shi)，1961年(nian)(nian)舉辦的《當代青年(nian)(nian)藝(yi)展(zhan)(zhan)》有霍(huo)克(ke)(ke)尼、波(bo)(bo)修爾·瓊斯、菲(fei)力(li)(li)普和基塔伊等人(ren)參(can)加(jia)，并確立他(ta)們各(ge)自的地(di)(di)位，同年(nian)(nian)布雷克(ke)(ke)也在當代藝(yi)術(shu)(shu)學院舉辦了(le)他(ta)的第(di)一次(ci)(ci)波(bo)(bo)普藝(yi)術(shu)(shu)展(zhan)(zhan)。美國的波(bo)(bo)普藝(yi)術(shu)(shu)發展(zhan)(zhan)可(ke)以說是(shi)(shi)抽(chou)象(xiang)表現(xian)主義慢慢地(di)(di)蛻變出(chu)來的，抽(chou)象(xiang)表現(xian)主義的泰斗庫寧對波(bo)(bo)普藝(yi)術(shu)(shu)發展(zhan)(zhan)起了(le)很大的作用(yong)。尤其是(shi)(shi)1955年(nian)(nian)勞伸堡和強斯在紐約藝(yi)壇出(chu)現(xian)。1958年(nian)(nian)強斯在紐約舉行(xing)了(le)第(di)一次(ci)(ci)個展(zhan)(zhan)。但是(shi)(shi)由于種(zhong)種(zhong)社會、傳統觀(guan)念的影響，波(bo)(bo)普藝(yi)術(shu)(shu)在紐約藝(yi)壇并沒有受(shou)歡迎。而(er)且受(shou)到壓制，甚至是(shi)(shi)地(di)(di)下活動。

自1961年(nian)初(chu)以(yi)后，情形有些好轉，它(ta)受(shou)到(dao)民(min)眾的(de)(de)(de)歡迎，收藏家(jia)也接(jie)納，就在(zai)(zai)短暫(zan)的(de)(de)(de)時間里，建立(li)了波(bo)普(pu)(pu)藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)地(di)位。波(bo)普(pu)(pu)藝(yi)術(shu)成功的(de)(de)(de)主要原因在(zai)(zai)于： 戰(zhan)后的(de)(de)(de)現代藝(yi)術(shu)是避開都市文(wen)明的(de)(de)(de)壓(ya)力，反對那機械化(hua)(hua)、非人性的(de)(de)(de)消費文(wen)化(hua)(hua)。面對他(ta)(ta)們所(suo)生活的(de)(de)(de)大眾文(wen)化(hua)(hua)，而把他(ta)(ta)們所(suo)看(kan)、所(suo)知的(de)(de)(de)生活環境，以(yi)大家(jia)所(suo)熟習(xi)的(de)(de)(de)形象表示(shi)出來。美國(guo)(guo)是大眾文(wen)化(hua)(hua)、都市文(wen)明的(de)(de)(de)大本營，所(suo)以(yi)波(bo)普(pu)(pu)藝(yi)術(shu)在(zai)(zai)英國(guo)(guo)萌芽，而在(zai)(zai)美國(guo)(guo)得到(dao)發展與(yu)成功。它(ta)不(bu)能像新達(da)(da)達(da)(da)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)運動那樣普(pu)(pu)及全球(qiu)，相反地(di)，局限于英國(guo)(guo)和美國(guo)(guo)兩(liang)地(di)一種(zhong)具(ju)像藝(yi)術(shu)。

波普藝術的(de)(de)主要代表(biao)者是美國的(de)(de)勞(lao)申堡、林德(de)納、菲(fei)利普斯(si)、約(yue)翰(han)斯(si)、活霍爾等。

西方藝(yi)術流派(pai)(pai)主(zhu)要有哪些？文(wen)藝(yi)復興風格、新古(gu)典風格、新印象畫派(pai)(pai)、攝(she)影流派(pai)(pai)、立體派(pai)(pai)。

藝術(shu)流(liu)派，是一(yi)定歷史(shi)時期內，思想(xiang)傾向、審美(mei)趣味、創作方法、藝術(shu)風格等(deng)大致(zhi)相同(tong)或(huo)(huo)近(jin)似的某些藝術(shu)家(jia)自覺或(huo)(huo)不自覺地(di)結合而成的統(tong)一(yi)體，或(huo)(huo)稱藝術(shu)集團(tuan)或(huo)(huo)派別。它在嚴格意義(yi)上指有共同(tong)的思想(xiang)傾向、藝術(shu)觀點,并(bing)有一(yi)定的組織形式(shi)和結社名(ming)稱的藝術(shu)家(jia)團(tuan)體或(huo)(huo)畫家(jia)群體。

中國(guo)流派(pai)(pai)(pai)有田園詩派(pai)(pai)(pai)、邊(bian)塞詩派(pai)(pai)(pai)、江西詩派(pai)(pai)(pai)、香山(shan)九(jiu)老、尋(xun)根文(wen)學(xue)、戰后派(pai)(pai)(pai)、新興藝術派(pai)(pai)(pai)。

外國流派(pai)有文藝復興風格、新古典風格、新印象畫派(pai)、攝影流派(pai)、立體(ti)派(pai)。

擴展資料

19世(shi)紀(ji)后半(ban)期(qi)～20 世(shi)紀(ji)初期(qi)流行(xing)于法國、歐美乃至世(shi)界的(de)一種藝術(shu)流派和文藝思潮。

19世(shi)紀西方美術的(de)中心在法(fa)國(guo)，主宰法(fa)國(guo)畫壇的(de)仍然是有勢力的(de)官方學院派。

19世紀(ji)下半(ban)葉(xie)法國(guo)畫(hua)界有一部分青(qing)年畫(hua)家反(fan)對官方(fang)學院(yuan)派(pai)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)墨守成規(gui)，由于自(zi)(zi)己的(de)(de)創(chuang)新(xin)作(zuo)品(pin)不能在官方(fang)沙龍展出(chu)而強烈反(fan)對官方(fang)的(de)(de)審查制度，他們要(yao)求(qiu)藝(yi)(yi)術(shu)上的(de)(de)革新(xin)和創(chuang)作(zuo)自(zi)(zi)由，經常聚(ju)集在巴黎的(de)(de)蓋爾波瓦咖啡館自(zi)(zi)由交(jiao)換對藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)見解，共同尋求(qiu)藝(yi)(yi)術(shu)創(chuang)新(xin)道路。

19世紀后后半期形成(cheng)于法國(guo)的一個重要(yao)的繪畫運動，包括1867～1886年(nian)期間一批持有(you)相近(jin)的觀點和采用(yong)相近(jin)技巧的畫家的活(huo)動。

這些畫家(jia)個性十分鮮明，非(fei)常講(jiang)究實(shi)際，沒有確定(ding)的(de)(de)(de)共(gong)同遵守的(de)(de)(de)具體(ti)原(yuan)則(ze)。但印象主義最明顯的(de)(de)(de)特點則(ze)是(shi)，力圖客觀地描繪視覺現實(shi)中的(de)(de)(de)瞬息片刻，主要(yao)是(shi)表(biao)現純粹光(guang)的(de)(de)(de)關系。

-藝術流派

波(bo)普(pu)(pu)藝術的(de)特(te)點？英(ying)國畫家(jia)理(li)查德·漢密爾頓(dun)（Richard Hamilton）曾把波(bo)普(pu)(pu)藝術的(de)特(te)點歸納為：普(pu)(pu)及的(de)（為大(da)眾設(she)計的(de)）、短暫的(de)（短期方案(an)）、易忘(wang)的(de)、低廉的(de)、大(da)量(liang)生產(chan)的(de)、年(nian)輕的(de)（對象(xiang)是(shi)青年(nian)），浮華的(de)、性感的(de)、騙人的(de)玩(wan)意(yi)兒，有魅力和大(da)企業(ye)式的(de)。

波(bo)普藝(yi)(yi)術(shu)又稱普普藝(yi)(yi)術(shu)，是(shi)一(yi)個探(tan)討通俗文(wen)化(hua)與藝(yi)(yi)術(shu)之間關連(lian)的藝(yi)(yi)術(shu)運動。波(bo)普藝(yi)(yi)術(shu)試圖推翻抽象藝(yi)(yi)術(shu)并轉向符號，商(shang)標等(deng)具象的大(da)眾文(wen)化(hua)主題(ti)。波(bo)普藝(yi)(yi)術(shu)這個字(zi)現今已知(zhi)的是(shi)1956年(nian)英國的藝(yi)(yi)術(shu)評論家羅倫斯·艾偉Laurence Alloway所(suo)提出的。

波普(pu)(pu)(pu)藝(yi)術(shu)(shu)同時也(ye)是一(yi)些諷刺，市儈貪婪本性的(de)延(yan)伸(shen)。簡單來(lai)說，波普(pu)(pu)(pu)藝(yi)術(shu)(shu)是當(dang)今較底(di)層藝(yi)術(shu)(shu)市場的(de)前(qian)身。波普(pu)(pu)(pu)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)大(da)量復制印刷的(de)藝(yi)術(shu)(shu)品(pin)造成了(le)相(xiang)當(dang)多評論。早期某些波普(pu)(pu)(pu)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)力(li)爭(zheng)博物(wu)館(guan)典藏或贊助的(de)機會。并使(shi)用很多廉(lian)價顏(yan)料(liao)創作(zuo)，作(zuo)品(pin)不久(jiu)之后就無法保存(cun)。這也(ye)引起一(yi)些爭(zheng)議(yi)。

波普(pu)藝(yi)(yi)術特殊(shu)的地方(fang)在于它對于流行(xing)時尚(shang)有相當特別而且長久(jiu)的影響力。不少(shao)服裝設(she)計，平面設(she)計師都直(zhi)接(jie)或間接(jie)的從波普(pu)藝(yi)(yi)術中取得或剽竊靈感(gan)。

波普(pu)藝(yi)術其(qi)創(chuang)作特征是(shi)直接借用(yong)產生(sheng)(sheng)于(yu)商業社會(hui)的文(wen)化符號，進而從中升(sheng)華出藝(yi)術的主題。它的出現(xian)不但破(po)壞(huai)了藝(yi)術一向遵循的高雅與低(di)俗之分，還使藝(yi)術創(chuang)作的走向發(fa)生(sheng)(sheng)了質的變化。

擴展資料在(zai)波(bo)普藝(yi)(yi)術中，最(zui)有影響和最(zui)具代(dai)表性的畫(hua)家是安迪·沃霍爾(Andy Warhol，1927—1986)。他(ta)是美國波(bo)普藝(yi)(yi)術運動的發起人和主要倡導者。

1962年他因(yin)展出(chu)湯(tang)罐(guan)和(he)布(bu)利(li)洛肥皂盒“雕塑(su)”而(er)出(chu)名(ming)。他的繪(hui)畫圖式幾乎千篇(pian)一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像(xiang)(xiang)，如坎(kan)貝爾湯(tang)罐(guan)、可口可樂瓶子(zi)、美元鈔票、蒙(meng)娜麗莎(sha)像(xiang)(xiang)以及瑪麗蓮·夢露頭像(xiang)(xiang)等，作為基本元素在畫上重復(fu)排立。

他試(shi)圖完全取消藝術創作中手工操作因素。他的所有(you)作品都用絲網印刷技術制作，形象可以無數次地重(zhong)復(fu)，給畫面帶來一種特(te)有(you)的呆板效果。

瑪麗(li)蓮·夢(meng)露(lu)的頭(tou)像(xiang)，是沃霍爾作(zuo)品中一(yi)個最令(ling)人關(guan)注(zhu)母題。在1967年所作(zuo)的《瑪麗(li)蓮·夢(meng)露(lu)》一(yi)畫(hua)中，畫(hua)家(jia)以那位不幸的好萊塢性感影星的頭(tou)像(xiang)，作(zuo)為畫(hua)面的基本元素(su)，一(yi)排(pai)排(pai)地重(zhong)復排(pai)立。那色彩(cai)簡單、整(zheng)齊單調的一(yi)個個夢(meng)露(lu)頭(tou)像(xiang)，反映出現代商(shang)業化(hua)社會(hui)中人們無可奈何的空虛與迷惘。

參考資料：-波普藝(yi)術

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