采蓮曲二首(其一)·蕭綱
晚日照空磯，采蓮承晚暉。
風起湖難渡，蓮多摘未稀。
棹動芙蓉落，船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。
《采蓮曲》是樂府舊題，多描寫江南女子湖上采蓮的情景。蕭綱此詩則襲用舊題，用清麗淺顯的語言，描繪詩人泛舟湖上采摘蓮蓬的圖景，表現了他悠然閑適的情趣。
起首四句，淡淡敘來，并不著意刻畫。“晚日照空磯，采蓮承晚暉。”薄暮時分，清波粼粼，荷葉田田，夕陽的余暉灑落在空曠的石磯上，主人公興致盎然準備蕩舟去采蓮了。“晚日”、“空磯”不僅點明了時間、地點，而且勾畫出一片空闊、寂靜的背景。“風起湖難渡，蓮多摘未稀”，詩人的視線由岸邊轉到湖上。泛舟湖面，晚風陣陣，水波蕩漾，小舟也隨之起伏搖蕩。漸漸，舟入蓮塘，此時闖入詩人眼簾的便是那一片茂密叢生的荷花。“蓮多”句是寫作者乍入荷塘第一眼所得的總體印象。雖是籠統的總寫，卻是一篇之關鍵，全詩就是圍繞著這一句展開的。從章法上看，這二句在全篇起著承上啟下的作用。一面緊挽上文筆觸由岸而湖再轉到荷塘，一面又開啟下文，展現在詩人眼前的荷塘究竟是怎么個景象呢？這樣，就自然帶出了下文。
緊接的四句，承上“蓮多”一句加以生發。詩人的鏡頭漸漸推進，把焦距對準了荷塘深處，集中描寫了小船在荷花叢中穿行之狀。作者從細處落筆，分別從行船之艱與主人公置身其間的感受兩個角度加以描繪。“棹動芙蓉落，船移白鷺飛。”前句意在表現荷花之密，卻避免從正面來寫。他只寫了一個細節：置身荷花叢中，行動不易，稍一劃動船槳，便弄得荷花紛紛墜落。后句仍然是從側面烘托，暗示荷塘之深。小檝輕舟微微前移，驀的，樸楞楞驚起了一群白鷺，打破了這里平和寧靜的氣氛。這才使人領悟到，原來這兒已是荷塘深處了。二句中雖不見“密”、“茂”、“幽”、“深”等字面，然其情景、神韻卻宛然如在目前。“荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣”，這是著重寫主人公置身其間的感受。在荷塘中行船既如此艱難，那船上人當然就得格外小心。可是，四周荷絲蔓布，纏繞糾結，橫生阻礙；水中菱角飄浮，又不時鉤攀住主人公的衣服，真是進退維艱呵。這四句詩，都是抓住了幾個最具典型特征的細節，具體而微地刻畫了“蓮多摘未稀”的特定情景。倘用繪畫作比的話，這四句可稱得上是“點刷研精，意在切似”(姚最《續畫品》)，是一幅精微細致的工筆畫了。再加四句皆為對偶，每聯不僅對得非常工整，而且自然圓熟，如出天籟，略無刻意求工的生澀感，成為全詩中溶情鑄景的名句。
全詩通篇寫景，然而詩人的閑情逸致、閑適意趣卻正是通過一個個畫面含蓄、委婉地流露出來。詩風清新自然、平易流暢，有濃郁的民歌風味。
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