名句淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。出自宋代詞人歐陽修的《蝶戀花》
蝶戀花
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無(wu)計(ji)留(liu)春住。 淚眼問花花不(bu)語(yu)，亂(luan)紅(hong)飛過秋千(qian)去。
蝶戀花·庭院深深深幾許
【作者】歐陽修 【朝代】宋代
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
出自北宋詩人秦觀的《踏莎行》
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺(chi)素(su)，砌成此(ci)恨無重數。郴(chen)江(jiang)幸自(zi)繞郴(chen)山(shan)，為(wei)誰流(liu)下(xia)瀟湘去。
有有我之境，有無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”有我之境也。“采菊東籬下，悠然見南山。”“寒波澹澹起，白鳥悠悠下。”無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。
境(jing)非獨謂景物(wu)也。喜怒(nu)哀(ai)樂，亦(yi)人心中之(zhi)一境(jing)界。故能寫真景物(wu)，真感情者(zhe)，謂之(zhi)有境(jing)界。否則(ze)謂之(zhi)無境(jing)界。
意(yi)思是：淚眼汪汪問(wen)落(luo)(luo)花可知(zhi)道我的心(xin)意(yi)，落(luo)(luo)花默(mo)默(mo)不語，紛亂的，零(ling)零(ling)落(luo)(luo)落(luo)(luo)一點(dian)一點(dian)飛到秋千外。
拓展資料
一、出處
《蝶(die)戀(lian)花·庭院深深深幾許》宋(song)代(dai)：歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shu)。玉勒雕鞍游冶處(chu)，樓高(gao)不見章臺(tai)路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏(hun)，無(wu)計(ji)留春(chun)住(zhu)。淚眼問花(hua)花(hua)不語，亂紅(hong)飛過秋千去。
二、句子賞析
結尾二句寫女子的癡情與絕望，含(han)蘊豐厚。“淚(lei)眼問花(hua)”，實即含(han)淚(lei)自問。“花(hua)不(bu)語”，也非(fei)回避答案，正(zheng)講少女與落花(hua)同(tong)命共苦，無語凝(ning)噎之(zhi)狀。“亂(luan)紅飛過秋千去(qu)”，不(bu)是比語言更(geng)清楚地(di)昭示了她面臨的命運嗎(ma)？
“亂(luan)紅”飛過青春嬉戲之地而飄(piao)去(qu)、消逝，正是(shi)“無可奈何花落去(qu)”也。在(zai)淚光(guang)瑩瑩之中，花如(ru)人(ren)，人(ren)如(ru)花，最后花、人(ren)莫(mo)辨，同樣難以避免被拋(pao)擲(zhi)遺棄而淪落的(de)(de)命運(yun)。“亂(luan)紅”意象既是(shi)下(xia)景實摹，又是(shi)女子悲劇性命運(yun)的(de)(de)象征。這種完全用環境來(lai)暗示(shi)和烘托(tuo)人(ren)物(wu)思(si)緒(xu)的(de)(de)筆法，深(shen)婉不迫，曲折有致，真切(qie)地表現了生活(huo)在(zai)幽閉(bi)狀態下(xia)的(de)(de)貴族少婦難以明言(yan)的(de)(de)內(nei)心隱痛。
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