一個物體的形式是由線條決定的，亦如紫砂壺，由直線和曲線完美的組合而成，也正是線條的變化使紫砂壺具有了形態各異的造型，同時壺體上裝飾線條的變化更使紫砂壺有了千變萬化的審美效果。對于兩種線條又有著不同的說法，它們的千變萬化也造就了紫砂壺的萬千造型。

先說曲線，美由曲線形成，但各部分曲線不宜圍繞同一圓心，也不形成完整的弧線而是“橢曲線自然流暢，頗有動感且干凈利索。可能正因為陸思亭在這壺型上曲線的成功運用，才使其成為一個特定的形制名稱吧，這是身筒曲線的運用。有的壺型流的曲線與壺體和提梁也能形成美妙的曲線，比如顧景舟的提璧壺，整個壺體呈扁圓柱形，而正是這樣才使流的微曲線恰好與壺底曲線流暢地貫通，而且這種貫通的”勢“似乎并沒有停止，反而給人感覺直沖向上又與提梁的曲線相連，并重回到流的根部，完成了一個曲線的循環，盡管身筒的底部曲線與提梁沒有直接對結。這把壺的曲線運用可以說是極其成功的。我們可想而知，顧大師在設計時是怎樣從整體的和諧出發而又在制作時怎樣的一氣呵成，否則就不可能達到這樣氣韻生動的效果。這種設計思路達到極致的是張守智、汪寅仙的”曲壺“。這把壺的造型主要就是兩條曲線的展開，而且這兩條線將壺形的各個部位有機地融為一體，產生了強烈的旋轉各個部位有機地融為一體，產生了強烈的旋轉韻律之美。這個壺形為藝人們在制壺時大膽運用曲線開了先河，影響深遠。另外何挺初的”浪花提梁壺“也是成功運用曲線的典范，這里就不具體分析了，朋友們可以細細品味曲線之妙。

再說直線。不同的線型，給人帶來的審美情感是不一樣的，如果說曲線給人舒暢、輕快的感覺，那么直線就給人以挺拔、向上的感覺。紫砂壺挺拔、硬朗圓的”曲線。為什么這樣說呢?因為曲線是最有張力和流暢感的。它既沒有直線的生硬，也沒有標準圓弧的柔弱，正介于力度與彈性的中間點。由此延伸到紫砂壺上，曲線的運用就要講究“度”了，用得好會使整體有種不失力度的流動感。否則，要么生硬、板滯，要么軟弱無力。比如思亭壺：身筒兩側曲線，自頂部圓鈕處流瀉而下，壺蓋處向外曲張，肩部自然向內彎曲，到腹部則又向外膨脹成一條更大的曲線，鈕、蓋、腹三段的氣勢神韻，從線型的角度也體現出造型的陽剛之美。

但是，在紫砂器中的直線不能僵直、板滯，而是在直線中尋求變化，以做到直而不板、輪廓分明、剛中見柔。值得注意的是造型中的所謂直線，不同于幾何學意義上的直線。紫砂壺中的直線往往含有曲線的成分，曲線的長度有限、曲度也很小，并不影響線型的主體所形成的特色，卻體現出剛中帶柔的風韻。比如方壺通常會在鈕、肩、流、把等部位用少許的曲線作為過渡，使整個器型既端莊雅正且又溫婉動人，不使觀者有過于棱角分明的視覺刺激。當然也有一些造型則大膽地把曲線和直線很好地結合在一起，不分伯仲，創造出和諧統一的審美效果。比如鐘形壺、柱礎壺、方鐘壺等，限于篇幅，就不一一贅述了。

線條除了在器型上起作用之外，在壺的身筒上也多有裝飾。它們可多可少，可橫可豎，可直可斜，可長可短，可粗可細，可輕可重，可陰可陽……隨機勾化，變幻無窮。總的看來，紫砂壺造型中曲線的運用是多于直線的，這或許是從實用性方面考慮的結果，畢竟壺是拿在手里喝茶的。

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