什么是平仄兩(liang)(liang)用(yong)(yong)字(zi)在(zai)《平水韻》中，有一些字(zi)既(ji)是平聲(sheng)又是仄聲(sheng)，譬如“看、騎、吹”等字(zi)，我(wo)們姑且稱其為平仄兩(liang)(liang)用(yong)(yong)字(zi)。在(zai)這里(li)，我(wo)們將系統(tong)地對平仄兩(liang)(liang)用(yong)(yong)字(zi)進行研究和考證，以期為初學(xue)者提供引導和幫助。

為了便(bian)于分析，我們以《平水韻》為考(kao)據，將所(suo)有的平仄(ze)兩(liang)用字(zi)進行歸(gui)納(na)和(he)總(zong)結，特(te)制定了《平仄(ze)兩(liang)用字(zi)匯編》，詳見(jian)附錄二(er)。

通過對《平仄(ze)兩(liang)用(yong)字(zi)(zi)(zi)匯(hui)編》的(de)分析(xi)和總(zong)結，我們不(bu)難發現，平仄(ze)兩(liang)用(yong)字(zi)(zi)(zi)可分為(wei)兩(liang)種(zhong)情況：一(yi)種(zhong)情況是同(tong)(tong)一(yi)字(zi)(zi)(zi)形(xing)在不(bu)同(tong)(tong)語(yu)境(jing)中，意(yi)義不(bu)同(tong)(tong)，平仄(ze)不(bu)能通用(yong)。譬如“中、騎(qi)、重(zhong)”等字(zi)(zi)(zi)。另一(yi)種(zhong)情況是同(tong)(tong)一(yi)字(zi)(zi)(zi)形(xing)在不(bu)同(tong)(tong)語(yu)境(jing)中，意(yi)義相同(tong)(tong)，平仄(ze)可以通用(yong)。譬如“看、聽、過”等字(zi)(zi)(zi)。

如(ru)何在(zai)詩詞(ci)創作(zuo)中使用(yong)平(ping)仄(ze)兩用(yong)字而不會誤用(yong)呢？通過實(shi)例研究分(fen)析，平(ping)仄(ze)兩用(yong)字還(huan)是(shi)有(you)一定規律(lv)可循的。

(1)平仄兩用字做動詞，或與動詞組合使用時為平聲。如：“但使龍(long)城飛將在(zai)，不教(jiao)胡馬度陰(yin)山。”(王昌齡《出(chu)塞》)中的可通用字“教(jiao)”，此“教(jiao)”為“讓”之意，做動詞(ci)用，故(gu)為平聲。

其(qi)他實(shi)例：橫(heng)——“橫(heng)眉冷對千(qian)夫指，俯(fu)首甘為(wei)孺子牛。”(魯(lu)迅《自嘲》)其(qi)“橫(heng)”做(zuo)(zuo)動詞(ci)(ci)用(yong)，故(gu)為(wei)平聲；又“風雨縱橫(heng)至(zhi)，此(ci)非淵明廬。”(宋(song)·晁說之《風雨縱橫(heng)至(zhi)》)，此(ci)“橫(heng)”與動詞(ci)(ci)“縱”組合(he)使用(yong)，故(gu)為(wei)平聲。聽(ting)——“聽(ting)取(qu)蛙聲一片”(宋(song)·辛棄疾《西江月》)此(ci)“聽(ting)”既做(zuo)(zuo)動詞(ci)(ci)用(yong)，也與動詞(ci)(ci)“取(qu)”組合(he)使用(yong)，故(gu)亦(yi)為(wei)平聲。

(2)平仄兩用字做名詞或助詞時為仄聲。如：“鎮灣廟口橋丁字(zi)，炮(pao)(pao)竹聲連毓(yu)秀坊。”(清(qing)·何淡如《題除夕(xi)》)中的可通(tong)用字(zi)“炮(pao)(pao)”，此“炮(pao)(pao)”為“鞭炮(pao)(pao)”之意，做名詞(ci)用，故為仄聲。而(er)“炮(pao)(pao)制”之詞(ci)，是與動(dong)詞(ci)組合，則為平聲。其(qi)他實例：

磨——“路轉(zhuan)風回四(si)面歌，新河磨盡磨盤(pan)河。”(宋袁說友《新河》)其“磨盤(pan)”為名詞用，故(gu)為仄(ze)聲(sheng)；又“細筑場無隙，輕推磨有音。”(宋·蘇轍《殺麥二首》)，此“磨”為名詞，故(gu)也為仄(ze)聲(sheng)。些——“那(nei)些愁(chou)，推不去。分付一檐寒(han)雨。”(宋·毛滂《更(geng)漏(lou)子》)中的(de)“些”字(zi)做助詞用，為仄(ze)聲(sheng)。

另外，在《平(ping)仄(ze)兩(liang)用(yong)(yong)字(zi)(zi)匯編》中(zhong)以及在唐(tang)詩宋詞的實(shi)例(li)中(zhong)，我們(men)還發現，平(ping)仄(ze)兩(liang)用(yong)(yong)字(zi)(zi)中(zhong)不僅有(you)平(ping)仄(ze)互用(yong)(yong)，而(er)且其義亦(yi)有(you)不變之字(zi)(zi)，即(ji)平(ping)仄(ze)通(tong)用(yong)(yong)字(zi)(zi)。從《平(ping)水韻(yun)》表中(zhong)歸(gui)納了一些常(chang)用(yong)(yong)的平(ping)仄(ze)通(tong)用(yong)(yong)字(zi)(zi)，現例(li)舉如下：

籠、撞、思、吹、茹、躇、狙(ju)、瓠、孺、酤、妻、泥、批、楷、泯、蜿(wan)、援、媛、噴、翰、讕(lan)、看、嘆、鉆(zhan)、潸、患、訕、先、煎、緣、鈿、佃、嘹、燒(shao)、獠、姣(jiao)、敲、鈔、澇、撓、過、軻(ke)、么(me)、髁(ke)、拖、胯、爹、吭、亢、忘、望、防(fang)、障、迎、瞪、檠、瑩、醒、聽、憑、揉、蹂、吟、憨、頷、漸、砭、三、崦、嵌。

比如：“看”一般(ban)義(yi)為(wei)“觀看”時為(wei)仄(ze)聲(sheng)(sheng)(sheng)，義(yi)為(wei)“愛(ai)護(hu)”時為(wei)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)。但(dan)在(zai)不(bu)少詩句中卻是(shi)互用，在(zai)仄(ze)聲(sheng)(sheng)(sheng)位置便是(shi)仄(ze)聲(sheng)(sheng)(sheng)，在(zai)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)位置便是(shi)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)，其義(yi)也是(shi)不(bu)變的(de)。例如李白(bai)的(de)《望廬山瀑布》：

日(ri)照(zhao)香爐生紫煙，遙看(kan)瀑(pu)布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀(yin)河落九天。

本詩中的“遙看”即(ji)觀望(wang)之(zhi)義，非“看護”之(zhi)義，卻為平聲。

而王維的《送秘書晁監還日本國》：

積水(shui)不可極，安知滄海東。九州何處遠(yuan)，萬里若乘(cheng)空(kong)。

向國惟看日，歸帆但信風。鰲身映天黑，魚眼射波紅(hong)。

鄉樹扶桑外，主(zhu)人孤島中(zhong)。別離方異域，音信若為通。

本(ben)詩中“看”為(wei)(wei)觀望之義，卻是用為(wei)(wei)平(ping)聲(sheng)用。類此例子不勝枚舉，故可以認定“看”為(wei)(wei)平(ping)仄通用。

聽——“聽”一般歸“九青”韻部，作平聲用。如張耒的《冬日雜興(xing)》：

擊柝(tuo)山城閉(bi)，疏燈野店扃。疾風(feng)嗚(wu)夜谷，晴(qing)水動浮(fu)星。

霜翼歸何晚，鄰機織未停。短歌時自(zi)和，愁(chou)絕更誰聽。

再看趙嘏(gu)《呂校書(shu)雨中見(jian)訪》：竹閣斜溪(xi)小檻明，惟君(jun)來賞(shang)見(jian)山情。

馬嘶風(feng)雨(yu)又歸(gui)去(qu)，獨(du)聽(ting)子規(gui)千萬聲。

此處“聽”為仄(ze)聲，屬于“二十(shi)五徑(jing)”韻部。

過——“過”字(zi)在唐以(yi)前(qian)本就是(shi)讀(du)平聲(sheng)的，唐朝時(shi)改讀(du)去聲(sheng)了。詩(shi)人當(dang)然(ran)都知道(dao)，所以(yi)當(dang)平當(dang)仄用都行(只有作(zuo)“過失”講(jiang)時(shi)不(bu)可(ke)作(zuo)平)。

如王維《恭懿太子挽歌五(wu)首之四(si)》：蒼(cang)舒留(liu)帝寵，子晉有仙才(cai)。五(wu)歲過(guo)人智，三天使鶴(he)催。

心悲陽祿館，目斷望思臺(tai)。若道長(chang)安近(jin)，何為更不(bu)來。

本詩“五(wu)歲過人(ren)智”句中“過”就是(shi)當平(ping)聲用的。而劉長卿《登遷仁樓酬子婿李穆》：臨風敞麗譙，落日聽吹鐃。歸路空回首，新章已在腰。

非才受官謗，無政作人謠。儉歲安三戶，余年寄六條(tiao)。

春蕪先楚國(guo)，古樹過(guo)隋朝(chao)。賴有(you)東(dong)床客，池塘免(mian)寂寥(liao)。

本詩(shi)“古樹過隋(sui)朝”句中“過”是(shi)當仄(去)聲的。若是(shi)作平(ping)聲看，則此句為三平(ping)尾。

以上舉(ju)了三例說明(ming)平(ping)仄通(tong)用(yong)字，其(qi)他平(ping)仄通(tong)用(yong)字便(bian)不一一例證了。初學者記下便(bian)可，日后在(zai)創作中注意運用(yong)就(jiu)是了。

什么是平仄？平仄是詩詞格律的一個術語：把四聲（字的讀音）分為平仄兩大類，一般來說平就是平聲，也就是一聲、二聲；仄就是仄聲（上去入三聲），也就是三聲、四聲。
因為平聲是沒有升降的，較長的，而仄聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至于單調。古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素。
平仄在詩詞中的交錯可以概括為兩句話：
1、平仄在本句中是交替的；
2、平仄在對句中是對立的。
這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。
例如毛澤東《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
也就是
一聲、一聲|三聲、三聲|二聲、二聲|三聲
四聲(sheng)、四聲(sheng)|二(er)聲(sheng)、二(er)聲(sheng)|三聲(sheng)、三聲(sheng)|二(er)聲(sheng)

寫詩講平仄，平仄是什么意思？有哪些要求？平仄(拼音:píng zè，英文:level and oblique tones)，是中國詩詞中用字的聲調。平指平直，仄指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去。逐步形成陰平、陽平歸平，上聲、去聲歸仄，入聲取消的格局。
古漢語中的平仄
古代漢語的聲調分平、上(shǎng)、去、入四聲。"平"指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲;"仄"指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。
傳統
按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰:
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。
簡單來說，區別平仄的要訣是"不平就是仄"。若用形象的方法來形容，平聲如擊鐘鼓，遠而悠長; 仄聲如擊石木,短實重疾。
附：今音新韻（普通話），把一二聲歸納為平聲，三四聲為仄聲。
五言絕句
簡稱五絕是出現于漢朝，成熟于唐代的一種近體詩。四句，每句五個字。現時，五絕被認為近體詩中最難寫的體裁，因為它字數最少，表達的意思不可太多，要言簡意賅。
詩體簡介
五言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“截取律之半”以便入樂傳唱，各家解釋并不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規范的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。
由于受字數的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。
五絕在初唐時起點較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優柔不迫被沈德潛譽為“正聲之始”。盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致，使五絕發展達到了繁盛的頂峰。
五言絕句也稱五絕，有四種常見格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
　（例）（標準格式）
　登鸛雀樓（王之渙）
白日依山盡仄仄平平仄
黃河入海流平平仄仄平
欲窮千里目平平平仄仄　
更上一層樓仄仄仄平平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
　（例）　（標準格式）
　塞下曲（盧綸）
林暗草驚風　仄仄仄平平
將軍夜引弓　平平仄仄平
平明尋白羽　平平平仄仄　
沒在石棱中　仄仄仄平平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
　（例）（標準格式）
　夜宿山寺（李白）
危樓高百尺　平平平仄仄
手可摘星辰　仄仄仄平平
不感高聲語　仄仄平平仄　
恐驚天上人　平平仄仄平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
　 （例）（標準格式）
　 聽鼓（李商隱）
城頭疊骨聲　 平平仄仄平
城下暮江清　 仄仄仄平平
欲問漁陽摻　 仄仄平平仄　
時無禰正平　 平平仄仄平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。
五言律詩也稱五律，有四種常見格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
（例） （標準格式）
塞下曲（李白）
五月天山雪　仄仄平平仄
無花只有寒　平平仄仄平
笛中聞折柳　平平平仄仄　
春色未曾看　仄仄仄平平
曉戰隨金鼓　仄仄平平仄　
宵眠抱玉鞍　平平仄仄平
愿將腰下劍　平平平仄仄
直為斬樓蘭　仄仄仄平平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
（例）　（標準格式）
　觀獵（王維）
風勁角弓鳴　仄仄仄平平
將軍獵渭城　平平仄仄平
草枯鷹眼疾　平平平仄仄
雪盡馬蹄輕　仄仄仄平平
忽過新豐市　仄仄平平仄　
還歸細柳營　平平仄仄平
回看射雕處　平平平仄仄
千里暮云平　仄仄仄平平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
（例）（標準格式）
山居秋暝（王維)
空山新雨后　平平平仄仄
天氣晚來秋　仄仄仄平平
明月松間照　仄仄平平仄
清泉石上流　平平仄仄平
竹喧歸浣女　平平平仄仄　
蓮動下魚舟　仄仄仄平平
隨意春芳歇　仄仄平平仄
王孫自可留　平平仄仄平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄準。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
　（例）　 （標準格式）
　 晚晴（李商隱）
深居俯夾城　平平仄仄平
春去夏猶清　仄仄仄平平
天意憐幽草　仄仄平平仄
人間重晚晴　平平仄仄平
并添高閣迥　平平平仄仄　
微注小窗明　仄仄仄平平
越鳥巢干后　仄仄平平仄
歸飛體更輕　平平仄仄平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。
五言排律
近體詩排律中的一種，它是由五言律詩擴大而成的，一般在十句以上。五言排律最短要有十句(往往是兩句押一韻)，可以有六韻十二句，八韻十六句的排律等。唐人的排律多用整數，如十韻、二十韻、三十韻、四十韻、五十韻等。平仄跟五言一樣。
七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。
一般而言，第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音;整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
七言絕句也稱七絕，有四種常見格式。
1、平起平收（即首句平起入韻式）如：
（例）（標準格式）
早發白帝城（李白）
朝辭白帝彩云間平平仄仄仄平平
千里江陵一日還仄仄平平仄仄平
兩岸猿聲啼不住仄仄平平平仄仄　
輕舟已過萬重山平平仄仄仄平平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
2、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
　（例）（標準格式）
　夜讀范至能（陸游）
公卿有黨排宗澤平平仄仄平平仄
帷幄無人用岳飛仄仄平平仄仄平
遺老不應知此恨仄仄平平平仄仄　
亦逢汗節解沾衣平平仄仄仄平平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。
3、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
　（例）（標準格式）
　蘇臺攬古（李白）
舊苑荒臺楊柳新仄仄平平仄仄平
菱歌清唱不勝春 　 平平仄仄仄平平
只今惟有西江月平平仄仄平平仄　
曾照吳王宮里人仄仄平平仄仄平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
　（例）（標準格式）
　絕句（杜甫）
兩個黃鸝鳴翠柳仄仄平平平仄仄
一行白鷺上青天平平仄仄仄平平
窗含西嶺千秋雪平平仄仄平平仄　
門泊東吳萬里船仄仄平平仄仄平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
七言律詩也稱七律，也有四種常見格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
　（例） （標準格式）
聞官軍收河南河北（杜甫）
劍外忽傳收薊北仄仄平平平仄仄
初聞涕淚滿衣裳平平仄仄仄平平
卻看妻子愁何在平平仄仄平平仄
漫卷詩書喜欲狂仄仄平平仄仄平
白日放歌須縱酒仄仄平平平仄仄　
青山作伴好還鄉平平仄仄仄平平
即從巴峽傳巫峽平平仄仄平平仄
便下襄陽向洛陽仄仄平平仄仄平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“外”字屬仄聲，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
　（例）（標準格式）
蜀相（杜甫）
丞相祠堂何處尋仄仄平平仄仄平
錦官城外柏森森平平仄仄仄平平
映階碧草自春色平平仄仄平平仄
隔葉黃鸝空好音仄仄平平仄仄平
三顧頻煩天下計仄仄平平平仄仄　
兩朝開濟老臣心平平仄仄仄平平
出師未捷身先死平平仄仄平平仄
長使英雄淚滿襟仄仄平平仄仄平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
　（例）（標準格式）
酬樂天揚州…（劉禹錫）
巴山楚水凄涼地平平仄仄平平仄
二十三年棄置身仄仄平平仄仄平
懷舊空吟聞笛賦仄仄平平平仄仄
到鄉翻似爛柯人平平仄仄仄平平
沉舟側畔千帆過平平仄仄平平仄　
病樹前頭萬木春仄仄平平仄仄平
今日聽君歌一曲仄仄平平平仄仄
暫憑杯酒長精神平平仄仄仄平平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“山”字屬平聲，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
　（例）（標準格式）
登金陵鳳凰臺（李白）
鳳凰臺上鳳凰游平平仄仄仄平平
鳳去臺空江自流仄仄平平仄仄平
吳宮花草埋幽徑仄仄平平平仄仄
晉代衣冠成古丘平平仄仄仄平平
三山半落青天外平平仄仄平平仄　
一水中分白鷺洲仄仄平平仄仄平
總為浮云能蔽日仄仄平平平仄仄
長安不見使人愁平平仄仄仄平平
所謂“平(ping)(ping)起(qi)平(ping)(ping)收”是(shi)指(zhi)首句(ju)而(er)言。因首句(ju)首字平(ping)(ping)仄(ze)不(bu)限(xian)，故又(you)以第二字的平(ping)(ping)仄(ze)為。“凰(huang)”字屬(shu)平(ping)(ping)聲(sheng)，末字“游(you)”也屬(shu)平(ping)(ping)聲(sheng)，是(shi)為“平(ping)(ping)起(qi)平(ping)(ping)收”。一、二、四、六、八句(ju)押韻(yun)、三四句(ju)、五六句(ju)要求對(dui)仗。

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