柳 永

【作者簡介】

柳(liu)永（生(sheng)卒年不詳），原名三變(bian)(bian)，字景莊；后改名永，字耆卿(qing)。行七(qi)，故稱 “ 柳(liu)七(qi) ” 。崇(chong)安（今福建省(sheng)崇(chong)安縣）人。宋(song)仁宗(zong)景 祜(hu) 元(yuan)年（1034）進士，曾(ceng)任屯田(tian)員外郎，世稱 “ 柳(liu)屯田(tian) ” 。柳(liu)永是(shi)宋(song)詞(ci)發展(zhan)轉(zhuan)變(bian)(bian)過程(cheng)中的關鍵人物(wu)，是(shi)中國(guo)詞(ci)史上第(di)一個(ge)專業(ye)詞(ci)人。他精(jing)通音律，大量制作慢詞(ci)，多用賦體，雅俗并陳，對詞(ci)的發展(zhan)起了推(tui)動作用。有(you)《樂章集(ji)》三卷(juan)。今人薛瑞生(sheng)有(you)《樂章集(ji)校(xiao)注》。

望 海 潮

【題解】

《望海潮》詞調，首見(jian)于柳(liu)永集(ji)中。詞詠錢塘（今浙江杭(hang)州(zhou)），調名當(dang)是以(yi)錢塘作(zuo)為(wei)觀潮勝地而取意(yi)。此詞據說是柳(liu)永拜謁當(dang)時(shi)鎮守杭(hang)州(zhou)的(de)統帥孫何而作(zuo)，詠嘆杭(hang)州(zhou)湖(hu)山的(de)美麗、城市(shi)的(de)繁華。柳(liu)永有不少作(zuo)品歌詠繁華盛世(shi)，尤以(yi)這首《望海潮》最為(wei)著名。

東南形勝 [1] ，江(jiang)吳都會 [2] ，錢(qian)塘自古繁華。煙(yan)柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家 [3] 。云樹繞堤沙(sha)。怒(nu)濤卷(juan)霜雪，天(tian)塹無(wu)涯 [4] 。市列(lie)珠(zhu)璣 [5] ，戶盈羅綺競豪奢。

重湖疊 巘 清嘉 [6] 。有三秋桂子，十(shi)里荷花。羌管弄晴(qing)，菱歌(ge)泛夜(ye) [7] ，嬉嬉釣叟蓮(lian)娃。千騎擁高(gao)牙 [8] 。乘(cheng)醉聽(ting)簫鼓、吟賞(shang)煙霞。異(yi)日圖將好景，歸去鳳池 [9] 夸。

（《樂章集校注》）

【注釋】

[1] 形勝：地理位置(zhi)優越(yue)。

[2] 江吳都(dou)會：或(huo)作 “ 三(san)吳都(dou)會 ” 。北魏酈道元《水經注 · 漸江水》稱吳興(xing)郡(jun)(jun)、吳郡(jun)(jun)、會稽郡(jun)(jun)為(wei) “ 三(san)吳 ” ，錢塘在秦時(shi)屬(shu)(shu)于(yu)會稽郡(jun)(jun)，漢時(shi)屬(shu)(shu)于(yu)吳郡(jun)(jun)，為(wei)吳郡(jun)(jun)的都(dou)尉(wei)治(zhi)所(suo)，隋唐時(shi)為(wei)杭州治(zhi)所(suo)，五(wu)代(dai)吳越在此(ci)建(jian)都(dou)。因此(ci)稱作 “ 三(san)吳都(dou)會 ” 。

[3] “ 參差 ” 句：形容樓(lou)閣高(gao)低(di)不齊。《西湖(hu)老人繁勝(sheng)錄》： “ 回頭看(kan)城內山上(shang)，人家層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)疊疊，觀宇樓(lou)臺參差，如花(hua)落(luo)仙(xian)宮。 ” 一說(shuo)為 “ 近于 ”“ 幾乎 ” 之意。

[4] 天(tian)(tian)塹(qian)：天(tian)(tian)然的壕(hao)溝，比喻(yu)險(xian)要之地，不可(ke)能輕(qing)易越過的地方。《南史(shi) · 孔范(fan)傳》： “ 長江天(tian)(tian)塹(qian)，古來(lai)限(xian)隔，虜軍(jun)豈能飛度。 ” 舊(jiu)多以長江為天(tian)(tian)塹(qian)。

[5] 珠璣(ji)：珠寶(bao)。這里泛指像珠寶(bao)一類的珍貴商品。

[6] “ 重(zhong)(zhong)湖(hu) ” 句：西湖(hu)以白堤為界，分(fen)外湖(hu)、里湖(hu)，故說重(zhong)(zhong)湖(hu)。疊(die) 巘 ：重(zhong)(zhong)疊(die)的山峰。

[7] “ 羌管 ” 兩句：白天吹奏羌笛，夜間泛舟(zhou)采菱且唱歌。

[8] 千騎：指眾多隨從，這(zhe)里代指州(zhou)郡長官。漢樂府(fu)《陌(mo)上桑》： “ 東方千余騎，夫婿(xu)居上頭。 ” 高(gao)牙(ya)：高(gao)大(da)的牙(ya)旗，將軍之(zhi)旗稱為牙(ya)旗。

[9] 鳳(feng)池：即鳳(feng)凰池，本(ben)為(wei)皇(huang)宮中池苑，此處(chu)泛指朝(chao)廷(ting)或掌(zhang)握政治機要的(de)中書(shu)省。

【集評】

〔宋〕羅大經《鶴林玉露》丙編卷一： “ 孫何(he)帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞(ci)贈(zeng)之（詞(ci)略）。此詞(ci)流(liu)播，金主亮聞歌，欣然有慕于 ‘ 三秋桂子(zi)，十(shi)里(li)荷花 ’ ，遂起投鞭(bian)渡江之志。 ”

八聲甘州

【題解】

《八(ba)聲(sheng)甘(gan)(gan)州(zhou)》，一名《甘(gan)(gan)州(zhou)》。本唐玄(xuan)宗(zong)時教坊大(da)曲名，來自西域，后用為(wei)詞(ci)(ci)調。五代時有《甘(gan)(gan)州(zhou)曲》等，均(jun)與(yu)宋人制作(zuo)的《八(ba)聲(sheng)甘(gan)(gan)州(zhou)》不同。《詞(ci)(ci)譜》卷二十五： “ 按此調前后段八(ba)韻，故名八(ba)聲(sheng)，乃(nai)慢詞(ci)(ci)也(ye)。 ” 此詞(ci)(ci)為(wei)秋日旅途(tu)登高(gao)思(si)鄉之作(zuo)，反映(ying)出詞(ci)(ci)人羈(ji)旅失(shi)意的苦悶心情。境(jing)界(jie)高(gao)遠(yuan)雄渾，為(wei)雅俗并陳的佳構。

對瀟瀟 [1] 、暮雨(yu)灑江(jiang)天，一(yi)番洗清(qing)秋。漸(jian)風(feng)霜(shuang)凄(qi)慘，關河冷(leng)落，殘照當(dang)樓。是處 [2] 紅衰翠減，苒(ran)苒(ran)物華休 [3] 。惟有長江(jiang)水，無(wu)語東(dong)流。

不忍登高臨遠(yuan)，望故鄉渺邈(miao)，歸(gui)思(si)難收(shou)。嘆年來蹤(zong)跡，何事(shi)苦(ku)淹留。想佳(jia)人(ren)、妝樓 颙(yong) 望 [4] ，誤幾回、天(tian)際識歸(gui)舟(zhou) [5] 。爭知我、倚闌干處，正(zheng)恁凝愁。

（《樂章集校注》）

【注釋】

[1] 瀟(xiao)瀟(xiao)：形容(rong)雨勢很(hen)急的樣子(zi)。

[2] 是處(chu)：到處(chu)，處(chu)處(chu)。

[3] “ 苒苒 ” 句：景(jing)物(wu)(wu)隨時(shi)間的消(xiao)逝(shi)而逐(zhu)漸衰敗(bai)。苒苒：同 “ 冉冉 ” ，逐(zhu)漸地。物(wu)(wu)華：美好的自然景(jing)物(wu)(wu)。

[4] 颙 望：凝望，呆望。

[5] “ 誤幾回 ” 兩句：佳人(ren)多少次把遠處駛來的(de)船只誤認(ren)為是自己愛人(ren)歸來的(de)船只。南朝謝 朓 《之宣城郡出新(xin)林(lin)浦向(xiang)板橋》詩： “ 天際識歸舟，云中(zhong)辨江樹。 ” 唐(tang)溫(wen)庭筠(yun)《望(wang)江南》： “ 過盡千帆皆不是。 ” 此處反用謝詩而較溫(wen)詞意更為曲(qu)折，失(shi)望(wang)之感更加濃重(zhong)。

【集評】

〔宋(song)〕蘇(su)軾： “ 世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云： ‘ 霜風凄緊(jin)，關(guan)河冷落，殘照當(dang)樓 ’ ，此語(yu)于(yu)詩(shi)句，不(bu)減唐人高處。 ” （宋(song)趙令 畤 《侯(hou)鯖錄》卷七引）

〔宋〕陳振(zhen)孫《直齋書錄解題》卷(juan)二(er)一： “ 其(qi)詞格固(gu)不高，而音律諧婉，語意(yi)妥帖，承平(ping)氣象，形(xing)容(rong)曲盡，尤(you)工于羈旅行役。 ”

〔清〕周濟《宋四家詞選》： “ 柳詞總(zong)以(yi)(yi)平(ping)敘見長，或(huo)發端，或(huo)結尾，或(huo)換(huan)頭，以(yi)(yi)一(yi)二語勾勒提掇，有千鈞之力。 ”

鳳 棲 梧

【題解】

登(deng)樓(lou)傷春，漂(piao)泊之感與思鄉之情相交織(zhi)，情緒濃(nong)烈而沉(chen)郁。 “ 衣(yi)帶漸寬終(zhong)不(bu)悔，為伊消得人憔悴 ” ，尤為人激賞。

獨(du)倚(yi)危樓風細細。望極春(chun)愁，黯(an)黯(an)生(sheng)天際 [1] 。草色煙光殘照(zhao)里(li)。無(wu)言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖(tu)一醉。對酒(jiu)當歌 [2] ，強樂還(huan)無(wu)味(wei)。衣帶漸寬 [3] 終不悔。為伊消得人憔悴。

（《樂章集校注》）

【注釋】

[1] “ 望(wang)極(ji) ” 兩句：心(xin)中的愁(chou)緒(xu)隨著春色(se)油然(ran)而生。望(wang)極(ji)：站在高(gao)樓(lou)上極(ji)目遠眺。

[2] 對(dui)酒當(dang)(dang)歌：三國魏曹操《短歌行(xing)》： “ 對(dui)酒當(dang)(dang)歌，人生幾何。 ”

[3] 衣帶(dai)漸寬：形(xing)容人逐漸消瘦。《古(gu)詩(shi)十九(jiu)首(shou)》之《行行重(zhong)行行》： “ 相去日已遠，衣帶(dai)日已緩。 ”

【集評】

王國維(wei)《人間(jian)詞話(hua)》： “ 專作情語而絕妙者 ” ， “ 古今曾(ceng)不(bu)多(duo)見 ” 。（評(ping)末二句）

【其他作品】

鶴 沖 天

黃金榜(bang)上(shang)。偶失龍(long)頭(tou)望。明(ming)代暫遺賢，如何向。未遂(sui)風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是(shi)白衣卿相(xiang)。

煙(yan)花巷(xiang)陌，依舊丹(dan)青屏障。幸有(you)意中人，堪(kan)尋芳。且恁(nen)偎紅翠，風流事(shi)、平生暢。青春(chun)都一餉。忍把浮(fu)名，換了淺斟低唱。

戚 氏

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊(ju)蕭疏，井梧零亂惹(re)殘(can)煙。凄然。望鄉關。飛云黯淡夕陽間。當時(shi)宋玉悲感，向此臨水(shui)與(yu)登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽(ting)隴水(shui)潺(chan) 湲(yuan) 。正蟬吟敗葉(xie)，蛩響衰(shuai)草，相(xiang)應喧喧。

孤(gu)館度日(ri)如年(nian)。風(feng)露(lu)漸變，悄(qiao)悄(qiao)至(zhi)更闌。長天凈，絳河清(qing)淺(qian)，皓(hao)月嬋娟。思綿綿，夜永對景(jing)，那堪屈指(zhi)，暗想從前。未(wei)名(ming)未(wei)祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延(yan)。

帝里風光(guang)好，當(dang)(dang)年少日(ri)，暮宴朝歡。況(kuang)有狂(kuang)朋怪(guai)侶，遇當(dang)(dang)歌(ge)、對酒競(jing)留連。別(bie)來迅(xun)景如梭(suo)，舊游似(si)夢，煙(yan)水程何限。念(nian)利(li)名、憔悴長(chang)縈絆。追往(wang)事、空慘愁顏(yan)。漏箭移、稍(shao)覺輕寒。聽(ting)嗚咽(yan)、畫角(jiao)數聲殘。對閑(xian)窗(chuang)畔(pan)，停(ting)燈向曉(xiao)，抱影無眠。

【學生佳作賞析】

雨后清秋之傷

—— 柳(liu)永《八聲甘州》（對瀟(xiao)瀟(xiao)暮雨灑江(jiang)天(tian)）賞析(xi)

清秋落日(ri)，游子登高(gao)，憑欄眺望，悲愁滿懷。

作者(zhe)獨自面對著瀟瀟灑(sa)(sa)灑(sa)(sa)的(de)暮(mu)雨(yu)(yu)從灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)天(tian)空灑(sa)(sa)落(luo)(luo)到江面上(shang)，經過一(yi)(yi)(yi)(yi)番雨(yu)(yu)洗(xi)的(de)清(qing)(qing)(qing)秋(qiu)之(zhi)(zhi)景，分外寒(han)涼清(qing)(qing)(qing)朗。凄涼的(de)霜(shuang)風一(yi)(yi)(yi)(yi)陣(zhen)緊似一(yi)(yi)(yi)(yi)陣(zhen)，關山江河(he)一(yi)(yi)(yi)(yi)片冷清(qing)(qing)(qing)蕭條，落(luo)(luo)日的(de)余(yu)光照耀(yao)在高(gao)(gao)樓上(shang)。到處(chu)紅花凋(diao)零(ling)翠葉(xie)枯落(luo)(luo)，一(yi)(yi)(yi)(yi)切美(mei)(mei)好(hao)的(de)景物漸漸地衰殘。只(zhi)有那(nei)滔(tao)滔(tao)的(de)長(chang)江水，不聲不響地向東流淌。開頭(tou)“對瀟瀟暮(mu)雨(yu)(yu)”“洗(xi)清(qing)(qing)(qing)秋(qiu)”表明作者(zhe)所處(chu)的(de)時(shi)節，古(gu)人向來有傷秋(qiu)之(zhi)(zhi)感(gan)。而(er)(er)作者(zhe)登高(gao)(gao)看到那(nei)一(yi)(yi)(yi)(yi)切美(mei)(mei)好(hao)事物的(de)消逝，心中(zhong)苦悶(men)之(zhi)(zhi)情油然而(er)(er)生。只(zhi)能感(gan)嘆“唯(wei)有長(chang)江水，無(wu)語東流”。而(er)(er)上(shang)闋的(de)“雨(yu)(yu)”“灑(sa)(sa)”和“洗(xi)”字(zi)，三個(ge)上(shang)聲，循聲高(gao)(gao)誦，讓人頓覺素(su)秋(qiu)清(qing)(qing)(qing)冷，傷感(gan)無(wu)限。

每次讀這(zhe)(zhe)首詞，都(dou)會覺(jue)得心無(wu)端(duan)地下沉，我便知道這(zhe)(zhe)是(shi)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)渲染成功了，讓我也產(chan)生了悲(bei)秋之感(gan)，無(wu)論我所處的(de)(de)(de)(de)時(shi)節是(shi)怎樣(yang)的(de)(de)(de)(de)。所謂“客(ke)子常畏(wei)人”，柳(liu)永一人孤身漂泊在外的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)也會覺(jue)得孤獨(du)無(wu)助。再(zai)加(jia)(jia)上秋天的(de)(de)(de)(de)傍晚，日落又徒加(jia)(jia)了他的(de)(de)(de)(de)傷感(gan)。眼前一切美好的(de)(de)(de)(de)事物(wu)都(dou)消失殆盡，落花流水冰冷(leng)地打擊這(zhe)(zhe)游子的(de)(de)(de)(de)心。一句“苒苒物(wu)華休”道出作(zuo)者(zhe)對大自然的(de)(de)(de)(de)無(wu)奈(nai)，我猜想是(shi)否也是(shi)他對于人生仕途無(wu)奈(nai)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)縮(suo)影(ying)(ying)呢？柳(liu)永也是(shi)傳統知識(shi)分子，學而優則(ze)仕是(shi)他們的(de)(de)(de)(de)一貫信條，而他卻處處碰壁，抑郁不得志。最后(hou)自我安慰一句：“惟(wei)有(you)長江水，無(wu)語(yu)東(dong)流。”只(zhi)有(you)滔滔不絕的(de)(de)(de)(de)長江水沒有(you)受到時(shi)節的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響，照常流動，撫慰作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)心。

他不忍(ren)登高(gao)遙(yao)看遠(yuan)方，眺望渺茫遙(yao)遠(yuan)的(de)(de)(de)故鄉(xiang)，渴求回家的(de)(de)(de)心思(si)(si)難以收攏。嘆息這些年來(lai)的(de)(de)(de)行(xing)蹤，自(zi)己到底為(wei)何要苦(ku)苦(ku)地長(chang)期停留在異(yi)鄉(xiang)？想(xiang)起美人(ren)，正(zheng)在華麗的(de)(de)(de)樓上抬頭凝望，多少次(ci)錯把(ba)遠(yuan)處駛來(lai)的(de)(de)(de)船(chuan)當(dang)作(zuo)是自(zi)己回家的(de)(de)(de)船(chuan)。她哪會知道我(wo)正(zheng)在倚(yi)著欄桿，愁(chou)思(si)(si)如此(ci)深重，絕(jue)對不比她輕松快(kuai)樂。下闋(que)寫作(zuo)者獨自(zi)在外(wai)思(si)(si)念(nian)家鄉(xiang)的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)，與(yu)(yu)上闋(que)的(de)(de)(de)衰落之景相(xiang)對。情(qing)(qing)(qing)景交融，讓人(ren)感同身(shen)受。抒(shu)發(fa)了自(zi)己的(de)(de)(de)漂泊挫敗之感，“不忍(ren)”句點(dian)明背景是登高(gao)臨遠(yuan)，云“不忍(ren)”，又多一番曲折、多一番悲傷(shang)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)致。到這里，詞以寫景為(wei)主，情(qing)(qing)(qing)寓景中(zhong)。詞人(ren)推己及人(ren)，本(ben)是自(zi)己登樓遠(yuan)眺，卻偏想(xiang)故園之閨中(zhong)婦人(ren)，應(ying)也是登樓望遠(yuan)，佇(zhu)盼游子歸來(lai)，這讓感情(qing)(qing)(qing)更加濃烈，和(he)杜(du)甫的(de)(de)(de)“遙(yao)憐小兒女，未(wei)解憶長(chang)安”有異(yi)曲同工(gong)之妙。“誤幾回”三字(zi)更覺靈動。結句篇(pian)末(mo)點(dian)題。“倚(yi)闌干”，與(yu)(yu)“對”，與(yu)(yu)“當(dang)樓”，與(yu)(yu)“登高(gao)臨遠(yuan)”，與(yu)(yu)“望”，與(yu)(yu)“嘆”，與(yu)(yu)“想(xiang)”，都相(xiang)關聯、相(xiang)輝(hui)映。詞中(zhong)登高(gao)遠(yuan)眺之景，皆為(wei)“倚(yi)閨”時所(suo)見；思(si)(si)歸之情(qing)(qing)(qing)又是從“凝愁(chou)”中(zhong)生發(fa)；而“爭知我(wo)”三字(zi)化實為(wei)虛，使(shi)思(si)(si)歸之苦(ku)、懷人(ren)之情(qing)(qing)(qing)表(biao)達更為(wei)曲折動人(ren)。

讀下(xia)闋，驚覺(jue)這個(ge)風流才子(zi)(zi)的思鄉念親之情竟然頗有(you)些豪放之感，總覺(jue)得(de)“天(tian)際”這樣的詞應是(shi)東(dong)坡所寫，柳(liu)七(qi)多是(shi)纏(chan)綿于一(yi)片天(tian)空(kong)的。也正是(shi)天(tian)際識歸舟這樣的句子(zi)(zi)，為我(wo)們活靈活現地塑(su)造(zao)了一(yi)個(ge)望穿(chuan)秋水等待良(liang)人歸來的婦人形象。

這(zhe)首詞章法(fa)結構細密，寫景(jing)(jing)抒情融為一體，以鋪(pu)敘見長。詞中(zhong)思(si)鄉懷(huai)人(ren)之意(yi)緒，展衍(yan)盡(jin)致。而(er)白描手法(fa)，再加通(tong)俗(su)的(de)語言，將(jiang)這(zhe)復雜的(de)意(yi)緒表達得明白如話(hua)。全詞景(jing)(jing)中(zhong)有情，情中(zhong)帶景(jing)(jing)。讓人(ren)身臨其境(jing)地感(gan)(gan)觸到(dao)作者的(de)情感(gan)(gan)，和他一起憂愁(chou)思(si)鄉。

（陳筱煦 20125219 2012級漢語1班）

【簡評】

從(cong)對詞句的分(fen)析再(zai)到(dao)對詞的情感和藝術手法的闡述(shu)，看出作者(zhe)思路清(qing)晰。以第(di)三人(ren)稱講述(shu)詞人(ren)的心理變(bian)化，其中復雜(za)難(nan)言(yan)，卻因如己(ji)親眼所見而(er)使詞人(ren)形(xing)象更為完美(mei)清(qing)晰，不再(zai)是(shi)一個(ge)遙遠模糊(hu)的身(shen)影。

煙花里的白衣卿相

—— 柳永(yong)《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑(sa)江天）賞析

我(wo)喜歡很多(duo)詞(ci)人，喜歡不同風(feng)格的詞(ci)。像“竹杖芒(mang)鞋輕勝馬，誰怕(pa)？一(yi)蓑煙(yan)雨任平生”，像“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，像“惜春長怕(pa)花開早(zao)，何況落紅無(wu)數”，還(huan)有很多(duo) ……

但今天，現在，此(ci)時此(ci)刻(ke)，我卻只想寫(xie)下對一個人(ren)、一首(shou)詞的感動(dong)。

對瀟(xiao)瀟(xiao)暮雨灑江天，一番(fan)洗清(qing)秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘(can)照當樓。是處紅衰翠(cui)減，冉(ran)冉(ran)物華休。唯有長江水，無語(yu)東(dong)流。

不(bu)忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸(gui)思(si)難收(shou)。嘆來年蹤跡，何事(shi)苦淹留。想佳(jia)人(ren)，妝樓 颙 望，誤幾回，天際識歸(gui)舟。爭(zheng)知我，倚闌干處，正(zheng)恁凝愁。

由于(yu)我家居于(yu)洞庭(ting)之(zhi)(zhi)北，長江(jiang)之(zhi)(zhi)畔，曾多(duo)次(ci)于(yu)秋雨之(zhi)(zhi)后立身江(jiang)畔，所以，姑且以我淺陋(lou)的體會來揣摩揣摩這(zhe)位“白衣卿(qing)相(xiang)”的細微感受。

斜陽(yang)半沉，秋雨初歇(xie)，碧空如洗，滿世界的(de)雨點兒終于停了下來，除了更(geng)加(jia)蒼翠的(de)遠山，還有因微(wei)漲而(er)更(geng)加(jia)空闊的(de)江(jiang)面。涼(liang)風乍(zha)起，吹起一(yi)個人寬大的(de)衣襟，無名的(de)江(jiang)樓(lou)上，殘陽(yang)鋪(pu)開血紅的(de)背(bei)景(jing)，蒸騰(teng)起氤氳的(de)水汽，仿佛要將(jiang)那唯(wei)一(yi)的(de)身(shen)影化(hua)去。

墻(qiang)角(jiao)的草葉(xie)兒耷(da)拉著，黃了；江(jiang)心沙(sha)洲上的水(shui)藻(zao)蜷曲著，碎了；江(jiang)對岸模(mo)模(mo)糊糊的樹(shu)影隨(sui)江(jiang)風(feng)擺動。每一(yi)(yi)次，綠(lv)意便褪下(xia)一(yi)(yi)層。這(zhe)個秋天，詞人連(lian)“飛紅萬點”都已經錯過(guo)，萬物休矣。鋪開這(zhe)幅凄涼蕭條的風(feng)景長卷，四(si)時不(bu)(bu)變(bian)的，也(ye)似乎是永(yong)恒不(bu)(bu)變(bian)的，只(zhi)剩下(xia)那(nei)一(yi)(yi)江(jiang)長向東流的“恨水(shui)”了。如塑(su)像般半日未動的詞人緩(huan)緩(huan)走出飛檐，又猛(meng)地一(yi)(yi)步邁回(hui)，不(bu)(bu)是不(bu)(bu)想看見，而(er)是明知看不(bu)(bu)見。一(yi)(yi)個人在(zai)經歷挫折(zhe)時最(zui)易引動相思(si)，更何況是一(yi)(yi)個漂(piao)泊多年，又遇風(feng)霜的文人。千種苦處(chu)，萬般無奈，到最(zui)后卻只(zhi)是一(yi)(yi)聲長長的嘆息。我(wo)為何而(er)留？我(wo)為何而(er)孤寂(ji)？我(wo)為何而(er)活?

恍惚間，情景浮動，由模糊(hu)到清晰。她此(ci)刻也與(yu)我一(yi)樣(yang)吧。站在妝樓之上，為(wei)每一(yi)只歸家的(de)船兒揪緊了(le)心(xin)，卻又(you)一(yi)次次用失(shi)望澆(jiao)滅自己的(de)滿腔(qiang)熱忱。雖是煙花女子，但保留著(zhu)那(nei)份倔強，只為(wei)一(yi)人，甘愿(yuan)守候(hou)終生。我多想(xiang)(xiang)讓(rang)你看見我的(de)身(shen)影，多想(xiang)(xiang)向你訴(su)說(shuo)我此(ci)時倚在欄桿之上獨望秋江的(de)無盡哀愁，擦(ca)干眼淚(lei)，江水(shui)依舊，鬢已(yi)斑白(bai)。輝煌如煙花逝(shi)去，空(kong)寂降臨(lin)。

柳永(yong)(yong)的(de)(de)詞開慢(man)詞之先(xian)河，在(zai)低回隱約中極盡情感(gan)之能事。誰說柳永(yong)(yong)只會艷歌淫曲?一個(ge)俗人(ren)(ren)(ren)是(shi)永(yong)(yong)遠寫不出像這(zhe)首(shou)《八聲甘州》開篇(pian)時的(de)(de)那些(xie)句子的(de)(de)。那是(shi)生命與自然的(de)(de)共(gong)鳴，是(shi)永(yong)(yong)恒(heng)與瞬間的(de)(de)交錯。在(zai)我看來，這(zhe)種(zhong)愁比起李后(hou)主(zhu)“胭脂淚，相留醉，幾(ji)時重，自是(shi)人(ren)(ren)(ren)生長恨水長東”也絲毫不差，這(zhe)不是(shi)個(ge)人(ren)(ren)(ren)對自己(ji)的(de)(de)悲嘆，而是(shi)人(ren)(ren)(ren)類自始(shi)就存有的(de)(de)終極疑惑：為何人(ren)(ren)(ren)生苦短?為何宇宙(zhou)綿長？

下闋情感由虛(xu)入實，愁腸(chang)百轉卻又不得(de)傾吐，只得(de)轉化為(wei)對愛人(ren)(ren)的(de)(de)情意和思念。可思念永遠不可替代相(xiang)(xiang)逢。相(xiang)(xiang)思過后(hou)(hou)，我依舊羈旅漂泊，你仍是無心(xin)梳妝。也就(jiu)是這種心(xin)有靈(ling)犀的(de)(de)孤獨的(de)(de)默契，居然成(cheng)了詞人(ren)(ren)最后(hou)(hou)的(de)(de)期望。說到這里，讀詞的(de)(de)人(ren)(ren)不需要了解詞作的(de)(de)具(ju)體原因，讀懂那份深(shen)藏于字(zi)里行間的(de)(de)細膩情思，也就(jiu)可以說是讀有所成(cheng)了。

白(bai)衣卿相不可能浪漫(man)永(yong)存，而這種(zhong)浪漫(man)像煙花。一旦綻放(fang)，是一片絢美的(de)夜空；一旦凋零(ling)，是一片深邃的(de)星(xing)群。二者兼而有之(zhi)，恐怕也(ye)只有倚在欄桿上淺斟(zhen)低唱的(de)那(nei)個白(bai)衣卿相了(le)。

（鄒悅 20125155 2012級傳播1班）

【簡評】

白衣(yi)卿相的(de)風流聲名之(zhi)下，又有(you)多少難為人(ren)道的(de)孤(gu)獨，作者卻(que)讀懂了那不羈背后的(de)不甘。從他詞(ci)及此詞(ci)，聯想豐(feng)富，情思盎然，與柳永自(zi)有(you)一番默契。

生命執著的絕唱

—— 柳永《鳳棲梧》（獨倚危樓風細細）賞析

有(you)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)首詞，那意(yi)境與(yu)精神美得讓(rang)我(wo)為之傾倒；有(you)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)位(wei)詞人，他的一(yi)(yi)生讓(rang)我(wo)為之心疼。當我(wo)偶然在泛黃的厚厚書卷中，邂逅《鳳棲梧》這(zhe)(zhe)首詞；當我(wo)穿越過浩渺的歷史煙塵，與(yu)柳永這(zhe)(zhe)位(wei)北宋著名詞人相會時，我(wo)對春日的哀(ai)愁，對生命的執著有(you)了(le)新(xin)的認識。

《鳳棲梧》是一(yi)首極美的(de)(de)懷(huai)人抒情之作(zuo)。春(chun)日來臨了，綠柳紅纓的(de)(de)季節，或(huo)許早有少婦凝(ning)裝上翠樓，又(you)或(huo)許早有游(you)子領略著馬蹄落(luo)花香(xiang)的(de)(de)美妙。在這樣一(yi)個婆娑(suo)著風流的(de)(de)日子里(li)，透(tou)過(guo)歷(li)史(shi)的(de)(de)風沙，我卻看到一(yi)位(wei)面容憔(qiao)悴、形容枯槁的(de)(de)男子，他神色泠(ling)然，登高遠(yuan)望，他在想些什么？

“佇倚危樓(lou)風(feng)細(xi)細(xi)，望(wang)極春(chun)愁，黯黯生天(tian)際。”微風(feng)吹拂的(de)春(chun)日(ri)，詞人登(deng)上高樓(lou)，久久佇立(li)凝望(wang)著遠方，想要(yao)一直(zhi)望(wang)到盡頭，望(wang)到他(ta)相見(jian)的(de)人，想去的(de)地。這時卻在(zai)(zai)天(tian)地交接的(de)無邊(bian)之際，“春(chun)愁”在(zai)(zai)他(ta)心中蔓延開來，仿佛化作血液，侵蝕著他(ta)的(de)每(mei)一寸骨血。為何他(ta)會如此的(de)痛(tong)，他(ta)在(zai)(zai)思戀著什么，又(you)在(zai)(zai)憂愁些什么？

“草色煙光殘(can)照(zhao)里，無(wu)言誰會憑(ping)欄(lan)意。”如(ru)茵的(de)綠草，在夕陽的(de)余暉中(zhong)仿似迷(mi)蒙著煙光，如(ru)夢(meng)似幻(huan)。夕陽也(ye)只(zhi)剩下余暉了，詞人仍舊固執地佇立遠望，不愿離(li)去(qu)。無(wu)人理解(jie)他(ta)登高(gao)遠眺(tiao)的(de)心情，無(wu)人訴(su)說他(ta)心中(zhong)的(de)愁(chou)思，唯有默(mo)默(mo)地依靠欄(lan)桿，讓春風將他(ta)的(de)思戀帶去(qu)遠方吧(ba)！

“擬把疏狂圖一醉，對酒當(dang)歌(ge)，強樂還無(wu)味。”或許沉醉可以讓人忘卻“春(chun)愁(chou)”，對著(zhu)美酒，放聲高歌(ge)，強顏歡笑，豈知這昔日的(de)美酒歌(ge)謠(yao)都失了味道。是詞人愁(chou)思太過沉重了嗎？為何始終(zhong)無(wu)法排遣？他是如此的(de)孤獨與寂寞，無(wu)論身(shen)體(ti)，抑或靈魂。誰能夠(gou)幫他？

“衣帶(dai)漸寬終不(bu)悔(hui)，為伊消得人憔悴。”原來(lai)他(ta)思戀的(de)是(shi)遠方的(de)伊人，為了(le)(le)這(zhe)份(fen)愛戀，他(ta)憔悴了(le)(le)容顏，消瘦了(le)(le)身形。但是(shi)沒關系，愛情(qing)的(de)可(ke)貴在于它的(de)堅(jian)貞不(bu)屈，在于它的(de)至死不(bu)渝(yu)。詞人從沒有后悔(hui)，他(ta)心(xin)甘(gan)情(qing)愿為愛受(shou)煎(jian)熬，心(xin)甘(gan)情(qing)愿在癡迷(mi)的(de)自我熬煎(jian)。這(zhe)是(shi)怎(zen)樣(yang)的(de)一份(fen)愛情(qing)，這(zhe)是(shi)怎(zen)樣(yang)的(de)一種精神？

柳永的這首(shou)詞，纏(chan)綿婉約中又帶著些許堅定，他(ta)的周身縈繞著無邊(bian)的“春愁(chou)”，卻并(bing)(bing)沒有(you)直接寫出這愁(chou)，通(tong)過對環境的渲(xuan)染(ran)，巧妙地(di)把漂泊異鄉的落魄感受(shou)，同懷戀(lian)意中人(ren)的纏(chan)綿情(qing)思融為一(yi)體，并(bing)(bing)將之(zhi)愁(chou)緩緩道出。古人(ren)云“曲徑通(tong)幽”，整首(shou)詞影影綽綽，撲朔(shuo)迷離，千回(hui)百折(zhe)，最終(zhong)給我豁然開朗，但又意猶未盡(jin)之(zhi)感。

詞(ci)(ci)中，最(zui)吸引(yin)我(wo)的當是“衣帶(dai)漸(jian)寬終不(bu)(bu)悔(hui)，為(wei)伊消得人(ren)(ren)憔(qiao)悴”這(zhe)句。試想(xiang)一(yi)下(xia)，當濃(nong)濃(nong)的愁(chou)思籠罩著全詞(ci)(ci)，讀(du)者的心(xin)中該有著怎樣(yang)的悲戚之感，我(wo)們(men)(men)心(xin)疼詞(ci)(ci)人(ren)(ren)，或許更擔心(xin)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)在那愁(chou)思面前低(di)下(xia)高傲(ao)的頭顱。然(ran)(ran)而(er)，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)卻告(gao)訴我(wo)們(men)(men)，他至(zhi)死也不(bu)(bu)悔(hui)。到(dao)(dao)這(zhe)里，整首詞(ci)(ci)得到(dao)(dao)升(sheng)華，我(wo)看到(dao)(dao)了(le)鍥而(er)不(bu)(bu)舍(she)的堅(jian)毅性格和執著態度，仿佛萬花叢中的那一(yi)點綠，驀然(ran)(ran)回首時，我(wo)找到(dao)(dao)了(le)，它(ta)就在那里，屬于柳永的堅(jian)毅與執著。

或許在詞(ci)中，這份(fen)執著(zhu)是(shi)為愛而生(sheng)(sheng)，但是(shi)，我相信，那種骨(gu)子里的(de)堅毅是(shi)與(yu)詞(ci)人(ren)的(de)血液融為一體的(de)。在北宋，詞(ci)人(ren)的(de)官場生(sheng)(sheng)涯并不如意，他寄情于詞(ci)曲，但我相信，他對人(ren)生(sheng)(sheng)有著(zhu)自己內心堅定的(de)理想與(yu)抱負。

而我們呢？

（劉子娟 20125229 2012級漢語1班(ban)）

【簡評】

全文(wen)處(chu)處(chu)都融入了作者對柳永(yong)及柳永(yong)詞的(de)(de)深(shen)刻體悟，從(cong)對柳永(yong)的(de)(de)執著不舍的(de)(de)贊嘆(tan)到文(wen)末突轉，思(si)考自身(shen)是(shi)否亦(yi)(yi)有(you)那份執著，更(geng)是(shi)讓文(wen)章有(you)了較為深(shen)刻的(de)(de)意義。自古而今，由(you)彼(bi)及此，獨屬于柳永(yong)的(de)(de)堅強穿越千年(nian)亦(yi)(yi)能打動人心(xin)。

繁華背后，斯人憔悴

—— 柳永(yong)《望(wang)海潮(chao)》（東南形勝）賞析

這是一首一反柳永慣常風格的(de)詞，既不(bu)同于“執(zhi)手相看淚眼(yan)”的(de)溫婉纏綿，又不(bu)同于“望極春(chun)愁，黯黯生天際”的(de)深(shen)沉憂(you)郁。開篇就聲勢浩大，筆(bi)法大開大闔，濃墨重彩地(di)(di)展現了(le)杭州的(de)繁盛富(fu)庶。此詞構思精巧，上片(pian)寫杭州，下片(pian)著眼(yan)西湖，以(yi)點帶面地(di)(di)描述出錢塘(tang)的(de)盛景。

“東南形勝，三吳(wu)(wu)都會，錢(qian)塘(tang)(tang)自(zi)古繁(fan)華。”這(zhe)三句統領(ling)全篇，氣勢磅(bang)礴。三吳(wu)(wu)是指吳(wu)(wu)興、吳(wu)(wu)郡(jun)、會稽，這(zhe)里是用三吳(wu)(wu)都會代指杭(hang)州(zhou)。“形勝”“繁(fan)華”二字為(wei)點睛之(zhi)(zhi)筆(bi)。其后(hou)便開始從各(ge)方面細致描畫(hua)杭(hang)州(zhou)的(de)(de)(de)形勝和繁(fan)華。“煙柳(liu)畫(hua)橋”寫(xie)(xie)出(chu)了(le)(le)杭(hang)州(zhou)街景(jing)的(de)(de)(de)清雅秀麗，樹影婆(po)娑映(ying)襯著雕花的(de)(de)(de)虹橋該是多么動(dong)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)圖景(jing)啊。“風簾翠幕，參差十萬(wan)人(ren)(ren)(ren)家”，體現(xian)的(de)(de)(de)不僅(jin)是杭(hang)州(zhou)居民(min)人(ren)(ren)(ren)數之(zhi)(zhi)多，而且還反映(ying)了(le)(le)生活(huo)水平之(zhi)(zhi)高，人(ren)(ren)(ren)們有(you)(you)生活(huo)情(qing)趣 —— 用簾幕帷帳(zhang)裝飾自(zi)己的(de)(de)(de)家，可(ke)見(jian)生活(huo)的(de)(de)(de)閑遠自(zi)在。“云樹繞(rao)堤(di)沙”，只一個(ge)“繞(rao)”字就(jiu)寫(xie)(xie)出(chu)了(le)(le)長(chang)堤(di)迤邐曲折的(de)(de)(de)態勢。“怒濤(tao)卷霜雪，天(tian)塹無涯”，“怒濤(tao)”寫(xie)(xie)出(chu)了(le)(le)錢(qian)塘(tang)(tang)江水的(de)(de)(de)澎湃與浩蕩(dang)。緊接著，詞人(ren)(ren)(ren)抓住(zhu)“珠璣”“羅綺”兩個(ge)細節便把市場的(de)(de)(de)繁(fan)榮、市民(min)的(de)(de)(de)殷富反映(ying)得淋漓盡(jin)致。“競豪奢”則寫(xie)(xie)商(shang)店之(zhi)(zhi)間競比(bi)夸(kua)耀，商(shang)品(pin)種(zhong)類繁(fan)多，琳瑯滿目，更體現(xian)杭(hang)州(zhou)是個(ge)繁(fan)華的(de)(de)(de)大(da)都市。下片則開始著重(zhong)刻畫(hua)西湖。重(zhong)疊的(de)(de)(de)山巒掩映(ying)下我(wo)們看到(dao)了(le)(le)被(bei)白堤(di)一分為(wei)二的(de)(de)(de)西湖。“三秋桂子，十里荷(he)花”，僅(jin)八個(ge)字就(jiu)凝練出(chu)了(le)(le)西湖最美的(de)(de)(de)景(jing)致，具(ju)有(you)(you)震撼人(ren)(ren)(ren)心的(de)(de)(de)沖擊力，讓(rang)人(ren)(ren)(ren)頓時心馳神(shen)往。“羌(qiang)管弄晴，菱歌泛夜”二句對仗(zhang)工(gong)整，情(qing)韻悠(you)揚(yang)。而“嬉嬉釣叟蓮娃”在這(zhe)絕美的(de)(de)(de)風景(jing)中加(jia)入了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)成分，畫(hua)面更顯豐富，人(ren)(ren)(ren)情(qing)味兒濃了(le)(le)，構成了(le)(le)一幅國泰民(min)安的(de)(de)(de)畫(hua)卷。

接著，詞(ci)人開始寫權貴出行的(de)氣派威(wei)武，“千騎擁高牙，乘醉聽(ting)簫(xiao)鼓，吟(yin)賞煙(yan)霞”，多么(me)風(feng)流瀟灑。這(zhe)也是(shi)平(ping)民百姓所不能達到(dao)的(de)。“異日(ri)圖將(jiang)好景，歸去鳳池夸(kua)”，寫到(dao)這(zhe)里，作(zuo)者才彰顯了自己的(de)意圖 —— 拜謁孫何(he)。據羅大經(jing)《鶴林玉露(lu)》記載，這(zhe)首詞(ci)是(shi)柳永呈給舊友的(de)作(zuo)品。孫何(he)時任兩浙轉運使，駐節(jie)杭州。

站在柳永的(de)角度想一想，曾經的(de)同(tong)窗好友如今意(yi)氣風發，春(chun)風得意(yi)，而自(zi)己卻空有才情抱負，終(zhong)日(ri)流連(lian)于(yu)歌(ge)樓酒肆，難(nan)道他不(bu)會傷神難(nan)過？“且去填詞”的(de)圣旨難(nan)違，難(nan)道這一生就注定漂泊？

別以為柳永(yong)真能(neng)“忍把浮名換了”，他(ta)的心里一(yi)(yi)直(zhi)是渴望做(zuo)個一(yi)(yi)官半職，為天下蒼生(sheng)謀福的啊。而現如今，他(ta)四處(chu)漂泊，投靠無門，連見一(yi)(yi)見自己(ji)的舊友都是如此困難，他(ta)的心事，誰(shui)人能(neng)懂(dong)？

偌大的杭州城，燈紅酒綠，可這(zhe)繁(fan)華背后，卻是柳永最(zui)深(shen)最(zui)深(shen)的傷口。

燈火(huo)漸漸隱去的時候，也許我們才能看到，那人(ren)竟如此憔(qiao)悴(cui)。

（馬(ma)語佳 20100183 2010級茅院交運1班(ban)）

【簡評】

標題一語中的，實(shi)得柳(liu)永詞中精髓。繁華看(kan)遍，自身前(qian)途卻還要(yao)靠同窗來搏，那滿目繁景不啻利(li)刃之威。作者透過重重盛況，看(kan)到了詞人內心的傷。

飄零一夢轉眼空

—— 柳永(yong)《少年游》（長安(an)古道馬(ma)遲(chi)遲(chi)）賞析

自詡是一個(ge)懷(huai)舊的人。心中那根弦，就(jiu)這么被柳永的《少年游(you)》輕輕撩動(dong)了(le)，滑(hua)出一個(ge)低沉(chen)的尾音，化作一聲嘆息。

《少(shao)年游(you)》，一個頗有意韻的詞牌名(ming)。在蘇軾(shi)筆下，它是(shi)“對(dui)酒卷(juan)簾(lian)邀明月，風露透窗紗”的隨性；在周邦彥筆下，它是(shi)“馬滑霜濃(nong)，不如(ru)休去，直是(shi)少(shao)人(ren)行”的動人(ren)；在姜夔筆下，它是(shi)“楊(yang)柳(liu)津頭，梨花墻(qiang)外，心事兩人(ren)知”的閑(xian)愁。

那么，柳永的呢？

長(chang)安(an)古道(dao)馬(ma)遲(chi)遲(chi)，高柳亂蟬嘶(si)。夕陽島外，秋(qiu)風原上，目(mu)斷(duan)四(si)天(tian)垂(chui)。

歸云一去無(wu)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不(bu)似少年時。

合(he)上(shang)書卷，用思(si)緒(xu)觸摸(mo)詞的(de)輪廓，便隱約看見(jian)他(ta)眼里無法言說的(de)哀(ai)愁，似(si)澆滿(man)了一池丁香的(de)惆(chou)悵。

念往(wang)昔，繁華競逐，寒窗苦讀，往(wang)來(lai)(lai)名(ming)利。長(chang)安的(de)(de)歌(ge)舞升平也不過(guo)是(shi)時(shi)間(jian)的(de)(de)產物。當光陰淡滌舊跡，便僅留下微(wei)漠的(de)(de)平淡與悲哀，這一(yi)切也只是(shi)為(wei)古道(dao)再添(tian)一(yi)層(ceng)滄桑。馬行遲遲、車如流水的(de)(de)盛況仿佛屬于另一(yi)個世界。此處(chu)(chu)以景開(kai)篇，一(yi)種(zhong)落差(cha)感和蕭瑟感油然而(er)生(sheng)。柳舞參(can)差(cha)，上有(you)(you)蟬嘶(si)，卻已(yi)不是(shi)盛夏的(de)(de)聒噪(zao)。本就懷一(yi)腔愁緒，又聞此凄(qi)(qi)涼(liang)之(zhi)聲(sheng)，所有(you)(you)復(fu)(fu)雜的(de)(de)情感都(dou)(dou)自心(xin)底翻涌(yong)而(er)出，凝于喉頭。道(dao)是(shi)蟬音雜亂，實則詞人(ren)(ren)心(xin)亂。郊野之(zhi)景雖廣，奈何(he)(he)正黃昏。夕(xi)陽的(de)(de)壯美從不肯(ken)施與失意之(zhi)人(ren)(ren)。秋(qiu)風(feng)(feng)蒼勁孤鳥飛，焉(yan)能不悲？天地之(zhi)間(jian)，無限遼闊(kuo)，唯一(yi)人(ren)(ren)于風(feng)(feng)中(zhong)獨立，眼神(shen)悠悠遠(yuan)遠(yuan)，望斷天涯。下闋意境更為(wei)開(kai)闊(kuo)。閑(xian)云漂泊(bo)無依，須臾而(er)無痕，長(chang)逝不返。而(er)我煢煢前(qian)行，又要(yao)到何(he)(he)處(chu)(chu)去(qu)？沒有(you)(you)人(ren)(ren)能追上時(shi)光的(de)(de)步(bu)伐，前(qian)塵過(guo)往(wang)，風(feng)(feng)華凄(qi)(qi)凄(qi)(qi)。原(yuan)來(lai)(lai)夢(meng)深不覺之(zhi)時(shi)，春日已(yi)去(qu)。“幸有(you)(you)意中(zhong)人(ren)(ren)，堪(kan)尋訪(fang)”的(de)(de)悱(fei)惻之(zhi)情恍(huang)若(ruo)隔(ge)世，“當年(nian)少日，暮(mu)宴朝歡(huan)”的(de)(de)狂朋怪侶又在何(he)(he)方？所謂萬物消逝不可(ke)復(fu)(fu)返之(zhi)凄(qi)(qi)涼(liang)，都(dou)(dou)不過(guo)如此。將百(bai)種(zhong)情感壓下眉頭，只長(chang)嘆一(yi)聲(sheng)，終(zhong)究人(ren)(ren)已(yi)不似少年(nian)時(shi)。

柳永本是一(yi)個(ge)多(duo)么(me)浪漫(man)的(de)才子，可嘆終與周(zhou)圍的(de)環(huan)境(jing)格(ge)(ge)格(ge)(ge)不入。不可消解(jie)的(de)矛盾(dun)伴隨了他的(de)一(yi)生，并令千年(nian)(nian)之(zhi)后的(de)人(ren)們(men)仍(reng)為之(zhi)扼(e)腕(wan)。曾經(jing)的(de)年(nian)(nian)少輕狂、淺斟低唱依(yi)舊擋不住歲(sui)月(yue)的(de)蹉跎。拋卻(que)浮名，流于(yu)煙花巷陌，仍(reng)不能行于(yu)濯濁之(zhi)外，正如(ru)并非每個(ge)人(ren)都能如(ru)莊(zhuang)周(zhou)般(ban)化蝶而逍遙。流年(nian)(nian)似水，當初的(de)少年(nian)(nian)已經(jing)失去(qu)了可以(yi)寄(ji)托情感(gan)的(de)地方。寂寞圍堵，椎(zhui)心蝕(shi)骨(gu)。這便是柳永的(de)悲哀。詞(ci)中的(de)一(yi)個(ge)個(ge)文字引人(ren)去(qu)尋一(yi)個(ge)被寂寞上了鎖的(de)花冢，太多(duo)凄涼滂(pang)沱的(de)而又隱晦的(de)情感(gan)埋葬于(yu)此，在古(gu)籍深藏(zang)的(de)墨跡里(li)熠熠生輝。

（鄧茜(qian)媛 20132517 2013級工(gong)程管理）

【簡評】

比較了(le)幾首《少年游》中的不同心境(jing)，柳(liu)永詞中獨特的情感(gan)從古籍(ji)里走出，在(zai)作(zuo)者的筆(bi)下得到了(le)再一次的釋放。

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