(元)張埜《清平樂·到洪寄新齋和前韻》原文賞析(元)張埜
清平樂·到洪寄新齋和前韻
別離心軟，爭似交情淺？去路愁腸千百轉，四首高城天遠。斷云零雨西樓，落霞孤鶩南州。應把歸期約定，忍教劃損搔頭。
張埜《清平樂·到洪寄新齋和前韻》原文賞析.png)
詞題中的“洪”指洪州，即今江西南昌。這是詞人到洪州后寄贈友朋的詞作。上片一開始，就以明白如話的語言點出：“別離心軟，爭似交情淺？”古今離別，多半是以男女之間最為悱惻纏綿，其間又以女子為最。相對而言，男子間表現得比較疏淡，一般的朋友之間，則更為正常。詞中提到“別離心軟”，表明不是泛泛之交，才會使男子漢大丈夫心腸變軟，產生離別之情的顫動。“爭似交情淺”的虛作設問，不僅增加了筆勢的搖曳，更主要的是表示出他們之間的友情不同一般。“去路愁腸千百轉，回首離城天遠”，瞻念去處遙遠，山川阻險，江南煙水，對于出生于河北邯鄲的中原人來說，無異更增添了飄蕩天涯的孤獨之感。去路千百里，愁腸千百轉，在與相知極深、情誼篤厚的友人相別，心中自然洶涌著沾巾之悲。而分手之后，登程遠去，行行更行行，回首別去的所在，高城漸遠，遙天渺茫，隨著空間的延長展伸，悵惘迷茫之情也就愈加深重。以上四句，既有坦直的抒情，又有細膩的描繪，其中自然映現出人物的形象神情，手法精純，極富感染力。
下片地點移換到洪州。“斷云零雨西樓，落霞孤鶩南州”兩句，化用王勃《滕王閣序》。“斷云零雨西樓”，從“珠簾暮卷西山雨”句化出，詞人在另一首《水龍吟·登滕王閣》詞中則寫成“暮云還送西山雨”；“落霞孤鶩南州”，明顯地化用了“落霞與孤鶩齊飛”的名句。滕王閣為洪州著名勝跡，因依近西山，詞中稱作“西樓”。作者登游滕王高閣，恰如《水龍吟》中所寫：“漫登臨贏得，征鞍倦客，離思亂，鄉心苦。”充滿了懷人念鄉的羈旅愁思。“南州”，指地處南國的洪州，“落霞孤鶩”四字，雖從王勃《滕王閣序》中來，但這里已非單純的化用，也不是一般的寫景。黃昏斜陽，落霞映現遠天，孤鶩高飛，更襯出形跡的孤單，這南州的孤鶩，又何嘗不是作者自己的影子？最后兩句，再歸結到友情和歸期。“應把歸期約定，忍轉劃損搔頭”，回去的日期要預先告知好友，免得思念搔首而劃損了搔頭，充滿了對歸期的向往和對友人的深情。
清平樂原文翻譯及全詩賞析清平樂原文翻譯及全詩賞析1清平樂·謝叔良惠木犀
少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹影，十里水沉煙冷。
大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。
翻譯
回憶起年輕時曾在這里狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團團明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發著桂花的幽香。
桂花只不過有一點點宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風露，讓香氣飄散到世界的四面八方。
注釋
清平樂：詞牌名。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。
痛飲：盡情喝酒。
吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。
團團：圓形。
水沉：即沉香。一作“薔薇”。
大都：不過。
宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。
直恁：竟然如此。
創作背景
辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當作于辛棄疾獻《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時候。
賞析
這首詞寫桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經歷結合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。
上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復醒的情景。作者從自己的游蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“少年痛飲”，實有“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”（杜甫《贈李白》）之意。“明月”句，“團團”語意雙關，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經歷來寫桂花，情調豪放，生動自然。“十里”句，用“水沉”來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。
上片前二句敘事，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風發，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。
詞轉入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經歷，轉到桂花本身。“大都”兩句贊賞桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也。”《西神脞說》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。”梁簡文帝《戲贈麗人詩》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩云：“壽陽宮主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點點，可是開在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應。最后別出新意：“怕是秋天風露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑借秋天風露的傳播，桂花會將整個世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學集成》卷六引張砥中曰：“后結如泉流歸海，回環通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫完，而意未盡。
此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復宋室山河。舊說“招搖之山，其上多桂”（《山海經》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味”（《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層，風度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態美，又贊揚它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來歌贊，似隱寓有他“達則兼善天下”的宏愿的。
況周頤云：“以性靈語詠物，以沉著之筆達出，斯為無上上乘”（《蕙風詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結句并不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。
這首詞意境優美，寫桂花能抓住其特征，聯想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。
清平樂原文翻譯及全詩賞析2宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風臺護取。莫遣驚鴻飛去。
一團香玉溫柔。笑顰俱有風流。貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州。
注釋
宮腰：女子細腰。
避風臺：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為筑七寶避風臺（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。
驚鴻：形容女子體態輕盈。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛或為女子所戀的男子。
眉語：以眉之舒斂示意傳情。
伊州：曲詞名，商調大曲。
注釋
宮腰：女子細腰。
避風臺：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為筑七寶避風臺（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。
驚鴻：形容女子體態輕盈。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛或為女子所戀的男子。
眉語：以眉之舒斂示意傳情。
伊州：曲詞名，商調大曲。
賞析
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長。但詞人也并非不會婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
南宋時期上流社會有蓄家姬的風氣。這首詞所描寫的就是一個以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此
開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發蘊而飛滯，披瞽而駭聾”。夸張手法在突出事物的特點方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個據宋玉自己說是天底下最美麗的女子的。“好筑避風臺護取”用趙飛燕的故事，據說趙飛燕體質輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風臺。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態輕盈了。
“一團香玉溫柔，笑顰俱有風流”兩句在繼續作形態方面描繪的同時，開始著力烘托舞姬的精神風韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時，這兩句對舞女風韻正面、概括的描寫，也給結尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子。《伊州》，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫人民疾苦和對祖國命運的關注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結尾處尤有無窮余意，當可代表劉克莊詞風的另一個側面。
清平樂原文翻譯及全詩賞析3清平樂
春來秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。
酒闌人散忡忡。閑階獨倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風。
翻譯
春來秋去，往事該到哪里重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿露珠，如在悲啼。時光啊，千留萬留也留不住。
飲酒過后，客人已散，我滿懷憂傷，無聊的來到階前，獨自倚著梧桐樹。回想起去年今日，同樣是西風蕭瑟，黃葉亂舞。
注釋
清平樂（yuè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個樂調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
春來秋去：春天過去，秋天到來。形容時光流逝。
蘭泣露：蘭花在露中哭泣。
泣露：蘭花上露水滴下來像哭泣的淚水。
光景：風光景色。
千留：千百遍地挽留。
酒闌：飲酒結束。
闌：闌珊，將盡。
忡忡：憂愁的樣子。
閑階：猶言空階。
梧桐：梧桐樹，落葉喬木。
創作背景
這首詞的具體創作年份已不詳。晏殊詞多表現因時序變換的傷感情緒，這實際上正是封建社會從中晚唐以來“遲暮黃昏”的時代心理的反映。王國維在《人間詞話》中評晏殊詞，認為晏詞“但一灑落，一悲壯耳”，這正點明了晏詞表現了時代心理之悲。在這首《清平樂》中也表達了此種感受。
賞析
上片感慨“往事”千留不住。集中表現主人公對于時光流逝、好景美事永遠消泯的無奈和悵恨。首二句，言季節變換如此之快，春來又秋去，“往事”卻不知到何處尋覓。嘆日月不居，時序循環，時間流逝，前事難尋。“往事”（從下片所述可知，這是指去年今日黃葉西風之中與情人在酒宴上的歡會）不可追，伊人不再來。這已經暗伏本篇的抒情主旨在內。后二句，承“春來秋去”而來，言秋光將逝，眼見燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人公也黯然神傷，從心底無數次地發出挽留秋光的呼喚，但是毫無用處。“燕子歸飛蘭泣露，光景千留不住”，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人公深切地懷念“往事”，或許是佳人見不得，“燕子歸飛”形象的比喻；深情地挽留秋光，時光更是留不得。那份悵恨與無奈，仿佛跟“蘭泣露”似的.。挽留“秋光”，正是要留住“往事”，留住“燕子”，期盼再與佳人相會。然而這一切都成空，能不愁嗎。
下片，定格于閑階梧桐下獨自感傷的抒情主人公的特寫鏡頭，既寫其感傷的形貌，亦托現其感傷的內心。前二句補足上片，由景入情，窮形盡相，寫其孤獨之狀，徘徊之態。喝酒，是為了留住景光，消釋哀傷，可是，酒闌人散后，更感到空虛和惆悵。后二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因——對景懷人。表現了詞人心靈深處長久的憂傷，黃葉西風，年年如是，自然界代謝是必然的規律，對著無法挽回的事物，他體認到人生的無常了。“去年今日”，“黃葉西風”，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之處。
這首詞抒寫別愁。此詞特寫鏡頭：“酒闌人散忡忡，閑階獨倚梧桐。”酒宴已經結束，熱鬧的場面不復，令人憂愁不安，無可奈何地倚靠著臺階旁的梧桐樹發呆。這一孤獨情景，既感慨從酒宴上得到的暫時慰藉，竟如此快就沒了，反而加重了愁怨；使自己憶起“往事”，陷于深深的憂慮不安之中。于是，結尾直接抒寫：“記得去年今日，依前黃葉西風。”腦子里清楚地記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風勁吹，黃葉凋零的時候，與佳人相會分別，點出“秋愁”——惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。
清平樂原文翻譯及全詩賞析4清平樂·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。
翻譯
雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。
黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
注釋
砌：臺階。
特地：特別。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
鑒賞
這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個少婦在暮春時節的一個黃昏，思念親人并等待他歸來的情景。
詞的上片寫明節候、環境以及這位少婦所見的景物特色。
“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個“晚”字點名時間；“綠水”二字交待氣候-----此時正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒有什么不同，還未充分顯現出她觀景的獨特感受。
“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現主人公觀景有一個心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心弦就被觸動了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒有明說，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進入畫梁棲宿。這一無言的卷簾動作，蘊含著她的獨特而微妙的心情，既有對成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨感，是常見的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個轉折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗，賞景中那種希望成雙團聚的潛意識覺醒了。
詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨凄冷的處境。
“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來都為女主人公獨倚欄所見，“黃昏”對應上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉，點明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠景嗎？自然不是黃昏時分，大地一片模糊，還能看見什么呢，她是在盼望遠人歸來。“西南新月眉彎，”月出于東而落于西，她自黃昏獨倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。
“砌下落花風起，羅衣特地春寒。”從卷簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點是不斷移動的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風卷起階前的落花，拂動她的羅衣時，她才感到春寒襲人。“落花風起”再次點明了暮春的季節特征，兼有春思撩人的象征意味。“特地”可解作“特意”或“特別”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因為她的獨處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個收束。
這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調中流動著絲絲思情。此類寫女子獨居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見。作者大多善于攝取微細的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來表現女主人公的感受。這首詞也體現了花間派的這種創作特色。
創作背景
南唐時期馮延巳居宰相之職，當時朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時局之亂，排憂解悶之作。
關于約定的詩句有哪些;?????1.關于"約定"的古詩詞有哪些
??????1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
??????——宋代:柳永《蝶戀花》2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
??????——《詩經·邶風·擊鼓》作者:佚名3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——《鵲橋仙》秦觀4相思相見知何日?此時此夜難為情。
??????——《秋風詞》唐代:李白5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。——《鳳求凰·琴歌》作者:佚名7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
??????——《秋風詞》唐代:李白8曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。——《離思》唐代:元稹9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧?——曹植《七哀》10凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。
??????——《虞美人》 納蘭性德。
2.關于約定的詩句
??????月上柳梢頭，人約黃昏后.
??????1、東風約定年年信(宋·王安中·《蝶戀花》)
??????2、飛丹約定煙霞侶(宋·朱敦儒·《踏莎行》)
??????3、已共身心要約定(唐·白居易·《遣懷》)
??????4、應把歸期約定(元·張野 ·《清平樂 到洪寄新齊和前韻》)
??????5、已與兒曹相約定(宋·陸游·《老學庵》)
??????6、倩柔紅約定(宋·樓采·《法曲獻仙音》)
??????7、約定歸期夜不眠(宋·葉茵·《香奩體五首》)
??????8、青山有約定來無(宋·陳造·《再次前韻二首》)
??????9、約定明年身更健(宋·葉翥·《送芍藥》)
??????10、約定同來最怕遲(宋·趙汝鐩·《胡教醵杯觀畫圍棋》)
??????11、已共身心要約定(宋·晃逈·《擬白樂天遣懷》)
??????12、相従有約定何如(宋·蘇轍·《次韻柳子玉郎中見寄》)
3.關于“約定”的詩句有哪些
??????1. 宋·王安中·《蝶戀花》東風約定年年信
??????2. 宋·朱敦儒·《踏莎行》飛丹約定煙霞侶
??????3. 唐·白居易·《遣懷》已共身心要約定
??????4. 元·張野《清平樂 到洪寄新齊和前韻》應把歸期約定
??????5. 宋·陸游·《老學庵》已與兒曹相約定
??????6. 宋·樓采·《法曲獻仙音》倩柔紅約定
??????7. 宋·葉茵·《香奩體五首》約定歸期夜不眠
??????8. 宋·陳造·《再次前韻二首》青山有約定來無
??????9. 宋·葉翥·《送芍藥》約定明年身更健
??????10. 宋·趙汝鐩·《胡教醵杯觀畫圍棋》約定同來最怕遲
??????11. 宋·晃逈·《擬白樂天遣懷》已共身心要約定
??????12. 宋·蘇轍·《次韻柳子玉郎中見寄》相従有約定何如
4.有關約定的詩句
??????常存抱柱信，豈上望夫臺。-----------李白 《長干行》
??????“尾生抱柱”又稱“柱下期信”，是一則古人重諾言、講誠信的故事。典出《莊子·盜趾》:“尾生與女子期于梁下，女子不來，水至不去，抱梁柱而死。”意思是講，古代有一名青年名叫尾生，與一女子相愛，情深意切。一日，兩人相約在某橋下相會。后來，恰遇泛潮，江水上漲，那女子還沒有到來。尾生卻始終堅守諾言，死守在橋下，抱著橋柱不放，最后被江水淹沒而死。
??????后人遂用“尾生之信”、“尾生抱柱”等喻指人堅守信約，忠誠不渝。
5.關于約定的句子有哪些
??????1、曾經我們相許在湖邊，說一輩子不分開，要這樣幸福的過下去，可是現在的他去了哪里?
??????2、櫻花樹下，我們有個約定。
??????3、一起長大的約定那樣清晰~
??????4、一年后我要回去了，不知道你還在不在。
??????5、我真的可以為了一個眼神，等一個約定。
??????6、我想一直一直一直愛你、我可以等你。
??????7、我五十歲沒人要你就去找我。
??????8、我們約定，畢業那天，我們要微笑著走出校門。
??????9、我和草原有個約定，相約去尋找共同的心。
??????10、倘若時光可以靜默，我們十年后再遇。
6.關于"約定"的古詩詞有哪些
??????1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——宋代:柳永《蝶戀花》
??????2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。——《詩經·邶風·擊鼓》作者:佚名
??????3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——《鵲橋仙》秦觀
??????4相思相見知何日?此時此夜難為情。——《秋風詞》唐代:李白
??????5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。——《鳳求凰·琴歌》作者:佚名
??????7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。——《秋風詞》唐代:李白
??????8曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。——《離思》唐代:元稹
??????9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧?——曹植《七哀》
??????10凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。——《虞美人》 納蘭性德
7.形容約定的詩詞
??????1、待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》
??????2、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。——李白《山中與幽人對酌》
??????3、更待菊黃家釀熟，與君一醉一陶然。——白居易《與夢得沽酒閑飲且約后期》
??????4、客有可人期不來。——陳師道《絕句》
??????5、有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。——趙師秀《約客》
??????《生查子》歐陽修
??????去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
??????今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
??????《夜雨寄北》李商隱
??????君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
??????何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
??????《邶風·靜女》
??????靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。
??????靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。
??????自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。
??????《詩經·邶風·擊鼓》
??????擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。
??????從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。
??????爰居爰處?爰喪其馬?于以求之?于林之下。
??????死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
??????于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
??????1、已共身心要約定(唐·白居易·《遣懷》)
??????2、東風約定年年信(宋·王安中·《蝶戀花·千古銅臺今莫問》)
??????3、飛丹約定煙霞侶(宋·朱敦儒·《踏莎行·花漲藤江》)
??????4、倩柔紅約定(宋·樓采·《法曲獻仙音》)
??????5、應把歸期約定(元·張野·《清平樂 到洪寄新齊和前韻》)
??????6、已與兒曹相約定(宋·陸游·《老學庵》)
??????7、相従有約定何如(宋·蘇轍·《次韻柳子玉郎中見寄》)
??????8、青山有約定來無(宋·陳造·《再次前韻二首》)
??????9、已共身心要約定(宋·晃逈·《擬白樂天遣懷》)
??????10、約定歸期夜不眠(宋·葉茵·《香奩體五首》)
??????11、約定明年身更健(宋·葉翥·《送芍藥》)
??????12、約定同來最怕遲(宋·趙汝鐩·《胡教醵杯觀畫圍棋》)
8.有關約定的詩詞
??????月上柳梢頭bai，人約黃昏后.
??????1、東風約定年年信(宋·王安中·《蝶戀花》)
??????2、飛丹約定煙霞侶(宋·朱敦儒·《踏莎行》du)
??????3、已共身心要約定(唐·白居易·《遣懷》)
??????4、應把歸期約定(元·張野 ·《清平樂 到洪寄新齊和前韻》)
??????5、已與兒曹相約定(宋·zhi陸游·《老學庵》)
??????6、倩柔紅約定(宋·樓采·《法曲獻仙音》)
??????7、約定歸期夜不眠(宋·葉茵·《香奩體五首dao》)
??????8、青山有約定來無(宋·陳造·《再次前韻二首》)
??????9、約定明年身更健(宋·葉翥·《送芍藥》)
??????10、約定同來最怕遲(宋·趙汝鐩·《胡教版醵杯觀畫圍棋》)
??????11、已共身心要約定(宋·晃逈·《擬白樂天遣懷》)
??????12、相従有約定何如(宋·蘇轍·《次韻權柳子玉郎中見寄》)
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宋褧《菩薩蠻·兩歧流水清如酒》原文賞析.png)
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