月華清　吳錫麒

小序：九月望夜，被酒歸來，明月在窗，清寒特甚，新愁舊夢，棖觸于懷，因賦此解

鴉影偎煙，蛩機絮月，月和人共歸去。

愁滿青衫，怕有琵琶難訴。

想玉闌、吹老苔花，枉間卻、扇邊眉嫵。

延佇，漸響余落葉，冷搖燈戶。

不怨美人遲暮，怨水遠山遙，夢來都阻。

翠被香消，莫話青鴛前度。

剩醉魂、一片迷離，繞不了、天涯紅樹。

誰語？正高樓橫笛，數聲清苦。

由詞前小序，可知此詞作于農歷九月十五日夜。詞人酒后有感于月明秋寒所觸發的“新愁舊夢”，乃援筆寫就此詞。

詞的內容不離“情愁”二字。逝水流年，佳人卻相約難期，故而愁緒滿懷，情不能已。

上片起句“鴉影偎煙，蛩機絮月，月和人共歸去”，既扣秋夜望月時分，又隱指所懷佳人。“鴉”字與他字連用，在舊詩詞中多有與女性相關之意象。“鴉云”形容女子烏黑的頭發，如宋湯恢《二郎神》“鴉云斜墜，暗塵侵鏡”，“鴉髻”、“鴉鬟”、“鴉鬢”、“鴉鬒”亦常用來描寫女子的頭發，這里“鴉影”二字既可指月夜鴉飛成陣之影，又可如“鴉云”之形容云鬢煙鬟，借指所懷之佳人，可謂一語雙關。“鴉影”之后用一“偎”字，也以擬人化的手法非常傳神地寫出月夜薄霧朦朧之情景，引人想像。“蛩機”也系舊典，吳文英《六幺令·七夕》：“露蛩初響，機杼還催織。”“蛩”指蟋蟀，俗名懶婦，又名促織。“機”指織機。《易通系卦》：“蟋蟀之蟲趣(促)婦女織績女工。”秋夜蛩聲唧唧，與女子織機的札札之聲相應，愈覺清冷。其后又妙用一“絮”(膩的意思)字，將織機與明月相連，足見詞人匠心。“蛩機”與“鴉影”連用，亦可見起句已暗含所思女子之意。九月望夜，清風明月，本當與佳人共度，無奈“月和人共歸去”，無限悲涼，已不言自明。

月與人歸，天地間仿佛只余下孤零零的詞人，是故接下來說：“愁滿青衫，怕有琵琶難訴。”“愁滿青衫”，語意沉痛。前人寫愁，用江水梅雨、白發三千，極寫其致，吳氏似極平淡地說，但力量卻不輕。“想玉闌、吹老苔花，枉間卻、扇邊眉嫵”，寫佳人所倚的玉欄猶在，而西風吹拂，蒼苔漸厚，良辰空逝，往昔的“扇邊眉嫵”，已成枉然的思憶。

上片結尾幾句以景作結：“延佇，漸響余落葉，冷搖燈戶。”愁滿青衫的無盡思緒，仿佛都融化在一片笛聲、落葉、孤燈飄搖之中。是以景語代情語。

下片作者進一步渲染愁緒之深、思人之切。起句“不怨美人遲暮”，正語反用，是逆入，語氣決絕而突兀。但與下文相連，則又見詞人用意之妙：“怨水遠山遙，夢來都阻。翠被香消，莫話青鴛前度。”不怨美人遲暮，只怨水遠山遙，連思念佳人之夢都有阻礙，擁衾無語，忍憶往日兩歡欣。這一頓挫，十分有力，也使得章法充滿變化。“莫話”云云，亦是反語，實則正如周邦彥《尉遲杯·離恨》之“夢魂凝想鴛侶”，全是一片癡情系念。佳人已逝，美夢難成，故而唯有買醉。但借酒澆愁，也不甚濟事：“剩醉魂、一片迷離，繞不了、天涯紅樹。”迷離中，唯聽遠處飄渺之聲傳來：“誰語？正高樓橫笛，數聲清苦。”“誰語”是問人，笛聲而誤為人語，見出醉中之態。“正高樓橫笛，數聲清苦”，又從醉中拉回到現實，表明無論夢境醉態，均未能消除愁緒。在章法上，由不怨到怨，由夢阻到醉魂迷離，再到高樓橫笛，數聲清苦，千回百折，逼出結句。而“高樓橫笛”暗用唐趙嘏《長安秋望》之“長笛一聲人倚樓”，“數聲清苦”學宋姜夔《點絳唇·丁未冬過吳淞作》之“數峰清苦”，也頗見出作者匠心。

與上片較注重字句的修飾不同，整個下片沒有跌宕起伏的刻意經營，均為本色語，作者將重點放在對情愁的開掘上，通過層層鋪寫，曲曲道來，將情愁渲染得淋漓盡致。陳匪石《聲執》云：“蓋詞之用筆，以曲為主。寥寥百字內外，多用直筆，將無回轉之余地。必反面側面，前路后路，淺深遠近，起伏回環，無垂不縮，無往不復，始有尺幅千里之觀，玩索無盡之味。”以吳氏此詞而言，即體現出章法結構直中有曲的特點。

吳錫麒的詩被視為浙派后勁，詞力追厲樊榭，能以蕭疏駿利之筆，寫出天然秀逸的詞境。傳說他的《有正味齋集》為藝林奉為圭臬，高麗使至，出餅金購之，可見其影響之遠播。陳廷焯在《白雨齋詞話》中稱他善于用字，贊譽《月華清》一詞“居然草窗(宋周密)”，從這首詞來看，陳氏所論，并非虛譽。

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