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柳在(zai)詩詞中，代(dai)表著離情別(bie)意。人們(men)在(zai)送別(bie)時(shi)，會折柳相贈(zeng)。
當春(chun)天來臨時，柳條抽芽，點點青翠(cui)，喻示著春(chun)天的(de)到來，而那隨風飄蕩的(de)柳條，又何嘗不是離(li)人的(de)點點思念(nian)呢。
30首(shou)柳的詩詞，其中，有美妙(miao)的春風，更有深(shen)深(shen)的離愁別意。
《楊柳枝詞》
唐·白居易
一樹(shu)春(chun)風千(qian)萬枝，嫩(nen)于金色軟于絲。
永豐西角(jiao)荒園里，盡日(ri)無人屬(shu)阿誰
《送別詩》
隋·無名氏
楊柳青(qing)青(qing)著地垂，楊花漫漫攪(jiao)天飛。
柳條折盡(jin)花(hua)飛(fei)盡(jin)，借問(wen)行人歸不歸
《賦得江邊柳》
唐·魚玄機
翠色連(lian)荒岸，煙(yan)姿入遠樓(lou)。
影鋪秋水面，花(hua)落釣人頭。
根老藏魚(yu)窟，枝低系客(ke)舟。
蕭(xiao)蕭(xiao)風雨夜，驚夢復添愁。
《勞勞亭》
唐·李白
天下(xia)傷心處，勞勞送客亭(ting)。
春風知別苦(ku)，不遣柳條(tiao)青(qing)。
《渭城曲》
唐·王維
渭城(cheng)朝雨浥輕塵，客舍青(qing)青(qing)柳色新。
勸君更盡一杯(bei)酒(jiu)，西出陽關(guan)無故人。
《新柳》
宋·楊萬里
柳條百尺拂銀(yin)塘(tang)，且莫深青只(zhi)淺黃。
未必柳條(tiao)能(neng)蘸水，水中柳影引他長。
《柳含煙·隋堤柳》
五代·毛文錫
隋堤柳，汴河旁，夾岸綠陰千里。
龍舟鳳舸木(mu)蘭香，錦帆張。
因夢江(jiang)南(nan)春景好，一(yi)路流蘇羽葆。
笙(sheng)歌未盡(jin)起橫流(liu)，鎖春愁(chou)。
《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月(yue)春風似剪刀。
《楊柳枝》
唐·劉禹錫
清江一曲柳千(qian)條，二十年前舊板(ban)橋。
曾與(yu)美人橋上別，恨(hen)無消息到今朝。
《詠柳》
宋·王十朋
東君于此最鐘情，妝點村(cun)村(cun)入畫屏。
向(xiang)我無(wu)言眉自(zi)展，與人非故眼猶(you)青。
縈牽別恨絲千(qian)尺，斷送春光絮一亭。
葉底黃鸝音更好(hao)，隔(ge)溪煙雨醉時聽。
《詠柳》
宋·曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢(shi)便狂(kuang)。
解把飛(fei)花蒙日月(yue)，不知天地有清霜。
《詠柳》
南北朝·蕭綱
垂(chui)陰滿(man)上路，結草早知春。
花絮時隨烏，風枝屢(lv)拂塵。
欲散(san)依依采(cai)，時要歌吹人。
《詠柳》
唐·韓偓
裊雨拖風(feng)不自(zi)持，全身無力向人(ren)垂(chui)。
玉纖折得遙相贈，便似觀音手里時。
《柳》
唐·張旭
濯濯煙條拂(fu)地垂(chui)，城邊樓(lou)畔結春思。
請君細看風(feng)流意，未減靈和殿(dian)里時。
《洞仙歌·詠柳》
宋·蘇軾
江(jiang)南臘盡(jin)，早梅花(hua)開后，分付新春與垂(chui)柳(liu)。
細腰(yao)肢自有入格(ge)風流，
仍更是(shi)、骨(gu)體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無人，誰(shui)見金絲弄晴晝(zhou)
斷腸是飛絮時，
綠(lv)葉成陰，無個事、一成消瘦。
又莫是東風逐君來，便吹散眉(mei)間一點春皺(zhou)。
《題柳》
唐·溫庭筠
楊柳千條(tiao)拂面絲，綠煙金穗不勝吹。
香隨靜婉(wan)歌塵(chen)起，影伴(ban)嬌嬈舞袖垂。
羌管一聲何處曲，流鶯(ying)百囀最高枝。
千門九陌花如雪，飛(fei)過宮墻兩自知。
《淡黃柳·詠柳》
清·納蘭容若
三(san)眠未歇(xie)，乍到秋時節。
一樹料陽(yang)蟬更(geng)咽，曾綰灞陵(ling)離別。
絮己(ji)為萍(ping)風(feng)卷葉，空凄切。
長條莫輕折，蘇小恨，倩他說(shuo)。
盡飄(piao)零、游冶章臺客。
紅板橋(qiao)空，湔裙人去，依舊曉風(feng)殘月(yue)。
《小雅·菀柳》
有菀者柳，不尚息焉。
上帝甚(shen)蹈，無自昵焉。
俾予(yu)靖之，后予(yu)極焉。
有(you)菀者柳，不尚愒焉。
上帝(di)甚蹈，無自瘵焉。
俾予靖之，后(hou)予邁焉(yan)。
有鳥高飛，亦(yi)傅于天。
彼人之心，于何其臻(zhen)。
曷予靖之，居(ju)以兇(xiong)矜
《踏莎行》
宋·周紫芝
情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定空相(xiang)覷。
一溪煙柳(liu)萬絲(si)垂(chui)，無因系得蘭舟(zhou)住。
雁過斜陽，草(cao)迷煙渚，如今已(yi)是愁無數。
明朝且(qie)做莫(mo)思量(liang)，如(ru)何過得(de)今(jin)宵去(qu)！
《卜算子·新柳》
清·納蘭容若
嬌軟不(bu)勝垂，瘦怯那禁(jin)舞(wu)。
多事年(nian)年(nian)二月風，翦出鵝黃縷。
一種可(ke)憐生(sheng)，落日和煙(yan)雨。
蘇小門(men)前長短(duan)條，即漸(jian)迷行處。
《新柳》
唐·司空曙
全欺芳蕙晚，似(si)妒(du)寒梅疾。
撩亂發青(qing)條(tiao)，春風來幾日。
《新柳》
唐·賈棱
御苑陽和早，章溝(gou)柳色新(xin)。
托根偏(pian)近日，布葉乍迎春。
秀質方(fang)含翠，清陰(yin)欲庇人(ren)。
輕云度斜景，多露滴行(xing)塵。
裊(niao)裊(niao)堪離贈，依依獨望(wang)頻(pin)。
王(wang)孫如(ru)可賞，攀折在芳辰。
《柳花詞三首》
其一
開從綠條(tiao)上，散(san)逐香風遠。
故取(qu)花落(luo)時，悠揚占春晚。
其二
輕飛不假(jia)風(feng)，輕落(luo)不委地(di)。
撩亂舞(wu)晴空，發人無限思。
其三
晴天闇(an)闇(an)雪，來送青(qing)春暮。
無意似多(duo)情，千家萬家去(qu)。
《浣溪沙》
宋·晏幾道
二月(yue)和風到碧城。萬(wan)條千縷綠相迎。
舞煙眠雨過清明。
妝鏡巧眉偷葉(xie)樣，歌樓妍(yan)曲(qu)借(jie)枝(zhi)名。
晚秋霜霰莫無情。
《五月水邊柳》
唐·崔護
結根(gen)挺涯(ya)涘，垂(chui)影覆清淺。
睡臉寒未(wei)開，懶(lan)腰晴更軟。
搖空條已重，拂(fu)水帶方(fang)展。
似醉煙景凝(ning)，如愁(chou)月露泫。
絲長魚誤恐，枝(zhi)弱禽驚踐。
悵別幾多情，含春任攀搴。
《西橋柳色》
清·許德溥
渠畔龍宮(gong)枕大(da)堤(di)，春風夾岸柳梢齊(qi)。
羊(yang)腸白道穿(chuan)云(yun)出，雁齒紅橋亞水(shui)低。
沽酒清陰時系馬(ma)，招涼短檻幾留題(ti)。
更(geng)添蠟屐游(you)山興，為問平湖(hu)西(xi)復西(xi)。
《柳枝》
唐·牛嶠
解(jie)凍風來末上青(qing)，解(jie)垂羅袖(xiu)拜卿卿。
無端裊娜臨官路，舞送行人(ren)過一生。
《解連環·柳》
宋·高觀國
依(yi)(yi)依(yi)(yi)灞橋(qiao)怨別，正千絲(si)萬緒(xu)，難禁愁(chou)絕。
悵歲久、應長新條，
念曾系花驄(cong)，屢停(ting)蘭楫。
弄影搖晴(qing)，恨閑損，春風時節(jie)。
隔(ge)郵亭，故人望斷，舞腰瘦怯。
《華清宮前柳》
唐·王建
楊(yang)柳宮前(qian)忽(hu)地春(chun)，在先(xian)驚動探春(chun)人。
曉來唯(wei)欠驪山(shan)雨，洗(xi)卻枝頭(tou)綠(lv)上塵。
《邊城思》
南朝梁·何遜
柳(liu)黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動，客思(si)故鄉(xiang)來(lai)。
《柳》
唐·羅隱
灞岸晴(qing)來(lai)送別頻(pin)，相(xiang)偎相(xiang)倚不(bu)勝春(chun)。
自(zi)家(jia)飛絮猶無(wu)定，爭解垂絲(si)絆路人
《柳》
唐·鄭谷
半(ban)煙半(ban)雨(yu)溪(xi)橋(qiao)上，映杏映桃山(shan)路中(zhong)。
會得(de)離人無限意，千(qian)絲(si)萬絮惹(re)春風。
《勤政樓西老柳》
唐·白居易
半(ban)朽(xiu)臨風(feng)樹(shu)，多情立馬人(ren)。
開元(yuan)一枝柳(liu)，長慶二年春。
《贈柳》
唐·李商隱
章臺從掩映，郢路更(geng)參差。
見(jian)說(shuo)風流極(ji)，來當(dang)婀娜時。
橋回(hui)行(xing)欲(yu)斷(duan)，堤遠意相隨(sui)。
忍放(fang)花如雪(xue)，青樓撲酒(jiu)旗。
《離亭賦得折楊柳二(er)首》
唐·李商隱
其一
暫憑尊酒送無憀，莫(mo)損愁眉(mei)與細腰。
人世死(si)前唯有別(bie)，春風(feng)爭(zheng)擬(ni)惜長條。
其二
含煙惹霧每(mei)依依，萬(wan)緒千條拂(fu)落暉。
為報行人休折盡，半(ban)留相送半(ban)迎歸。
《早(zao)春呈(cheng)水部張十八員外(wai)二首·其一(yi)》
唐·韓愈
天(tian)街(jie)小(xiao)雨潤如酥，草色遙(yao)看近卻(que)無(wu)。
最是(shi)一年(nian)春好處，絕勝煙(yan)柳滿皇都(dou)。
《望漢陽(yang)柳色寄王宰》
唐·李白
漢陽(yang)江上柳，望客引東枝。
樹樹花如雪(xue)，紛紛亂若絲。
春風傳我意，草(cao)木別前(qian)知。
寄謝弦(xian)歌宰，西來定未(wei)遲。
《垂柳》
唐彥謙
絆惹春風別有情，世間(jian)誰敢斗輕盈
楚王江畔(pan)無端種，餓損纖腰學不成。
《柳》
唐·李嶠
楊柳(liu)郁氤氳，金堤總翠氛。
庭(ting)前花類雪，樓際葉如(ru)云(yun)。
列宿(su)分龍影，芳池寫鳳文。
短簫(xiao)何以奏，攀折為思君。
《長亭怨慢》
宋·姜夔
余(yu)(yu)頗喜(xi)自(zi)制曲。初率意為長短(duan)句，然(ran)后協以(yi)律，故前后闋多(duo)不同。桓大司馬云(yun)：“昔(xi)年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此(ci)，人何以(yi)堪 ”此(ci)語余(yu)(yu)深(shen)愛之(zhi)。
漸吹盡、枝頭香絮(xu)，是處人家，綠(lv)深門戶。
遠浦(pu)縈回，暮帆(fan)零亂向何許
閱人多矣(yi)，誰得似(si)長(chang)亭樹
樹若有情時，不會得青(qing)青(qing)如此(ci)！
日暮，望(wang)高城不見(jian)(jian)，只(zhi)見(jian)(jian)亂山無數。
韋(wei)郎去也，怎忘(wang)得、玉環分(fen)付(fu)：
第一是(shi)早早歸來(lai)，怕紅萼(e)無(wu)人為主(zhu)。
算(suan)空有并刀，難剪離愁(chou)千縷(lv)。
新書出版征集令
弘揚詩詞文化，譜(pu)寫(xie)時代強音。
大賽(sai)(sai)不限新舊發布與否，不限題(ti)材，是純詩(shi)比賽(sai)(sai)，經(jing)詩(shi)人自選，初復評委詳細評點(dian)等層層篩選，最(zui)終獲(huo)得400首(shou)(shou)左右優秀點(dian)評作(zuo)品(pin)（400首(shou)(shou)左右包括(kuo)大賽(sai)(sai)前(qian)300首(shou)(shou)，以及各初評5分6分但(dan)未入選大賽(sai)(sai)前(qian)300首(shou)(shou)的作(zuo)品(pin)），網上閱讀時(shi)效而(er)方便，但(dan)不易于收藏和(he)保(bao)存(cun)，組委會擬(ni)決(jue)定把 大賽(sai)(sai)入選作(zuo)品(pin)結(jie)集出版，現就有關事(shi)宜征求大家意見。
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○
寫詩填詞
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家事(shi)、國事(shi)、天下事(shi)，事(shi)事(shi)關(guan)心。
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賀知章的《詠柳》詩詞原文如下：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰(shui)裁出，二月(yue)春風似(si)剪刀。
譯文：
高(gao)高(gao)的柳樹長滿了翠綠的新(xin)葉，輕(qing)垂的柳條像千萬條輕(qing)輕(qing)飄動的綠色絲(si)帶。
這細細的(de)嫩(nen)葉是誰的(de)巧手裁剪(jian)出來的(de)呢？原來是那二月里溫暖的(de)春風，它就像一把(ba)靈巧的(de)剪(jian)刀。
《詠(yong)柳(liu)》是盛(sheng)唐詩人賀知章寫(xie)的(de)(de)一首七言絕句。這是一首詠(yong)物詩，寫(xie)的(de)(de)是早春二月的(de)(de)楊柳(liu)。看似寫(xie)生機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)柳(liu)樹，實際上是通(tong)過贊美柳(liu)樹，表達詩人對春天的(de)(de)無限熱愛(ai)。全詩不僅立意新奇，而且飽含(han)韻味。
詩詞賞析
此詩借柳樹歌詠春風(feng)，把春風(feng)比(bi)作(zuo)剪刀，說(shuo)她是(shi)美(mei)的創(chuang)造者，贊(zan)美(mei)她裁出了春天。詩中洋溢著(zhu)人逢早春的欣喜之情，比(bi)擬和比(bi)喻新奇貼切是(shi)此詩的成功之處(chu)。
首句(ju)寫柳(liu)樹(shu)，就像一位經過梳妝打(da)扮的(de)亭亭玉(yu)立(li)的(de)美人。“碧玉(yu)妝成(cheng)一樹(shu)高”就自(zi)然地把眼前這棵柳(liu)樹(shu)和那(nei)位古代質樸美麗的(de)貧(pin)家(jia)少女聯系起來，而且聯想到(dao)她穿一身嫩綠(lv)，楚(chu)楚(chu)動人，充滿青(qing)春活力。
第(di)二句就(jiu)此聯想(xiang)到，那垂垂下(xia)墜的柳葉就(jiu)是她身上婀娜多姿下(xia)墜的綠色的絲(si)(si)(si)織裙帶(dai)。中國(guo)是產絲(si)(si)(si)大國(guo)，絲(si)(si)(si)綢為天然纖維的皇后，向以端莊、華(hua)貴、飄逸著稱，那么，這棵柳樹的風韻就(jiu)可想(xiang)而知了。
總的來說(shuo)，這首(shou)詩的結構(gou)獨具(ju)匠心，先寫對柳樹(shu)的總體印(yin)象，再(zai)寫到柳條，最(zui)后寫柳葉，由總到分(fen)，條序井然(ran)。在語言的運用上(shang)，既(ji)曉暢(chang)，又華美。
《詠柳》是唐代詩人賀知章創作的一首七言絕句。這是一首詠物詩。
全詩內容如下：碧玉妝成(cheng)一樹(shu)高，萬條垂下(xia)綠絲(si)絳。不知細葉誰裁出，二月(yue)春(chun)風(feng)似剪刀。
全詩的字面意思：高高的(de)(de)(de)柳樹(shu)長滿了嫩綠的(de)(de)(de)新葉，輕(qing)垂的(de)(de)(de)柳條(tiao)像千萬條(tiao)輕(qing)輕(qing)飄(piao)動的(de)(de)(de)綠色(se)絲帶。不知道這(zhe)細細的(de)(de)(de)柳葉是誰(shui)裁剪出來的(de)(de)(de)？是那二月的(de)(de)(de)春風(feng)，它就像一把(ba)神奇的(de)(de)(de)剪刀。
全詩賞析：
楊(yang)柳(liu)的(de)(de)(de)形象美(mei)(mei)是(shi)在于那曼長披拂的(de)(de)(de)枝條(tiao)。一年一度(du)，它(ta)長出(chu)了(le)嫩綠(lv)的(de)(de)(de)新葉，絲絲下垂(chui)，在春風(feng)(feng)吹(chui)拂中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)著一種(zhong)迷人(ren)(ren)的(de)(de)(de)意態(tai)。這是(shi)誰(shui)都能(neng)欣(xin)賞(shang)的(de)(de)(de)。古典詩詞中(zhong)(zhong)(zhong)，借用這種(zhong)形象美(mei)(mei)來形容、比(bi)擬美(mei)(mei)人(ren)(ren)苗(miao)條(tiao)的(de)(de)(de)身(shen)段，婀娜的(de)(de)(de)腰(yao)身(shen)，也是(shi)讀(du)者所經常(chang)看到的(de)(de)(de)。這詩別出(chu)新意，翻轉過來。“碧玉妝成一樹高(gao)”，一開始，楊(yang)柳(liu)就化(hua)身(shen)為美(mei)(mei)人(ren)(ren)而出(chu)現：“萬條(tiao)垂(chui)下綠(lv)絲絳”，這千(qian)條(tiao)萬縷的(de)(de)(de)垂(chui)絲，也隨之而變成了(le)她的(de)(de)(de)裙帶。上句的(de)(de)(de)“高(gao)”字(zi)(zi)，襯托出(chu)美(mei)(mei)人(ren)(ren)婷婷裊裊的(de)(de)(de)風(feng)(feng)姿(zi)；下句的(de)(de)(de)“垂(chui)”字(zi)(zi)，暗示出(chu)纖腰(yao)在風(feng)(feng)中(zhong)(zhong)(zhong)款擺。詩中(zhong)(zhong)(zhong)沒有(you)“楊(yang)柳(liu)”和“腰(yao)支”字(zi)(zi)樣，然而這早春的(de)(de)(de)垂(chui)柳(liu)以及柳(liu)樹化(hua)身(shen)的(de)(de)(de)美(mei)(mei)人(ren)(ren)，卻給寫活(huo)了(le)。
“碧玉妝(zhuang)成(cheng)”引(yin)出(chu)了“綠(lv)絲絳(jiang)”，“綠(lv)絲絳(jiang)”引(yin)出(chu)了“誰裁出(chu)”，最后，那(nei)視之(zhi)無形的(de)(de)(de)不(bu)可捉摸的(de)(de)(de)“春風(feng)”，也(ye)被用“似剪刀”形象(xiang)化(hua)地描繪了出(chu)來。這“剪刀”裁制(zhi)出(chu)嫩綠(lv)鮮紅的(de)(de)(de)花花草草，給大地換上了新妝(zhuang)，它正是自然活力的(de)(de)(de)象(xiang)征，是春給予人們美的(de)(de)(de)啟示。從“碧玉妝(zhuang)成(cheng)”到“剪刀”，讀者(zhe)可以看出(chu)詩人藝術(shu)構思(si)一系列(lie)的(de)(de)(de)過程。詩歌里所(suo)出(chu)現的(de)(de)(de)一連串的(de)(de)(de)形象(xiang)，是一環緊扣一環的(de)(de)(de)。
“碧玉(yu)妝成一樹(shu)高，萬(wan)條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)特征(zheng)，在(zai)詩人的(de)(de)(de)眼(yan)中，它(ta)(ta)似美(mei)女(nv)的(de)(de)(de)化身。高高的(de)(de)(de)樹(shu)干，就(jiu)像(xiang)她亭亭玉(yu)立的(de)(de)(de)風(feng)(feng)姿，下垂的(de)(de)(de)柳(liu)(liu)(liu)條，就(jiu)像(xiang)她裙擺上(shang)的(de)(de)(de)絲帶。在(zai)這里(li)，柳(liu)(liu)(liu)就(jiu)是人，人就(jiu)是柳(liu)(liu)(liu)，兩者之(zhi)(zhi)間仿佛沒有(you)什么(me)截然(ran)(ran)的(de)(de)(de)分(fen)別。而且“碧玉(yu)”也(ye)有(you)雙(shuang)關的(de)(de)(de)意義。既在(zai)字面(mian)上(shang)與柳(liu)(liu)(liu)樹(shu)的(de)(de)(de)翠色相(xiang)合，又指年輕(qing)貌美(mei)的(de)(de)(de)少女(nv)，與下面(mian)的(de)(de)(de)“二(er)月春(chun)(chun)風(feng)(feng)”恰相(xiang)呼應(ying)——這是早春(chun)(chun)的(de)(de)(de)垂柳(liu)(liu)(liu)，還未到夏秋之(zhi)(zhi)際亭亭如蓋(gai)、樹(shu)蔭清圓(yuan)的(de)(de)(de)時候。然(ran)(ran)而，更妙(miao)的(de)(de)(de)以下兩句：“不知(zhi)(zhi)細葉誰裁出，二(er)月春(chun)(chun)風(feng)(feng)似剪(jian)刀。”在(zai)賀知(zhi)(zhi)章之(zhi)(zhi)前，有(you)誰想過春(chun)(chun)風(feng)(feng)像(xiang)剪(jian)刀？把乍(zha)暖還寒的(de)(de)(de)二(er)月春(chun)(chun)風(feng)(feng)由無(wu)形化為有(you)形，它(ta)(ta)顯(xian)示了春(chun)(chun)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)神奇靈(ling)巧，并使《詠柳(liu)(liu)(liu)》成為詠物詩的(de)(de)(de)典范之(zhi)(zhi)作。
1.寫柳(liu)的古詩(shi)及(ji)其(qi)賞析對柳(liu)的吟詠：
“渭城朝雨悒輕塵，客(ke)色青青柳色新”——王維（唐） ——《渭城曲》
“楊(yang)柳青(qing)青(qing)江(jiang)水平，聞郎江(jiang)上踏(ta)歌聲”——劉禹(yu)錫（唐）——《竹枝(zhi)詞(ci)》
“最愛湖東行(xing)不足，綠(lv)楊陰(yin)里(li)白(bai)沙堤”——白(bai)居易（唐(tang)）——《錢塘湖春行(xing)》
亂條猶未變(bian)初黃(huang)，倚得東風勢便狂。解把飛花蒙日月，不知天(tian)地有清霜。-曾(ceng) 鞏[宋(song)]——《詠 柳 》
碧玉妝成一樹高， 萬條(tiao)垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出(chu)， 二月春風似剪刀。- 賀知章（唐）—《詠柳(liu)》
還有云霞出海(hai)曙(shu)，梅柳渡(du)江春(chun)。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋
唐(tang) 杜審言《和晉陵陸丞早春(chun)游(you)望》
侵陵(ling)雪色還萱草(cao)，漏泄春光有柳條
唐 杜甫《臘日
詩家清景在新(xin)春(chun)，綠柳才黃半(ban)未勻
唐 楊巨源(yuan)《城東早春》
天街(jie)小雨(yu)潤如酥，草色遙(yao)看近卻無。最是一年春(chun)好(hao)處，絕勝煙柳滿皇都
唐 韓愈(yu)《早春呈水部張十八員外
洛(luo)陽東風幾時來，川波(bo)岸柳春全(quan)回
唐(tang) 韓愈(yu)《感春五(wu)首》
不覺春風換柳條
唐(tang) 韓滉《晦(hui)日呈諸(zhu)判(pan)官
煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜
唐(tang)·竇鞏(gong)《襄陽(yang)寒(han)食(shi)寄宇文(wen)籍》
庭前時有(you)東風入，楊柳千條(tiao)盡向西
唐·劉方平《代春怨》
落花滿春光，疏柳(liu)映新塘
唐·儲光羲《答王(wang)十三(san)維》
風弱知催柳(liu)，林青覺待花
唐(tang)·盧僎《歲晚(wan)還(huan)交(jiao)臺(tai)望城(cheng)闕成(cheng)口號先贈交(jiao)親
弱(ruo)柳千(qian)條杏一枝，半含春雨(yu)半垂絲
唐·溫庭范《題望苑驛》
殘雪暗(an)隨冰筍滴，新(xin)春偷向(xiang)柳(liu)梢(shao)歸
宋·張來《春日》
東風有(you)信(xin)無人見，露微意，柳際花(hua)邊
宋·蘇軾《一叢花》
暖日晴風初(chu)破(po)凍。柳眼(yan)梅腮(sai)，已覺春心動
宋·李清照(zhao)懈戀花》
楊柳不遮春色(se)斷，一枝紅杏(xing)出墻頭
宋·陸游(you)《馬上作》
春(chun)事到清明，十分花柳
宋·辛棄疾《感皇恩·為范倅壽
春(chun)色(se)撩人，愛花風如扇，柳煙成陣
清·洪異《長生殿·禊(xi)游》
“渭(wei)城(cheng)朝雨(yu)悒輕塵(chen)，客色青青柳色新”——王(wang)維（唐(tang)） ——《渭(wei)城(cheng)曲》
“楊(yang)柳青青江水(shui)平，聞(wen)郎(lang)江上踏(ta)歌聲”——劉禹(yu)錫（唐）——《竹(zhu)枝詞》
“最愛湖東行(xing)不足，綠楊陰(yin)里白(bai)沙堤”——白(bai)居(ju)易（唐）——《錢塘湖春行(xing)》
亂條猶未變(bian)初黃，倚(yi)得東風勢便(bian)狂(kuang)。解把飛花蒙日(ri)月，不知天地(di)有清霜(shuang)。-曾 鞏[宋]——《詠 柳(liu) 》
碧玉妝成一樹高(gao)， 萬條垂下綠絲絳。不(bu)知細葉誰裁出， 二月春風似剪刀(dao)。- 賀(he)知章（唐(tang)）—《詠柳》
2.關于柳(liu)的(de)詩(shi)句及含義(yi)鑒賞一(yi)、“折柳(liu)”之深情 古人(ren)分(fen)別(bie)時要折柳(liu)相(xiang)送，這是當時一(yi)種很流行的(de)民(min)間(jian)習俗，尤其是在文人(ren)墨(mo)客中(zhong)，成為一(yi)種時尚。
張(zhang)籍《薊北旅思》：“客亭門(men)外柳(liu)，折盡向南枝。”周邦彥《蘭陵王》：“柳(liu)蔭直，煙里(li)絲絲弄碧。
隋堤上，曾見幾(ji)番，拂水(shui)飄綿送行色。……長(chang)亭路(lu)，年去歲來，應折(zhe)柔條過千尺。”
從(cong)“折盡向南枝”和“柔條過(guo)千(qian)尺”這(zhe)(zhe)樣的(de)詞(ci)(ci)句中(zhong)，我們(men)就可(ke)以看出(chu)這(zhe)(zhe)種習(xi)俗、時尚存在(zai)的(de)普遍性。送別(bie)的(de)地點多在(zai)長(chang)亭、橋頭或大堤(di)(di)，如周邦彥詞(ci)(ci)中(zhong)提到的(de)“隋堤(di)(di)”，還有下文(wen)的(de)“霸(ba)陵”（附近有霸(ba)橋）即(ji)是。
送(song)別時(shi)不(bu)僅折(zhe)柳(liu)相(xiang)送(song)，餞行飲酒自然(ran)是少不(bu)了的(de)；有(you)時(shi)還要吹笛、唱歌，曲子(zi)是現成的(de)，幾乎當時(shi)有(you)點(dian)文(wen)化的(de)人都可(ke)隨口唱出；詩(shi)人們當然(ran)更要吟詩(shi)賦詞以相(xiang)贈。在古代詩(shi)詞中，我們可(ke)以讀到許(xu)多(duo)與“折(zhe)柳(liu)送(song)別”這種文(wen)化習俗相(xiang)關的(de)作品，可(ke)以說這是中國文(wen)學史上一(yi)個非常(chang)重要的(de)文(wen)化景(jing)觀。
如(ru)：李白《春夜洛(luo)城聞(wen)笛》：“誰(shui)家玉笛暗飛聲(sheng)，散入(ru)春風滿洛(luo)城。此夜曲中聞(wen)折柳，何人不起故(gu)園(yuan)情。”
（2003年高考古詩詞(ci)鑒賞題(ti)出的就是這首(shou)詩。） 李白《憶秦(qin)娥》：“簫聲(sheng)咽(yan)，秦(qin)娥夢(meng)斷秦(qin)樓(lou)月。
秦樓月(yue)，年年柳色(se)，灞(ba)陵傷別。” 李白《金陵酒(jiu)肆留(liu)別》：“風吹柳花滿店(dian)香，吳姬壓(ya)酒(jiu)喚客(ke)嘗。
金陵子(zi)弟(di)來相(xiang)送，欲行不行各盡觴(shang)。” 鄭谷《淮上與友人(ren)別(bie)》：“揚子(zi)江(jiang)頭楊柳春，楊花愁殺(sha)渡江(jiang)人(ren)。
數(shu)聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”（“楊花”就是柳絮(xu)。
蘇軾有《楊花(hua)詞(ci)(ci)》） 吳文英《風入(ru)松》：“樓前暗綠分(fen)(fen)攜路，一(yi)絲柳(liu)、一(yi)寸柔情。” 詩詞(ci)(ci)中不僅(jin)寫“折柳(liu)送別”這種(zhong)行動(dong)，而(er)且，凡是(shi)與柳(liu)相關(guan)的詞(ci)(ci)語都要拿來抒發分(fen)(fen)別時(shi)的離愁別恨，朋友間的厚意深(shen)情。
如“柳(liu)(liu)(liu)絲”、“柳(liu)(liu)(liu)枝”、“柳(liu)(liu)(liu)陰”、“柳(liu)(liu)(liu)色”、“煙柳(liu)(liu)(liu)”“柳(liu)(liu)(liu)綿”（又可(ke)說(shuo)成(cheng)是“柳(liu)(liu)(liu)花”、“楊(yang)(yang)(yang)(yang)花”、“柳(liu)(liu)(liu)絮(xu)”）、“楊(yang)(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)”、“折(zhe)楊(yang)(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)”、“楊(yang)(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)春”、“楊(yang)(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)依依”等等。“折(zhe)柳(liu)(liu)(liu)”詩(shi)詞中，還有一段非常感人的(de)故事。
宋(song)朝(chao)禮部屬(shu)官(guan)李之問，愛上了(le)都城名妓聶勝(sheng)瓊。李將回原籍時，聶勝(sheng)瓊為之送別，飲(yin)于蓮花樓，唱了(le)一(yi)首(shou)詞(ci)，末一(yi)句(ju)是(shi)：“無計(ji)留春住(zhu)，奈何(he)無計(ji)隨(sui)君去。”
為(wei)這，李之問又留下來住了(le)一個(ge)多月。后(hou)來因為(wei)妻子催(cui)促太緊，李不(bu)得不(bu)悵然離去(qu)。
不(bu)到十(shi)天，聶勝瓊(qiong)寫了一首(shou)《鷓(zhe)鴣天》，寄給李(li)(li)之(zhi)問。李(li)(li)中(zhong)途得之(zhi)，藏在箱子里，回(hui)家后(hou)被妻子發現。
李只(zhi)得以實(shi)相告。李夫人讀了(le)《鷓(zhe)鴣(gu)天》，見(jian)其語句清(qing)健，非常高興。
不但沒有阻止李(li)聶(nie)的這段情緣，反而(er)拿出私(si)房錢讓李(li)之問去(qu)都城(cheng)迎娶聶(nie)勝瓊。聶(nie)勝瓊《鷓鴣天》：玉(yu)慘花(hua)愁(chou)出鳳城(cheng)，蓮花(hua)樓(lou)下柳青青，尊(zun)前(qian)一(yi)唱陽(yang)關后(hou)，別個人(ren)人(ren)第(di)五程。
尋好夢(meng)，夢(meng)難成(cheng)，有誰知我此時(shi)情。枕前淚共簾前雨，隔個窗(chuang)兒滴到明。
二(er)、“折柳(liu)”之緣由 分(fen)別時為什么要折柳(liu)相(xiang)送呢(ni)？常見的解釋是，“柳(liu)”諧“留”音(yin)，贈柳(liu)表示留念，一為不(bu)忍分(fen)別，二(er)為永不(bu)忘懷。但是，這種(zhong)解釋我們(men)感到很(hen)單(dan)薄，不(bu)足(zu)以(yi)完全令人信服。
折柳(liu)送別作為一種(zhong)非常普遍的(de)文化習俗(su)，恐怕不是一個“諧音”就(jiu)能解釋(shi)清楚的(de)。因此，古代(dai)就(jiu)有人從另外的(de)角度(du)探求這其中的(de)緣(yuan)由。
如(ru)清朝褚人獲在《堅瓠廣集(ji)》卷四(si)中提出：“送行之人豈無他枝(zhi)可(ke)(ke)折而(er)必(bi)于(yu)柳者，非謂(wei)津亭所便，亦以(yi)人之去鄉(xiang)正如(ru)木之離土(tu)，望其隨處皆安，一(yi)如(ru)柳之隨地可(ke)(ke)活，為之祝愿耳。”這(zhe)種解釋是(shi)很合理的。
柳樹和(he)其他樹木相比，其特點是“隨(sui)地(di)可活”，這(zhe)正可以拿來祝(zhu)愿遠別的(de)人，到了(le)異地(di)后，隨(sui)遇(yu)而安，能夠很快地(di)融入當地(di)的(de)人群中，一(yi)(yi)切順(shun)遂。這(zhe)一(yi)(yi)說法便有了(le)深刻的(de)哲理性和(he)更高的(de)文化品(pin)味。
但(dan)是(shi)，我以(yi)為，這還不是(shi)“折柳送別”這種(zhong)文化習(xi)俗的最初緣由。最早的淵(yuan)源應該是(shi)“昔我往(wang)矣，楊(yang)柳依依；今(jin)我來思，雨雪霏霏”這幾句古詩。
理由(you)有三(san)：一(yi)是這(zhe)詩句(ju)來(lai)自《詩經(jing)》，而(er)且是名(ming)句(ju)，讀書人人人熟悉(xi)；二是“楊(yang)柳(liu)依(yi)(yi)依(yi)(yi)”表達了(le)戰(zhan)士(shi)出征前懷家戀土的離情別緒(xu)，為(wei)后來(lai)的的送別詩奠定了(le)文化(hua)基調；三(san)是《詩經(jing)》作(zuo)(zuo)為(wei)五(wu)經(jing)之一(yi)，其(qi)深廣的文化(hua)傳承(cheng)作(zuo)(zuo)用是不容懷疑的，古人作(zuo)(zuo)詩講(jiang)究(jiu)“無一(yi)字無來(lai)處”，當然來(lai)自經(jing)典(dian)。從這(zhe)個意義上說，有人把《渭(wei)城曲》中(zhong)“客舍(she)依(yi)(yi)依(yi)(yi)楊(yang)柳(liu)春”改為(wei)“客舍(she)青(qing)青(qing)柳(liu)色新”，我以為(wei)不妥。
總之，“折(zhe)(zhe)柳送別(bie)”應該有“諧(xie)音感懷(huai)”、“哲(zhe)理啟迪”、“文化(hua)傳(chuan)承”這樣三(san)個緣由(you)。三(san)、“折(zhe)(zhe)柳”之樂曲(qu) “折(zhe)(zhe)柳送別(bie)”時(shi)，要(yao)吹(chui)笛(di)，有時(shi)還要(yao)放聲歌(ge)唱，所以，古詩中常把折(zhe)(zhe)柳、吹(chui)笛(di)（唱曲(qu)）聯系在(zai)一起，來(lai)表(biao)達(da)依依惜別(bie)的深(shen)情。
與(yu)之相(xiang)關的樂曲有這樣三(san)首：一是北朝樂府(fu)《鼓角橫吹(chui)曲》中(zhong)的《折楊(yang)柳枝(zhi)》。有一首歌詞曰：“上馬不(bu)捉鞭，反拗楊(yang)柳枝(zhi)。
下馬吹橫笛，愁殺行客兒(er)。”李白《塞下曲》：“笛中(zhong)聞折柳，春色未(wei)曾(ceng)看。”
還有前面提到(dao)的《春夜洛城(cheng)聞(wen)笛》，這兩首詩中所言“聞(wen)折(zhe)柳(liu)”，都應該(gai)是《折(zhe)楊柳(liu)枝(zhi)》這支曲子。二是唐朝的《渭城(cheng)曲》，又稱《陽關三疊》。
其實原來(lai)并不(bu)是一首(shou)歌曲，只是王(wang)維寫的一首(shou)詩(shi)《送阮二使安(an)西》：“渭城朝雨(yu)浥輕塵，客(ke)舍青(qing)青(qing)柳色新(xin)。勸君更進一杯(bei)酒，西出(chu)陽(yang)關無故人(ren)。”
后(hou)來由樂人(ren)譜入樂府，當作送別(bie)曲，并把末句“西出陽關(guan)無故人(ren)”反復重疊歌唱，所以稱為《陽關(guan)三疊》。這在唐(tang)朝是一(yi)首非常流(liu)行的(de)送別(bie)曲。
三是(shi)(shi)唐(tang)朝的《楊柳枝詞》。是(shi)(shi)唐(tang)教坊曲(qu)名，作者多以此題詠(yong)柳，以。
3.關于柳的詩 加賞析詠柳
作(zuo)者：賀知(zhi)章(zhang) 年代：唐
碧(bi)玉妝(zhuang)成(cheng)一樹高，萬條垂下(xia)綠絲絳。
不(bu)知(zhi)細(xi)葉(xie)誰裁出，二月春(chun)風似剪刀。
賞析：
這是(shi)一(yi)首詠(yong)物詩(shi)，寫的(de)是(shi)早春二月的(de)楊(yang)柳。
楊(yang)柳的(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)美是在于那曼長披(pi)拂的(de)(de)枝條(tiao)。一(yi)年(nian)一(yi)度，它長出(chu)(chu)了嫩綠(lv)的(de)(de)新葉，絲(si)(si)絲(si)(si)下垂(chui)，在春風吹(chui)拂中(zhong)(zhong)，有(you)著一(yi)種(zhong)迷人(ren)(ren)的(de)(de)意態。這是誰都能欣賞的(de)(de)。古(gu)典詩詞中(zhong)(zhong)，借用這種(zhong)形(xing)(xing)象(xiang)美來(lai)形(xing)(xing)容、比(bi)擬(ni)美人(ren)(ren)苗(miao)條(tiao)的(de)(de)身(shen)段，婀娜的(de)(de)腰(yao)(yao)支，也是讀(du)者所(suo)經常看到(dao)的(de)(de)。這詩別(bie)出(chu)(chu)新意，翻轉過(guo)來(lai)。“碧(bi)玉妝成(cheng)一(yi)樹(shu)高”，一(yi)開始(shi)，楊(yang)柳就化身(shen)為美人(ren)(ren)而(er)出(chu)(chu)現(xian)：“萬條(tiao)垂(chui)下綠(lv)絲(si)(si)絳”，這千條(tiao)萬縷(lv)的(de)(de)垂(chui)絲(si)(si)，也隨之而(er)變(bian)成(cheng)了她的(de)(de)裙帶。上句(ju)(ju)的(de)(de)“高”字(zi)，襯托出(chu)(chu)美人(ren)(ren)婷(ting)婷(ting)裊裊的(de)(de)風姿；下句(ju)(ju)的(de)(de)“垂(chui)”字(zi)，暗示出(chu)(chu)纖腰(yao)(yao)在風中(zhong)(zhong)款(kuan)擺。詩中(zhong)(zhong)沒有(you)“楊(yang)柳”和(he)“腰(yao)(yao)支”字(zi)樣，然(ran)而(er)這早春的(de)(de)垂(chui)柳以及柳樹(shu)化身(shen)的(de)(de)美人(ren)(ren)，卻給(gei)寫活了。《南史》說劉悛(quan)之為益(yi)州刺史，獻(xian)蜀柳數株，“條(tiao)甚長，狀若絲(si)(si)縷(lv)。”齊武(wu)帝把(ba)這些楊(yang)柳種(zhong)植在太昌云和(he)殿前(qian)，玩賞不置，說它“風流(liu)可愛”。這里把(ba)柳條(tiao)說成(cheng)“綠(lv)絲(si)(si)絳”，可能是暗用這個關(guan)于楊(yang)柳的(de)(de)著名(ming)典故。但這是化用，看不出(chu)(chu)一(yi)點痕跡的(de)(de)。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shui)裁(cai)出”，最后(hou)，那(nei)視(shi)之(zhi)無形(xing)的(de)(de)(de)(de)不可(ke)捉摸的(de)(de)(de)(de)“春(chun)風”，也被(bei)用“似剪(jian)刀(dao)”形(xing)象化地描(miao)繪了出來。這“剪(jian)刀(dao)”裁(cai)制出嫩(nen)綠鮮(xian)紅的(de)(de)(de)(de)花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的(de)(de)(de)(de)象征，是春(chun)給予人們美的(de)(de)(de)(de)啟示。從“碧玉妝成”到(dao)“剪(jian)刀(dao)”，讀者可(ke)以看(kan)出詩人藝術構思一系列的(de)(de)(de)(de)過程。詩歌里所出現的(de)(de)(de)(de)一連串的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，是一環緊扣一環的(de)(de)(de)(de)。
我國古代有(you)(you)不少著名的(de)(de)美女，柳(liu)，為什么(me)單單要用碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)來比呢？這(zhe)(zhe)有(you)(you)兩(liang)層意思：一是碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)這(zhe)(zhe)名字(zi)和(he)柳(liu)的(de)(de)顏色有(you)(you)關，“碧(bi)(bi)(bi)”和(he)下句的(de)(de)“綠”是互相(xiang)生發、互為補(bu)充的(de)(de)。二是碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)這(zhe)(zhe)個人在人們頭腦(nao)中永遠留下年輕的(de)(de)印象。提(ti)起碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)，人們就會聯(lian)想(xiang)到(dao)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)破瓜時”這(zhe)(zhe)首廣泛流傳的(de)(de)《碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)歌》，還有(you)(you)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的(de)(de)詩(shi)句。碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)在古代文(wen)學作(zuo)品里(li)，幾乎成了年輕貌美的(de)(de)女子的(de)(de)泛稱(cheng)。用碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)來比柳(liu)，人們就會想(xiang)象到(dao)這(zhe)(zhe)美人還未到(dao)豐(feng)容盛鬋的(de)(de)年華；這(zhe)(zhe)柳(liu)也還是早(zao)春(chun)稚柳(liu)，沒有(you)(you)到(dao)密葉藏鴉的(de)(de)時候；和(he)下文(wen)的(de)(de)“細葉”“二月春(chun)風”又是有(you)(you)聯(lian)系的(de)(de)。
“碧玉妝成一樹(shu)高，萬條(tiao)垂下綠絲絳(jiang)”，深深地抓著了(le)(le)垂柳(liu)(liu)(liu)的(de)特征，在(zai)(zai)詩人(ren)的(de)眼中，它(ta)似(si)美女(nv)的(de)化身。高高的(de)樹(shu)干，就(jiu)像她(ta)亭亭玉立的(de)風(feng)(feng)(feng)姿，下垂的(de)柳(liu)(liu)(liu)條(tiao)，就(jiu)像她(ta)裙擺上(shang)的(de)絲帶。在(zai)(zai)這(zhe)里，柳(liu)(liu)(liu)就(jiu)是人(ren)，人(ren)就(jiu)是柳(liu)(liu)(liu)，兩者(zhe)之(zhi)(zhi)間仿佛沒有什么截然(ran)(ran)的(de)分別。而且“碧玉”也(ye)有雙關(guan)的(de)意義。既在(zai)(zai)字面上(shang)與柳(liu)(liu)(liu)樹(shu)的(de)翠(cui)色相合，又(you)指年(nian)輕貌美的(de)少女(nv)，與下面的(de)“二(er)月春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)”恰(qia)相呼應——這(zhe)是早春(chun)(chun)的(de)垂柳(liu)(liu)(liu)，還未(wei)到夏秋之(zhi)(zhi)際亭亭如蓋、樹(shu)蔭清圓的(de)時候(hou)。然(ran)(ran)而，更妙的(de)以下兩句(ju)：“不知(zhi)細葉誰載出，二(er)月春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)似(si)剪刀。”在(zai)(zai)賀(he)知(zhi)章之(zhi)(zhi)前，有誰想過春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)像剪刀？把乍暖還寒的(de)二(er)月春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)由(you)無形化為(wei)有形，它(ta)顯示了(le)(le)春(chun)(chun)風(feng)(feng)(feng)的(de)神奇靈巧(qiao)，并(bing)使《詠柳(liu)(liu)(liu)》成為(wei)詠物詩的(de)典(dian)范之(zhi)(zhi)作。
此詩(shi)(shi)借柳樹(shu)歌詠春(chun)(chun)風，把春(chun)(chun)風比作(zuo)剪刀，說她是(shi)美的(de)(de)創造者，贊(zan)美她裁出(chu)了春(chun)(chun)天。詩(shi)(shi)中洋溢著(zhu)人逢早春(chun)(chun)的(de)(de)欣喜(xi)之情(qing)。比擬和(he)比喻新奇貼切是(shi)此詩(shi)(shi)的(de)(de)成功之處。因此《唐詩(shi)(shi)箋注》云：“賦物入妙，語意溫柔。”
4.柳(liu)的詩句及賞析 學習(xi)古文的方法(fa)詠柳(liu)⑴ 【唐】 賀知章 碧(bi)玉⑵妝⑶成(cheng)一樹⑷高， 萬條垂(chui)下綠(lv)絲絳⑸。
不知細(xi)葉(xie)(xie)誰裁⑹出， 二月⑺春風似剪(jian)刀。 【注釋】 ⑴ 柳：柳樹，落葉(xie)(xie)喬木(mu)或(huo)灌木(mu)，葉(xie)(xie)子狹長，種類(lei)很多(duo)。
本(ben)詩描寫(xie)的是垂柳。 ⑵ 碧(bi)玉：碧(bi)綠色的玉。
這里用以比喻春天的(de)嫩綠(lv)的(de)柳葉。 ⑶ 妝(zhuang)：裝飾，打扮。
⑷ 一樹：滿樹。一，滿，全。
在中(zhong)國古典(dian)詩詞和文章中(zhong)，數量(liang)詞在使用中(zhong)并(bing)不一(yi)定表示確切(qie)的(de)(de)數量(liang)。下一(yi)句(ju)的(de)(de)“萬”，就是表示很(hen)多的(de)(de)意思。
⑸ 絳(jiang)：用絲(si)(si)編成(cheng)的繩帶(dai)。絲(si)(si)絳(jiang)：形容一絲(si)(si)絲(si)(si)像(xiang)絲(si)(si)帶(dai)般的柳(liu)條。
⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把(ba)片狀物(wu)體分成若干部分。 ⑺ 二(er)月：農歷二(er)月，正是仲春時節。
⑻ 似：好像(xiang)，如同。 【譯文】 柳(liu)樹像(xiang)碧玉裝扮成的美(mei)女一(yi)樣，千(qian)萬枝柳(liu)條(tiao)像(xiang)她那綠色的絲帶。
知道這(zhe)細(xi)嫩的(de)柳葉是(shi)誰(shui)剪裁(cai)的(de)嗎(ma)？就是(shi)那象(xiang)剪刀的(de)二月春(chun)風啊！ 【題解】 這(zhe)是(shi)一首詠物詩(shi)，通(tong)過贊美柳樹(shu)(shu)，表(biao)達了(le)詩(shi)人(ren)對春(chun)天的(de)無限熱愛。 【賞析】 詩(shi)的(de)前三句都是(shi)描寫柳樹(shu)(shu)的(de)。
首句“碧玉妝成一樹(shu)(shu)高”是(shi)寫整體，說高高的柳樹(shu)(shu)像是(shi)碧玉妝飾成。用“碧玉”形容(rong)柳樹(shu)(shu)的翠(cui)綠晶瑩，突出它的顏色美。
第二句“萬(wan)(wan)條垂下(xia)綠(lv)絲絳”是(shi)寫柳(liu)枝，說下(xia)垂披(pi)拂的柳(liu)枝猶如(ru)絲帶(dai)萬(wan)(wan)千條，突(tu)出(chu)它的輕柔美。第三句“不知細葉(xie)誰(shui)裁出(chu)”是(shi)寫柳(liu)葉(xie)，突(tu)出(chu)柳(liu)葉(xie)精巧細致的形態美。
三句(ju)(ju)詩分寫柳樹的各(ge)部位(wei)，句(ju)(ju)句(ju)(ju)有特點(dian)。而第三句(ju)(ju)又與第四(si)句(ju)(ju)構成一個設問(wen)句(ju)(ju)。
“不知細葉(xie)誰裁出？”——自(zi)問；“二月(yue)春風(feng)似剪(jian)刀(dao)。”——自(zi)答(da)。
這(zhe)樣一(yi)問一(yi)答(da)，就(jiu)由(you)柳樹(shu)巧妙地過(guo)渡到春風(feng)。說裁出(chu)這(zhe)些細巧的(de)柳葉，當然也能裁出(chu)嫩(nen)綠鮮紅的(de)花(hua)花(hua)草草。
它是自(zi)然活力(li)(li)的象(xiang)征，是春的創造力(li)(li)的象(xiang)征。這首詩(shi)就是通過贊美(mei)(mei)柳樹，進而贊美(mei)(mei)春天(tian)，謳歌春的無限創造力(li)(li)。
李商隱(yin)的(de)(de)《柳》是(shi)借(jie)詠(yong)柳自傷遲暮、傾(qing)訴隱(yin)衷的(de)(de)一首七絕。詩寫的(de)(de)是(shi)秋日之柳，但詩人不從眼前(qian)寫起，而是(shi)先(xian)追想它春(chun)日的(de)(de)情景(jing)，然(ran)后(hou)再(zai)回到(dao)眼前(qian)的(de)(de)柳上來。
句(ju)(ju)句(ju)(ju)寫柳(liu)(liu)，而全篇(pian)不著一個“柳(liu)(liu)”字(zi)；句(ju)(ju)句(ju)(ju)是景；句(ju)(ju)句(ju)(ju)詠物，而又句(ju)(ju)句(ju)(ju)寫人，抒發對稀疏(shu)衰落(luo)的(de)(de)秋(qiu)柳(liu)(liu)的(de)(de)悲嘆之情。詩中(zhong)經歷今昔(xi)榮枯(ku)懸(xuan)殊變化的(de)(de)秋(qiu)柳(liu)(liu)正是詩人自嘆身世(shi)的(de)(de)生(sheng)動寫照。
贈柳(liu) 作者(zhe)：【李商(shang)隱(yin)】 年代：【唐】 體裁：【五律(lv)】 類別：【未知】 章臺從掩(yan)映， 郢路(lu)更參差。 見說風流極(ji)， 來當婀娜時。
橋(qiao)回行欲斷(duan)， 堤(di)遠意(yi)相隨。 忍放花如雪， 青樓(lou)撲酒(jiu)旗(qi)。
【注釋】： 《贈柳》，其實就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。
前人認為此詩有本事(shi)，馮浩(hao)并認為系(xi)為洛陽歌妓柳枝作(zuo)。由于年代久遠，別(bie)無旁證(zheng)，真實情(qing)況，已難考知。
李商(shang)隱對柳(liu)很(hen)有感情，他的(de)詩集中(zhong)，以柳(liu)為題的(de)，多至十幾(ji)首。這一(yi)首同(tong)(tong)他別的(de)那些(xie)詠柳(liu)詩不(bu)同(tong)(tong)，它的(de)背景不(bu)是一(yi)地一(yi)處，而是非常廣闊的(de)地域(yu)。
“章臺從掩(yan)(yan)映，郢路更參(can)差。”首聯(lian)就(jiu)從京城長安(an)到(dao)(dao)大江之(zhi)濱的江陵(ling)，寫柳從北到(dao)(dao)南，無處(chu)不在，“掩(yan)(yan)映”“參(can)差”，秀色千里。
“掩映(ying)”、“參差(cha)”，是寫柳(liu)色或明(ming)或暗，柔(rou)條垂拂的(de)繁茂景象，點出(chu)時間是在春(chun)天(tian)。由“從(cong)(cong)”（任從(cong)(cong)）到“更”的(de)變化，把柳(liu)的(de)蓬勃生(sheng)機，渲染得(de)更加強烈。
次聯(lian)“風流”、“婀娜”，則是寫柳(liu)的體態(tai)輕盈。柔長的柳(liu)枝，千枝萬縷，春風吹拂，宛若妙(miao)齡女郎，翩躚起舞，姿態(tai)是非(fei)常(chang)動人的。
“見說”是聽見別人(ren)說，包(bao)括古今之人(ren)對柳的(de)贊賞(shang)。“來當(dang)”句是說自己見到眼(yan)前之柳的(de)時(shi)候，正當(dang)其婀(e)娜(na)多姿(zi)之時(shi)，表現出(chu)詩(shi)人(ren)的(de)欣喜(xi)之情。
上(shang)面四句，從廣闊的(de)背景(jing)上(shang)，對春柳作了生動具體的(de)描(miao)繪，寫出了她嫵媚可愛的(de)風姿(zi)。 下面接(jie)寫柳色綿(mian)延不斷。
一到(dao)春天，路旁堤畔(pan)之柳(liu)籠(long)煙罩霧，蔥(cong)蘢翠綠，望(wang)之令人(ren)心醉。詩(shi)人(ren)的(de)(de)目光，正是被這迷人(ren)的(de)(de)柳(liu)色所牽引，向前移(yi)去(qu)，直到(dao)橋邊，眼(yan)看柳(liu)色就要被隔斷，可是跨過橋去(qu)，向旁一彎，卻又順著長(chang)堤，向前延伸(shen)(shen)，最后雖然眼(yan)中(zhong)已望(wang)不見柳(liu)，但心中(zhong)仿(fang)佛仍然見到(dao)青(qing)青(qing)的(de)(de)柳(liu)色向遠方伸(shen)(shen)去(qu)。
“行(xing)”作“行(xing)蹤”、“蹤跡”解。“意相隨”既指春柳傍隨長堤而去，也指詩人的心(xin)為柳所系，緊隨不(bu)舍，最后直(zhi)至青(qing)樓酒旗、柳花似(si)雪之(zhi)處。
“青樓”、“酒旗”是人間繁華(hua)之(zhi)地(di)；飛花似雪是春柳盛(sheng)極之(zhi)時。“忍”即忍心(xin)之(zhi)意，字里透(tou)露出詩(shi)人的(de)痛惜之(zhi)情。
花飛(fei)似雪，固然美(mei)極(ji)盛極(ji)，然而繁(fan)(fan)華已極(ji)，就意味著離(li)凋(diao)謝不遠。兩句把春(chun)柳的繁(fan)(fan)華寫(xie)到極(ji)致，也把人的愛(ai)惜之情寫(xie)到極(ji)點。
紀昀評此詩(shi)云：“五、六句空外傳(chuan)神，極為得髓(sui)。結亦情(qing)致可思。”
（《李義山詩集(ji)輯評》）這(zhe)四句，意境很美，言外之(zhi)意不盡，很耐人尋(xun)味。 清代王士禛(zhen)說：“詠物之(zhi)作，須如禪(chan)家所(suo)謂不粘不脫，不即不離，乃為(wei)上乘。”
（《帶經堂詩話》）此詩全(quan)篇八句，純用白描，篇中(zhong)不著(zhu)一個“柳”字，卻句句寫(xie)柳。而且，仔細玩味(wei)，又會發覺它們既是寫(xie)柳，又象是在寫(xie)人，字里(li)行間，仿佛(fo)晃動著(zhu)一位窈(yao)窕女郎的(de)倩影，風流韻致，婀娜(na)多情，非常逗人喜(xi)愛。
她也(ye)許(xu)是詩(shi)人的友人，也(ye)許(xu)就是詩(shi)人的情人，由于某種原(yuan)因，他(ta)們分離了。詠柳(liu)即(ji)(ji)詠人，對柳(liu)之愛憐不舍，即(ji)(ji)對其所(suo)愛之人的依戀與思念。
似(si)彼(bi)(bi)似(si)此(ci)(ci)，亦(yi)彼(bi)(bi)亦(yi)此(ci)(ci)，不(bu)即不(bu)離(li)，正(zheng)是(shi)(shi)此(ci)(ci)詩藝術(shu)表現的(de)巧妙之處(chu)。馮浩說此(ci)(ci)詩“全是(shi)(shi)借詠所思”（《玉溪生(sheng)詩集箋注(zhu)》），大旨(zhi)是(shi)(shi)不(bu)錯的(de)。
李商隱的《柳》大(da)致寫于大(da)中(zhong)五年（851）。詩(shi)人借詠柳自傷遲暮，傾(qing)訴隱衷。
先寫春(chun)日之(zhi)柳、春(chun)風蕩(dang)漾，百花爭艷，樂游苑上，士女如。
5.描(miao)寫柳(liu)樹(shu)的(de)詩及賞析唐代白(bai)居易的(de)《楊柳(liu)枝詞(ci)》：“一(yi)樹(shu)春風千萬(wan)枝，嫩如(ru)金色軟于絲。永豐西角(jiao)荒園里，盡(jin)日無人屬阿誰？”
賞析(xi)：詩(shi)的(de)(de)(de)首句(ju)形(xing)容(rong)枝條(tiao)之(zhi)盛，舞姿之(zhi)美；次句(ju)極(ji)寫(xie)柳(liu)枝秀色奪(duo)目，婀娜(na)多姿。這兩句(ju)把垂(chui)柳(liu)的(de)(de)(de)勃勃生(sheng)機(ji)，秀色照(zhao)人(ren)，輕盈(ying)裊娜(na)寫(xie)得極(ji)其生(sheng)動(dong)。這樣美好的(de)(de)(de)一(yi)株垂(chui)柳(liu)，理應受(shou)到人(ren)們(men)的(de)(de)(de)欣(xin)賞，為人(ren)珍(zhen)重。但(dan)詩(shi)人(ren)筆鋒一(yi)轉(zhuan)，寫(xie)了(le)(le)環境(jing)的(de)(de)(de)荒涼冷落(luo)。“西(xi)角”、“荒園”極(ji)寫(xie)柳(liu)的(de)(de)(de)“寂寞”，極(ji)寫(xie)無人(ren)欣(xin)賞。在這里，流(liu)露出了(le)(le)詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)不平與惋惜。而(er)后兩句(ju)的(de)(de)(de)孤寂落(luo)寞，又與前兩句(ju)的(de)(de)(de)楚楚動(dong)人(ren)形(xing)成了(le)(le)鮮明(ming)的(de)(de)(de)對比。白(bai)居(ju)易的(de)(de)(de)這首小詩(shi)，抒發了(le)(le)對永豐柳(liu)的(de)(de)(de)痛(tong)惜之(zhi)情，實(shi)際上抒發了(le)(le)對當時政治腐(fu)敗、人(ren)才埋(mai)沒的(de)(de)(de)感(gan)慨，亦(yi)有詩(shi)人(ren)對自(zi)己身世的(de)(de)(de)慨嘆(tan)。
6.與(yu)柳(liu)(liu)有關的(de)古詩詞(ci)賞析古今詠柳(liu)(liu)詩詞(ci)集萃(cui)
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采(cai) 薇(wei) 《詩經·小雅》
昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。
[注]《詩經·小雅·采薇》寫的是(shi)出(chu)征(zheng)士兵保家(jia)衛國懷(huai)念親人和鄉土的情思，這是(shi)我國古(gu)代詩歌中以楊柳作為意象的最早的一首詩。其(qi)大意是(shi)：當初我們出(chu)征(zheng)啊，楊柳飄拂(fu)依依；如今我們歸來啊，卻是(shi)雨雪漫(man)天紛飛。
詠 柳 [宋]曾 鞏
亂條猶未變初(chu)黃，倚得東風勢便狂。
解把飛(fei)花蒙日月，不知天地(di)有清(qing)霜(shuang)。
[注]這(zhe)首詩題(ti)為“詠柳”，實際上托物(wu)寓意(yi)。通過對柳樹“倚得東(dong)風勢便狂(kuang)(kuang)”“飛花(hua)蒙(meng)日月”的(de)描摹，寫出了那些得志便猖狂(kuang)(kuang)的(de)小人；并用“天地有清(qing)霜”警(jing)告他們必無好下場，難逃滅亡的(de)命運(yun)。
如夢令 《紅樓夢》
豈是繡絨殘吐，卷起半簾香(xiang)霧(wu)，纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。
且(qie)住，且(qie)住！莫使春光別去。
此詞是曹雪芹(qin)所著《紅樓夢》中(zhong)人(ren)物(wu)史湘云(yun)所寫的(de)“詠柳(liu)”詞，讀來別有生趣。
鷓鴣天 詠柳
意在閑閑
雨(yu)過新晴五月天，一時光景盡清妍。
籠煙流翠添嬌態，間有(you)蝴蝶舞蹁躚。
柳(liu)腰瘦(shou)，葉(xie)眉歡。也挽(wan)人臂也拂(fu)肩。
前人慣作離情(qing)訴，我今翻成嫵(wu)媚篇。
[注]這是一位網友所寫的“詠(yong)柳”詞，有古人遺風(feng)，更具時代(dai)新意。
（曉 雨/輯）
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贊美“無限(xian)春(chun)光”的詩句有：
1，
春日
宋代：朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得(de)東風面，萬紫(zi)千(qian)紅(hong)總是(shi)春。
2.
詠柳 / 柳枝詞
唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰(shui)裁出，二月春(chun)風似剪(jian)刀。
3.
江南春
唐代：杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。?
南朝四百八十寺(si)，多少樓臺煙雨中(zhong)。
4.
鳥鳴澗
唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴(ming)春澗中。
5.
游園不值
宋代：葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住(zhu)，一枝紅杏(xing)出墻(qiang)來(lai)。
《春日》譯文
風和日麗游春在泗水之濱，無邊無際的風光煥然一新。
誰都(dou)可以看出春天的(de)面貌，春風吹得百花開(kai)放、萬紫(zi)千紅(hong)，到處都(dou)是春天的(de)景致(zhi)
《詠柳》譯文
高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。
這(zhe)細(xi)細(xi)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫(wen)暖(nuan)的春風，它就(jiu)像一把靈巧的剪刀。
《江南春》譯文
江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動。
南朝遺留下的四百八(ba)十多座古(gu)寺，無數的樓(lou)臺全籠罩在(zai)風煙云雨中。
《鳥鳴澗》譯文(wen)
春天夜晚，寂無人聲，芬芳桂花，輕輕飄落。青山碧林，更顯空寂。
明月(yue)升起，驚(jing)動幾(ji)只棲息山(shan)鳥。清(qing)脆鳴(ming)叫，長久回(hui)蕩空曠(kuang)山(shan)澗。
《游園(yuan)不值》譯文
也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，輕輕地敲柴門，久久沒有人來開。
可是這滿園的春色畢竟是關不住的，你看，那兒有一枝粉紅色的杏花伸出墻頭來。
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