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踏莎行
鄔小福
當日(ri)別君，清明時候，殘寒(han)未減春(chun)山瘦。流光(guang)漸(jian)老(lao)鬢(bin)前春(chun)，故(gu)庭春(chun)色依如舊。扶壁(bi)殘梅，向人疏(shu)柳，兒時栽(zai)種同君手。而今愈(yu)(yu)忍愈(yu)(yu)思量，落花心事濃如酒。【魏新河】下闋處處有(you)我之(zhi)境，梅柳落花，莫非我意，深得詞苑家法(fa)。末二句耐品味。3分
【綠(lv)煙】是作手，寫(xie)得嫻熟(shu)，是佳(jia)處(chu)，亦是遺(yi)憾(han)處(chu)。6分。
【楊強】4分
【盧象賢】4分
【鄭萬才】1分
【郭(guo)建偉(wei)】當(dang)年同植一株(zhu)梅，同種一棵柳，而今故地重(zhong)游，此間的感慨與(yu)世事(shi)變遷，恰如落(luo)花心事(shi)，只有作(zuo)者(zhe)才能夠更深(shen)體味(wei)。情(qing)景交融，也耐品(pin)味(wei)。
【鄔小福】意脈貫通(tong)，感情(qing)由淺(qian)而(er)深，由隱而(er)顯。睹物(wu)思(si)人，而(er)物(wu)是人非，更時值清明，傷感無限，情(qing)景交融，愈忍愈思(si)量(liang)，真切有味。
【譚(tan)標】寓濃(nong)于淡，低回宛(wan)轉，慘然之情可掬(ju)。
來源
第三屆 大賽
書訊
首屆、第二屆、第三屆 大賽優秀作品集已結集出版，定價58元(yuan)(yuan)/本(ben)；一(yi)次訂購兩本(ben)100元(yuan)(yuan)；一(yi)次訂購三本(ben)135元(yuan)(yuan)；一(yi)次訂購五本(ben)或(huo)以上40元(yuan)(yuan)/本(ben)。主編鄒(zou)路詩(shi)詞28元(yuan)(yuan)/本(ben)。
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風聲(sheng)(sheng)、雨聲(sheng)(sheng)、讀(du)書聲(sheng)(sheng)，聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)入耳；
○
寫詩填詞
○
家事(shi)(shi)(shi)、國事(shi)(shi)(shi)、天下事(shi)(shi)(shi)，事(shi)(shi)(shi)事(shi)(shi)(shi)關(guan)心。
《 》大賽
有(you)(you)詩還有(you)(you)遠方...
《江南春絕句 》【唐】杜牧
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？
《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。
《錢塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《相思》【唐】王維
紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
《春曉》【唐】孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
《春詞》【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
《詠柳》【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《春思》【唐】皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又到江南岸，明月何時照我還？
《春日》【宋】朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
《絕句》【宋】僧志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
《游園不值》【宋】葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
《玉樓春》【宋】宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修
楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開水上槎。東風一樽酒，新歲獨思家。
《玉樓春》【宋】辛棄疾
風前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡(jing)中(zhong)已(yi)覺星星誤(wu)，人(ren)不負(fu)(fu)春春自負(fu)(fu)。夢回人(ren)遠許(xu)多愁，只在梨(li)花(hua)風雨(yu)處(chu)。
憶菊
蘅蕪君 (寶釵)
悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡。
誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。
【詩詞鑒賞】
第三十八回寫賈母領著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。
寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后，詩興大發，分題作了十二首詠菊詩，寶釵作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同，即不限韻，各人可自由選 擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。 對這首詩，探春評價說：“到底要算蕩蕪君沉著，‘秋無跡’、‘夢有知 ’，把個憶字烘染出來了。”確實，這是最精彩的兩句。
詠菊詩，把菊花擬人化了。憶菊，其實是憶人。寶釵這首詩預示了她未來獨居時的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因為詩只是朦朧地表達一種情緒，不好把每一句都座實，絕對肯定它暗示的就是什么。古人說“詩無達訪”，就是這個意思。
訪菊
怡紅公子（寶玉）
閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？
蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負今朝拄杖頭。
【詩詞鑒賞】
詠菊諸詩是以詩的內容排順序的。寶釵說：“起首是《憶菊》；憶之 不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既 盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有余，故折來供瓶為玩， 第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入 詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊 有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁， 第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》 二首續在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙 景妙事都有了。”寶玉選作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。
種菊
怡紅公子（寶玉）
攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。
【詩詞鑒賞】
這一首用的是“十灰”韻。
第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，并且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同，他尊重女性、關心女性、保護女性，無論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當做和自己一樣的人來平等對待。如果以花喻女孩子，那么這首詩吟誦的種菊、灌菊、護菊，就正表現了他對女孩子的態度 。
寶玉自己以為他的詩寫出了“訪菊”、“種菊”的情景，但也心服口服地承認不如林、薛、史諸人之詩。
對菊
枕霞舊友（湘云）
別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數云更無君傲世，看來惟有我知音！
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
【詩詞鑒賞】
在十二首詠菊詩中，這一首被評為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。
史湘云生來“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽 子，只能是男人的形象；古代女孩子沒有帽子，無所謂“科頭”。但這是作詩，是遣興取樂，詩人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛男裝，甚至有一次賈母競把她誤認成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘云素習憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。”在詩中，湘云以一個男性抒情主人公出現，正表現了她豪爽不羈的瀟灑風度。
供菊
枕霞舊友 （湘云）
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。
隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
【詩詞鑒賞】
供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設來賞玩。這首被評為第六。用的是“十一尤”韻。
彈琴飲酒，賞菊吟詩，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風 度。黛玉很欣賞湘云這首詩，她評論說：“據我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊游’，這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經妙絕，將供菊 說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。”所謂“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花后再寫原來在園中賞菊 的情景。這就擴大了詩的意境，豐富了吟詠的內容。
詠菊
瀟湘妃子（黛玉）
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端運秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？
一從陶令平章后，千古高風說到今。
【詩詞鑒賞】
黛玉“魁奪菊花詩”，她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠，而這一首又是三首之冠，被評為第一。
“毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”——人美、花美、景美、情美、詩美，合諸美于兩句詩中，構思新穎，造句巧妙，確實是精彩的詠菊詩 句。“滿紙自憐題素怨”，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀； “片言誰解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同 菊花關系最深的詩人陶淵明拉出來，歌詠菊花的亮節高風，也把自己高潔的品格暗示出來了。
畫菊
蘅蕪君（寶釵）
詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量？
聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
【詩詞鑒賞】
寶釵這首被評為第七。用的是“七陽”韻。
從《畫菊》這個題目說，這首詩寫得很生動。“攢花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”等句，構思和造句都不落俗套。值得注意的是最后兩句“莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽”，有“畫餅充饑”之意。書作者似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關系有其名而無其實。
問菊
瀟湘妃子（黛玉）
欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：
孤標傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？
圃露庭霜何寂寞？鴻歸蛩病可相思？
休言舉世無談者，解語何妨話片時。
【詩詞鑒賞】
這一首被李紈評為第二。用的是“四支”韻。
在黛玉的三首詠菊詩中，寫得新穎別致，并最能代表其個性的是這一首。輕俗傲世，花開獨遲，道出了她清高孤傲，目下無塵的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辭》中說的“風刀霜劍”嗎?榮府內種種惡濁的現象形成有形無形的刺激，使這個孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鴻歸蛩病” 映襯出她苦悶仿徨的心情。對黛玉來說，舉世可談者只有寶玉一人，然而 礙于“禮教之大防”，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時候?
“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?”這兩句膾炙人口的名句，與其說是有趣的訊問，莫如說是憤懣的控拆。全詩除頭聯之外，領聯、頸聯、尾聯全為問句，問得巧而且妙，正如湘云說：“真把個菊花問的無言可對 。”按理說，這一首應該評為詠菊詩中的第一，李紈卻把它評為第二。本 來李紈自己也承認“不能作詩”，也就不必苛求了。
簪菊
蕉下客 （探春）
瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
【詩詞鑒賞】
簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李紈評為第七。用的是“七陽” 韻。
探春才清志高，精明干練不減于男人，因此詩中“短鬃”、“葛巾” 等字樣都是以男人自況。她對榮府內部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無策，只好保持潔身自好的態度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂“高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視丑惡，不隨風流俗的清高態度。
菊影
枕霞舊友（湘云）
秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧？
【詩詞鑒賞】
這是湘云的第三首詠菊詩，用的是“一冬”韻。 由愛菊花而愛及菊花的影子，極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各 種形象，從現象上看，這同一般有閑文人吟風弄月的詩作也無不同。但曹雪芹讓湘云詠出這樣一首情調暗淡的詩，是有其用心的。“寒芳留照魂應 駐，霜印傳神夢也空”，顯然是暗示她未來凄涼的命運。
菊夢
瀟湘妃子 （黛玉）
籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情！
【詩詞鑒賞】
這一首被李紈評為第三。用的“八庚”韻。
詩題是《菊夢》，以擬人的手法寫菊花的夢境，實際上是寫黛玉自 己夢幻般的情思，帶有明顯的讖語的意味。“和云伴月”，已經有些不祥；“登仙”，則又是“死亡”的代詞。“登仙非慕莊生蝶”，是說死去登上仙籍不是我所希望的；“憶舊還尋陶令盟”，等于說重結繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。頸聯、尾聯四句透出一般凄涼頹敗的氣氛，對黛玉的結局又作了一次暗示。
殘菊
蕉下客 （探春）
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。
蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。
明歲秋風知相會，暫時分手莫相思！
【詩詞鑒賞】
這是十二首菊花詩的最后一首。用的是“四支”韻。
寶釵為十二首菊花詩排順序時說：“……末卷便以《殘菊》總收前題之盛。”這就說得很明白，“盛”要以“殘”作結。大觀園金釵有十二個 ，菊花詩也恰好作了十二首，這不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我 們雖不能把十二首菊花詩作十二首判詞看待，但應該把詠菊詩的總體看成 是詠人——詠十二釵總的命運，最后是葉缺花殘，萬艷同悲，歸到“薄命 司”去。 家要“一敗涂地”，《殘菊》就暗含著一敗涂地時群芳的最后結局，也包 括她自己的結局。“萬里寒云”正是她遠嫁時的況味；“暫時分手莫相思 ”也可同“從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連”的曲子對應起來 。
吃肥蟹，飲醇酩，賞艷菊，作佳詩(shi)，何等富貴風流(liu)!然而透出的(de)氣息卻是(shi)如此凄涼慘淡。這是(shi)《紅樓夢》常用的(de)手法(fa)，也是(shi)作者的(de)高明處
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