有(you)人說它美在(zai)大紅大紫，有(you)人說它妙在(zai)古色古香，還有(you)人說它是(shi)陶瓷(ci)上(shang)的畫，最完美地顯示出中(zhong)國(guo)匠人對中(zhong)國(guo)繪畫風格的直接(jie)追求，其(qi)巧思妙心，深合東方(fang)文化(hua)精神(shen)內核。 它，就是(shi)五彩瓷(ci)。

最早(zao)的五彩得從唐三(san)彩說(shuo)起(qi)。唐代三(san)彩陶(tao)使用的都(dou)是(shi)翠、綠、黃(huang)、白(bai)、赭、 褐這(zhe)些低溫釉(you)。這(zhe)些釉(you)色(se)在(zai)未燒(shao)前(qian)都(dou)是(shi)粉(fen)末狀，用點畫的方(fang)法將(jiang)幾種色(se)釉(you)混合在(zai)一起(qi)，在(zai)燒(shao)煉時，釉(you)色(se)會(hui)自由(you)流動，不受控(kong)制。

直(zhi)到宋代(dai)，河南磁州窯(yao)用礬(fan)紅調鉛粉用于釉面上(shang)，產生了(le)紅綠兩色(se)的釉上(shang)彩繪(hui)，這一技法解決了(le)唐三(san)彩釉色(se)流動問題，從料(liao)色(se)上(shang)奠定了(le)古彩瓷工藝基礎。

候鳥(niao)時(shi)花，高土(tu)名姬、魚藻草蟲，雖是(shi)恬簡略(lve)貌、紅綠相間，卻也賞心悅(yue)目、意氣飛揚，這對于當時(shi)見慣單色釉陶瓷裝飾的(de)人們(men)來說，不(bu)啻于一種清新的(de)色彩(cai)視覺。

五彩在拍賣會的表現

2000年香港(gang)蘇富比拍賣會上(shang)，一件明嘉靖五彩魚藻(zao)紋蓋罐引得世(shi)界各地藏(zang)家競相爭奪，最終以高達4404.475萬(wan)港(gang)元(yuan)成交。

五彩龍紋出戟花觚

明(ming)萬(wan)歷五(wu)彩人物(wu)小蓋(gai)罐

2002年香港(gang)佳士得拍賣會上，一(yi)件萬歷五彩龍紋(wen)出戟花觚以474.25萬港(gang)元成交(jiao)。

2006年(nian)，北京誠軒拍賣會上(shang)一(yi)件明(ming)萬歷五彩(cai)人物小蓋罐(guan)以121萬元成交。近年(nian)來，五彩(cai)瓷(ci)成交前10位中(zhong)，有一(yi)半是明(ming)朝嘉慶萬歷時期的五彩(cai)瓷(ci)器(qi)，由此可見(jian)，目前明(ming)代官 窯五彩(cai)瓷(ci)器(qi)的價值(zhi)正在逐漸上(shang)升，也(ye)預示著明(ming)代五彩(cai)瓷(ci)器(qi)在拍賣市(shi)場(chang)上(shang)空間巨大。

與明代的(de)嘉靖、萬歷五彩相比，康(kang)熙(xi)五彩瓷器筆法更(geng)加細膩，時人曾評價說， 康(kang)熙(xi)時的(de)畫筆為清代之冠，這從拍賣成交上也可見一斑(ban)。

在(zai)目前位于成(cheng)交前列的康(kang)熙(xi)五(wu)(wu)彩(cai)瓷(ci)器來看(kan)，工(gong)筆花鳥(niao)占據著(zhu)非常(chang)重(zhong)要的地位。像香港(gang)蘇富比2005年秋拍(pai)推出的清康(kang)熙(xi)五(wu)(wu)彩(cai)果鳥(niao)圖碗（一對）以及(ji)2006年香港(gang)佳士(shi)得春拍(pai)推出的御制珊瑚(hu)紅地五(wu)(wu)彩(cai)花卉碗（一對），成(cheng)交價均為(wei)546.96 萬元，是目前身價最高的康(kang)熙(xi)五(wu)(wu)彩(cai)瓷(ci)器。

以上(shang)(shang)這些高(gao)價成交(jiao)的(de)康熙五(wu)彩瓷器幾乎(hu)都(dou)是官窯，但從五(wu)彩的(de)存世量上(shang)(shang)看，更多(duo)是民(min)窯所(suo)燒(shao)。由于民(min)窯產品(pin)在裝飾上(shang)(shang)受的(de)束(shu)縛較少，其圖案題材(cai)更加豐富多(duo)樣， 運用(yong)自如，因此堪稱一(yi)支不容忽(hu)視的(de)“潛力(li)股”。

五彩初成

五(wu)彩(cai)又稱“古彩(cai)”、“硬彩(cai)”。五(wu)彩(cai)所用的顏(yan)色(se)(se)，一(yi)般來說有紅(hong)(hong)、黃、翠、紫、綠這五(wu)種(zhong)基本色(se)(se)。用色(se)(se)雖(sui)然不多，但是畫師們往往能巧妙地(di)運用發色(se)(se)效(xiao)果，尤(you)其是紅(hong)(hong)綠兩色(se)(se)的搭配，構成對比強烈(lie)、鮮艷(yan)明快、古樸大方(fang)、協調統一(yi)的藝術精品。

五彩的制作程序其實很傳統，先在已 燒成的素器上以多種彩料繪畫圖案花紋，再于770℃—800℃爐中二次(ci)焙燒而成。因線(xian)條明朗，燒成溫(wen)度稍高于粉彩，但又不及粉彩柔(rou)和，故又稱為“硬(ying)彩”。

五彩(cai)起源于(yu)(yu)明代，成熟于(yu)(yu)清(qing)代，是景德鎮首創的(de)釉上彩(cai)繪。康 熙五彩(cai)曾成為陶瓷裝飾的(de)主(zhu)流(liu)形式盛行一時。但到了雍正時期，由于(yu)(yu)粉彩(cai)瓷更(geng)符合中國(guo)畫(hua)的(de)表現意(yi)蘊，五彩(cai)退隱江(jiang)湖，出于(yu)(yu)對前朝視為“古”的(de)傳(chuan)統觀點，所以(yi)，五彩(cai)又稱“古彩(cai)”。

做一件五彩(cai)瓷很(hen)難，因為(wei)它怎(zen)么搭配色(se)彩(cai)，用(yong)哪(na)些(xie)色(se)料，都(dou)有(you)(you)(you)講(jiang)究。光是(shi)顏色(se)就大有(you)(you)(you)學問，清代《南窯筆記(ji)》云：“彩(cai) 色(se)有(you)(you)(you)礬(fan)紅，用(yong)皂礬(fan)煉者，以(yi)陳(chen)為(wei)佳；黃(huang)色(se)用(yong)石(shi)末(mo)鉛(qian)粉，入礬(fan)紅少許配成；用(yong)鉛(qian)粉、 石(shi)末(mo)入銅花(hua)為(wei)綠色(se)；鉛(qian)粉石(shi)末(mo)入青料則成紫色(se)；翠色(se)則以(yi)京翠為(wei)上，廣翠次之。” 這(zhe)些(xie)顏料是(shi)含有(you)(you)(you)鐵、鉆、銅、錳(meng)、銻等礦(kuang)物元素(su)著色(se)劑的低(di)溫(wen)色(se)料，五彩(cai)能將(jiang)這(zhe)些(xie)顏色(se)巧(qiao)妙搭配在一起，構成豐(feng)富(fu)多彩(cai)的裝(zhuang)飾效果。顏色(se)運用(yong)之妙，存乎于匠人心。

五彩(cai)瓷的(de)(de)精美(mei)還依賴(lai)于整個制(zhi)瓷過程。從制(zhi)坯、燒(shao)(shao)成、彩(cai)繪、二次燒(shao)(shao)成，環環相連，馬(ma)虎不得。歐洲的(de)(de)匠人們更熟悉(xi)皮革、鐘表的(de)(de)慢功出細活，但(dan)中(zhong)國匠人專(zhuan)注的(de)(de)是素胚勾勒青花，筆鋒濃轉淡(dan)的(de)(de)創作意境。明清(qing)時景德(de)鎮制(zhi)瓷分工(gong)很(hen)細， 僅彩(cai)繪一項就有“乳顏料工(gong)、畫(hua)樣工(gong)、繪事工(gong)、配色(se)工(gong)、填色(se)工(gong)、燒(shao)(shao)爐工(gong)”。

五彩(cai)(cai)在畫彩(cai)(cai)時(shi)也有(you)(you)嚴格的工藝規定。 畫彩(cai)(cai)時(shi)“須將各種(zhong)顏料(liao)研細調合(he)，必熟諳(an)顏色(se)火候之性，以眼明、心細、手準為佳。其(qi)用(yong)顏料(liao)法(fa)有(you)(you)三，一用(yong)蕓香油(you)，一用(yong)膠水(shui)，一用(yong)清(qing)水(shui)。蓋油(you)便(bian)于(yu)(yu)渲染，膠便(bian)于(yu)(yu)榻抹，而(er)清(qing)水(shui)調色(se)則便(bian)于(yu)(yu)堆(dui)填”。

在(zai)制瓷(ci)工藝中(zhong)，燒是(shi)最后也是(shi)最重要的一環(huan)。《景德鎮陶錄》云：“白瓷(ci)加彩后，復須燒煉，以(yi)固顏色。爰有明(ming)(ming)暗爐之制。小器(qi)則用(yong)明(ming)(ming)爐，口門向外，周(zhou)圍炭 火(huo)，置鐵輪其(qi)下，托(tuo)以(yi)鐵叉，以(yi)鉤撥(bo)輪使 轉，以(yi)勻火(huo)氣(qi)。大件則用(yong)暗爐，高(gao)三尺(chi)余(yu)，周(zhou)圍夾層貯炭火(huo)，下留風眼，將瓷(ci)器(qi)貯于爐，人執圓(yuan)板以(yi)避火(huo)氣(qi)，爐頂(ding)泥封， 燒一晝夜為(wei)度。”

火候(hou)的掌握(wo)幾乎(hu)到苛刻地步，火度高了，有(you)些顏料出現流動；火度不夠，顏色不發亮，釉面灰暗(an)。真(zhen)正(zheng)能(neng)達到爐火純青(qing)的技藝，更是難能(neng)可貴。

大明五彩

明(ming)代全國幾大著名(ming)的老瓷(ci)窯出(chu)現(xian)衰落(luo)趨(qu)勢，年(nian)輕(qing)的景(jing)德鎮逐漸成(cheng)為(wei)天下窯器所 聚的全國性瓷(ci)業中(zhong)心，故(gu)“有明(ming)一代，至精至美之瓷(ci)，莫(mo)不出(chu)于景(jing)德鎮”。

明代洪(hong)武年間，朝廷在(zai)景德(de)鎮設置(zhi)了(le)御窯(yao)廠。御窯(yao)廠平時有饒(rao)州府的(de)官吏管(guan)理，每(mei)逢(feng)大量燒(shao)造時，朝廷便派宦官到景德(de)鎮監(jian)督陶(tao)瓷(ci)(ci)的(de)燒(shao)造，追求“至(zhi)精至(zhi)美之(zhi)瓷(ci)(ci)”。當時御窯(yao)廠制作(zuo)水平堪稱世界(jie)一 流，為追求完美不惜耗時費力，發現稍有瑕(xia)疵，立即打碎埋(mai)掉(diao)，選出最(zui)好的(de)供皇帝和朝廷享用。精美的(de)五彩瓷(ci)(ci)在(zai)無數碎瓷(ci)(ci)器(qi)片上由此產生。

明代嘉(jia)(jia)靖年間，瓷(ci)器的對外輸出(chu)(chu)極(ji)(ji)大地(di)刺激和(he)促進了陶瓷(ci)品(pin)種的創新，《景德鎮陶錄(lu)》記載：“制(zhi)作(zuo)益考，無物不(bu)有(you)。”嘉(jia)(jia)靖釉五(wu)彩以(yi)紅、綠(lv)、黃、紫、孔雀(que)藍、黑彩描畫圖(tu)案，其(qi)中(zhong)(zhong)紅、綠(lv)、黃為 三(san)主色，亦(yi)有(you)金彩等多種色彩的五(wu)彩瓷(ci)器。嘉(jia)(jia)靖一朝(chao)瓷(ci)器生(sheng)產量(liang)在明朝(chao)最多，創燒出(chu)(chu)了具有(you)極(ji)(ji)高藝(yi)術品(pin)位和(he)欣賞價值的“大明五(wu)彩”，景德鎮人(ren)叫它大明古彩。如今在世(shi)(shi)界各地(di)博物館中(zhong)(zhong)，嘉(jia)(jia)靖五(wu)彩瓷(ci)傳世(shi)(shi)品(pin)很多，其(qi)中(zhong)(zhong)不(bu)乏大罐(guan)、大缸、大盤這樣的大器皿。

萬歷時期的五(wu)彩(cai)瓷(ci)是中國(guo)五(wu)彩(cai)瓷(ci)發(fa)展(zhan) 史上(shang)一個重要的階段。特別是景(jing)德(de)鎮(zhen)御器 廠出品的五(wu)彩(cai)瓷(ci)，紋(wen)樣(yang)裝飾飽滿，色(se)彩(cai)濃艷秩麗，圖案幾乎(hu)布滿整(zheng)個器皿，卻不失雍容典雅的皇家氣度(du)。色(se)彩(cai)斑斕，卻無損(sun) 華貴高雅的官窯風韻(yun)。有詩(shi)人稱它是“五(wu)色(se)遞嬗古彝上(shang)，若(ruo)鮮若(ruo)黯濃淡間。”

大明五(wu)(wu)彩瓷(ci)的(de)(de)(de)(de)一個顯著特點，其(qi)色(se)彩是釉(you)上(shang)的(de)(de)(de)(de)紅綠黃紫加上(shang)釉(you)下的(de)(de)(de)(de)藍色(se)組合(he)。 大明五(wu)(wu)彩瓷(ci)還(huan)不能(neng)說是完全成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)五(wu)(wu)彩瓷(ci)，因為它的(de)(de)(de)(de)藍色(se)是借助(zhu)于(yu)釉(you)下青花的(de)(de)(de)(de)鈷藍。到了清朝康熙(xi)(xi)年間(jian)，御(yu)器廠的(de)(de)(de)(de)陶瓷(ci)工匠們經過探索(suo)和實踐，開(kai)發了古翠(cui)，取代(dai)之(zhi)前廣為流傳的(de)(de)(de)(de)青花鈷料，充實了五(wu)(wu)彩的(de)(de)(de)(de)基(ji)本色(se)彩，形成(cheng)(cheng)了獨立的(de)(de)(de)(de)純釉(you)上(shang)彩繪的(de)(de)(de)(de)瓷(ci) 種——康熙(xi)(xi)五(wu)(wu)彩。

康熙五彩

康熙五彩(cai)不僅繼承(cheng)了(le)大明五彩(cai)瑰麗 的色彩(cai)語言，在題材上也極為(wei)講究：以鳳 凰、白鶴、鴛(yuan)鴦、鹡鸰、黃鶯五禽構圖(tu)，宣(xuan)揚的是“鳳為(wei)之長，飛則群鳥(niao)從，出則王(wang)政(zheng)平，國有(you)道”的倫理道德。

從某(mou)種(zhong)意義上說，清康熙(xi)時的(de)(de)五彩(cai)瓷(ci) 是真正意義上的(de)(de)五彩(cai)瓷(ci)。康熙(xi)五彩(cai)最(zui)大限度的(de)(de)運用了釉上藍彩(cai)和(he)黑彩(cai)，形成(cheng)了紅、綠(lv)、黃、黑、赭、藍等多種(zhong)顏色(se)的(de)(de)搭配和(he)對(dui)比。康熙(xi)時期的(de)(de)燒造五彩(cai)瓷(ci)的(de)(de)工(gong)藝已十(shi)分成(cheng)熟(shu)，一(yi)改明代只重色(se)彩(cai)不講究造型(xing)的(de)(de)粗率(lv)畫風(feng)。施彩(cai)更為均勻，勾勒輪廓所用線條(tiao)以(yi)焦墨為主，筆(bi)鋒勁挺有力(li)，后(hou)用油墨彩(cai)料(liao)，筆(bi)觸圓潤柔和(he)。陳瀏(liu)《陶(tao)雅》云(yun)：“康熙(xi)五彩(cai)能力(li)最(zui)大，縱橫變化層出而未窮也。”其“人物衣褶最(zui)為生動，樹 則(ze)老千(qian)槎芽(ya)，花則(ze)風(feng)枝婀(e)娜(na)”。

康熙五彩不(bu)(bu)但(dan)官窯器工細(xi)，民窯器也(ye)不(bu)(bu)遜色(se)，甚至(zhi)表現風格更為活潑天真，以 致《陶雅》也(ye)坦言：“康熙彩畫往往官窯 不(bu)(bu)如客貨，亦一奇(qi)也(ye)。官窯力求工細(xi)，下 筆(bi)不(bu)(bu)肯茍(gou)率(lv)，自所(suo)(suo)其畏。客貨信(xin)手揮(hui)灑，老(lao)筆(bi)紛披，時或有(you)獨到之(zhi)天趣，令人不(bu)(bu)可 方物(wu)。”所(suo)(suo)謂客貨就是民窯。

雍正一(yi)朝(chao)為時雖短，但在瓷(ci)器(qi)制(zhi)作(zuo)工 藝上卻有(you)突出(chu)的(de)貢獻，達到新的(de)水平。在 康(kang)熙制(zhi)瓷(ci)業(ye)的(de)基礎上，皇(huang)(huang)帝(di)對瓷(ci)器(qi)的(de)特殊愛好和直接干預都促使景(jing)德鎮瓷(ci)業(ye)水平迅速提高。這時的(de)官(guan)窯不僅派有(you)督(du)窯官(guan)，甚(shen)至(zhi)由皇(huang)(huang)帝(di)本人親(qin)自規定(ding)器(qi)物的(de)造型(xing)、花紋 圖案、色彩(cai)，先由宮廷制(zhi)成(cheng)木(mu)樣，再交督(du)窯官(guan)照樣燒(shao)制(zhi)。督(du)窯官(guan)奉命唯謹，為了解制(zhi)瓷(ci)過程和工藝，不惜親(qin)至(zhi)窯場，與“工 匠(jiang)同食(shi)息者三(san)年”，使自己(ji)由外行(xing)變成(cheng)內 行(xing)，并進而成(cheng)為制(zhi)瓷(ci)專家。

唐英(ying)就是(shi)雍(yong)、乾兩(liang)朝(chao)督窯(yao)(yao)官中一(yi)位成 績斐然，聲名卓著的(de)代表人物。1728年，他奉命兼任景德鎮督陶官，在職(zhi)將近30 年，先后(hou)為雍(yong)正和(he)乾隆兩(liang)朝(chao)皇(huang)(huang)帝燒制(zhi)瓷 器(qi)，積(ji)累了豐富(fu)的(de)制(zhi)瓷經驗，由(you)他主(zhu)持(chi)燒制(zhi)的(de)瓷器(qi)無不(bu)精美(mei)，深受兩(liang)朝(chao)皇(huang)(huang)帝的(de)賞 識，因此，乾隆年間(jian)的(de)官窯(yao)(yao)也被人們稱為“唐窯(yao)(yao)”。在唐英(ying)的(de)督辦下，乾隆斗(dou)彩瓷 器(qi)，器(qi)型(xing)變(bian)化(hua)多端、裝飾富(fu)貴華麗、色彩絢麗繽紛。

從道光二十年鴉片戰爭爆發以后(hou)，中國社會發生(sheng)巨(ju)大變化，瓷業(ye)的發展同其(qi)他經(jing)濟、文(wen)化事業(ye)一樣，隨同國勢日衰，逐漸走下(xia)坡路。“清中葉以后(hou)，深厚固不如康熙，美麗也(ye)不及雍正。惟以不惜工本之故，猶(you)足(zu)以容(rong)與中流。嘉(jia)、道以降，畫工 彩料直愈趨愈下(xia)……”。

清末五彩已不再風騷獨領。

本文地址://n85e38t.cn/lishitanjiu/148729.html.

聲明： 我(wo)們致力于(yu)保護作(zuo)者(zhe)版(ban)權，注重分享，被刊(kan)用文章因(yin)無法核實真實出(chu)處，未能及時與作(zuo)者(zhe)取得聯系，或有(you)版(ban)權異議的(de)，請聯系管(guan)理(li)員(yuan)，我(wo)們會(hui)立(li)即(ji)(ji)處理(li)，本站部分文字(zi)與圖片資源(yuan)來(lai)自于(yu)網(wang)絡(luo)，轉載是出(chu)于(yu)傳遞更多信息之(zhi)目的(de),若有(you)來(lai)源(yuan)標注錯誤或侵(qin)犯了您(nin)的(de)合法權益，請立(li)即(ji)(ji)通知我(wo)們(管(guan)理(li)員(yuan)郵箱：)，情況屬實，我(wo)們會(hui)第一時間予以刪除，并同時向您(nin)表(biao)示(shi)歉意(yi),謝謝!

上(shang)一篇: 斬趙公明(ming)戰孔(kong)宣的(de)陸壓是何來歷？為何陸···

下一篇: 俄國作家陀思妥耶夫斯(si)基逝世