有(you)人說它美在(zai)大紅大紫,有(you)人說它妙在(zai)古色古香,還有(you)人說它是(shi)陶瓷(ci)上(shang)的畫,最完美地顯示出中(zhong)國(guo)匠人對中(zhong)國(guo)繪畫風格的直接(jie)追求,其(qi)巧思妙心,深合東方(fang)文化(hua)精神(shen)內核。 它,就是(shi)五彩瓷(ci)。
最早(zao)的五彩得從唐三(san)彩說(shuo)起(qi)。唐代三(san)彩陶(tao)使用的都(dou)是(shi)翠、綠、黃(huang)、白(bai)、赭、 褐這(zhe)些低溫釉(you)。這(zhe)些釉(you)色(se)在(zai)未燒(shao)前(qian)都(dou)是(shi)粉(fen)末狀,用點畫的方(fang)法將(jiang)幾種色(se)釉(you)混合在(zai)一起(qi),在(zai)燒(shao)煉時,釉(you)色(se)會(hui)自由(you)流動,不受控(kong)制。
直(zhi)到宋代(dai),河南磁州窯(yao)用礬(fan)紅調鉛粉用于釉面上(shang),產生了(le)紅綠兩色(se)的釉上(shang)彩繪(hui),這一技法解決了(le)唐三(san)彩釉色(se)流動問題,從料(liao)色(se)上(shang)奠定了(le)古彩瓷工藝基礎。
候鳥(niao)時(shi)花,高土(tu)名姬、魚藻草蟲,雖是(shi)恬簡略(lve)貌、紅綠相間,卻也賞心悅(yue)目、意氣飛揚,這對于當時(shi)見慣單色釉陶瓷裝飾的(de)人們(men)來說,不(bu)啻于一種清新的(de)色彩(cai)視覺。
五彩在拍賣會的表現
2000年香港(gang)蘇富比拍賣會上(shang),一件明嘉靖五彩魚藻(zao)紋蓋罐引得世(shi)界各地藏(zang)家競相爭奪,最終以高達4404.475萬(wan)港(gang)元(yuan)成交。
五彩龍紋出戟花觚
明(ming)萬(wan)歷五(wu)彩人物(wu)小蓋(gai)罐
2002年香港(gang)佳士得拍賣會上,一(yi)件萬歷五彩龍紋(wen)出戟花觚以474.25萬港(gang)元成交(jiao)。
2006年(nian),北京誠軒拍賣會上(shang)一(yi)件明(ming)萬歷五彩(cai)人物小蓋罐(guan)以121萬元成交。近年(nian)來,五彩(cai)瓷(ci)成交前10位中(zhong),有一(yi)半是明(ming)朝嘉慶萬歷時期的五彩(cai)瓷(ci)器(qi),由此可見(jian),目前明(ming)代官 窯五彩(cai)瓷(ci)器(qi)的價值(zhi)正在逐漸上(shang)升,也(ye)預示著明(ming)代五彩(cai)瓷(ci)器(qi)在拍賣市(shi)場(chang)上(shang)空間巨大。
與明代的(de)嘉靖、萬歷五彩相比,康(kang)熙(xi)五彩瓷器筆法更(geng)加細膩,時人曾評價說, 康(kang)熙(xi)時的(de)畫筆為清代之冠,這從拍賣成交上也可見一斑(ban)。
在(zai)目前位于成(cheng)交前列的康(kang)熙(xi)五(wu)(wu)彩(cai)瓷(ci)器來看(kan),工(gong)筆花鳥(niao)占據著(zhu)非常(chang)重(zhong)要的地位。像香港(gang)蘇富比2005年秋拍(pai)推出的清康(kang)熙(xi)五(wu)(wu)彩(cai)果鳥(niao)圖碗(一對)以及(ji)2006年香港(gang)佳士(shi)得春拍(pai)推出的御制珊瑚(hu)紅地五(wu)(wu)彩(cai)花卉碗(一對),成(cheng)交價均為(wei)546.96 萬元,是目前身價最高的康(kang)熙(xi)五(wu)(wu)彩(cai)瓷(ci)器。
以上(shang)(shang)這些高(gao)價成交(jiao)的(de)康熙五(wu)彩瓷器幾乎(hu)都(dou)是官窯,但從五(wu)彩的(de)存世量上(shang)(shang)看,更多(duo)是民(min)窯所(suo)燒(shao)。由于民(min)窯產品(pin)在裝飾上(shang)(shang)受的(de)束(shu)縛較少,其圖案題材(cai)更加豐富多(duo)樣, 運用(yong)自如,因此堪稱一(yi)支不容忽(hu)視的(de)“潛力(li)股”。
五彩初成
五(wu)彩(cai)又稱“古彩(cai)”、“硬彩(cai)”。五(wu)彩(cai)所用的顏(yan)色(se)(se),一(yi)般來說有紅(hong)(hong)、黃、翠、紫、綠這五(wu)種(zhong)基本色(se)(se)。用色(se)(se)雖(sui)然不多,但是畫師們往往能巧妙地(di)運用發色(se)(se)效(xiao)果,尤(you)其是紅(hong)(hong)綠兩色(se)(se)的搭配,構成對比強烈(lie)、鮮艷(yan)明快、古樸大方(fang)、協調統一(yi)的藝術精品。
五彩的制作程序其實很傳統,先在已 燒成的素器上以多種彩料繪畫圖案花紋,再于770℃—800℃爐中二次(ci)焙燒而成。因線(xian)條明朗,燒成溫(wen)度稍高于粉彩,但又不及粉彩柔(rou)和,故又稱為“硬(ying)彩”。
五彩(cai)起源于(yu)(yu)明代,成熟于(yu)(yu)清(qing)代,是景德鎮首創的(de)釉上彩(cai)繪。康 熙五彩(cai)曾成為陶瓷裝飾的(de)主(zhu)流(liu)形式盛行一時。但到了雍正時期,由于(yu)(yu)粉彩(cai)瓷更(geng)符合中國(guo)畫(hua)的(de)表現意(yi)蘊,五彩(cai)退隱江(jiang)湖,出于(yu)(yu)對前朝視為“古”的(de)傳(chuan)統觀點,所以(yi),五彩(cai)又稱“古彩(cai)”。
做一件五彩(cai)瓷很(hen)難,因為(wei)它怎(zen)么搭配色(se)彩(cai),用(yong)哪(na)些(xie)色(se)料,都(dou)有(you)(you)(you)講(jiang)究。光是(shi)顏色(se)就大有(you)(you)(you)學問,清代《南窯筆記(ji)》云:“彩(cai) 色(se)有(you)(you)(you)礬(fan)紅,用(yong)皂礬(fan)煉者,以(yi)陳(chen)為(wei)佳;黃(huang)色(se)用(yong)石(shi)末(mo)鉛(qian)粉,入礬(fan)紅少許配成;用(yong)鉛(qian)粉、 石(shi)末(mo)入銅花(hua)為(wei)綠色(se);鉛(qian)粉石(shi)末(mo)入青料則成紫色(se);翠色(se)則以(yi)京翠為(wei)上,廣翠次之。” 這(zhe)些(xie)顏料是(shi)含有(you)(you)(you)鐵、鉆、銅、錳(meng)、銻等礦(kuang)物元素(su)著色(se)劑的低(di)溫(wen)色(se)料,五彩(cai)能將(jiang)這(zhe)些(xie)顏色(se)巧(qiao)妙搭配在一起,構成豐(feng)富(fu)多彩(cai)的裝(zhuang)飾效果。顏色(se)運用(yong)之妙,存乎于匠人心。
五彩(cai)瓷的(de)(de)精美(mei)還依賴(lai)于整個制(zhi)瓷過程。從制(zhi)坯、燒(shao)(shao)成、彩(cai)繪、二次燒(shao)(shao)成,環環相連,馬(ma)虎不得。歐洲的(de)(de)匠人們更熟悉(xi)皮革、鐘表的(de)(de)慢功出細活,但(dan)中(zhong)國匠人專(zhuan)注的(de)(de)是素胚勾勒青花,筆鋒濃轉淡(dan)的(de)(de)創作意境。明清(qing)時景德(de)鎮制(zhi)瓷分工(gong)很(hen)細, 僅彩(cai)繪一項就有“乳顏料工(gong)、畫(hua)樣工(gong)、繪事工(gong)、配色(se)工(gong)、填色(se)工(gong)、燒(shao)(shao)爐工(gong)”。
五彩(cai)(cai)在畫彩(cai)(cai)時(shi)也有(you)(you)嚴格的工藝規定。 畫彩(cai)(cai)時(shi)“須將各種(zhong)顏料(liao)研細調合(he),必熟諳(an)顏色(se)火候之性,以眼明、心細、手準為佳。其(qi)用(yong)顏料(liao)法(fa)有(you)(you)三,一用(yong)蕓香油(you),一用(yong)膠水(shui),一用(yong)清(qing)水(shui)。蓋油(you)便(bian)于(yu)(yu)渲染,膠便(bian)于(yu)(yu)榻抹,而(er)清(qing)水(shui)調色(se)則便(bian)于(yu)(yu)堆(dui)填”。
在(zai)制瓷(ci)工藝中(zhong),燒是(shi)最后也是(shi)最重要的一環(huan)。《景德鎮陶錄》云:“白瓷(ci)加彩后,復須燒煉,以(yi)固顏色。爰有明(ming)(ming)暗爐之制。小器(qi)則用(yong)明(ming)(ming)爐,口門向外,周(zhou)圍炭 火(huo),置鐵輪其(qi)下,托(tuo)以(yi)鐵叉,以(yi)鉤撥(bo)輪使 轉,以(yi)勻火(huo)氣(qi)。大件則用(yong)暗爐,高(gao)三尺(chi)余(yu),周(zhou)圍夾層貯炭火(huo),下留風眼,將瓷(ci)器(qi)貯于爐,人執圓(yuan)板以(yi)避火(huo)氣(qi),爐頂(ding)泥封, 燒一晝夜為(wei)度。”
火候(hou)的掌握(wo)幾乎(hu)到苛刻地步,火度高了,有(you)些顏料出現流動;火度不夠,顏色不發亮,釉面灰暗(an)。真(zhen)正(zheng)能(neng)達到爐火純青(qing)的技藝,更是難能(neng)可貴。
大明五彩
明(ming)代全國幾大著名(ming)的老瓷(ci)窯出(chu)現(xian)衰落(luo)趨(qu)勢,年(nian)輕(qing)的景(jing)德鎮逐漸成(cheng)為(wei)天下窯器所 聚的全國性瓷(ci)業中(zhong)心,故(gu)“有明(ming)一代,至精至美之瓷(ci),莫(mo)不出(chu)于景(jing)德鎮”。
明代洪(hong)武年間,朝廷在(zai)景德(de)鎮設置(zhi)了(le)御窯(yao)廠。御窯(yao)廠平時有饒(rao)州府的(de)官吏管(guan)理,每(mei)逢(feng)大量燒(shao)造時,朝廷便派宦官到景德(de)鎮監(jian)督陶(tao)瓷(ci)(ci)的(de)燒(shao)造,追求“至(zhi)精至(zhi)美之(zhi)瓷(ci)(ci)”。當時御窯(yao)廠制作(zuo)水平堪稱世界(jie)一 流,為追求完美不惜耗時費力,發現稍有瑕(xia)疵,立即打碎埋(mai)掉(diao),選出最(zui)好的(de)供皇帝和朝廷享用。精美的(de)五彩瓷(ci)(ci)在(zai)無數碎瓷(ci)(ci)器(qi)片上由此產生。
明代嘉(jia)(jia)靖年間,瓷(ci)器的對外輸出(chu)(chu)極(ji)(ji)大地(di)刺激和(he)促進了陶瓷(ci)品(pin)種的創新,《景德鎮陶錄(lu)》記載:“制(zhi)作(zuo)益考,無物不(bu)有(you)。”嘉(jia)(jia)靖釉五(wu)彩以(yi)紅、綠(lv)、黃、紫、孔雀(que)藍、黑彩描畫圖(tu)案,其(qi)中(zhong)(zhong)紅、綠(lv)、黃為 三(san)主色,亦(yi)有(you)金彩等多種色彩的五(wu)彩瓷(ci)器。嘉(jia)(jia)靖一朝(chao)瓷(ci)器生(sheng)產量(liang)在明朝(chao)最多,創燒出(chu)(chu)了具有(you)極(ji)(ji)高藝(yi)術品(pin)位和(he)欣賞價值的“大明五(wu)彩”,景德鎮人(ren)叫它大明古彩。如今在世(shi)(shi)界各地(di)博物館中(zhong)(zhong),嘉(jia)(jia)靖五(wu)彩瓷(ci)傳世(shi)(shi)品(pin)很多,其(qi)中(zhong)(zhong)不(bu)乏大罐(guan)、大缸、大盤這樣的大器皿。
萬歷時期的五(wu)彩(cai)瓷(ci)是中國(guo)五(wu)彩(cai)瓷(ci)發(fa)展(zhan) 史上(shang)一個重要的階段。特別是景(jing)德(de)鎮(zhen)御器 廠出品的五(wu)彩(cai)瓷(ci),紋(wen)樣(yang)裝飾飽滿,色(se)彩(cai)濃艷秩麗,圖案幾乎(hu)布滿整(zheng)個器皿,卻不失雍容典雅的皇家氣度(du)。色(se)彩(cai)斑斕,卻無損(sun) 華貴高雅的官窯風韻(yun)。有詩(shi)人稱它是“五(wu)色(se)遞嬗古彝上(shang),若(ruo)鮮若(ruo)黯濃淡間。”
大明五(wu)(wu)彩瓷(ci)的(de)(de)(de)(de)一個顯著特點,其(qi)色(se)彩是釉(you)上(shang)的(de)(de)(de)(de)紅綠黃紫加上(shang)釉(you)下的(de)(de)(de)(de)藍色(se)組合(he)。 大明五(wu)(wu)彩瓷(ci)還(huan)不能(neng)說是完全成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)五(wu)(wu)彩瓷(ci),因為它的(de)(de)(de)(de)藍色(se)是借助(zhu)于(yu)釉(you)下青花的(de)(de)(de)(de)鈷藍。到了清朝康熙(xi)(xi)年間(jian),御(yu)器廠的(de)(de)(de)(de)陶瓷(ci)工匠們經過探索(suo)和實踐,開(kai)發了古翠(cui),取代(dai)之(zhi)前廣為流傳的(de)(de)(de)(de)青花鈷料,充實了五(wu)(wu)彩的(de)(de)(de)(de)基(ji)本色(se)彩,形成(cheng)(cheng)了獨立的(de)(de)(de)(de)純釉(you)上(shang)彩繪的(de)(de)(de)(de)瓷(ci) 種——康熙(xi)(xi)五(wu)(wu)彩。
康熙五彩
康熙五彩(cai)不僅繼承(cheng)了(le)大明五彩(cai)瑰麗 的色彩(cai)語言,在題材上也極為(wei)講究:以鳳 凰、白鶴、鴛(yuan)鴦、鹡鸰、黃鶯五禽構圖(tu),宣(xuan)揚的是“鳳為(wei)之長,飛則群鳥(niao)從,出則王(wang)政(zheng)平,國有(you)道”的倫理道德。
從某(mou)種(zhong)意義上說,清康熙(xi)時的(de)(de)五彩(cai)瓷(ci) 是真正意義上的(de)(de)五彩(cai)瓷(ci)。康熙(xi)五彩(cai)最(zui)大限度的(de)(de)運用了釉上藍彩(cai)和(he)黑彩(cai),形成(cheng)了紅、綠(lv)、黃、黑、赭、藍等多種(zhong)顏色(se)的(de)(de)搭配和(he)對(dui)比。康熙(xi)時期的(de)(de)燒造五彩(cai)瓷(ci)的(de)(de)工(gong)藝已十(shi)分成(cheng)熟(shu),一(yi)改明代只重色(se)彩(cai)不講究造型(xing)的(de)(de)粗率(lv)畫風(feng)。施彩(cai)更為均勻,勾勒輪廓所用線條(tiao)以(yi)焦墨為主,筆(bi)鋒勁挺有力(li),后(hou)用油墨彩(cai)料(liao),筆(bi)觸圓潤柔和(he)。陳瀏(liu)《陶(tao)雅》云(yun):“康熙(xi)五彩(cai)能力(li)最(zui)大,縱橫變化層出而未窮也。”其“人物衣褶最(zui)為生動,樹 則(ze)老千(qian)槎芽(ya),花則(ze)風(feng)枝婀(e)娜(na)”。
康熙五彩不(bu)(bu)但(dan)官窯器工細(xi),民窯器也(ye)不(bu)(bu)遜色(se),甚至(zhi)表現風格更為活潑天真,以 致《陶雅》也(ye)坦言:“康熙彩畫往往官窯 不(bu)(bu)如客貨,亦一奇(qi)也(ye)。官窯力求工細(xi),下 筆(bi)不(bu)(bu)肯茍(gou)率(lv),自所(suo)(suo)其畏。客貨信(xin)手揮(hui)灑,老(lao)筆(bi)紛披,時或有(you)獨到之(zhi)天趣,令人不(bu)(bu)可 方物(wu)。”所(suo)(suo)謂客貨就是民窯。
雍正一(yi)朝(chao)為時雖短,但在瓷(ci)器(qi)制(zhi)作(zuo)工 藝上卻有(you)突出(chu)的(de)貢獻,達到新的(de)水平。在 康(kang)熙制(zhi)瓷(ci)業(ye)的(de)基礎上,皇(huang)(huang)帝(di)對瓷(ci)器(qi)的(de)特殊愛好和直接干預都促使景(jing)德鎮瓷(ci)業(ye)水平迅速提高。這時的(de)官(guan)窯不僅派有(you)督(du)窯官(guan),甚(shen)至(zhi)由皇(huang)(huang)帝(di)本人親(qin)自規定(ding)器(qi)物的(de)造型(xing)、花紋 圖案、色彩(cai),先由宮廷制(zhi)成(cheng)木(mu)樣,再交督(du)窯官(guan)照樣燒(shao)制(zhi)。督(du)窯官(guan)奉命唯謹,為了解制(zhi)瓷(ci)過程和工藝,不惜親(qin)至(zhi)窯場,與“工 匠(jiang)同食(shi)息者三(san)年”,使自己(ji)由外行(xing)變成(cheng)內 行(xing),并進而成(cheng)為制(zhi)瓷(ci)專家。
唐英(ying)就是(shi)雍(yong)、乾兩(liang)朝(chao)督窯(yao)(yao)官中一(yi)位成 績斐然,聲名卓著的(de)代表人物。1728年,他奉命兼任景德鎮督陶官,在職(zhi)將近30 年,先后(hou)為雍(yong)正和(he)乾隆兩(liang)朝(chao)皇(huang)(huang)帝燒制(zhi)瓷 器(qi),積(ji)累了豐富(fu)的(de)制(zhi)瓷經驗,由(you)他主(zhu)持(chi)燒制(zhi)的(de)瓷器(qi)無不(bu)精美(mei),深受兩(liang)朝(chao)皇(huang)(huang)帝的(de)賞 識,因此,乾隆年間(jian)的(de)官窯(yao)(yao)也被人們稱為“唐窯(yao)(yao)”。在唐英(ying)的(de)督辦下,乾隆斗(dou)彩瓷 器(qi),器(qi)型(xing)變(bian)化(hua)多端、裝飾富(fu)貴華麗、色彩絢麗繽紛。
從道光二十年鴉片戰爭爆發以后(hou),中國社會發生(sheng)巨(ju)大變化,瓷業(ye)的發展同其(qi)他經(jing)濟、文(wen)化事業(ye)一樣,隨同國勢日衰,逐漸走下(xia)坡路。“清中葉以后(hou),深厚固不如康熙,美麗也(ye)不及雍正。惟以不惜工本之故,猶(you)足(zu)以容(rong)與中流。嘉(jia)、道以降,畫工 彩料直愈趨愈下(xia)……”。
清末五彩已不再風騷獨領。
本文地址://n85e38t.cn/lishitanjiu/148729.html.
聲明: 我(wo)們致力于(yu)保護作(zuo)者(zhe)版(ban)權,注重分享,被刊(kan)用文章因(yin)無法核實真實出(chu)處,未能及時與作(zuo)者(zhe)取得聯系,或有(you)版(ban)權異議的(de),請聯系管(guan)理(li)員(yuan),我(wo)們會(hui)立(li)即(ji)(ji)處理(li),本站部分文字(zi)與圖片資源(yuan)來(lai)自于(yu)網(wang)絡(luo),轉載是出(chu)于(yu)傳遞更多信息之(zhi)目的(de),若有(you)來(lai)源(yuan)標注錯誤或侵(qin)犯了您(nin)的(de)合法權益,請立(li)即(ji)(ji)通知我(wo)們(管(guan)理(li)員(yuan)郵箱:),情況屬實,我(wo)們會(hui)第一時間予以刪除,并同時向您(nin)表(biao)示(shi)歉意(yi),謝謝!
上(shang)一篇: 斬趙公明(ming)戰孔(kong)宣的(de)陸壓是何來歷?為何陸···
下一篇: 俄國作家陀思妥耶夫斯(si)基逝世