盛懋(mao)，生卒年不詳，元代畫(hua)家。字子昭。嘉興(xing)(今屬浙江(jiang))人。與吳鎮(zhen)為(wei)鄉(xiang)鄰。洪(字文)子。民間畫(hua)工(gong)，繼父(fu)業。初(chu)學陳琳，略有(you)變化，受趙孟傾影(ying)響(xiang)，山水(shui)、人物(wu)、花鳥俱精。布置邃密，林木豐(feng)茂，筆墨勁(jing)利(li)精到(dao)，稍見刻露，有(you)“精絕(jue)有(you)余，特過于(yu)巧”之(zhi)評。惠宗(zong)至(zhi)正末享有(you)盛名(ming)。傳世(shi)作品有(you)《秋林高士圖》、《秋江(jiang)待(dai)渡圖》等。
◇作品賞析◇
《秋江待渡圖》
《秋林高士圖》
《漁莊秋霽(ji)圖》是倪瓚(zan)五(wu)十五(wu)歲時的(de)(de)作品，充分展現了他成熟(shu)時期的(de)(de)典型(xing)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)。畫(hua)(hua)(hua)卷描繪江南漁村秋景(jing)(jing)及(ji)平(ping)(ping)遠(yuan)山(shan)水，以(yi)(yi)(yi)(yi)其獨特的(de)(de)構(gou)圖顯露個人特色，即所(suo)謂的(de)(de)“三(san)段式”。畫(hua)(hua)(hua)面以(yi)(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)、中(zhong)、下(xia)分為(wei)三(san)段，上(shang)(shang)段為(wei)遠(yuan)景(jing)(jing)，三(san)五(wu)座山(shan)巒平(ping)(ping)緩(huan)地展開；中(zhong)段為(wei)中(zhong)景(jing)(jing)，不(bu)著一(yi)筆，以(yi)(yi)(yi)(yi)虛為(wei)實，權作渺闊平(ping)(ping)靜的(de)(de)湖面；下(xia)段為(wei)近景(jing)(jing)，坡(po)丘上(shang)(shang)數棵高樹(shu)，參(can)差(cha)錯(cuo)落，枝葉(xie)疏(shu)朗(lang)，風(feng)姿綽約(yue)。整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)不(bu)見(jian)飛鳥，不(bu)見(jian)帆影(ying)，也不(bu)見(jian)人跡，一(yi)片空曠孤(gu)寂之(zhi)境(jing)。中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)極(ji)為(wei)講(jiang)究(jiu)筆法。倪瓚(zan)在前(qian)人所(suo)創“披(pi)麻皴”的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)(shang)，再創“折(zhe)帶皴”，以(yi)(yi)(yi)(yi)此(ci)表現太湖一(yi)帶的(de)(de)山(shan)石(shi)，如畫(hua)(hua)(hua)遠(yuan)山(shan)坡(po)石(shi)，用(yong)硬毫側(ce)筆橫擦，濃淡(dan)相(xiang)錯(cuo)，頗有(you)韻(yun)味(wei)。其畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)之(zhi)樹(shu)也用(yong)枯筆，結體有(you)力，樹(shu)頭枝丫用(yong)雀爪之(zhi)筆型(xing)點劃，帶有(you)書(shu)法意味(wei)。畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)中(zhong)右方以(yi)(yi)(yi)(yi)小楷長(chang)題連接(jie)上(shang)(shang)下(xia)景(jing)(jing)物(wu)，使全圖渾然(ran)一(yi)體，達到詩(shi)、書(shu)、畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)完美(mei)結合。倪瓚(zan)平(ping)(ping)實簡約(yue)的(de)(de)構(gou)圖、剔透(tou)松靈(ling)的(de)(de)筆墨、幽(you)淡(dan)荒(huang)寒的(de)(de)意境(jing)，對明以(yi)(yi)(yi)(yi)后的(de)(de)文(wen)入畫(hua)(hua)(hua)家產生很大的(de)(de)影(ying)響。
他們主要繼承董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)、巨然等的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)傳統，在(zai)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)思想(xiang)和(he)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)方法(fa)(fa)上，直接或間(jian)接地受到趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫的(de)影響，又(you)(you)各具特色(se)。黃公望發(fa)展(zhan)了(le)趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫的(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，并上追董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)、巨然，多(duo)(duo)用(yong)(yong)披(pi)麻皴(cun)(cun)，晚(wan)(wan)年大(da)變其法(fa)(fa)，自(zi)(zi)成(cheng)一家(jia)。其作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)有淺絳和(he)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)兩(liang)種面(mian)貌。他的(de)淺絳山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)，煙云流潤(run)、筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)秀(xiu)(xiu)(xiu)逸、氣勢雄(xiong)渾(hun)(hun);水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)，蕭散蒼(cang)秀(xiu)(xiu)(xiu)、筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)灑脫、境界(jie)高(gao)曠，其韻致高(gao)于趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫。王蒙是趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫外(wai)孫，除受趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫影響外(wai)，也(ye)曾得(de)黃公望指點，又(you)(you)直窺董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)、巨然畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)。他的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)為(wei)主，間(jian)或設色(se)，善于用(yong)(yong)枯筆(bi)(bi)(bi)，創(chuang)(chuang)(chuang)牛毛皴(cun)(cun)、解(jie)索皴(cun)(cun)法(fa)(fa)。其作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)布局飽滿(man)、結構茂密，山(shan)(shan)(shan)(shan)巒多(duo)(duo)至遠(yuan)近10層，樹(shu)木不下幾十種，筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)蒼(cang)渾(hun)(hun)，有蓊郁秀(xiu)(xiu)(xiu)逸、渾(hun)(hun)厚華滋(zi)之(zhi)(zhi)致。吳鎮的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)樹(shu)石(shi)以(yi)董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)、巨然為(wei)歸，間(jian)及荊(jing)浩、關仝，多(duo)(duo)用(yong)(yong)濕筆(bi)(bi)(bi)，筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)雄(xiong)勁，墨(mo)(mo)氣渾(hun)(hun)潤(run)。題材以(yi)《漁(yu)父圖》為(wei)多(duo)(duo)，主要描寫江(jiang)(jiang)南湖山(shan)(shan)(shan)(shan)景色(se)，表現畫(hua)(hua)(hua)家(jia)避(bi)世幽居、浪跡江(jiang)(jiang)湖、寄興山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)的(de)隱士生活。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)往(wang)往(wang)題以(yi)秀(xiu)(xiu)(xiu)勁瀟(xiao)灑的(de)草書詩詞(ci)，使詩書畫(hua)(hua)(hua)相得(de)益(yi)彰。倪瓚山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)初師(shi)董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)，后參以(yi)荊(jing)浩、關仝筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)，寫山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)樹(shu)木又(you)(you)兼(jian)師(shi)李成(cheng)創(chuang)(chuang)(chuang)折帶皴(cun)(cun)。其作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)大(da)多(duo)(duo)取材于太(tai)湖一帶湖山(shan)(shan)(shan)(shan)景色(se)，多(duo)(duo)用(yong)(yong)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)枯筆(bi)(bi)(bi)干(gan)擦(ca)，偶爾設色(se)。早中年渾(hun)(hun)厚之(zhi)(zhi)中間(jian)出以(yi)蕭散秀(xiu)(xiu)(xiu)逸，晚(wan)(wan)年蒼(cang)勁之(zhi)(zhi)中又(you)(you)出以(yi)蘊藉高(gao)曠，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)有一種蕭瑟(se)荒寒之(zhi)(zhi)感。元四(si)家(jia)以(yi)他們各自(zi)(zi)的(de)創(chuang)(chuang)(chuang)新(xin)(xin)風格和(he)簡練超脫的(de)藝(yi)術(shu)手(shou)法(fa)(fa)，把(ba)中國山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)發(fa)展(zhan)到了(le)一個新(xin)(xin)階段，代表了(le)這(zhe)一時(shi)期(qi)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)發(fa)展(zhan)的(de)主流。
元代還有(you)(you)一(yi)批山水畫家，各(ge)有(you)(you)師承，自具特色，在畫史(shi)上也享譽頗高(gao)。其中受趙(zhao)孟頫影(ying)響，兼(jian)宗李成、郭熙畫法的(de)畫家，有(you)(you)盛(sheng)懋、商(shang)琦、曹知白、朱德潤、唐棣等人(ren)。受黃公望和王蒙影(ying)響，兼(jian)師董源(yuan)、巨然的(de)有(you)(you)陸廣、馬(ma)琬(wan)、陳汝言、方從義、趙(zhao)原等人(ren)。學習南宋院體山水畫法，保留(liu)馬(ma)遠、夏圭遺(yi)風(feng)者有(you)(you)孫君澤、丁野夫等人(ren)。此外，王振(zhen)鵬、李容瑾(jin)、朱玉等人(ren)的(de)山水樓(lou)閣，用筆工整細密，折算精確(que)，為元代界(jie)畫名家。
1、關漢卿(qing)（1234年(nian)前－1300年(nian)左(zuo)右），”漢卿(qing)“是字，號(hao)已(yi)齋（一齋、已(yi)齋叟），漢族(zu)，解州（今山西省(sheng)運城(cheng)）人，另有籍貫大(da)都(dou)（今北(bei)京市）和(he)?祁州（今河北(bei)省(sheng)安(an)國市）等說(shuo)。元雜劇奠基人， “元曲(qu)四(si)大(da)家(jia)”之(zhi)首，與白樸、馬(ma)致遠、鄭光祖并稱為“元曲(qu)四(si)大(da)家(jia)”。
以雜劇(ju)的(de)成就最(zui)大，今知有67部(bu)(bu)，現存18部(bu)(bu)，最(zui)著名的(de)是《竇娥冤(yuan)》。關漢(han)卿也寫了不(bu)(bu)少歷史劇(ju)，如《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西(xi)蜀(shu)夢》等；散曲今存小令40多首、套數10多首。關漢(han)卿塑造的(de)“我是個蒸不(bu)(bu)爛、煮(zhu)不(bu)(bu)熟、捶(chui)不(bu)(bu)匾、炒不(bu)(bu)爆(bao)、響珰(dang)珰(dang)一(yi)(yi)粒銅(tong)豌豆”（《一(yi)(yi)枝花 · 不(bu)(bu)伏老》）的(de)形象也廣為(wei)人(ren)稱，被譽為(wei)“曲圣”。
關漢卿的(de)(de)散曲(qu)，內(nei)容豐富多彩，格調清新剛勁，具(ju)有(you)很高的(de)(de)藝術(shu)價值。寫男女(nv)戀情的(de)(de)作品(pin)最(zui)多，對婦女(nv)心理(li)的(de)(de)刻劃細致入(ru)微(wei)，寫離(li)愁別(bie)恨則真切動人(ren)；風格豪放(fang)，曲(qu)詞潑辣(la)風趣；語言(yan)通俗而口(kou)語化(hua)，生動自(zi)然(ran)，很能表現曲(qu)的(de)(de)本色(se)；喜(xi)用(yong)白描手法(fa)，善于(yu)寫景，所用(yong)比喻，形象(xiang)生動。
2、馬(ma)致遠(yuan)（約1251年－約1321年至1324年間(jian)），字(zi)千(qian)里，晚號(hao)東籬，大(da)都（今北(bei)(bei)京）人(ren)， 原籍河(he)北(bei)(bei)省(sheng)東光縣(xian)馬(ma)祠堂(tang)村，著名戲曲(qu)(qu)(qu)家(jia)、雜劇(ju)家(jia)，被后人(ren)譽為(wei)“馬(ma)神仙”，還有“曲(qu)(qu)(qu)狀元”之稱，與關漢卿、鄭光祖(zu)、白樸(pu)并稱“元曲(qu)(qu)(qu)四大(da)家(jia)”，作(zuo)品《天凈沙·秋思(si)》被稱為(wei)秋思(si)之祖(zu)。
他在年(nian)輕時(shi)寫(xie)詩曾獻上(shang)龍樓，熱衷過進取(qu)功名，但未能實現(xian)。 馬致(zhi)遠與(yu)關漢卿、白樸相近而稍晚(wan)，青年(nian)時(shi)期仕途坎坷，晚(wan)年(nian)不滿時(shi)政(zheng)，隱居田園(yuan)，以銜(xian)杯(bei)擊缶自娛，病逝于泰(tai)定(ding)元年(nian)（1321年(nian)）以后(hou)，死后(hou)葬于祖塋。?
馬致遠所作雜劇今(jin)知(zhi)有15種(zhong)，《漢宮(gong)秋》是其代(dai)表(biao)作，散曲120多首，有輯本《東籬樂(le)府(fu)》。
其散(san)(san)曲大(da)致可分為(wei)4大(da)類：寫(xie)景、嘆(tan)世(shi)(shi)、閨情、世(shi)(shi)象。存世(shi)(shi)散(san)(san)曲約130多首，其嘆(tan)世(shi)(shi)之(zhi)作揮灑淋(lin)漓地(di)表達(da)情性，故他在(zai)元(yuan)代散(san)(san)曲作家中被(bei)視(shi)為(wei)“豪放”派的(de)主將，他雖也有清婉(wan)的(de)作品，但以疏(shu)宕宏放為(wei)主，其語言熔詩詞與(yu)口(kou)語為(wei)一爐，創造了曲的(de)獨特意境。
3、白樸（1226－約(yue)1306）， 原名恒，字(zi)仁甫，后(hou)改名樸，字(zi)太(tai)素，號蘭谷。漢(han)族，祖(zu)籍(ji)隩州（今山(shan)西河(he)曲），汴(bian)梁（今河(he)南(nan)開封）人，晚歲寓居金陵（今江蘇南(nan)京），終身(shen)未仕。他是元代著名的雜劇作(zuo)(zuo)家，與關漢(han)卿、馬致遠(yuan)、鄭(zheng)光(guang)祖(zu)并稱(cheng)為“元曲四大作(zuo)(zuo)家”。代表作(zuo)(zuo)主要有《唐明(ming)皇秋(qiu)夜梧桐雨(yu)》《裴少(shao)俊(jun)墻頭馬上》《董(dong)秀英花月(yue)東(dong)墻記(ji)》《天凈沙·秋(qiu)》等。
在元代(dai)雜劇(ju)的(de)創作中，白樸(pu)更具有重要的(de)地位。歷來評論(lun)元代(dai)雜劇(ju)，都稱他與關(guan)漢卿、馬致遠、鄭(zheng)光祖(zu)為元雜劇(ju)四大(da)家。
4、王實(shi)(shi)甫（1260年-1336年），名(ming)德信，大都（今(jin)北京市(shi)）人(ren)，祖籍河(he)北省(sheng)保定市(shi)定興（今(jin)定興縣）。元(yuan)代(dai)著名(ming)戲曲(qu)作家，雜(za)劇《西廂記》的作者，生(sheng)(sheng)平(ping)事跡不詳(xiang)。王實(shi)(shi)甫與關(guan)漢卿(qing)齊(qi)名(ming)，其作品(pin)全(quan)面(mian)地繼承了(le)(le)唐詩宋詞(ci)精美的語(yu)言藝術，又吸收了(le)(le)元(yuan)代(dai)民間生(sheng)(sheng)動活(huo)潑的口頭語(yu)言，創造了(le)(le)文(wen)采璀(cui)璨的元(yuan)曲(qu)詞(ci)匯，成為中國(guo)戲曲(qu)史上“文(wen)采派”的杰(jie)出代(dai)表。
著有(you)(you)(you)雜劇十(shi)四(si)種，現(xian)存《西廂記》、《麗(li)春堂(tang)》、《破(po)窯記》三(san)種。《破(po)窯記》寫(xie)劉(liu)月娥和呂蒙(meng)正悲歡離合的故事，有(you)(you)(you)人懷疑不是王實甫的手(shou)筆。另有(you)(you)(you)《販(fan)茶(cha)船(chuan)》、《芙蓉亭》二種，各傳(chuan)有(you)(you)(you)曲(qu)文(wen)一折。
作為劇本，《西廂記(ji)》雜劇表現出的舞臺藝術的完整性，達到(dao)了元(yuan)代戲曲創作的最(zui)高水平。它(ta)問世以后，家喻戶(hu)曉，有(you)人甚(shen)至將其與《春秋》相提(ti)并論。
5、鄭光祖（公(gong)元1264年(nian)～？），字(zi)德輝，漢族，元代著名的雜劇(ju)家和散曲家，平陽襄陵（今山西臨(lin)汾市襄汾縣）人。
鄭光祖從小就受到戲劇(ju)(ju)藝(yi)術的(de)熏陶(tao)，青年時期置身于雜劇(ju)(ju)活動，享有盛譽。 但他(ta)做過杭(hang)州的(de)小吏(li)，主(zhu)要活動在(zai)南方，成為南方戲劇(ju)(ju)圈中的(de)巨擘。所作(zuo)雜劇(ju)(ju)在(zai)當時“名聞天下，聲振閨閣”。元·周德清在(zai)《中原音韻》中激賞鄭光祖的(de)文詞(ci)，將(jiang)他(ta)與關漢卿(qing)、馬致遠(yuan)、白(bai)樸并(bing)列，后人合稱為“元曲四大家”。
所作(zuo)雜(za)劇可考者十八種，現(xian)存(cun)《周公(gong)攝政》、《王粲登(deng)樓(lou)》、《翰林(lin)風(feng)月》、《倩女離魂(hun)(hun)》、《無塩破連(lian)環》、《伊尹扶湯》、《老君堂》、《三(san)戰(zhan)呂布》等八種。其(qi)中，《倩女離魂(hun)(hun)》最著名，后三(san)種被質疑(yi)并非鄭(zheng)光祖作(zuo)品。除雜(za)劇外(wai)，鄭(zheng)光祖寫散(san)曲，有小令六首、套(tao)數二套(tao)流傳。
除了雜劇外，鄭光(guang)祖(zu)還寫過一些曲(qu)詞，留至(zhi)今日的(de)(de)(de)，有小令(ling)六(liu)首，套(tao)數(shu)二曲(qu)。這些散曲(qu)的(de)(de)(de)內容，包括(kuo)對陶淵明的(de)(de)(de)歌(ge)頌，即景抒懷，對故鄉的(de)(de)(de)思(si)念，以及江南荷塘(tang)山(shan)色的(de)(de)(de)描繪。無論寫景抒情，都是清新流暢，婉(wan)轉嫵媚，在文(wen)學藝術的(de)(de)(de)研(yan)究上(shang)有很高的(de)(de)(de)價值。
同許(xu)多(duo)偉大(da)的藝術(shu)家一樣，盡管他(ta)(ta)們(men)的作品(pin)數世(shi)紀來為人傳誦，但他(ta)(ta)們(men)本人的身世(shi)卻鮮為人知(zhi)。鄭(zheng)光祖也是這樣，他(ta)(ta)默(mo)(mo)默(mo)(mo)地在藝術(shu)園(yuan)地耕耘，把他(ta)(ta)的藝術(shu)成果奉獻(xian)給民眾，而又(you)默(mo)(mo)默(mo)(mo)地離開了這個(ge)人世(shi)。
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