李衍(1245—1320),元初畫(hua)(hua)家。宇(yu)仲賓,號息(xi)齋(zhai)道人(ren),薊丘(今北京)人(ren)。少孤貧(pin),20余(yu)歲在太常寺(si)作小吏,官至吏部尚書、集賢殿(dian)大學士(shi)。擅畫(hua)(hua)墨竹(zhu)(zhu),初學王庭筠,后師(shi)法文同、李頗(po)。曾深入東南(nan)一帶竹(zhu)(zhu)鄉,觀(guan)察各種竹(zhu)(zhu)子(zi)的形色神態(tai),畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)更工。間作鉤(gou)勒青(qing)綠(lv)設色竹(zhu)(zhu),亦寫古木松石。享有盛名。由于(yu)過分(fen)重視寫實(shi),高克(ke)恭(gong)評為(wei)“似而不神”。嘗奉詔畫(hua)(hua)宮殿(dian)、寺(si)院壁(bi),有“上當天(tian)意、寵譽赫奕”之稱。傳世(shi)作品有《雙鉤(gou)竹(zhu)(zhu)圖(tu)》、《修篁樹石圖(tu)》、《墨竹(zhu)(zhu)圖(tu)》。
◇作品賞析◇
李磊。
磊字的本義為(wei)眾石累積。石頭堅(jian)(jian)硬、頑強(qiang),棱角分明于(yu)天地間(jian)不隱藏、不閃躲。“磊”以三“石”強(qiang)調堅(jian)(jian)硬,坦(tan)蕩,一目(mu)了然(ran)(ran),喻指人內(nei)心(xin)坦(tan)然(ran)(ran),堅(jian)(jian)強(qiang)剛毅,正(zheng)大灑脫,光明磊落。“磊”多用于(yu)形容心(xin)地光明坦(tan)白(bai),如磊落。
明·陳繼儒《袁伯應詩集(ji)序》:“(袁可立(li)子(zi))既不屑與(yu)舉(ju)子(zi)輩逐嗜徵趣。”
帶有磊字的男孩名字
1、磊緒
讀音為lěi xù,緒字意(yi)為絲頭(tou)。比喻開(kai)端;世(shi)系,事(shi)業(ye);心情、思想等;殘余的;[緒論]著(zhu)書、講(jiang)學等的開(kai)頭(tou),敘述內(nei)容要點之部分。
2、磊軒
讀(du)音為(wei)lěi xuān,軒(xuan)(xuan)字的(de)本(ben)義是(shi)指(zhi)一種曲轅有番的(de)車,為(wei)卿大(da)夫(fu)及(ji)諸侯夫(fu)人所乘(cheng)坐,又因(yin)飾物不同而(er)分為(wei)魚軒(xuan)(xuan)、犀軒(xuan)(xuan)、朱軒(xuan)(xuan)等(deng)。后來,又引申為(wei)高(gao)起、高(gao)仰、飛舉,常見詞語軒(xuan)(xuan)輕、氣宇(yu)軒(xuan)(xuan)昂等(deng)即有此義。
人物生平
公元528年(北魏永安(an)元年),爾(er)(er)朱(zhu)天(tian)光任命他為別將,隨從爾(er)(er)朱(zhu)天(tian)光西征,打敗赤水之蜀后,以(yi)戰功升征虜將軍,封石(shi)門縣伯,食邑(yi)五(wu)百戶(hu)。又(you)與(yu)賀拔岳討伐萬(wan)俟(si)丑(chou)奴、萬(wan)俟(si)道洛、王慶云,都打了勝仗。在作戰時,李(li)弼總是率先沖鋒陷陣(zhen),所向無(wu)敵,賊(zei)眾無(wu)不怕他,說(shuo):“切(qie)莫(mo)與(yu)李(li)將軍對(dui)陣(zhen)。”爾(er)(er)朱(zhu)天(tian)光前去洛陽,李(li)弼隸屬侯莫(mo)陳悅,任大(da)都督,加通直(zhi)散騎(qi)常(chang)侍(shi)銜。
次日,李(li)弼(bi)(bi)(bi)偷偷派使者告訴宇文邕,許諾背叛侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)前(qian)來投降。當夜,李(li)弼(bi)(bi)(bi) *** 部眾,說道:“侯(hou)(hou)莫(mo)陳公想回到(dao)秦州(zhou),你們為(wei)什么還不收拾行(xing)裝?”李(li)弼(bi)(bi)(bi)之妻是侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)的(de)姨母,所(suo)以(yi)(yi)特別受侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)重用,部眾都(dou)相信李(li)弼(bi)(bi)(bi)的(de)話。人心驚慌,無法安(an)定,紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)潰散逃走(zou),爭著往秦州(zhou)去。李(li)弼(bi)(bi)(bi)馳馬先(xian)到(dao)秦州(zhou),在(zai)城(cheng)門前(qian)對(dui)他(ta)們盡情(qing)安(an)撫,于(yu)是帶領部眾歸順宇文泰。宇文泰對(dui)李(li)弼(bi)(bi)(bi)說:“只要您和(he)(he)我(wo)一條心,即(ji)可(ke)平定天下。”擊(ji)敗侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)以(yi)(yi)后,所(suo)俘(fu)獲的(de)金銀(yin)財(cai)寶和(he)(he)奴婢,都(dou)是挑選好的(de)賞賜給李(li)弼(bi)(bi)(bi)。命(ming)令李(li)弼(bi)(bi)(bi)仍(reng)然以(yi)(yi)原(yuan)來官職(zhi)鎮守原(yuan)州(zhou)。不久,任命(ming)他(ta)為(wei)秦州(zhou)刺史。
人物評價
李延壽《北史》:“李弼懷佐時之(zhi)略,逢(feng)興運之(zhi)期(qi),締(di)構艱難,綢(chou)繆顧遇,方面宣其(qi)庸績(ji),帷幄盡其(qi)謀猷(you),非唯攀附(fu)成名(ming),抑亦材謀自取。”
史書記載 《周書(shu)·卷十(shi)五·列(lie)傳第七》
《北史·卷六十·列傳第四(si)十八》
家族成員
祖(zu)父:李貴丑,官至平州(zhou)刺史。
父親(qin):李永,官(guan)至(zhi)太中大夫,死后追(zhui)贈涼(liang)州刺史。
李耀,李弼長子,封邢國(guo)公(gong),官至(zhi)開府。
李(li)(li)輝(hui)(一作李(li)(li)暉),李(li)(li)弼次(ci)子,娶宇(yu)文(wen)泰之女義安長公(gong)主,襲封魏(wei)國公(gong),官至柱國、梁州(zhou)刺史(shi)。
李(li)衍,李(li)輝(hui)之弟,封真鄉郡公,官至柱(zhu)國、安州總管(guan)。
李綸,李衍之弟,封河陽郡公,官至司會中大夫(fu)、開府(fu)儀同(tong)三司。
李(li)晏,李(li)綸之弟(di),封趙郡公,官至開府儀同三司、大將軍。
李椿,出繼叔(shu)父李~,封(feng)河東郡公,官(guan)至(zhi)大將(jiang)軍、右宮伯(bo)。
孫子
李寬,李耀之子,封蒲山郡公(gong),官至上大將(jiang)軍。
李(li)故鄰,李(li)耀(yao)之子,襲封邢國公(gong)。
李裕,李耀之子(zi),封猗氏縣公。
李(li)仲威,李(li)衍之(zhi)子,襲封(feng)真(zhen)鄉郡公。
李長雅,李綸之子,娶隋(sui)文帝之女襄國公(gong)主(zhu),襲封河陽郡公(gong),官(guan)至(zhi)河州刺(ci)史、秦州總管。
李(li)憬,李(li)晏之子,襲封趙(zhao)郡(jun)公。
李匡義,李椿之子,襲(xi)封河東郡公。
曾孫
李密,李寬之子,襲爵(jue)蒲山郡公,隋末瓦崗軍(jun)首(shou)領(ling)。
李檀,李曜之孫,封燉煌(huang)公。
四世孫
李,李檀(tan)之子,襲封敦煌公(gong)。
五世孫
李承(cheng)休,官至吳房縣(xian)令。
李鎬,李┲子,襲封敦煌(huang)公(gong)。
李元(yuan)素,李密(mi)之孫,官(guan)至御史大夫。
六世孫
李泌,唐肅宗、代宗、德宗三朝宰(zai)相,封(feng)鄴侯。
李(li)澄(cheng),李(li)鎬(hao)之子,封武(wu)威(wei)郡王,官至刑部尚書(shu)、義成(cheng)軍節度使。
七世孫
李繁,李泌之子,襲(xi)封鄴侯,官至亳州刺史。
古代畫家使用顏色,各有不同的手法,不能一概而論。并且隋、唐、五代、兩宋的畫家們使用顏色的方法,在文獻上很少記載,有的也僅僅是“片言只字”。這里所寫出的,雖還都是些普通方法,但卻比較重要,可以上接兩宋的民族繪畫色彩上的優良傳統。
一、李衍說“承染”“籠套”
? ? 他在《竹譜》一書中說:“承染’是最緊要處,須分別淺深、翻正(反面葉正面葉),濃淡。用水筆破開時,忌見痕跡,要加一段生成(這是用兩支筆,一支蘸顏色,一支蘸水,先在應該重的地方畫上顏色,再用水筆烘破開,使它越來越淡,但用一支筆先蘸水,筆尖上再蘸顏色來承染也可以),發揮畫筆之功,全在于此。若不加意,稍有差池,即前功俱廢矣。法用‘番中青黛’(像廣花.不泛葡萄紅色。南洋所產,中國藥店出售)或福建‘螺青’(即花青)放盞內……看得水脈(就是說,一片竹葉,哪頭是葉尖,哪頭是葉基),著中蘸筆承染(由葉的中間著筆染下)。嫩葉則淡染,老葉則濃染。枝節間深處則濃染,淺處則淡染,臨時相變輕重。(這一段是在勾出形象以后,未染綠色以前,先用花青染出有濃有淡的底子,這是著色的第一步。唐宋一切葉子的染法,都是如此。)調綠(石綠)之法,先人稠膠研勻,別煎槐花水相輕重和調得所。(‘得所’是適宜、適合的意思。用槐花水和調,也是唐宋傳下來的方法。槐花水代替了‘漆姑汁’,見張彥遠論色。)依法濡筆,須輕薄涂抹,不要厚重及有痕跡。亦須嵌墨道遏截,勿使出入不齊,尤不可露白。(‘露白’是說墨道與顏色之間露出白紙。這是勾填法,是把顏色填進墨道里面去,不是先把墨道用顏色掩蓋,完畢后再行勒出的勾勒法。)……二籠套’是畫之結果,尤須縝密。侯設色干了.、仔細看得無缺空漏落處,用干布:爭巾著力拂拭,恐有色悅落處,隨便補治勻好。除葉背外.(葉背色淡)皆用‘草汁’籠套(籠套是籠罩套染的意思)。葉背只用淡蘸黃籠套。”(“草汁”即草綠.又叫“汁綠”,是花青藤黃合成的綠色。)
? ? 李衍這方法--承染、籠套.經作者實驗,不僅是染竹葉,任何葉子都可以用這方法。無論絹或紙(熟紙).先用花青染出濃淡,分出反正向背陰陽和光的明暗,就著巳染過花青的,用二綠三綠輕輕地染上去,花青色重的地方,石綠要更薄些,花青淡的地方--光線明的地方,石綠要比較著厚一些。這樣,就顯出花青重的地方.石綠要更薄些,花青淡的地方--光線明的地方,石綠要比較著厚一些。這樣,就顯出花青重的地方,石綠顯著深暗,花青淡或沒有的地方,石綠顯著鮮明,這是正面的葉子。葉子的背面,一般的都是比正面要淺一些,或是淡一些,這要用“綠花”去染。嫩枝用“枝條綠”去染。當要染石綠時,首先是把石綠兌膠,兌槐花水調合。這樣作,不單是增加顏色的鮮艷,而且還增加它的固著力。干后,用潔凈的布巾去擦,看石綠是不是固著不動。如果有些掉色,這就不光是在掉色的部分去補救,還要在全部涂上石綠的部分,用槐花水合膠水再輕輕用軟羊毫筆罩一遍。等到石綠顏色已經穩固不動,再用藤黃兌花青的草綠罩染,一遍不夠,還可以再染。背面還要襯托。這是民族繪畫優秀傳統中使用石綠再加罩染的重要方法。
二、王概、迮朗說使用粉
? ? 王概說:“或著白花,或合眾魚,凡絹上正面用粉,后面必襯。……著粉法;正面著粉,宜輕宜淡,要與墨匡相合,不可出入。如一層未勻,再加一層,故宜輕,便于再加。染粉法:如牡丹荷花雖經傳染,必再以粉染其尖,方有深淺層次;諸花之瓣,如求嬌艷,亦必先于粉上架染。絲粉法:花如芙蓉、秋葵,瓣上有筋,須勾粉色;染菊花每瓣亦有長筋,以粉絲出,并勾外匡,再加色染。點粉法:寫生花不用勾匡,只以粉蘸色濃淡點之……若點花蕊之粉,須臺藤黃,不可過深,入膠宜輕,點出黃蕊.方外圓內凹,不晦暗也。襯粉法:絹上各粉色花,后必襯濃粉方顯。若正面乃各種淡色,背面只襯白粉;若系濃色,尚覺未顯,則仍以色粉襯之。若背葉,正面色用淺綠,背面只可粉綠對,不可用石綠。”
迮朗說:“積粉之法,如畫牡丹、芙蓉花之類,素絹蒙于粉本之上,以粉逐瓣染成,每瓣邊上濃粉,另筆蘸水染至根頭,是日積粉。積成之后,用各色從根染出,留其白邊。染成之后,真如辯瓣懸空.迎風欲動工細極品也。點珠,用筆蘸厚粉點去,干時每點中有凹下處.不妨也。由是以推,畫大紅牡丹,亦有丹砂積成如積粉法,用脂及洋紅染瓣邊至根后,以淡朱標襯背,其紅自鮮厚。”
? ? 由兩家看使用白粉方法,都是主張兩面敷粉(襯背)的。惟用蛤粉,只宜正面使用。背后襯托,最好是鈦白、鋅白較妥。
三、各家說使用朱砂
? ? 王概:“朱標著人衣服。好砂用畫楓葉欄楣寺觀等項。……中間鮮明者,曬干加膠。用著山茶、石榴大紅花瓣,以胭脂分染。在下沉重,只可反襯。”
? ? 沈宗騫:“傾出黃膘水……作人物肉色及調合衣服諸樣黃色,以其鮮明愈于赭石多多也。出黃膘后……可作工致人物衣眼及山水中點用紅葉之類。”
? ? 迮朗:“凡染大紅,以二朱為地,用淡脂染六七次,以濃脂細勾,自然鮮艷。……惟烘染既足,礬一兩次,則絹紙爛后,顏色仍鮮,所謂以人力護其天真也。……凡染大紅,以二朱為正,固已。又有于黃瞟下取其稍有紅色者,加入二朱內作地,初覺其有黃色,以洋紅染之至六七次。極紅而正,然后以脂勾出。若絹本以“三朱”(應是頭朱)襯背,或用鋁粉襯,其紅倍覺鮮明。……蓋胭脂多染則濃而帶黑,洋紅多染則厚而仍鮮。丹砂之上,加染數次,倍覺鮮艷奪目。”
? ? 由這三家所說,在使用大紅顏色上,還不止僅用二朱,尚須用胭脂、洋紅分染,并還須使用重膠,還須上礬,還須襯背。迮朗主張用洋紅分染,比用悃脂更加鮮艷,這是很正確的。
四、各家說使用青綠
? ? 王概:“凡正面用青綠者,其后必以青綠襯之,其色方飽滿。……‘石青’其上輕清色淡者.用染正面葉綠,方得深厚之色。其中為質粗細得直,為色深淺正當者,用著純青花瓣及鳥之頭背。最下質重而色深者.用著鳥之翅尾及襯深綠葉后。凡著鳥身花瓣,青淺者以靛青分染,深者以胭脂分染。‘石綠’其上色深者,只宜襯濃厚綠葉及綠草地坡。其中色稍淡者,宜襯草花綠葉,或著正面,罩以草綠,或著翠鳥.用草綠絲染,其下色最淡者,宜著反葉。凡正面用石綠,俱以草綠勾染。深者,草綠宜帶青,淺者.草綠宜帶黃。(作者按:王概說石綠‘其上色深,其下色最淡’應是上面的色最淡,下面的色最深。)如絹上,正面用草綠,只宜背襯石綠;苦扇頭、紙上用濃重之色,不能反襯,則用于正面,再加草綠染勤.方覺厚潤。未可一次濃堆,不妨數層漸加.則色勻而無痕跡。”
? ? 沈宗騫:“凡山石:青多者,用石綠嵌苔;綠多者,用石青入石綠嵌苔。若筆意疏宕,則設色亦宜輕。合用青綠以籠山石.純用淡石綠以鋪草地坡面,而苔可不必嵌。”
迮朗:“至于用綠,亦宜數層漸加,不可一次濃堆。紙上正面著綠,宜以草綠罩之。絹上正面草綠,背面襯以石綠,只宜淡用,不可厚涂。致奪草綠本色,翻覺減趣。二青可作蝴蝶花及染荷葉正面老綠諸邑。‘三青’可作牽牛,翠眉等花,又嵌點夾葉雜草及人外衣并襯絹。其青深者,用胭脂勾染,其青淺者,用花青勾染。前人衣折用墨勾,花草用紫勾,古畫可細玩。”(作者按:迮朗把石青的頭青、三青倒置。他也引李銜說施用石綠,必以槐花水調和,今從略。)
? ? 上面三家所說使用青綠方法第一、有紙絹的不同;第二、他們都是說畫在“繪絹”(錘扁了絲,施上膠礬的熟絹)上,而不是畫在“原絹”(生絹、圓絲絹、不把絲錘贏.不加膠礬)上.唐宋使用青綠,由于是用“原絹”,所以都在正面涂抹,背面襯托,正面再加“草色”罩染。不是像王概等所說,正面用草綠,背面襯石綠--雖然他們也說過正面用石青石綠。(李衍所說也是用“原絹”)。又唐宋人使用青綠之前,有的先用花青分染出深淺反正濃淡(石綠),有的是先用墨分染深淺反正濃淡(石青),然后再上青綠,再進行分染。這三家僅僅局限在使用“繪絹”上。但使用繪絹,用三家的方法.也是非常鮮麗的。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——摘自于(yu)非闇《中(zhong)國畫的顏料(liao)》
本文(wen)地址(zhi)://n85e38t.cn/lishirenwu/5397.html.
聲明: 我們致力于保護作(zuo)者(zhe)版權(quan)(quan),注重分享,被刊用文章(zhang)因無法(fa)核實真實出處,未能及時與(yu)作(zuo)者(zhe)取得(de)聯系(xi),或有(you)(you)版權(quan)(quan)異議(yi)的(de)(de)(de),請聯系(xi)管(guan)理員(yuan),我們會立即(ji)處理,本站部(bu)分文字(zi)與(yu)圖片資源來自于網絡,轉載是出于傳遞更多信(xin)息之(zhi)目(mu)的(de)(de)(de),若有(you)(you)來源標注錯誤或侵犯(fan)了您的(de)(de)(de)合(he)法(fa)權(quan)(quan)益,請立即(ji)通知我們(管(guan)理員(yuan)郵箱(xiang):),情況屬實,我們會第一時間予以刪除,并同時向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 王繹
下一篇: 曹(cao)知白