李衍(1245—1320)，元初畫(hua)(hua)家。宇(yu)仲賓，號息(xi)齋(zhai)道人(ren)，薊丘(今北京)人(ren)。少孤貧(pin)，20余(yu)歲在太常寺(si)作小吏，官至吏部尚書、集賢殿(dian)大學士(shi)。擅畫(hua)(hua)墨竹(zhu)(zhu)，初學王庭筠，后師(shi)法文同、李頗(po)。曾深入東南(nan)一帶竹(zhu)(zhu)鄉，觀(guan)察各種竹(zhu)(zhu)子(zi)的形色神態(tai)，畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)更工。間作鉤(gou)勒青(qing)綠(lv)設色竹(zhu)(zhu)，亦寫古木松石。享有盛名。由于(yu)過分(fen)重視寫實(shi)，高克(ke)恭(gong)評為(wei)“似而不神”。嘗奉詔畫(hua)(hua)宮殿(dian)、寺(si)院壁(bi)，有“上當天(tian)意、寵譽赫奕”之稱。傳世(shi)作品有《雙鉤(gou)竹(zhu)(zhu)圖(tu)》、《修篁樹石圖(tu)》、《墨竹(zhu)(zhu)圖(tu)》。
◇作品賞析◇
李磊。
磊字的本義為(wei)眾石累積。石頭堅(jian)(jian)硬、頑強(qiang)，棱角分明于(yu)天地間(jian)不隱藏、不閃躲。“磊”以三“石”強(qiang)調堅(jian)(jian)硬，坦(tan)蕩，一目(mu)了然(ran)(ran)，喻指人內(nei)心(xin)坦(tan)然(ran)(ran)，堅(jian)(jian)強(qiang)剛毅，正(zheng)大灑脫，光明磊落。“磊”多用于(yu)形容心(xin)地光明坦(tan)白(bai)，如磊落。
明·陳繼儒《袁伯應詩集(ji)序》：“（袁可立(li)子(zi)）既不屑與(yu)舉(ju)子(zi)輩逐嗜徵趣。”
帶有磊字的男孩名字
1、磊緒
讀音為lěi xù，緒字意(yi)為絲頭(tou)。比喻開(kai)端；世(shi)系，事(shi)業(ye)；心情、思想等；殘余的；[緒論]著(zhu)書、講(jiang)學等的開(kai)頭(tou)，敘述內(nei)容要點之部分。
2、磊軒
讀(du)音為(wei)lěi xuān，軒(xuan)(xuan)字的(de)本(ben)義是(shi)指(zhi)一種曲轅有番的(de)車，為(wei)卿大(da)夫(fu)及(ji)諸侯夫(fu)人所乘(cheng)坐，又因(yin)飾物不同而(er)分為(wei)魚軒(xuan)(xuan)、犀軒(xuan)(xuan)、朱軒(xuan)(xuan)等(deng)。后來，又引申為(wei)高(gao)起、高(gao)仰、飛舉，常見詞語軒(xuan)(xuan)輕、氣宇(yu)軒(xuan)(xuan)昂等(deng)即有此義。
人物生平
公元528年（北魏永安(an)元年），爾(er)(er)朱(zhu)天(tian)光任命他為別將，隨從爾(er)(er)朱(zhu)天(tian)光西征，打敗赤水之蜀后，以(yi)戰功升征虜將軍，封石(shi)門縣伯，食邑(yi)五(wu)百戶(hu)。又(you)與(yu)賀拔岳討伐萬(wan)俟(si)丑(chou)奴、萬(wan)俟(si)道洛、王慶云，都打了勝仗。在作戰時，李(li)弼總是率先沖鋒陷陣(zhen)，所向無(wu)敵，賊(zei)眾無(wu)不怕他，說(shuo)：“切(qie)莫(mo)與(yu)李(li)將軍對(dui)陣(zhen)。”爾(er)(er)朱(zhu)天(tian)光前去洛陽，李(li)弼隸屬侯莫(mo)陳悅，任大(da)都督，加通直(zhi)散騎(qi)常(chang)侍(shi)銜。
次日，李(li)弼(bi)(bi)(bi)偷偷派使者告訴宇文邕，許諾背叛侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)前(qian)來投降。當夜，李(li)弼(bi)(bi)(bi) *** 部眾，說道：“侯(hou)(hou)莫(mo)陳公想回到(dao)秦州(zhou)，你們為(wei)什么還不收拾行(xing)裝？”李(li)弼(bi)(bi)(bi)之妻是侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)的(de)姨母，所(suo)以(yi)(yi)特別受侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)重用，部眾都(dou)相信李(li)弼(bi)(bi)(bi)的(de)話。人心驚慌，無法安(an)定，紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)潰散逃走(zou)，爭著往秦州(zhou)去。李(li)弼(bi)(bi)(bi)馳馬先(xian)到(dao)秦州(zhou)，在(zai)城(cheng)門前(qian)對(dui)他(ta)們盡情(qing)安(an)撫，于(yu)是帶領部眾歸順宇文泰。宇文泰對(dui)李(li)弼(bi)(bi)(bi)說：“只要您和(he)(he)我(wo)一條心，即(ji)可(ke)平定天下。”擊(ji)敗侯(hou)(hou)莫(mo)陳悅(yue)以(yi)(yi)后，所(suo)俘(fu)獲的(de)金銀(yin)財(cai)寶和(he)(he)奴婢，都(dou)是挑選好的(de)賞賜給李(li)弼(bi)(bi)(bi)。命(ming)令李(li)弼(bi)(bi)(bi)仍(reng)然以(yi)(yi)原(yuan)來官職(zhi)鎮守原(yuan)州(zhou)。不久，任命(ming)他(ta)為(wei)秦州(zhou)刺史。
人物評價
李延壽《北史》：“李弼懷佐時之(zhi)略，逢(feng)興運之(zhi)期(qi)，締(di)構艱難，綢(chou)繆顧遇，方面宣其(qi)庸績(ji)，帷幄盡其(qi)謀猷(you)，非唯攀附(fu)成名(ming)，抑亦材謀自取。”
史書記載 《周書(shu)·卷十(shi)五·列(lie)傳第七》
《北史·卷六十·列傳第四(si)十八》
家族成員
祖(zu)父：李貴丑，官至平州(zhou)刺史。
父親(qin)：李永，官(guan)至(zhi)太中大夫，死后追(zhui)贈涼(liang)州刺史。
李耀，李弼長子，封邢國(guo)公(gong)，官至(zhi)開府。
李(li)(li)輝(hui)（一作李(li)(li)暉），李(li)(li)弼次(ci)子，娶宇(yu)文(wen)泰之女義安長公(gong)主，襲封魏(wei)國公(gong)，官至柱國、梁州(zhou)刺史(shi)。
李(li)衍，李(li)輝(hui)之弟，封真鄉郡公，官至柱(zhu)國、安州總管(guan)。
李綸，李衍之弟，封河陽郡公，官至司會中大夫(fu)、開府(fu)儀同(tong)三司。
李(li)晏，李(li)綸之弟(di)，封趙郡公，官至開府儀同三司、大將軍。
李椿，出繼叔(shu)父李~，封(feng)河東郡公，官(guan)至(zhi)大將(jiang)軍、右宮伯(bo)。
孫子
李寬，李耀之子，封蒲山郡公(gong)，官至上大將(jiang)軍。
李(li)故鄰，李(li)耀(yao)之子，襲封邢國公(gong)。
李裕，李耀之子(zi)，封猗氏縣公。
李(li)仲威，李(li)衍之(zhi)子，襲封(feng)真(zhen)鄉郡公。
李長雅，李綸之子，娶隋(sui)文帝之女襄國公(gong)主(zhu)，襲封河陽郡公(gong)，官(guan)至(zhi)河州刺(ci)史、秦州總管。
李(li)憬，李(li)晏之子，襲封趙(zhao)郡(jun)公。
李匡義，李椿之子，襲(xi)封河東郡公。
曾孫
李密，李寬之子，襲爵(jue)蒲山郡公，隋末瓦崗軍(jun)首(shou)領(ling)。
李檀，李曜之孫，封燉煌(huang)公。
四世孫
李，李檀(tan)之子，襲封敦煌公(gong)。
五世孫
李承(cheng)休，官至吳房縣(xian)令。
李鎬，李┲子，襲封敦煌(huang)公(gong)。
李元(yuan)素，李密(mi)之孫，官(guan)至御史大夫。
六世孫
李泌，唐肅宗、代宗、德宗三朝宰(zai)相，封(feng)鄴侯。
李(li)澄(cheng)，李(li)鎬(hao)之子，封武(wu)威(wei)郡王，官至刑部尚書(shu)、義成(cheng)軍節度使。
七世孫
李繁，李泌之子，襲(xi)封鄴侯，官至亳州刺史。
古代畫家使用顏色，各有不同的手法，不能一概而論。并且隋、唐、五代、兩宋的畫家們使用顏色的方法，在文獻上很少記載，有的也僅僅是“片言只字”。這里所寫出的，雖還都是些普通方法，但卻比較重要，可以上接兩宋的民族繪畫色彩上的優良傳統。
一、李衍說“承染”“籠套”
? ? 他在《竹譜》一書中說：“承染’是最緊要處，須分別淺深、翻正(反面葉正面葉)，濃淡。用水筆破開時，忌見痕跡，要加一段生成(這是用兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸水，先在應該重的地方畫上顏色，再用水筆烘破開，使它越來越淡，但用一支筆先蘸水，筆尖上再蘸顏色來承染也可以)，發揮畫筆之功，全在于此。若不加意，稍有差池，即前功俱廢矣。法用‘番中青黛’(像廣花．不泛葡萄紅色。南洋所產，中國藥店出售)或福建‘螺青’(即花青)放盞內……看得水脈(就是說，一片竹葉，哪頭是葉尖，哪頭是葉基)，著中蘸筆承染(由葉的中間著筆染下)。嫩葉則淡染，老葉則濃染。枝節間深處則濃染，淺處則淡染，臨時相變輕重。(這一段是在勾出形象以后，未染綠色以前，先用花青染出有濃有淡的底子，這是著色的第一步。唐宋一切葉子的染法，都是如此。)調綠(石綠)之法，先人稠膠研勻，別煎槐花水相輕重和調得所。(‘得所’是適宜、適合的意思。用槐花水和調，也是唐宋傳下來的方法。槐花水代替了‘漆姑汁’，見張彥遠論色。)依法濡筆，須輕薄涂抹，不要厚重及有痕跡。亦須嵌墨道遏截，勿使出入不齊，尤不可露白。(‘露白’是說墨道與顏色之間露出白紙。這是勾填法，是把顏色填進墨道里面去，不是先把墨道用顏色掩蓋，完畢后再行勒出的勾勒法。)……二籠套’是畫之結果，尤須縝密。侯設色干了．、仔細看得無缺空漏落處，用干布：爭巾著力拂拭，恐有色悅落處，隨便補治勻好。除葉背外．(葉背色淡)皆用‘草汁’籠套(籠套是籠罩套染的意思)。葉背只用淡蘸黃籠套。”(“草汁”即草綠．又叫“汁綠”，是花青藤黃合成的綠色。)
? ? 李衍這方法--承染、籠套．經作者實驗，不僅是染竹葉，任何葉子都可以用這方法。無論絹或紙(熟紙)．先用花青染出濃淡，分出反正向背陰陽和光的明暗，就著巳染過花青的，用二綠三綠輕輕地染上去，花青色重的地方，石綠要更薄些，花青淡的地方--光線明的地方，石綠要比較著厚一些。這樣，就顯出花青重的地方．石綠要更薄些，花青淡的地方--光線明的地方，石綠要比較著厚一些。這樣，就顯出花青重的地方，石綠顯著深暗，花青淡或沒有的地方，石綠顯著鮮明，這是正面的葉子。葉子的背面，一般的都是比正面要淺一些，或是淡一些，這要用“綠花”去染。嫩枝用“枝條綠”去染。當要染石綠時，首先是把石綠兌膠，兌槐花水調合。這樣作，不單是增加顏色的鮮艷，而且還增加它的固著力。干后，用潔凈的布巾去擦，看石綠是不是固著不動。如果有些掉色，這就不光是在掉色的部分去補救，還要在全部涂上石綠的部分，用槐花水合膠水再輕輕用軟羊毫筆罩一遍。等到石綠顏色已經穩固不動，再用藤黃兌花青的草綠罩染，一遍不夠，還可以再染。背面還要襯托。這是民族繪畫優秀傳統中使用石綠再加罩染的重要方法。
二、王概、迮朗說使用粉
? ? 王概說：“或著白花，或合眾魚，凡絹上正面用粉，后面必襯。……著粉法；正面著粉，宜輕宜淡，要與墨匡相合，不可出入。如一層未勻，再加一層，故宜輕，便于再加。染粉法：如牡丹荷花雖經傳染，必再以粉染其尖，方有深淺層次；諸花之瓣，如求嬌艷，亦必先于粉上架染。絲粉法：花如芙蓉、秋葵，瓣上有筋，須勾粉色；染菊花每瓣亦有長筋，以粉絲出，并勾外匡，再加色染。點粉法：寫生花不用勾匡，只以粉蘸色濃淡點之……若點花蕊之粉，須臺藤黃，不可過深，入膠宜輕，點出黃蕊．方外圓內凹，不晦暗也。襯粉法：絹上各粉色花，后必襯濃粉方顯。若正面乃各種淡色，背面只襯白粉；若系濃色，尚覺未顯，則仍以色粉襯之。若背葉，正面色用淺綠，背面只可粉綠對，不可用石綠。”
迮朗說：“積粉之法，如畫牡丹、芙蓉花之類，素絹蒙于粉本之上，以粉逐瓣染成，每瓣邊上濃粉，另筆蘸水染至根頭，是日積粉。積成之后，用各色從根染出，留其白邊。染成之后，真如辯瓣懸空．迎風欲動工細極品也。點珠，用筆蘸厚粉點去，干時每點中有凹下處．不妨也。由是以推，畫大紅牡丹，亦有丹砂積成如積粉法，用脂及洋紅染瓣邊至根后，以淡朱標襯背，其紅自鮮厚。”
? ? 由兩家看使用白粉方法，都是主張兩面敷粉(襯背)的。惟用蛤粉，只宜正面使用。背后襯托，最好是鈦白、鋅白較妥。
三、各家說使用朱砂
? ? 王概：“朱標著人衣服。好砂用畫楓葉欄楣寺觀等項。……中間鮮明者，曬干加膠。用著山茶、石榴大紅花瓣，以胭脂分染。在下沉重，只可反襯。”
? ? 沈宗騫：“傾出黃膘水……作人物肉色及調合衣服諸樣黃色，以其鮮明愈于赭石多多也。出黃膘后……可作工致人物衣眼及山水中點用紅葉之類。”
? ? 迮朗：“凡染大紅，以二朱為地，用淡脂染六七次，以濃脂細勾，自然鮮艷。……惟烘染既足，礬一兩次，則絹紙爛后，顏色仍鮮，所謂以人力護其天真也。……凡染大紅，以二朱為正，固已。又有于黃瞟下取其稍有紅色者，加入二朱內作地，初覺其有黃色，以洋紅染之至六七次。極紅而正，然后以脂勾出。若絹本以“三朱”(應是頭朱)襯背，或用鋁粉襯，其紅倍覺鮮明。……蓋胭脂多染則濃而帶黑，洋紅多染則厚而仍鮮。丹砂之上，加染數次，倍覺鮮艷奪目。”
? ? 由這三家所說，在使用大紅顏色上，還不止僅用二朱，尚須用胭脂、洋紅分染，并還須使用重膠，還須上礬，還須襯背。迮朗主張用洋紅分染，比用悃脂更加鮮艷，這是很正確的。
四、各家說使用青綠
? ? 王概：“凡正面用青綠者，其后必以青綠襯之，其色方飽滿。……‘石青’其上輕清色淡者．用染正面葉綠，方得深厚之色。其中為質粗細得直，為色深淺正當者，用著純青花瓣及鳥之頭背。最下質重而色深者．用著鳥之翅尾及襯深綠葉后。凡著鳥身花瓣，青淺者以靛青分染，深者以胭脂分染。‘石綠’其上色深者，只宜襯濃厚綠葉及綠草地坡。其中色稍淡者，宜襯草花綠葉，或著正面，罩以草綠，或著翠鳥．用草綠絲染，其下色最淡者，宜著反葉。凡正面用石綠，俱以草綠勾染。深者，草綠宜帶青，淺者．草綠宜帶黃。(作者按：王概說石綠‘其上色深，其下色最淡’應是上面的色最淡，下面的色最深。)如絹上，正面用草綠，只宜背襯石綠；苦扇頭、紙上用濃重之色，不能反襯，則用于正面，再加草綠染勤．方覺厚潤。未可一次濃堆，不妨數層漸加．則色勻而無痕跡。”
? ? 沈宗騫：“凡山石：青多者，用石綠嵌苔；綠多者，用石青入石綠嵌苔。若筆意疏宕，則設色亦宜輕。合用青綠以籠山石．純用淡石綠以鋪草地坡面，而苔可不必嵌。”
迮朗：“至于用綠，亦宜數層漸加，不可一次濃堆。紙上正面著綠，宜以草綠罩之。絹上正面草綠，背面襯以石綠，只宜淡用，不可厚涂。致奪草綠本色，翻覺減趣。二青可作蝴蝶花及染荷葉正面老綠諸邑。‘三青’可作牽牛，翠眉等花，又嵌點夾葉雜草及人外衣并襯絹。其青深者，用胭脂勾染，其青淺者，用花青勾染。前人衣折用墨勾，花草用紫勾，古畫可細玩。”(作者按：迮朗把石青的頭青、三青倒置。他也引李銜說施用石綠，必以槐花水調和，今從略。)
? ? 上面三家所說使用青綠方法第一、有紙絹的不同；第二、他們都是說畫在“繪絹”(錘扁了絲，施上膠礬的熟絹)上，而不是畫在“原絹”(生絹、圓絲絹、不把絲錘贏．不加膠礬)上．唐宋使用青綠，由于是用“原絹”，所以都在正面涂抹，背面襯托，正面再加“草色”罩染。不是像王概等所說，正面用草綠，背面襯石綠--雖然他們也說過正面用石青石綠。(李衍所說也是用“原絹”)。又唐宋人使用青綠之前，有的先用花青分染出深淺反正濃淡(石綠)，有的是先用墨分染深淺反正濃淡(石青)，然后再上青綠，再進行分染。這三家僅僅局限在使用“繪絹”上。但使用繪絹，用三家的方法．也是非常鮮麗的。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——摘自于(yu)非闇《中(zhong)國畫的顏料(liao)》
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