張(zhang)宗(zong)(zong)蒼(cang)(1686-1756)，清(qing)(qing)(qing)代(dai)。字默存(cun)，今江蘇蘇州人(ren)。師承(cheng)清(qing)(qing)(qing)代(dai)婁(lou)東畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)(de)傳人(ren)黃鼎。擅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)山水(shui)。公元l751年，乾(qian)(qian)隆(long)皇帝南巡，張(zhang)宗(zong)(zong)蒼(cang)進獻(xian)了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)冊《吳(wu)中(zhong)十六景》，深得乾(qian)(qian)隆(long)皇帝的(de)(de)(de)欣賞，后來進入清(qing)(qing)(qing)宮(gong)廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院供(gong)奉，為宮(gong)廷(ting)(ting)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，是乾(qian)(qian)隆(long)時期(qi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)重(zhong)要的(de)(de)(de)宮(gong)廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家。清(qing)(qing)(qing)代(dai)宮(gong)廷(ting)(ting)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)在清(qing)(qing)(qing)代(dai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史上有(you)(you)著(zhu)重(zhong)要的(de)(de)(de)地(di)位(wei)(wei)，特別是乾(qian)(qian)隆(long)時期(qi)，設立了(le)如意館廣收(shou)人(ren)才(cai)，創作了(le)很多紀實、歷史故事、宗(zong)(zong)教及裝(zhuang)飾題材的(de)(de)(de)作品(pin)，具(ju)有(you)(you)特殊(shu)的(de)(de)(de)歷史與藝術(shu)價值，在乾(qian)(qian)隆(long)一(yi)(yi)(yi)朝(chao)的(de)(de)(de)宮(gong)廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，張(zhang)宗(zong)(zong)蒼(cang)是很重(zhong)要的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)。
張(zhang)宗(zong)蒼(cang)(cang)的(de)山水畫，畫風蒼(cang)(cang)勁，用筆(bi)(bi)(bi)沉(chen)著。山石皴法(fa)多(duo)以(yi)干(gan)筆(bi)(bi)(bi)積累(lei)，林木之間(jian)使用淡(dan)墨(mo)(mo)，干(gan)筆(bi)(bi)(bi)和(he)皴擦(ca)的(de)手(shou)法(fa)相結合(he)，表現(xian)出了(le)深遠的(de)意境和(he)深厚(hou)的(de)氣韻(yun)，一洗宮廷畫院(yuan)慣有的(de)甜熟柔(rou)媚(mei)的(de)習氣，特別(bie)被(bei)乾隆(long)皇帝所喜(xi)愛。《石渠寶笈》收(shou)錄(lu)了(le)他的(de)116幅作品，很多(duo)作品上都(dou)有乾隆(long)皇帝的(de)題詩。 初(chu)以(yi)主(zhu)簿(bu)理河工(gong)事(shi)。善畫，山水出黃鼎(ding)之門，用筆(bi)(bi)(bi)沈著，山石皴法(fa)多(duo)以(yi)乾筆(bi)(bi)(bi)積累(lei)，林木間(jian)亦用淡(dan)墨(mo)(mo)，乾擦(ca)湊合(he)，神氣頗(po)覺蔥蔚可觀。乾隆(long)十(shi)六年(nian)（一七(qi)五(wu)一）高宗(zong)南巡，以(yi)吳中十(shi)六景(jing)畫冊進呈(cheng)，稱旨。命入都(dou)祗(zhi)候內廷。十(shi)九(jiu)年(nian)（一七(qi)五(wu)四）授戶部主(zhu)事(shi)。
◇作品賞析◇
清.張宗蒼 茅亭聽泉圖
清·張宗蒼山水圖
清·張宗蒼傳世作品
清·張宗蒼傳世作品
現在文獻對清代畫師等級的記載不是非常明晰，不過還是有一些原始資料能夠顯現出清代畫師等級的情況，摘錄部分僅供參考：
乾隆六年（公元一七四一年）清內務府“各作成做活計清檔”中記載：“司庫白世秀來說，太監高玉傳旨：畫院處畫畫人等次，金昆、孫祜、丁觀鵬、張雨森、余省、周鯤等六人一等，每月給食錢糧銀八兩、公費銀三兩；吳桂、余 、程志道、張為邦等四人二等，每月給食錢糧銀六兩、公費銀三兩；戴洪、盧湛、吳 、戴正、徐燾等五人三等，每月給食錢糧銀四兩、公費銀三兩。欽此。”這是乾隆初年由皇帝定出了以上十五個畫家的級別。由此可以知道，清朝宮廷畫家與前代宮廷畫家一樣，也是有等級區別的。宮廷畫家共分為三等，每人每月的公費銀數量是一樣的，都是三兩，不同的只是食錢糧銀，每個級別間有銀二兩的差額。
乾隆十六年（公元一七五一年），皇帝南巡至蘇州時，畫家張宗蒼、徐揚獻畫，隨後二人被召入宮內作畫，同年七月的內務府檔案中就有記載：“畫畫人張宗蒼、徐揚每月錢糧公費照余省、丁觀鵬一樣賞給，於六月起。欽此”。根據以上所引檔案記載，余省和丁觀鵬在乾隆六年是列為一等畫畫人標準的，那麼張宗蒼和徐揚同他們二人相同，也應當是一等畫畫人。一入宮馬上就得到最高級別的待遇，乾隆皇帝是非常看重這兩位畫家的。
那麼在乾隆皇帝之前宮廷中畫家有無等級之分呢？檔案內尚未見到明確直接的記載，但是對畫家的俸銀也有規定。雍正四年（公元一七二六年）“各作成做活計清檔”記載：“六品官阿蘭泰奉旨：著給畫畫人丁裕、詹熹、丁觀鵬、程志道、賀永清每月錢糧銀八兩、公費銀三兩。欽此。”如果按照乾隆時的等級來看，獲錢糧銀八兩、公費銀三兩的人應當是一等畫家。這則檔案中所列的丁觀鵬，在雍正、乾隆兩朝均為一等畫家的待遇，地位沒有變動；而程志道於雍正時享受一等畫家的待遇，到了乾隆時則改為二等畫家了，由此可見，清代宮廷畫家所定的等級并非是固定不變的，它可以根據畫家在宮廷中供職是否勤勉，藝術水平有無提高，亦或不同皇帝欣賞口味的區別而有所變動。也就是說，宮廷畫家的地位可能會有升有降，不是“鐵飯碗”。這就使得供奉宮廷的畫家必須兢兢業業，認真作畫，不能怠慢，以免遭到降級的命運，事態嚴重的話，還會被革除職務。
雍(yong)正四年(nian)（公元(yuan)一(yi)(yi)七二(er)六年(nian)）的另(ling)一(yi)(yi)則(ze)檔(dang)案(an)中記載：負責內務府(fu)工作的怡親王允祥曾經(jing)下命令，讓慈(ci)寧宮新來的畫(hua)畫(hua)人(ren)張霖(lin)、吳桂、吳 、陳(chen)敏、彭鶴(he)、王均(jun)、葉履豐等七人(ren)，“暫(zan)且行(xing)走試(shi)看(kan)”，在(zai)試(shi)用(yong)期間“每人(ren)每月暫(zan)給飯(fan)食銀三兩”。其中的吳桂、吳 二(er)人(ren)到了乾隆時已分別列為(wei)一(yi)(yi)等和二(er)等畫(hua)家(jia)(jia)了。從這(zhe)則(ze)檔(dang)案(an)中可知，在(zai)成(cheng)為(wei)正式宮廷畫(hua)家(jia)(jia)之前，所有(you)新來的畫(hua)家(jia)(jia)都有(you)一(yi)(yi)個試(shi)用(yong)期，在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)期間內只(zhi)有(you)飯(fan)食銀，而(er)沒有(you)公費銀。也就是說只(zhi)發給飯(fan)錢，不發給工錢。這(zhe)種畫(hua)家(jia)(jia)的身份，就頗類似於宋(song)代畫(hua)院(yuan)中的“畫(hua)學生”。
清代水墨畫的特點：風格多樣，流派紛呈，其中占據主導地位的是重視筆墨情趣的文人山水畫。
清初“四王(wang)”(王(wang)時敏、 王(wang)鑒王(wang)翠、王(wang)原祁(qi))注重(zhong)(zhong)畫格,提倡(chang)摹(mo)古(gu),以表現古(gu)典風格為重(zhong)(zhong)要題材(cai)，他們的畫風被(bei)視為正統。
王時敏、王原祁(qi)為(wei)首的婁東派(pai)(pai)、學為(wei)首的虞山派(pai)(pai)，是(shi)清代最有影響的畫派(pai)(pai)，而婁東派(pai)(pai)更是(shi)風靡(mi)朝野，許多著名的宮廷(ting)畫家(jia)，如唐岱(dai)、董邦達、張(zhang)宗蒼等等都(dou)是(shi)婁東派(pai)(pai)重要畫家(jia)。
水墨畫歷史
中國最(zui)早的(de)(de)水墨畫(hua)產生于東晉(jin)時期。戴逵的(de)(de)《吳中溪(xi)山邑居圖》、顧(gu)愷之的(de)(de)《雪(xue)霽堂五老峰圖》是(shi)最(zui)早出(chu)現的(de)(de)水墨畫(hua)。此(ci)間顧(gu)愷之提出(chu)繪畫(hua)作品應重表(biao)現人物的(de)(de)風貌、氣質。這既是(shi)這時期的(de)(de)特點，也為日后(hou)水墨畫(hua)的(de)(de)發展奠定了(le)基調。
唐代是水墨(mo)畫(hua)發展的鼎盛時期，出現了許多有名的大(da)畫(hua)家，如吳道子(zi)、李(li)思訓(xun)父(fu)子(zi)、王維(wei)等(deng)人。吳道子(zi)被后世稱為畫(hua)圣，他的水墨(mo)畫(hua)一改前人細巧之積習，行(xing)筆(bi)縱放，如雷電交作，很有氣勢。
李(li)思訓善畫著色山(shan)水(shui)(shui)，他(ta)的兒子李(li)昭道也是有(you)名的水(shui)(shui)墨畫家，師(shi)其父(fu)而有(you)自己的風格，后世稱他(ta)們父(fu)子的水(shui)(shui)墨畫為大小李(li)將(jiang)軍(jun)山(shan)水(shui)(shui)。
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