田(tian)(tian)藝蘅,字子藝,錢塘(tang)(今(jin)浙江杭州(zhou)人(ren))人(ren),大(da)約生(sheng)活(huo)在明代嘉靖、隆慶、萬歷期(qi)間。他(ta)從小跟隨(sui)父(fu)親(qin)游(you)于(yu)姑蘇、滁州(zhou)、金陵等地(di),成年(nian)后的(de)田(tian)(tian)藝蘅足跡遍天(tian)下。田(tian)(tian)藝蘅自幼喜好博覽群書(shu),天(tian)官、輿圖、兵(bing)法、醫卜(bu)、外典無(wu)不涉獵。但(dan)他(ta)的(de)科舉之(zhi)途頗為不順—— “七(qi)舉不遇”,于(yu)是(shi)放(fang)浪西湖,優游(you)山林。在倭(wo)寇騷擾東南期(qi)間,他(ta)曾組(zu)織義民“保障(zhang)社(she)里”。《明史》卷二(er)八七(qi)《文苑傳》有(you)(you)關于(yu)他(ta)的(de)記(ji)載(附(fu)于(yu)其父(fu)田(tian)(tian)汝(ru)成傳中(zhong)):“性放(fang)誕(dan)不羈,嗜酒任俠。以歲貢生(sheng)力徽州(zhou)訓導,罷歸。作(zuo)詩有(you)(you)才調,為人(ren)所(suo)稱”。他(ta)的(de)著(zhu)作(zuo)有(you)(you)《大(da)明同文集(ji)》、《田(tian)(tian)子藝集(ji)》、《留作(zuo)詩有(you)(you)才調,為人(ren)所(suo)稱”。他(ta)的(de)著(zhu)作(zuo)有(you)(you)《大(da)明同文集(ji)》、《田(tian)(tian)子藝集(ji)》、《留青日記(ji)》等。其中(zhong)他(ta)的(de)詩文集(ji)《田(tian)(tian)子藝集(ji)》二(er)十一卷,雜著(zhu)《煮泉小品(pin)》、《玉笑零抬》、《詩女史》收錄到《四(si)庫總(zong)目》中(zhong)并傳之(zhi)于(yu)后世。
《煮泉小品》寫作于嘉靖(jing)三十三年(nian)(1554年(nian)),主要版(ban)本(ben)有(you)寶顏堂秘笈本(ben)、茶書全集本(ben)、說郛(fu)本(ben)、四庫全書本(ben)。
《煮(zhu)泉(quan)小(xiao)品(pin)》,除了(le)(le)引言、序和跋外,全書(shu)分為(wei)十部分,記述考據(ju)并舉。《四庫(ku)全書(shu)總目提要》說(shuo)“大抵原本舊(jiu)文,未能標(biao)異(yi)(yi)于《水(shui)品(pin)》、《茶(cha)經(jing)(jing)》之(煮(zhu)茶(cha)小(xiao)品(pin))不僅奠定了(le)(le)田(tian)藝蘅(heng)在(zai)明代文壇的(de)地位,也(ye)充分展示了(le)(le)一(yi)個(ge)問題青(qing)年的(de)才氣,但語(yu)說(shuo)回來,沒(mei)有問題青(qing)年的(de)經(jing)(jing)歷,怎會有奇人田(tian)藝蘅(heng)的(de)膽(dan)識呢!外”。(田(tian)藝蘅(heng)為(wei)《水(shui)品(pin)》作(zuo)序說(shuo):“余嘗著《煮(zhu)泉(quan)小(xiao)品(pin)》,有取(qu)材于鴻漸《茶(cha)經(jing)(jing)》者十有三。近游吳興,會徐伯(bo)臣《水(shui)品(pin)》,其旨契(qi)余者十有三……”可知《煮(zhu)泉(quan)小(xiao)品(pin)》是在(zai)《水(shui)品(pin)》之前所作(zuo),責之以(yi)“未能標(biao)異(yi)(yi)于《水(shui)品(pin)》”是沒(mei)有道理的(de)。)《煮(zhu)泉(quan)小(xiao)品(pin)》一(yi)書(shu)正文的(de)卜個(ge)部分,即源泉(quan)、石流、清寒、甘(gan)香、宜茶(cha)、靈(ling)水(shui)、異(yi)(yi)泉(quan)、江水(shui)、井水(shui)、敘談,其中的(de)八個(ge)部分,每個(ge)部分闡述了(le)(le)一(yi)種水(shui),但并沒(mei)有排第一(yi)第二之類的(de)等(deng)次。
中國茶道的主要內容是茶藝,它講究五境之美,即茶葉、茶水、茶具、火候、環境。
茶葉
茶以新為貴,優質茶葉是茶道的基本條件之一。
茶水
泡茶對水有嚴格的要求,因為水有軟硬之分,凡每公升水中鈣、鎂含量不到8毫克的稱為軟水,反之則稱硬水。泡茶要用軟水,用硬水泡茶,茶味變澀,茶香變濁,茶湯變色。明代許次紓在《茶疏》中說:精茗,香,借水而發,無水不可與論茶也。
茶具
飲茶離不開茶具,茶具指泡飲茶葉的專門器具,包括壺,碗,杯,盤,托等,古人講究飲茶之道的另一個重要表現,是非常注重茶具的本身的藝術,一套精致的茶具配合色,香,味三絕的名茶,可謂相得益彰。隨著飲茶之風的興盛以及各個時代飲茶風俗的演變,茶具的品種越來越多,質地越來越精美。廣東潮州和汕頭一帶盛行工夫茶,工夫茶最講究的第一是茶具,它之所以和其它喝茶方法有別也在于茶具。
火候
茶道講究火候與湯候。火候指煮水的火力,煮水時間的長短與湯候有關。明代田藝蘅在《煮泉小品》中說: 有水有茶,不可以無火。非無火也,失所宜也。是說品茗,必需茶、水、火三者都好,缺一不可。
環境
茶道講究(jiu)品(pin)著佳境(jing)。明代文(wen)震彥曾說(shuo):構一斗室(shi),相傍山(shan)齋,內設(she)茶道,教一童專主茶役,以供(gong)長日清(qing)淡,寒窗兀坐,幽人(ren)首務,不可少廢者。這敘(xu)述的是古(gu)代文(wen)人(ren)騷士追求(qiu)的清(qing)寂生活。
江南漸入雨季,雨中宜飲茶。平時多喝綠茶,知堂老人對綠茶情有獨鐘,喝茶時很自然地想起他的“喝茶當于瓦屋紙窗之下,清泉綠茶,用素雅的陶瓷茶具,同二三人共飲,得半日之閑,可抵十年的塵夢”,茶意如斯,喝的是一份淡泊。可最近讀潘向黎的書,提到茶禪一味,最應該用白茶。對白茶,生向往之情。
喝白茶之前,聞白茶名,以為葉是白色,茶汁如乳。得白茶一小包,佳茗似佳人,不由起了珍重之心。雨日不外出,取玻璃杯,打開裝有茶葉的小袋,茶香已在鼻際,取出茶葉幾枚,托于掌心,葉披白毫,纖細如針。
白茶是茶中貴族,宋徽宗應該是它的推崇者,他在《大觀茶記》中寫道:“白茶,自為一種,與常茶不同。其條敷闡,其葉瑩薄,林崖之間,偶然生出,雖非人力所可致。……表里昭徹如玉之在璞,它無與倫也。”茶自山中來,得茶心欣喜,贊其如玉在璞,白茶當之無愧,茶生山林時抱樸守靜,葉入杯中茶意漾動,又是一番歸真返璞。
喝白茶需要耐心。在等待茶葉舒展到以茶為伴的過程中,得一份沖淡平和,卸下心靈中的疲倦,拂去塵囂中的浮塵,只一顆素心對茶,得一份禪意已足。白茶在水中,起初似乎靜止不動,十余分鐘,葉片緩緩展開,茶色微黃,茶香倒不如剛打開袋時那么濃,思緒被杯中的綠意牽引到種滿茶樹的山間,茶隨山勢起伏,沐雨露,受云霧,方得嫩芽若許。初次兌水,抿一口,茶味極淡,茶香若有若無,但我知道,品得白茶真味要等得,兩泡過后,此時葉片漂浮,令人心生愉悅。白茶之韻,是空山新雨后,白茶之味,是天氣晚來秋。杯中葉芽細嫩,湯色淺綠,香氣幽微,向黎說夏日宜飲白茶,的確如此。
明代田藝蘅《煮泉小品》中云:“茶者以火作者為次,生曬者為上,亦近自然,且斷煙火氣耳”。記得新茶上市時,陪父親去茶市買茶,父親拈葉少許嚼嚼,說有煙火氣,棄之另選。而白茶用的是生曬之法,可以說是真正的“不近人間煙火”。白茶的制作工序少,屬于輕微發酵茶,采摘新鮮芽葉,自然萎凋不炒不揉,直接曬干即可。白茶冠以白字,恰好也有這種樸素的意蘊。
車(che)前子(zi)提到白茶(cha)時說有寄深(shen)情(qing)于更深(shen)的感覺(jue)。曾有人(ren)(ren)(ren)將車(che)前子(zi)的文字喻為(wei)白茶(cha),嗅之嫩香持久,觀之玉白沉底,飲之清冽鮮爽。有白茶(cha)的意味(wei)的,還有豐子(zi)愷的漫畫,尤其是(shi)(shi)那幅《人(ren)(ren)(ren)散(san)后,一(yi)(yi)鉤(gou)新(xin)月(yue)天如(ru)水》,也是(shi)(shi)大片閑散(san)的白,人(ren)(ren)(ren)去樓(lou)空,竹簾(lian)閑卷,一(yi)(yi)鉤(gou)新(xin)月(yue)靜(jing)靜(jing)照(zhao)著(zhu),木桌上的茶(cha)壺(hu)水正慢慢涼(liang)去。人(ren)(ren)(ren)生,不(bu)僅有友人(ren)(ren)(ren)相聚(ju)的熱鬧時光,還要耐下性子(zi)去品味(wei)這樣淡定的時光。
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