插花(hua)最早起源于古埃及和中(zhong)國(guo)，古人很早就以花(hua)來(lai)(lai)祭祀(si)神佛(fo)、以花(hua)來(lai)(lai)裝扮自己、表達自己的(de)(de)情感。插花(hua)藝術的(de)(de)起源應歸于人們對花(hua)卉(hui)的(de)(de)熱愛(ai)，通過(guo)對花(hua)卉(hui)的(de)(de)定格(ge)，表達一種(zhong)意境來(lai)(lai)體驗生命(ming)的(de)(de)真實(shi)與(yu)燦爛。
插花藝(yi)術源于生活卻又高于生活，不僅給(gei)人(ren)以藝(yi)術形(xing)態上美的享受而(er)且(qie)能夠帶給(gei)人(ren)們精神上的依托。今天小編就告訴大(da)家這花該怎么插才好看
1．崇尚(shang)自(zi)然(ran)，師(shi)法自(zi)然(ran)，以自(zi)然(ran)為(wei)第一宗旨(zhi)力(li)求表現(xian)花材自(zi)然(ran)的形(xing)態美(mei)和色彩(cai)美(mei)，反對刻意造作。形(xing)式自(zi)由(you)活潑，既(ji)有(you)規(gui)范，又(you)不規(gui)范化。以順乎自(zi)然(ran)之理，富有(you)自(zi)然(ran)之趣為(wei)原(yuan)則。“雖由(you)人作，宛若天開(kai)”，是插(cha)花作品(pin)的最高境界。
2．講究詩情(qing)畫意，注(zhu)重(zhong)意境創設不僅注(zhu)重(zhong)花(hua)(hua)(hua)材形體美(mei)(mei)和色(se)彩美(mei)(mei)，而(er)且更講究以(yi)花(hua)(hua)(hua)傳情(qing)，以(yi)花(hua)(hua)(hua)達意，形神(shen)兼備，即追求(qiu)插(cha)花(hua)(hua)(hua)作(zuo)品內涵和富于詩情(qing)畫意的(de)意境美(mei)(mei)。欣賞(shang)了作(zuo)品外在的(de)形態和色(se)彩美(mei)(mei)，并(bing)進而(er)深(shen)入(ru)欣賞(shang)其意境美(mei)(mei)，在作(zuo)品內涵的(de)廣闊天地里遨游，能更深(shen)入(ru)地理解和詮釋插(cha)花(hua)(hua)(hua)作(zuo)品。
3．線(xian)條(tiao)(tiao)造(zao)型(xing)，重視個體(ti)的(de)線(xian)條(tiao)(tiao)美(mei)東方(fang)插花(hua)(hua)(hua)選(xuan)用花(hua)(hua)(hua)材十分(fen)考究(jiu)而精練，不(bu)(bu)以量取(qu)勝，而以花(hua)(hua)(hua)材的(de)姿態(tai)和質量為先，著力展現(xian)花(hua)(hua)(hua)材個體(ti)的(de)線(xian)條(tiao)(tiao)美(mei)，所以作品中用花(hua)(hua)(hua)種類少(shao)，數(shu)量也(ye)少(shao)，色彩簡單。如清代沈復說：“其插花(hua)(hua)(hua)朵，數(shu)宜(yi)單，不(bu)(bu)宜(yi)雙(shuang)。每(mei)瓶取(qu)一種，不(bu)(bu)取(qu)二色。”線(xian)條(tiao)(tiao)造(zao)型(xing)是東方(fang)插花(hua)(hua)(hua)的(de)一大特色，花(hua)(hua)(hua)材線(xian)條(tiao)(tiao)的(de)粗細、平(ping)斜(xie)、曲直(zhi)、張(zhang)弛、高下等(deng)變化(hua)，給人感官以不(bu)(bu)同的(de)感受，具有極強的(de)表現(xian)力。
4．采(cai)(cai)用不(bu)(bu)(bu)對(dui)稱式(shi)(shi)自(zi)然構圖(tu)東方(fang)插花(hua)作(zuo)品外形輪廓采(cai)(cai)用不(bu)(bu)(bu)對(dui)稱式(shi)(shi)自(zi)然構圖(tu)，雖然有直立(li)式(shi)(shi)、傾(qing)斜式(shi)(shi)、平展式(shi)(shi)、下垂式(shi)(shi)等(deng)四類基(ji)本構圖(tu)形式(shi)(shi)，但是并(bing)沒有嚴格的不(bu)(bu)(bu)變(bian)格式(shi)(shi)，通過(guo)高低(di)錯落、動勢呼應、俯(fu)仰顧盼、剛柔曲折各得自(zi)然之妙(miao)，形成變(bian)化萬(wan)千(qian)的不(bu)(bu)(bu)對(dui)稱式(shi)(shi)圖(tu)形。其作(zuo)品清新(xin)自(zi)然，秀麗多(duo)姿，不(bu)(bu)(bu)受任何形式(shi)(shi)或格式(shi)(shi)的限制，可以根(gen)據主題或環境布(bu)置的需要，充(chong)分發揮作(zuo)者的創作(zuo)才(cai)能。
5．花(hua)(hua)材人(ren)(ren)格化自古以(yi)(yi)來，人(ren)(ren)們在(zai)愛花(hua)(hua)、賞花(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)，對(dui)花(hua)(hua)草(cao)樹木產生(sheng)(sheng)了濃(nong)厚的(de)(de)(de)感情，以(yi)(yi)花(hua)(hua)為(wei)(wei)伴，以(yi)(yi)花(hua)(hua)為(wei)(wei)友，流傳(chuan)下來很多動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)故事。如陶(tao)淵明(ming)與菊花(hua)(hua)、李白(bai)與牡丹、林和(he)靖與梅花(hua)(hua)等。中(zhong)(zhong)(zhong)國在(zai)隋唐(tang)以(yi)(yi)后，樹木花(hua)(hua)草(cao)多被人(ren)(ren)格化，被賦予種(zhong)種(zhong)深刻的(de)(de)(de)寓意(yi)，表達人(ren)(ren)們對(dui)自然、對(dui)社會、對(dui)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)態(tai)度。在(zai)插花(hua)(hua)創作中(zhong)(zhong)(zhong)，根據主題選用，會引起(qi)欣賞者的(de)(de)(de)共鳴，取得意(yi)想不(bu)到的(de)(de)(de)成功。
6．重(zhong)視季節(jie)(jie)特色不同的(de)(de)(de)季節(jie)(jie)有(you)不同的(de)(de)(de)花(hua)開，每個(ge)季節(jie)(jie)都有(you)其代表(biao)性的(de)(de)(de)花(hua)材，表(biao)現(xian)季節(jie)(jie)的(de)(de)(de)主題，就用代表(biao)那(nei)個(ge)季節(jie)(jie)的(de)(de)(de)花(hua)材來插(cha)作。這種(zhong)應時的(de)(de)(de)特色，使作品富有(you)現(xian)實的(de)(de)(de)感染力，使人真切感受(shou)到該(gai)季節(jie)(jie)的(de)(de)(de)動(dong)人景象。
7．重(zhong)視作(zuo)品與(yu)環境(jing)的(de)(de)統(tong)一東(dong)方插(cha)(cha)花(hua)(hua)注重(zhong)作(zuo)品與(yu)環境(jing)的(de)(de)統(tong)一、協(xie)調。插(cha)(cha)花(hua)(hua)作(zuo)品只有陳設在與(yu)其相適(shi)應的(de)(de)環境(jing)中，作(zuo)品優美(mei)的(de)(de)形質特(te)色的(de)(de)主題思(si)想才能充分發揮出來。插(cha)(cha)花(hua)(hua)作(zuo)品的(de)(de)創(chuang)作(zuo)，只有綜合(he)考慮環境(jing)的(de)(de)具體功能、體量、色彩(cai)、陳設位置(zhi)、布置(zhi)要(yao)求等情況進行(xing)設計，才能創(chuang)作(zuo)出合(he)乎需要(yao)的(de)(de)優美(mei)的(de)(de)插(cha)(cha)花(hua)(hua)作(zuo)品。
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景觀設計是多項(xiang)工程相互(hu)協調的(de)綜合(he)設計，就其復(fu)雜性來講，需要考慮交通(tong)、水電、園林(lin)、市政(zheng)、建筑等各個技術領域。
各種(zhong)法則法規都要(yao)了(le)解(jie)掌握，才能(neng)在具體的(de)設(she)計中(zhong)，運(yun)用(yong)好(hao)各種(zhong)景(jing)觀設(she)計元素，安(an)排好(hao)項目(mu)中(zhong)每(mei)一(yi)地(di)塊的(de)用(yong)途，設(she)計出(chu)符(fu)合土地(di)使用(yong)性質、滿足客戶需要(yao)、比較適用(yong)的(de)方(fang)案。
景觀設(she)計(ji)中一般以建(jian)筑為(wei)(wei)硬件，綠化為(wei)(wei)軟(ruan)件，以水景為(wei)(wei)網(wang)絡，以小品為(wei)(wei)節(jie)點，采用各種專業技術手段輔(fu)助實施(shi)設(she)計(ji)方(fang)(fang)案。從設(she)計(ji)方(fang)(fang)法(fa)或(huo)設(she)計(ji)階段上講，可簡單歸(gui)結為(wei)(wei)以下幾(ji)個方(fang)(fang)面：
構思
構思是景(jing)觀(guan)設計最(zui)重(zhong)要的(de)(de)部分，也(ye)可(ke)以說是景(jing)觀(guan)設計的(de)(de)最(zui)初階段。從學科(ke)發展和國內外的(de)(de)實踐來看(kan)，景(jing)觀(guan)設計的(de)(de)含義相差甚大。
我們這(zhe)里認為，景觀設計是關于(yu)如(ru)何合(he)理安排和使用土地(di)，解決土地(di)、人類、城市和土地(di)上的(de)(de)一切生(sheng)命的(de)(de)安全(quan)與健康以及可持續發展的(de)(de)問題。
它(ta)涉及區(qu)域(yu)、新城鎮、鄰里(li)和(he)社區(qu)規劃設(she)(she)計(ji)(ji)，公園(yuan)(yuan)和(he)游憩規劃，交(jiao)通規劃，校(xiao)園(yuan)(yuan)規劃設(she)(she)計(ji)(ji)，景觀改造(zao)和(he)修(xiu)復，遺(yi)產保護，花(hua)園(yuan)(yuan)設(she)(she)計(ji)(ji)，療養及其他特(te)殊用途等(deng)很(hen)多領域(yu)。
同時，從目前國內(nei)很(hen)多的實踐活動來看(kan)，景觀設(she)計(ji)著(zhu)重于具體項目本(ben)身的環(huan)境(jing)設(she)計(ji)，即狹義(yi)的景觀設(she)計(ji)。兩種觀點并(bing)不相互沖突。
基于以上的觀點，我們(men)認為無論(lun)是(shi)關于土地的合理使用，還是(shi)一個(ge)局(ju)部(bu)的景觀設計方(fang)案(an)，構思都是(shi)十分重要的。
構思首先考慮的是滿(man)足其使用功能(neng)，充分為地(di)(di)塊的使用者(zhe)創造、規劃出滿(man)意的空間場所，同(tong)時不破壞當(dang)地(di)(di)的生態環境，盡量(liang)減少(shao)項(xiang)目(mu)對周圍(wei)生態環境的干擾。然后，采用構圖以及(ji)下面將要提(ti)及(ji)的各種手法進(jin)行(xing)具體的方(fang)案設計。
方案構思“四法”
1草圖法
草圖法(fa)的特點和(he)作用
在運用草圖法進行(xing)構思的過程中，可以捕捉靈(ling)感、自由發揮、不(bu)受(shou)約束(shu)。
能將自己(ji)的(de)想法較明確(que)地表達(da)出來，也可(ke)以隨(sui)意修(xiu)改。
2模仿法
模仿(fang)法的核心(xin)在于通過別人的想法、構思，激發自(zi)己的靈感。
模仿(fang)(fang)法在(zai)仿(fang)(fang)生學領(ling)域(yu)的應用：模仿(fang)(fang)鷹眼的成像原理(li)仿(fang)(fang)制(zhi)出來的微(wei)型(xing)照相機(ji)、攝(she)(she)像機(ji)自動調焦(jiao)的攝(she)(she)像頭等；人造(zao)衛星的拍(pai)攝(she)(she)系統(tong)；模仿(fang)(fang)飛(fei)鳥的翅膀結構(gou)原理(li)制(zhi)造(zao)出的飛(fei)機(ji)機(ji)翼等。
模仿法構思設(she)計方案時(shi)，可以大(da)致分為：
a.外形模仿
b.仿(fang)生(sheng)(sheng)(sheng)模仿(fang)：形態仿(fang)生(sheng)(sheng)(sheng)、結構仿(fang)生(sheng)(sheng)(sheng)、原理仿(fang)生(sheng)(sheng)(sheng)
c. 結構模仿
d.功能模仿
3聯想法
要(yao)用聯想法(fa)進行(xing)方案(an)構思，人們就(jiu)必須具備豐(feng)富(fu)的(de)實踐經驗、較(jiao)廣的(de)見(jian)識、較(jiao)好的(de)知識基礎及較(jiao)豐(feng)富(fu)的(de)想像力。
加一加
減一減
擴一擴
縮一縮
變一變
反一反
4奇特性構思法
運用這(zhe)種方法形成的方案一般具(ju)有原創性(xing)。這(zhe)些構思(si)在歷史上很少發生(sheng)，或從(cong)來(lai)沒能發生(sheng)過，甚至有些構思(si)在當前的科學、技術、經濟條件下無法實現。
案的比較與權衡:
1、概念：在多個方(fang)案(an)經(jing)構思形成之后，我們往往要對這些方(fang)案(an)進(jin)(jin)行評(ping)判和比(bi)較(jiao)，同時(shi)要從設計的(de)目的(de)出(chu)發，針(zhen)對一(yi)些相互制(zhi)約的(de)問題(ti)進(jin)(jin)行權衡和決策，最后選出(chu)較(jiao)為滿意的(de)方(fang)案(an)或集(ji)中各方(fang)案(an)的(de)優點進(jin)(jin)行改進(jin)(jin)。
2、方(fang)案的比(bi)(bi)較：通過比(bi)(bi)較，明確(que)了各個方(fang)案對(dui)設計(ji)指(zhi)標的符(fu)合(he)程度(du)。但，要制定出最佳方(fang)案，還(huan)必須根據設計(ji)要求與設計(ji)原則對(dui)各個方(fang)案進行(xing)權衡。
3、方(fang)案的權衡：通過(guo)比較，明確了(le)各個方(fang)案對設(she)計指標的符合程度。但(dan)，要制定(ding)出最(zui)佳方(fang)案，還必(bi)須(xu)根(gen)據設(she)計要求與設(she)計原(yuan)則對各個方(fang)案進行權衡。
注意:
(1)比較與權衡必須有依據（設計要求與設計原則）。
(2)比較與權衡是技術的思想方法的重要內容，比較是為了權衡，沒有比較就沒有權衡.
繪圖
構(gou)思是構(gou)圖(tu)(tu)的基礎，構(gou)圖(tu)(tu)始終要圍繞著滿足構(gou)思的所(suo)有(you)功(gong)能(neng)。景觀設計構(gou)圖(tu)(tu)包括(kuo)兩個方面(mian)的內容(rong)，即(ji)平(ping)面(mian)構(gou)圖(tu)(tu)組合和立(li)體造型組合。
平面(mian)構圖：主(zhu)要是將交通(tong)道路、綠化面(mian)積、小品位置(zhi)，用平面(mian)圖示的(de)形式，按比例準確地表現出來。
立(li)體(ti)造(zao)型：整體(ti)來(lai)(lai)講，是地塊(kuai)上所有實體(ti)內容的某個角(jiao)度的正立(li)面投影(ying);從細部(bu)來(lai)(lai)講，主(zhu)要通過景物主(zhu)體(ti)與背景的關系(xi)來(lai)(lai)反映，從以下(xia)的設(she)計手法中可以體(ti)現出這層意思。
對景與借景
景(jing)觀設計的(de)(de)平面(mian)布置中(zhong)，往往有一定的(de)(de)建筑軸(zhou)線(xian)和道路軸(zhou)線(xian)，在盡端安排的(de)(de)景(jing)物稱為對景(jing)。對景(jing)往往是平面(mian)構(gou)圖和立體(ti)造型(xing)的(de)(de)視覺中(zhong)心，對整個景(jing)觀設計起著主(zhu)導(dao)作用。
對(dui)(dui)景(jing)可以分為(wei)直接(jie)(jie)對(dui)(dui)景(jing)和間(jian)接(jie)(jie)對(dui)(dui)景(jing)。直接(jie)(jie)對(dui)(dui)景(jing)是視覺最容易發(fa)現(xian)的(de)(de)景(jing)，如道路(lu)盡(jin)端的(de)(de)亭臺、花架(jia)等，一(yi)目了然;間(jian)接(jie)(jie)對(dui)(dui)景(jing)不一(yi)定在(zai)道路(lu)的(de)(de)軸線或行走的(de)(de)路(lu)線上，其布局(ju)的(de)(de)位置(zhi)往往有所隱蔽或偏移，給人(ren)以驚異或若隱若現(xian)之感。
對景一(yi)(yi)般指位(wei)于(yu)園林軸線及風(feng)景(jing)(jing)(jing)視(shi)線端(duan)點(dian)的(de)景(jing)(jing)(jing)物。對(dui)(dui)景(jing)(jing)(jing)多用(yong)于(yu)園林局部空間的(de)焦(jiao)(jiao)點(dian)部位(wei)。多在入口對(dui)(dui)面(mian)、涌道端(duan)頭(tou)、廣場焦(jiao)(jiao)點(dian)、道路轉折(zhe)點(dian)、湖池(chi)對(dui)(dui)面(mian)、草坪一(yi)(yi)隅等(deng)地設置景(jing)(jing)(jing)物，一(yi)(yi)則(ze)豐富(fu)空間景(jing)(jing)(jing)觀，二則(ze)引人入勝(sheng)。
一般多用雕塑、山石、水景(jing)、花壇(tan)（臺)等景(jing)物(wu)作為對景(jing)。
正對(dui)：在道路、廣場的(de)中(zhong)軸(zhou)線(xian)端部(bu)布置的(de)景點(dian)或以軸(zhou)線(xian)作為對(dui)稱軸(zhou)布置的(de)景點(dian)。
互對(dui)：在軸線(xian)或(huo)風景(jing)視(shi)線(xian)的兩端(duan)設景(jing)，兩景(jing)相對(dui)，互為對(dui)景(jing)。
借景也是景觀設計(ji)常用的(de)(de)手(shou)法。通過建筑(zhu)的(de)(de)空間組合，或建筑(zhu)本身的(de)(de)設計(ji)手(shou)法，借(jie)用遠處的(de)(de)景致(zhi)。如(ru)蘇州拙(zhuo)政園，可(ke)以從(cong)多個(ge)角度看到幾百米以外的(de)(de)北寺塔。這(zhe)種借(jie)景的(de)(de)手(shou)法可(ke)以豐富景觀的(de)(de)空間層次(ci)，給人(ren)極(ji)目遠眺、身心放松(song)的(de)(de)感覺(jue)。
1借景的類型
①遠借
就是(shi)把園林遠(yuan)處(chu)的景物組織進來，所借物可以是(shi)山(shan)、水(shui)、樹木、建筑等。
成功(gong)的例子很多，如北京頤和園(yuan)遠借(jie)西山(shan)及玉泉山(shan)之塔(ta)；避暑山(shan)莊借(jie)憎帽山(shan)、留(liu)錘(chui)峰(feng)；無錫寄(ji)暢園(yuan)借(jie)惠山(shan)；濟南大明湖借(jie)千佛山(shan)等。
為使遠借獲得更(geng)多(duo)景色。常常需(xu)登高遠眺。要充分利用園內(nei)有(you)利地形，開(kai)辟(pi)透視(shi)線，也可(ke)堆(dui)假(jia)山疊高臺，山頂(ding)設亭或高敞(chang)建筑(zhu)（如重閣(ge)、照山樓(lou)等(deng))。
②鄰借（近借)
就是(shi)把(ba)園子鄰(lin)近的景色組織進來。周圍環境是(shi)鄰(lin)借(jie)的依(yi)據，周圍景物，只要是(shi)能夠(gou)利用成景的都可以借(jie)用，不(bu)論是(shi)亭、閣、山(shan)、水(shui)、花木、塔、廟。
如(ru)蘇州(zhou)滄浪亭園(yuan)(yuan)內缺水，而(er)臨園(yuan)(yuan)有河，則(ze)沿(yan)河做假山、駁(bo)岸和(he)復廊，不設封閉圍墻，從園(yuan)(yuan)內透過漏窗可(ke)領略園(yuan)(yuan)外河中(zhong)景(jing)色，園(yuan)(yuan)外隔河與(yu)漏窗也可(ke)望園(yuan)(yuan)內，園(yuan)(yuan)內園(yuan)(yuan)外融為一體，就是很好的一例。
再(zai)如(ru)鄰家(jia)有一(yi)支(zhi)紅(hong)杏或一(yi)株(zhu)綠柳、一(yi)個小山亭(ting)，亦可對景觀賞或設漏窗借取。如(ru)”一(yi)支(zhi)紅(hong)杏出墻來”，”楊柳宜(yi)作兩家(jia)春”、”宜(yi)兩亭(ting)”等布(bu)局手法。
③仰借
系利(li)用(yong)仰視借取(qu)的園外景(jing)觀，以借高景(jing)物為(wei)主，如古塔(ta)、高層建筑、山(shan)峰、大樹，包(bao)括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等(deng)。
如北(bei)京(jing)(jing)的北(bei)海港景(jing)山，南京(jing)(jing)玄武(wu)湖(hu)借雞鳴寺均屬仰(yang)(yang)借。仰(yang)(yang)借視覺(jue)較疲勞，觀(guan)賞點應(ying)設亭臺座椅。
④俯借
是指利用居高(gao)臨下俯視(shi)觀賞園外景物(wu)，登(deng)高(gao)四(si)望，四(si)周(zhou)景物(wu)盡(jin)收眼底。所借景物(wu)甚多，如江湖原野、湖光(guang)倒影(ying)等。
2借景的方法
①開辟賞景透視線
對于賞景的障礙物進(jin)行整理(li)或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納(na)煙水(shui)之(zhi)悠悠，收云(yun)山之(zhi)聳翠(cui)，看梵(fan)宇之(zhi)凌空，賞平林之(zhi)漠漠。
②提(ti)升視景點的高度
使視(shi)景線突(tu)破園林的(de)界(jie)限(xian)，取(qu)俯視(shi)或平視(shi)遠景的(de)效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游(you)者放眼(yan)遠望，以(yi)窮千(qian)里目(mu)。
③借虛景
如借(jie)時借(jie)光(guang)，借(jie)聲借(jie)香(xiang)等。如朱熹(xi)的(de)”半畝方(fang)塘”，圓明園(yuan)四十(shi)景中的(de)”上(shang)下天(tian)光(guang)”，都(dou)俯借(jie)了”天(tian)光(guang)云影”；上(shang)海豫園(yuan)中的(de)花墻下的(de)月洞(dong)，透露了隔院(yuan)的(de)水榭；蘇(su)州拙政園(yuan)的(de)”聞(wen)木(mu)樨香(xiang)軒”，杭州西(xi)湖的(de)”柳浪聞(wen)鶯(ying)”，則(ze)是借(jie)了鳥語花香(xiang)。
表(biao)現(xian)在景(jing)區劃分、植物配置(zhi)、建筑景(jing)點、假山造(zao)型等方(fang)面。如利用花(hua)卉造(zao)景(jing)者有春(chun)(chun)桃、夏荷、秋菊(ju)、冬(dong)(dong)梅的表(biao)現(xian)手法。用樹木(mu)造(zao)景(jing)的有春(chun)(chun)柳夏槐(huai)、秋楓冬(dong)(dong)柏。
利(li)用山石(shi)造(zao)(zao)景者有揚州個(ge)閣園(yuan)的(de)(de)春石(shi)筍、夏湖(hu)石(shi)、秋(qiu)(qiu)黃石(shi)、冬宣石(shi)作法。運用意境(jing)造(zao)(zao)境(jing)的(de)(de)有柳浪聞葷、曲院(yuan)風荷、平湖(hu)秋(qiu)(qiu)月(yue)、斷橋殘雪。進行大環境(jing)造(zao)(zao)景的(de)(de)有杏(xing)花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。
南京有春(chun)登梅(mei)花山、秋(qiu)游棲霞山、夏(xia)去清涼山、冬(dong)登覆(fu)舟山的賞景習慣。畫家對(dui)季相的認識，對(dui)造園(yuan)甚有益(yi)處，如園(yuan)林植(zhi)物(wu)上”春(chun)發、夏(xia)榮、秋(qiu)蕭、冬(dong)枯”或”春(chun)莫、夏(xia)蔭(yin)、秋(qiu)毛、冬(dong)骨”。
”春(chun)水綠而(er)瀲艷，夏(xia)(xia)津漲而(er)彌(mi)漫(man)，秋潦盡而(er)澄清(qing)，寒泉(quan)涸而(er)凝滯”。”春(chun)云如白鶴(he)，……夏(xia)(xia)云如奇蜂，……秋云如輕(qing)浪，……冬云澄墨慘翳，……”。
總之(zhi)，按照(zhao)四(si)(si)時(shi)特征造景，利(li)用四(si)(si)時(shi)景觀賞景，早(zao)已(yi)成為(wei)人們的習慣(guan)。
隔景與障景
“佳則收(shou)之，俗則屏之”是我國(guo)古代造(zao)園的手法(fa)之一，在現代景觀設計中，也(ye)常(chang)常(chang)采用這樣的思(si)路和手法(fa)。
凡將園林綠地分隔(ge)為不同(tong)空間、不同(tong)景區的景物稱之隔(ge)景。隔(ge)景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用(yong)樹木、墻(qiang)體遮擋起來。
障景是直接(jie)采取截斷(duan)行進(jin)路線或(huo)逼迫(po)其改變(bian)方(fang)向的辦(ban)法用實體來完(wan)成。
隔景有實隔與虛隔之(zhi)分。實隔后視線不(bu)能透過(guo)，造景(jing)上便于獨創一(yi)格(ge)。虛隔則視線可以透過(guo)，增加聯(lian)系(xi)及風(feng)景(jing)層次(ci)的深遠感。
障景（抑(yi)景(jing)(jing)）是指以遮擋(dang)視(shi)線為主要(yao)目(mu)的(de)的(de)景(jing)(jing)物。中國園林(lin)講究(jiu)”欲揚先(xian)抑(yi)”，也主張”俗則屏之”。二者(zhe)均(jun)可用抑(yi)景(jing)(jing)障之，有(you)意組織游人(ren)視(shi)線發生變化，以增(zeng)加風景(jing)(jing)層(ceng)次。障景(jing)(jing)多可用山石、樹(shu)叢或(huo)建筑小品等要(yao)素構成。
引導與示意
引導的手法是(shi)多種多樣的，采用的材質有(you)水體、鋪地(di)等(deng)。如公(gong)園的水體，水流時(shi)大時(shi)小，時(shi)寬時(shi)窄(zhai)。
一座園(yuan)(yuan)林創(chuang)作，關(guan)鍵在于引(yin)導的(de)(de)處理。引(yin)導是個抽象的(de)(de)概念，它與具(ju)體景象要素融匯一氣而體現園(yuan)(yuan)林思想與實用的(de)(de)全部內(nei)容。因(yin)此，引(yin)導決定(ding)諸景象空間關(guan)系，組織景觀(guan)(guan)的(de)(de)更(geng)替變化，規定(ding)景觀(guan)(guan)展示的(de)(de)程序(xu)、顯(xian)現的(de)(de)方位(wei)、隱顯(xian)的(de)(de)久(jiu)暫以及觀(guan)(guan)賞(shang)距(ju)離(li)。
示意的(de)(de)手法包括明(ming)示和暗示。明(ming)示是指(zhi)(zhi)采用文字說明(ming)的(de)(de)形式(shi)，如路(lu)標、指(zhi)(zhi)示牌等(deng)小品。暗示可(ke)以(yi)通過地面鋪(pu)裝、樹木的(de)(de)有規律布置指(zhi)(zhi)引方向(xiang)和去處，給(gei)人(ren)以(yi)身隨(sui)景移“柳暗花明(ming)又一(yi)村”的(de)(de)感覺(jue)。
滲透與延伸
在(zai)(zai)景(jing)觀設計中，景(jing)區之間(jian)并沒有(you)十分(fen)明顯的(de)界限，而(er)是你中有(you)我(wo)，我(wo)中有(you)你，漸而(er)變(bian)(bian)之。滲透和(he)延伸(shen)經常采用(yong)草(cao)坪、鋪地等(deng)，起(qi)到連接空間(jian)的(de)作用(yong)，給人在(zai)(zai)不知不覺中景(jing)物已發生(sheng)變(bian)(bian)化(hua)的(de)感覺，在(zai)(zai)心理感受上不會“戛(jia)然而(er)止”，給人以良(liang)好(hao)的(de)空間(jian)體驗。
空間(jian)(jian)的(de)(de)延伸(shen)對于(yu)有限的(de)(de)園林空間(jian)(jian)獲得更(geng)為豐(feng)富的(de)(de)層次感(gan)具有重要的(de)(de)作用，空間(jian)(jian)的(de)(de)延伸(shen)意味著(zhu)在(zai)空間(jian)(jian)序列的(de)(de)設計上突(tu)破(po)場(chang)地(di)(di)的(de)(de)物質邊界，它有效地(di)(di)豐(feng)富了場(chang)地(di)(di)與周邊環境(jing)之間(jian)(jian)的(de)(de)空間(jian)(jian)關系。
不管是(shi)古典(dian)造園(yuan)還是(shi)現代景觀設計，我(wo)們都不能將設計思維(wei)局(ju)限于單(dan)向的(de)、內斂的(de)空間格局(ju)，內部(bu)空間與(yu)外(wai)部(bu)空間之(zhi)間必(bi)要的(de)相互(hu)(hu)聯系、相互(hu)(hu)作用都是(shi)設計中(zhong)必(bi)須考慮的(de)重(zhong)要問題;
它(ta)不僅僅只是簡.單的(de)(de)平(ping)面布置，而是關系到整(zheng)體環境(jing)的(de)(de)質量，即(ji)便是一座僅僅被當作(zuo)日常(chang)生活附(fu)件的(de)(de)小(xiao)型私家花園(yuan)也應當同(tong)周圍的(de)(de)環境(jing)形(xing)成統一的(de)(de)整(zheng)體。
景觀滲透設計的常用手法及元素
包(bao)括栽植各樣植物(wu)、堆(dui)山疊(die)石、理水、設建筑小(xiao)品等，包(bao)括造(zao)景、組(zu)景。從(cong)庭園布(bu)局(ju)到(dao)樹木花卉形(xing)象的塑造(zao),都需(xu)要在保持(chi)自(zi)然的基礎上加(jia)以再創造(zao)。
酒店的室內綠化(hua)設(she)計應根據(ju)場所本身的性質,從維護生態環境角度出發(fa),以植(zhi)物為主(zhu)進行布置,因地(di)制(zhi)宜,就地(di)取材,創新造景。
1、采用開放式空間形態，將室內空間向大自然延伸。
2、自然光的引入，使大堂、中庭等室內空間內外景互相融合。
3、水體與植被的運用。
（1）植(zhi)(zhi)物，綠化(hua)用植(zhi)(zhi)物主(zhu)要(yao)有喬木、花(hua)木、藤(teng)蔓和水生植(zhi)(zhi)物。其(qi)中(zhong)喬木大(da)多(duo)是常綠觀葉喬木,一(yi)般都運用在高大(da)的(de)空間內,其(qi)樹冠(guan)能形成一(yi)系(xi)列傘形小空間,從而有效地彌補大(da)尺度空間的(de)荒涼感,并提高內部環境的(de)自然化(hua)效果。
（2）動物。常用的動物有鳥、魚、龜和昆(kun)蟲(chong)。
（3）水體(ti)。室內環境中的水體(ti)一般都需經過(guo)人(ren)為處(chu)理(li)后才能形成。明鏡似(si)的水池(chi)有平和寧靜之感(gan),若加上豐(feng)富(fu)的倒影則變幻莫(mo)測;蜿蜒的小溪,氣氛(fen)歡(huan)快;噴珠吐玉(yu)的噴泉千姿百態;奔(ben)瀉的瀑布則氣勢雄偉如果(guo)水體(ti)與燈光、音響(xiang)設(she)備結合,其效果(guo)更加動人(ren)。
（4）山石(shi)(shi)。常用于(yu)室內的山石(shi)(shi)以(yi)湖石(shi)(shi)、黃石(shi)(shi)、英德石(shi)(shi)、黃蠟(la)石(shi)(shi)和(he)(he)石(shi)(shi)筍為(wei)主。當然(ran)此外還有(you)大量使用的普通山石(shi)(shi),以(yi)及用于(yu)水池(chi)砌邊(bian)和(he)(he)鋪底的卵石(shi)(shi)等等。
（5）室(shi)內(nei)綠化與花卉盆景(jing)(jing)。室(shi)內(nei)植物(wu)(wu)造景(jing)(jing)是人們將(jiang)自然界的(de)(de)植物(wu)(wu)進(jin)一(yi)步引(yin)入室(shi)內(nei)建(jian)筑空間、公共的(de)(de)共享建(jian)筑空間中。共享空間以游、賞為(wei)主(zhu),也有些用(yong)于飲食(shi)與休息,空間一(yi)般較大,植物(wu)(wu)景(jing)(jing)觀宜活(huo)潑、豐富多彩,也可設(she)計地形、山、水、小橋等構筑物(wu)(wu),如廣州白天鵝(e)賓館及北京(jing)昆侖(lun)飯店大廳共享空間的(de)(de)景(jing)(jing)觀。
室內植物造景需科學地選擇耐蔭植物并給予細致和特殊的養護管理以及合理的設計與藝術布局,加上現代化的采光、采暖、通風、空調等人工設備改善室內環境條件。
創造出既利于植物生長,也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧靜、優美的自然界中。
尺度與比例
景觀設計主要的(de)尺(chi)度依(yi)據在(zai)于(yu)人們在(zai)建筑外部空(kong)(kong)間(jian)的(de)行為(wei)，人們的(de)空(kong)(kong)間(jian)行為(wei)是確定空(kong)(kong)間(jian)尺(chi)度的(de)主要依(yi)據。如學校教學樓(lou)前的(de)廣(guang)場或(huo)開(kai)闊空(kong)(kong)地，尺(chi)度不(bu)宜太(tai)大，也不(bu)宜過于(yu)局(ju)促。
太大了，學生(sheng)或教師使(shi)(shi)用、停留會感覺過(guo)于(yu)空曠，沒有氛圍;過(guo)于(yu)局促會失去一定(ding)的私密性。因此，無論是廣場、花園(yuan)或借(jie)都綠地都應該依據其(qi)(qi)功(gong)能和(he)使(shi)(shi)用對象確定(ding)其(qi)(qi)尺度和(he)比例。
關于具(ju)體(ti)的尺度、比(bi)例(li)，許多書籍資料都有描述(shu)，但最好的是(shi)在實踐中(zhong)把(ba)握(wo)感受。
1空間組(zu)織(zhi)中(zhong)的尺度概念(nian)
空(kong)間是設計的(de)(de)(de)主要表現方(fang)面，也(ye)是游(you)人的(de)(de)(de)主要感受(shou)場(chang)所。能否營造(zao)一個合(he)理舒(shu)適的(de)(de)(de)空(kong)間尺度，決定設計的(de)(de)(de)成敗。
1、空間的立體造型
園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內容，也是空間中的視(shi)(shi)覺(jue)(jue)(jue)焦點。其造型多(duo)樣化從視(shi)(shi)覺(jue)(jue)(jue)審美及藝術性角度而言，首先要與(yu)周圍(wei)環境的風格相吻合統(tong)一，其次要具(ju)備自身強烈的視(shi)(shi)覺(jue)(jue)(jue)沖(chong)擊力，使(shi)其在視(shi)(shi)覺(jue)(jue)(jue)流程上(shang)與(yu)周圍(wei)景觀產生(sheng)先后次序，在比例、形式等構成(cheng)方面要具(ju)有獨(du)特的藝術性。
空(kong)間(jian)的不同(tong)尺(chi)(chi)度傳達不同(tong)的空(kong)間(jian)體(ti)驗感。小(xiao)尺(chi)(chi)度適和舒適宜人的親密空(kong)間(jian)，大尺(chi)(chi)度空(kong)間(jian)則氣勢壯闊、感染(ran)力強，令(ling)人肅然起敬。
2、空間的平面布局
園林(lin)景觀空間(jian)的(de)平面(mian)規劃在(zai)功能目的(de)及以人(ren)為本設(she)計思想的(de)前(qian)提下(xia)，體現出一定的(de)視覺(jue)形(xing)式審(shen)美(mei)特點，諸(zhu)如比(bi)例、對(dui)稱、均衡、節奏(zou)韻律、對(dui)比(bi)統一等(deng)原則的(de)運(yun)用(yong)，使(shi)道路、廣(guang)場、建筑、設(she)施等(deng)與綠(lv)地(di)交錯分割，充分發揮點、線、面(mian)等(deng)構成要(yao)素的(de)造型作(zuo)用(yong)，勾(gou)勒出明確(que)的(de)平面(mian)形(xing)態(tai)輪廓，表現出極具(ju)視覺(jue)美(mei)感的(de)布局形(xing)式。
平面中的(de)(de)尺度(du)控(kong)制(zhi)是設(she)計的(de)(de)基本，在設(she)計時(shi)要(yao)(yao)(yao)(yao)充分了解各種場地(di)、設(she)施(shi)、小品等的(de)(de)尺寸控(kong)制(zhi)標準及舒適度(du)。不僅(jin)要(yao)(yao)(yao)(yao)求平面形式優(you)美可觀(guan)，更(geng)要(yao)(yao)(yao)(yao)具有科(ke)學性(xing)(xing)和實用(yong)性(xing)(xing)。例如3~4m的(de)(de)主要(yao)(yao)(yao)(yao)行車(che)道路，兩側(ce)配置葉(xie)(xie)木的(de)(de)枝葉(xie)(xie)在靠近道路0.6~1.5m的(de)(de)范圍內應按時(shi)修建，用(yong)于形成較為適當的(de)(de)行車(che)空間(jian)。
2植物配置中的尺度概念
1、園林中利用植物而構成的基本空間類型
（1）半開敞空(kong)間--少量較大尺(chi)度植(zhi)物形成(cheng)適當空(kong)間。它的(de)(de)空(kong)間一面(mian)或(huo)多面(mian)受到較高植(zhi)物的(de)(de)封(feng)閉，限制了(le)視線的(de)(de)穿透。其(qi)方向性(xing)指(zhi)向封(feng)閉較差的(de)(de)開敞面(mian)。
（2）開敞空間(jian)(jian)--用小(xiao)尺(chi)度植物(wu)形成大尺(chi)度空間(jian)(jian)。僅以低(di)矮(ai)灌(guan)木及地(di)被植物(wu)作為空間(jian)(jian)的限制因素。
（3）完全(quan)封閉(bi)空(kong)間--高密度植物(wu)(wu)形成封閉(bi)空(kong)間。此類(lei)空(kong)間的(de)四周(zhou)均被植物(wu)(wu)所封閉(bi)，具(ju)有極強的(de)隱密性(xing)和隔離感，比如配(pei)電室、采光(guang)井等周(zhou)圍被植物(wu)(wu)遮蔽(bi)，增加隱蔽(bi)性(xing)和安全(quan)性(xing)等.
（4）覆蓋空(kong)間(jian)(jian)--高密度植物形(xing)成(cheng)限定空(kong)間(jian)(jian)。利用(yong)具有(you)濃密樹冠的(de)遮蔭樹。構成(cheng)頂部(bu)覆蓋而四周開敞的(de)空(kong)間(jian)(jian)。利用(yong)覆蓋空(kong)間(jian)(jian)的(de)高度，形(xing)成(cheng)垂直尺度的(de)強烈(lie)感覺。
2、植物配置中的尺度，應從配置方式上體現園林中的植物組合方式，體現出植物造景的視覺藝術性。
根據(ju)植物自身的(de)觀(guan)賞特征，采(cai)用多(duo)樣化的(de)組合方式，體(ti)現出整體(ti)的(de)節(jie)奏(zou)與(yu)韻律感。
孤(gu)植、叢(cong)植、群植、花壇等植物造景方式都體(ti)現(xian)出構成藝(yi)術(shu)性(xing)。孤(gu)植樹(shu)一般(ban)設在(zai)空曠(kuang)的(de)草地上，與周圍植物形成強烈的(de)視覺(jue)對比，適合的(de)視線距(ju)離為(wei)樹(shu)高的(de)3~4倍(bei)；
叢植(zhi)(zhi)運(yun)用的是自由(you)式構成，一般由(you)5~20株喬木組成，通(tong)過植(zhi)(zhi)物(wu)高低，疏密層次關系體(ti)(ti)現出自然的層次美；群植(zhi)(zhi)是指大量(liang)的喬木或(huo)灌木混合栽植(zhi)(zhi)，主要表現植(zhi)(zhi)物(wu)的群體(ti)(ti)之美。
種(zhong)植占(zhan)地的長寬(kuan)比例一般不大(da)于3:1，樹(shu)種(zhong)不宜多選(xuan)。此外，還有樹(shu)木高(gao)度上的尺寸控制問題，或者縱橫有致，或者高(gao)低有致，前后錯落(luo)，形成優美的天(tian)際線。
3鋪張設計中的(de)尺度概念
鋪(pu)裝的尺(chi)度(du)包括鋪(pu)裝圖案(an)尺(chi)寸和鋪(pu)裝材料尺(chi)寸兩方面，兩者都能對外部(bu)空間產生一(yi)定的影響，產生不同(tong)的尺(chi)度(du)感。
圖案尺(chi)寸是通(tong)過材料(liao)尺(chi)寸反映的，鋪(pu)裝材料(liao)尺(chi)寸是重點。室外空間(jian)常用的材料(liao)有：鵝(e)卵(luan)石(shi)(shi)、混(hun)(hun)凝土、石(shi)(shi)材、木(mu)材等(deng)。混(hun)(hun)凝土、石(shi)(shi)材等(deng)大空間(jian)的材料(liao)易(yi)于創造(zao)寬廣(guang)、壯觀的景象，而鵝(e)卵(luan)石(shi)(shi)、青磚等(deng)易(yi)于體(ti)現小空間(jian)的材料(liao)則易(yi)形(xing)(xing)成肌理效果或拼(pin)縫圖案的形(xing)(xing)式(shi)趣(qu)味。
鵝卵石(shi)的尺度較小(xiao)，適合于小(xiao)范圍的地面鋪設或者寬(kuan)度較小(xiao)的游(you)步道，施工方法多樣，可組成圖形也較多，觀(guan)賞性較強。
混凝土的一(yi)個(ge)重要用處就是水泥(ni)印花地面，是一(yi)種造價較低，但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場，可塑造多元化的地形。
石材(cai)主要(yao)是指花崗巖(yan)(yan)。花崗巖(yan)(yan)的主要(yao)尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等(deng)，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等(deng)尺寸。
處理(li)方式(shi)多(duo)(duo)種多(duo)(duo)樣，應(ying)用相當廣(guang)泛，各種主要(yao)(yao)出(chu)入口或(huo)者重要(yao)(yao)景觀節點都(dou)采用花崗巖(yan)。木材的尺寸(cun)隨需要(yao)(yao)自行處理(li)的，在廊架(jia)、座椅(yi)、平臺中使用最多(duo)(duo)，風格休閑(xian)，易加工成形，與其他景觀可(ke)以(yi)很好的結(jie)合。
鋪(pu)裝材(cai)料(liao)粗糙的(de)質感(gan)(gan)產生(sheng)前(qian)進感(gan)(gan)，使空間顯得比實(shi)際小(xiao)，鋪(pu)裝材(cai)料(liao)細膩的(de)質感(gan)(gan)則產生(sheng)后(hou)退(tui)感(gan)(gan)，使空間顯得比實(shi)際大(da)。
人(ren)對空(kong)間(jian)透視的(de)基(ji)本感(gan)受(shou)是近(jin)大(da)(da)遠小，因此在設計中把質感(gan)粗(cu)糙的(de)鋪裝(zhuang)材料作為前景(jing)，把質感(gan)細膩的(de)鋪裝(zhuang)材料作為背景(jing)，相當(dang)于夸張了透視效果，產生視覺錯覺，從而擴大(da)(da)空(kong)間(jian)尺度感(gan)。
總的(de)來說，綜合運用(yong)各種(zhong)材料(liao)，選擇合適尺度，足以(yi)營(ying)造個性、親(qin)切、愉悅的(de)環境特征，使之(zhi)成為(wei)城市(shi)的(de)象征并具人(ren)性化(hua)，提高人(ren)們日常生(sheng)活(huo)的(de)空(kong)間質量。
景觀設計的任務是表達(da)人平(ping)視時(shi)視力所及范圍(wei)和所包(bao)含的空間(jian)場(chang)景，這就(jiu)要(yao)始終模擬人的視點去觀查和設計眼前的場(chang)景，并用接(jie)近人視高度的效(xiao)果圖和局部立面(mian)或剖(pou)面(mian)圖體(ti)現(xian)成果，尺度概念的重要(yao)性(xing)就(jiu)顯而易見(jian)了。
在景觀(guan)設計中，我們應全面考慮(lv)到空間、植(zhi)物配置、鋪裝等多方(fang)面因素，把握好尺度，從而創造宜(yi)人(ren)的園林(lin)環境。
節奏與韻律
節(jie)奏(zou)本是指音(yin)樂中音(yin)響節(jie)拍輕重緩急的(de)變(bian)化和(he)重復。節(jie)奏(zou)這個具有時間感的(de)用(yong)語(yu)在構成設(she)計上(shang)是指以同一(yi)視覺要素連續重復時所(suo)產生(sheng)的(de)運(yun)動感。
韻律原指音(yin)樂（詩(shi)歌）的(de)(de)聲韻和節奏(zou)。詩(shi)歌中音(yin)的(de)(de)高低(di)、輕重、長短(duan)的(de)(de)組合，勻稱的(de)(de)間歇或(huo)停頓，一(yi)定地位上相同(tong)音(yin)色的(de)(de)反復及句末(mo)、行末(mo)利(li)用同(tong)韻同(tong)調的(de)(de)音(yin)相加以(yi)加強詩(shi)歌的(de)(de)音(yin)樂性和節奏(zou)感(gan)，就是韻律的(de)(de)運用。
平面構(gou)成中單純的(de)單元(yuan)組合重復易(yi)于單調，由(you)有(you)(you)規則變化的(de)形(xing)象或(huo)色(se)群間以數比(bi)、等比(bi)處理排列，使(shi)之產生(sheng)(sheng)音樂、詩歌的(de)旋律感，稱為韻律。有(you)(you)韻律的(de)構(gou)成具(ju)有(you)(you)積極的(de)生(sheng)(sheng)氣，有(you)(you)加強(qiang)魅(mei)力(li)的(de)能量。
節奏與韻律是(shi)景(jing)觀設計中常用的(de)手法(fa)，包(bao)括：鋪(pu)地中材料有規律的(de)變(bian)化，燈具、樹(shu)木(mu)以相同的(de)見個排列，花(hua)壇(tan)座(zuo)椅的(de)均勻分(fen)布等。
韻律與節奏是(shi)產生形(xing)式美不(bu)可忽(hu)視(shi)的(de)一種藝(yi)術手法，一切藝(yi)術都與韻律(lv)和節(jie)奏(zou)有關。
韻(yun)律與(yu)節奏(zou)是同一個意思，是一種波浪起伏(fu)的(de)律動，當形、線、色、塊(kuai)整齊而(er)有條理地重復出現(xian)，或富有變化(hua)地重復排列時，就可獲(huo)得韻(yun)律感(gan)。主要(yao)體現(xian)在：疏密(mi)、高低、曲直(zhi)、方圓、大小、錯(cuo)落等對比關系的(de)配合(he)。
比(bi)如：有(you)一塊很(hen)大的草坪，草坪中(zhong)土坡起伏平緩，線條圓滑(hua)；利用(yong)綠植塑造(zao)幾個尖塔(ta)狀造(zao)型后，就改變(bian)了(le)原有(you)過于圓潤之(zhi)意，而(er)增(zeng)加了(le)高聳之(zhi)勢；強弱、高低、錯落等微妙(miao)的起伏關系使草坪孕育(yu)著一種生命的律動；
在花徑設計(ji)中利用不同高度、不同顏色和(he)質(zhi)感(gan)的花卉(hui)相(xiang)間種植并有(you)序(xu)的布置，形成高低起伏錯落有(you)致的幽(you)美(mei)視覺沖擊(ji)。
1、形成韻律的基本要素
點、線、面是形成韻(yun)律的基本要素。點、線、面之(zhi)間(jian)的運用(yong)，必須具備科學性與藝術性兩方面的高(gao)度(du)統一，即既滿足植物(wu)與環境(jing)在(zai)(zai)生(sheng)態適應上的統一，又(you)要通過(guo)藝術構圖原(yuan)理體現出植物(wu)個體及(ji)群(qun)體的形式美，及(ji)人(ren)們在(zai)(zai)欣賞(shang)時所產生(sheng)的意境(jing)美，韻(yun)律感也(ye)就油然(ran)而(er)生(sheng)。
1.1 點的運用
點(dian)在花卉裝飾中起畫龍(long)點(dian)睛的(de)作(zuo)用，指(zhi)單體或(huo)數個單體的(de)零星點(dian)綴(zhui)，其手法(fa)有：自由、陳列(lie)、旋轉、放射、節奏(zou)、特(te)異等，不同(tong)點(dian)的(de)排列(lie)會(hui)產生不同(tong)的(de)視(shi)覺效(xiao)果。
在(zai)(zai)插花(hua)構(gou)圖(tu)中(zhong)的(de)點主要(yao)是(shi)焦點和(he)散(san)點，焦點一般位(wei)于橫直兩條(tiao)黃金分割線在(zai)(zai)畫(hua)面(mian)(mian)中(zhong)的(de)交叉位(wei)置(zhi)，可(ke)以利(li)用特(te)殊(shu)花(hua)材或醒目(mu)的(de)花(hua)色突(tu)出(chu)焦點，突(tu)出(chu)創作(zuo)思想和(he)表達(da)的(de)意(yi)境；散(san)點是(shi)多散(san)于周邊或填(tian)充空間的(de)位(wei)置(zhi)，能使插花(hua)作(zuo)品畫(hua)面(mian)(mian)活潑生動。
總(zong)之(zhi)，點是一種輕松、隨意(yi)的裝飾(shi)美，是花卉(hui)裝飾(shi)的重要組成部(bu)分。
1.2 線的運用
在這里所稱的(de)線也就(jiu)是指用植物栽(zai)種(zhong)(zhong)的(de)線或是重新(xin)組合而構成(cheng)的(de)線，例如：裝飾綠化中的(de)綠籬(li)。線可分直線、曲(qu)線兩(liang)種(zhong)(zhong)。
要(yao)把(ba)綠化(hua)圖案化(hua)、工藝化(hua)，線的運(yun)用是基礎(chu)，線的粗(cu)細可產生遠近(jin)的關系，同(tong)時(shi)，線有很強的方(fang)向性(xing)，垂直線莊重有上升之感(gan)，而曲(qu)線有自(zi)由流動、柔美(mei)之感(gan)。
神以線(xian)而(er)傳，形以線(xian)而(er)立，色(se)以線(xian)而(er)明，綠化中(zhong)的(de)(de)線(xian)不僅具有裝飾美(mei)，而(er)且還充溢(yi)著一股生命活力(li)的(de)(de)流動美(mei)。
1.3 面的運用
花卉綠(lv)化裝飾中(zhong)的(de)面主(zhu)要指(zhi)的(de)是(shi)綠(lv)地草坪和各種(zhong)形(xing)式的(de)綠(lv)墻，它(ta)是(shi)綠(lv)化中(zhong)最(zui)主(zhu)要的(de)表現手法。面可以組成各種(zhong)各樣(yang)的(de)形(xing)，例如：任意的(de)、多邊的(de)、幾(ji)何的(de)；把它(ta)們或平鋪或層疊或相交(jiao)，其表現力非常豐富。
2、韻律的基本形式
2.1 連續韻律
連續韻(yun)律(lv)一般(ban)是以(yi)(yi)一種(zhong)或(huo)幾(ji)種(zhong)要素連續重復排(pai)列，各(ge)要素之(zhi)間保(bao)持恒定的關系(xi)與距離，可(ke)以(yi)(yi)無休止地連綿延長。往往可(ke)以(yi)(yi)給人以(yi)(yi)規整整齊的強烈印象。
一(yi)般(ban)在構(gou)圖中呈(cheng)點(dian)、線、面并列排列，猶(you)如(ru)(ru)音樂中的旋律，對比較(jiao)輕，往往在內容上表現同一(yi)物象，并且(qie)以(yi)相同的規律重復出現。如(ru)(ru)用同一(yi)種花朵，或相同大小的同一(yi)色塊的連(lian)續(xu)使用和重復出現。
花壇、花臺、花柱(zhu)、籬垣(yuan)、盆花設計中應用較多，相同(tong)形(xing)狀(zhuang)的(de)花壇，種植相同(tong)花卉(hui)(hui)或相同(tong)花色(se)的(de)花卉(hui)(hui)連續(xu)排列，形(xing)成整(zheng)齊(qi)規整(zheng)的(de)效果。
圖1左圖表(biao)(biao)示連續排列(lie)的(de)透視圖，右圖表(biao)(biao)示弧形形式的(de)連續排列(lie)韻律(lv)，結合了起(qi)伏曲折韻律(lv)表(biao)(biao)現(xian)手法。
圖1 漸變韻律
2.2 間隔韻律
間隔韻律(lv)在構(gou)圖上(shang)表現為有節(jie)奏(zou)(zou)的(de)組(zu)合(he)中突然出現一組(zu)相反或相對抗的(de)節(jie)奏(zou)(zou)。對比(bi)性的(de)節(jie)奏(zou)(zou)可以(yi)打破原有節(jie)奏(zou)(zou)的(de)的(de)流暢，形成間斷，就(jiu)像音樂旋律(lv)中忽然加(jia)入一級強(qiang)音符，從而形成強(qiang)烈的(de)對比(bi)節(jie)奏(zou)(zou)。
在花(hua)壇、花(hua)臺、花(hua)徑、花(hua)柱、籬(li)垣、花(hua)墻、盆花(hua)等裝飾應用中應用較多(duo)，避免呆板。
比如(ru)，盆花放(fang)置時利用變葉木和散尾葵兩種質地、顏(yan)色、高度等完全不(bu)相近的盆栽間(jian)(jian)隔擺放(fang)，形成既有分(fen)割空間(jian)(jian)作用還(huan)不(bu)至于隔斷空間(jian)(jian)、增(zeng)強通透性(xing)的效(xiao)果(guo)，還(huan)能打破一種盆栽的單調(diao)、呆板的氛圍。
圖2表(biao)(biao)示間隔韻律(lv)(lv)。左(zuo)圖表(biao)(biao)示中間間隔另一(yi)種不(bu)同(tong)的植物(wu)，結(jie)合連(lian)續韻律(lv)(lv)表(biao)(biao)現。右(you)圖表(biao)(biao)示同(tong)種植物(wu)間間隔不(bu)同(tong)的植物(wu)并且間隔距離漸變(bian)，形成間隔韻律(lv)(lv)，結(jie)合漸變(bian)韻律(lv)(lv)共同(tong)表(biao)(biao)現。
圖2 間隔韻律
2.3 交替韻律
交(jiao)(jiao)(jiao)替(ti)(ti)韻律(lv)(lv)與間隔韻律(lv)(lv)相似(si)，交(jiao)(jiao)(jiao)替(ti)(ti)韻律(lv)(lv)是(shi)運用各種造型因素做有規律(lv)(lv)的縱橫交(jiao)(jiao)(jiao)錯、相互穿插等(deng)手(shou)法，形成豐(feng)富的韻律(lv)(lv)感。運用形狀、大小、線條(tiao)、色調(diao)等(deng)多種因素交(jiao)(jiao)(jiao)替(ti)(ti)變化，產生韻律(lv)(lv)形式(shi)美(mei)，規律(lv)(lv)而又多樣。
圖3 交替韻律
交替韻(yun)律(lv)與(yu)間隔(ge)韻(yun)律(lv)相(xiang)似，并結合表現，在(zai)花(hua)壇、花(hua)臺、花(hua)籬、盆花(hua)等裝飾中應用較多(duo)，打破單調形成(cheng)活潑動態的韻(yun)律(lv)美。
2.4 漸變韻律
漸變韻(yun)律(lv)是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形(xing)狀等方面作有規律(lv)的(de)增(zeng)或減，形(xing)成漸次變化的(de)統一而和(he)諧的(de)韻(yun)律(lv)感。
圖4 漸變韻律
有規(gui)律的(de)(de)增加或減少間隔距離、彎(wan)曲(qu)弧度(du)、線條長度(du)等，可以形成一種動態變(bian)化。這種具動式的(de)(de)旋律作品的(de)(de)構圖，有強(qiang)烈的(de)(de)動態節(jie)奏感。
圖5 動態韻律
如圖5所示，為花(hua)壇圖紋(wen)構(gou)圖設(she)計(ji)，圖中b2設(she)計(ji)利(li)用(yong)(yong)了4種(zhong)植物材料，曲線優(you)美(mei)富(fu)有動(dong)(dong)感，在運用(yong)(yong)動(dong)(dong)態(tai)韻(yun)律時結合漸變韻(yun)律、交替韻(yun)律共同表現。
圖中b3設計(ji)利用3種(zhong)植物材料，外環圍繞三種(zhong)植物，且植物寬度不均衡，內部又運(yun)用曲線(xian)放射(she)形動(dong)態(tai)設計(ji)，比(bi)較隨意、靈活，富有動(dong)感。
3、韻律在插花中的應用
插花作為一種(zhong)獨立的(de)藝術形式， 以其自身的(de)特點(dian)與韻味越(yue)來越(yue)受到人(ren)們的(de)喜歡。
在(zai)插花(hua)構圖(tu)中，倘若只(zhi)注(zhu)意(yi)協調與均(jun)衡(heng)忽視了(le)韻律(lv)感，花(hua)枝一樣(yang)(yang)高、花(hua)朵同(tong)樣(yang)(yang)大、花(hua)色皆(jie)相(xiang)同(tong)，結(jie)果必導致構圖(tu)呆板無生(sheng)(sheng)氣；枯燥無味，久(jiu)看生(sheng)(sheng)厭。
在插(cha)花(hua)藝術中(zhong)，韻(yun)(yun)律運用非常(chang)廣(guang)泛，有的非常(chang)明(ming)顯(xian)(xian)、典型，有的比較隱蔽、含蓄(xu)，如臺階式(shi)構(gou)圖就比較明(ming)顯(xian)(xian)。所謂插(cha)花(hua)構(gou)圖的韻(yun)(yun)律，就是通(tong)過(guo)花(hua)材或花(hua)器表(biao)現出的一種(zhong)有組織有節奏的變(bian)化。
正(zheng)如(ru)繪畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)色彩依次變化，音(yin)樂中(zhong)(zhong)的(de)(de)抑揚變化一樣，是一種有(you)規律(lv)的(de)(de)變化，要創(chuang)作(zuo)出生動活(huo)潑、引人入勝的(de)(de)插(cha)花(hua)作(zuo)品、必(bi)須掌握插(cha)花(hua)構(gou)圖中(zhong)(zhong)的(de)(de)韻律(lv)的(de)(de)表現特征及其(qi)創(chuang)作(zuo)手(shou)法(fa)，遵循賓主分明、相互呼(hu)應。有(you)虛有(you)實、有(you)藏有(you)露、簡繁結合、疏(shu)密(mi)有(you)致(zhi)。
以上是景觀設計中常采用的一些手法，但它們是相互聯系綜合運用的，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法，結合大量的設計實踐，才能將這些設計手法熟記于胸，靈活運用于方案之中。
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1、主(zhu)體插花(hua)：選一(yi)支(zhi)最壯最美麗的花(hua)枝作主(zhu)枝，突(tu)出中心，兩側各插一(yi)支(zhi)不同花(hua)卉(hui)陪襯，要避免花(hua)枝排列整齊，主(zhu)體花(hua)要突(tu)出，三支(zhi)不要交叉，更不能將所有(you)花(hua)枝束縛一(yi)起一(yi)次插入。
2、同色(se)系插花法：可以嘗試同種(zhong)顏色(se)或同一色(se)系的多(duo)種(zhong)花材來插花，相比(bi)起專業的配色(se)技(ji)巧，這種(zhong)方式比(bi)較不容易出錯，雖(sui)然可能整體效果沒(mei)那么出彩，但也不會出現凌亂不搭等問題。
3、選對(dui)花器(qi)：除卻花材本(ben)身(shen)，花器(qi)的材質、高度(du)、瓶口大小，花頭高出瓶口多少、不(bu)同位置的花莖長度(du)如(ru)何(he)呈現等，都是需要考慮的。
4、花(hua)(hua)(hua)器(qi)與花(hua)(hua)(hua)材(cai)的(de)(de)(de)(de)色彩匹配(pei)：如果鮮(xian)花(hua)(hua)(hua)本身顏色較為(wei)淡雅的(de)(de)(de)(de)，可以適當選擇一些色彩艷(yan)(yan)麗(li)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)器(qi)，但(dan)如果鮮(xian)花(hua)(hua)(hua)顏色很艷(yan)(yan)麗(li)，這時候花(hua)(hua)(hua)器(qi)的(de)(de)(de)(de)顏色則不能太過艷(yan)(yan)麗(li)，否則兩種色彩沖擊(ji)力較強的(de)(de)(de)(de)搭(da)配(pei)在一起則會略(lve)顯難(nan)看。
擴展資料：
我國在(zai)(zai)(zai)近2000年前已(yi)(yi)有了原始的插(cha)花意念和雛(chu)形。花到唐朝時已(yi)(yi)盛(sheng)行(xing)起來，并在(zai)(zai)(zai)宮廷(ting)中流行(xing)，在(zai)(zai)(zai)寺(si)廟中則(ze)作(zuo)為(wei)祭壇中的佛前供花。宋朝時期插(cha)花藝術已(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)民(min)間得到普及，并且受到文人(ren)的喜愛(ai)，各朝關于插(cha)花欣賞的詩(shi)詞(ci)很多。
清朝插(cha)(cha)花(hua)藝術在民間卻得不(bu)到(dao)重視(shi)、發展和普及。東方式(shi)插(cha)(cha)花(hua)崇尚自(zi)然(ran),講(jiang)究(jiu)優美的線條和自(zi)然(ran)的姿態.其構圖布局高(gao)低錯(cuo)落，俯(fu)仰(yang)呼應，疏密聚散，作品清雅流暢。按植物生長的自(zi)然(ran)形(xing)態，有直立、傾斜和下(xia)垂等不(bu)同的插(cha)(cha)花(hua)形(xing)式(shi)。
人民網-花藝老師為居民講解插花技巧
新開鮮花店經營指導方案
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連鎖花網 2005-6-21 9:50:34 來自 互聯網
1、首先應該了解世界鮮花市場的狀況：
目前臺北市的鮮花店到處都是，同餐館酒店一樣多。臺灣鮮花店花架上的鮮花品種有：玫瑰、牡丹、菊花、蓮花、百合花、郁金香等。玫瑰在臺灣的氣候下，是四季常開，花香瓣大，寓意為深情和博愛，是親友、情人過生日時常送的禮物。在生日宴會上，擺上一個玫瑰花籃，可增添喜慶氣氛。牡丹花朵碩大，雍容華貴，象征著顯赫和富麗，常作為祝壽的禮物。菊花在臺灣同胞的心目中，象征清雅高潔，喜慶典禮時，人們常贈送色彩活潑的粉紫色的菊花。蓮花代表圣潔和高貴，又有豐收、幸運、健康和長壽的含義，臺灣人喜歡將它送給走馬上任的官員。百合花寓意是甜蜜和純潔，常作為送青年女子的贈物。郁金香花苞艷麗，在臺灣是男子向女子表達愛情的普遍用花。朱聲望先生說，要是海峽兩岸三通了，那么，將洛陽牡丹做切花，發展前景很大。僅臺灣每年就要消費大量的牡丹切花。
臺灣盛產蝴蝶蘭，最近幾年，臺灣大力發展蝴蝶蘭，向全世界出口。但遇到泰國蝴蝶蘭的競爭。朱聲望先生盼望我在大陸鮮花市場上，提倡蝴蝶蘭，幫助推銷臺灣過剩的蝴蝶蘭。可惜臺灣當局禁止三通，對大陸的蝴蝶蘭消費市場，只能是隔海興嘆。
美國鮮花市場：
美國人每當情人節來臨，各地的鮮花店總是顧客盈門，男女青年爭購鮮花，以贈愛侶。然而情人節一過，各鮮花店的營業額便開始下降。但近些年來，情況發生了變化，鮮切花已成為人們常年必購的商品之一了。美國市場對國外鮮花的需求量，呈直線上升，大部分鮮花向荷蘭進口，每年向荷蘭大量進口郁金香。
法國鮮花市場：
法國人如果沒有鮮花，那簡直是不能生活，探親訪友，參加婚禮，應約赴宴，逢年過節，日常家庭裝飾，一切都少不了鮮花。在巴黎的大街小巷，隔不多遠，就可看到一個鮮花店。
英國鮮花市場：
英國人喜歡光顧鮮花店，男士則多購玫瑰花，女士饋贈異性的鮮花是玫瑰。石竹、郁金香和小蒼蘭。
德國鮮花市場：
德國的鮮花店，櫥窗布置得非常醒目別致，極富特色，花店的正面，一般裝有白色透明玻璃大門，顧客剛走到門前，門鈴便自動悅耳地響了起來。賣花小姐馬上走到你的身邊，一句“你好，需要我幫助做點什么？”讓你聽來親切舒心。店里的鮮花擺放，通過色彩，品種的對比，搭配得極為和諧。鮮花的質量無可挑剔，你不管是買一支、一束，或買一個大花籃，絕不會從中找出一片黃葉或一朵壞花。德國的花店特別多，在城市、鄉村、小鎮、弄堂、小巷，你都會隨時發現鮮花店。德國每年消費的鮮切花數量，在歐洲排名第一。
當今，以美國、西歐、日本為代表的發達國家，由于鮮切花消費水平很高，本國所產鮮切花，滿足不了國內市場的需要，每年要從鮮切花生產國和地區，進口大量鮮切花，而荷蘭、以色列、墨西哥、危地馬拉、泰國、哥倫比亞、肯尼亞、臺灣等鮮切花輸出國和地區，則賺盡了這些發達國家的錢。日本從臺灣大量進口蝴蝶蘭，使臺灣的花農大富起來。
2、關于開花店的最初動機:
在不少人心中，開花店是個不錯的職業。一方面，每天工作在充滿鮮花的環境里，心情很愉悅；另一方面，現在人們對鮮花消費的水平提高了，逢年過節、探親訪友，鮮花已是人們比較青睞的禮物，大家的日子越來越好了，買花的人自然會越來越多，開花店的前景也一定不錯。
從做生意的角度講，花店應該算是典型的小本經營。一間面積不需很大的屋子，簡單的裝修即可，四面白墻也能顯出鮮花的美麗，加上進貨成本，全部算下來，大概花上萬把塊錢，小花店就可以開張了。現在不少下崗的人都尋思著做點小買賣，開花店的成本正是他們所能承受的。筆者看到過一份花藝學校的學員調查，百余名學員幾乎有95％以上的人都打算開花店。再加上現有的花店，競爭的激烈程度可想而知。
但是，開花店并不是想象中那么容易，畢竟花是鮮活的東西，花店是一個充滿風險的行業。花從一買進時就要有損耗，如果生意不好，只能眼睜睜地看著花變枯變爛。有些高檔花卉更不能多進，若賣不掉損失可就太大了，可如果沒有高檔花卉出售，可能會失去利潤較高的定單，這又不得不讓人費上一番腦筋。
筆者曾向臺灣的花卉業人士了解過臺灣花店的經營狀況。據不完全統計，臺北市就有300多家花店，他們最基本的特點就是都有自己穩定的客戶群，都有各自的貿易區域，花店之間也就避免了直接的競爭。但現在新疆的很多花店往往通過降價的手段吸引顧客，陷入惡性循環，這是不符合市場規律的做法。所以，如何建立和維持一個穩定的客戶群是開花店的關鍵。
3、花店商機在哪里：
花店，顧名思義是傳播美的場所，其商品是花，因而花藝是花店的靈魂。首先從事花店業的人員，必須參加專業的花藝學校進修，努力提高花藝水準，才能高質量為顧客服務。
a.有獨特的經營理念，花店定位，創品牌花店。經營花店本著以誠為本，服務至上的經營原則，真誠服務于消費者。樹立競爭意識、市場意識、講信譽、講品牌。經營花店要學會做人，人生在世，做人是第一位的，搞經營活動，更要重視做人。
注意花店定位，從花店選址、取名、營業時間、商標注冊，花店CI系統和組織機構（花藝設計部、業務開拓部、會計部、運輸部）都要有利于創建名牌花店，打響品牌，展示花店形象。
b.重視顧客心理分析。顧客上花店購花，花店員工要分析顧客心理。①從年齡、著裝、交通工具；②消費者心態，臉色、喜怒習慣愛好。消費者往往懷著戒備和不信任心理，要努力消除這些情況。③同時要分析消費特點和用途，要觀察顧客在花錢的態度上，這與人受教育程度、教養程度、生活方式及消費觀念有關，介紹鮮花時，先問用途再選式樣（花束或花籃，花束浪漫，花籃莊重），再選花材進行花藝創作，最后標出一個適當的價格。
c.重視特色經營和市場營銷。花店要十分重視特色經營，獨特的店面設計和店內家庭式布置（用仿真花、鮮花裝飾花店空間）品種齊全的國內外花材、葉材；與眾不同的花藝風格。重視節日經營以及各種形式的服務。如花店裝飾要有創新的構思，獨特的布局，高雅、充滿魅力的藝術氛圍，給人以高品質的文化享受。設電話訂約送花，上門插花服務，集體生日全年送花、鮮花租擺、網上花店等。
經營者不僅要經營花店，更要經營市場，要藝術創新、管理創新、服務創新。節日經常在花店經營中占著很大比重，要提前宣傳（如店前掛紅底白字橫幅），分析市場需求，備好貨源,組織熟練花藝員工和送花人員,適當進行市場營銷(如店面廣告、媒體廣告，春節前向各大單位傳真、電子郵件等），重視情人節、圣誕節、母親節、教師節、春節等老節日，同時開發七夕情人節、秘書節、護士節、父親節、畢業節、七夕情人節、記者節、男人節等有潛力的節日。
21世紀，將成為互聯網的年代，各行各業有識之士正紛紛把目光投注到這一新興領域。花店經營者不妨參與電子商務，其特點適用于花卉交易，加強競爭力。花店也可以進行品牌連銷通宵花店等多種形式。
d.重視員工素質培養和管理工作
要制定花店管理制度，用制度去規范員工，培養員工的主人翁精神。培養花店職業經理管理者（店長）和員工各負其責。同時花店要經常進行花藝培訓，提高員工花藝技術水平，提高員工知識結構和美學修養。多訂閱一些花藝書籍以及《中國花卉報》、《園林》、《花卉》、《臺灣花藝》等書刊，及時了解花卉時尚動態，及早與國際花藝流行趨勢接軌。
一個花店在外部市場的競爭力，其重要因素取決于花店內部基礎管理是否到位；而全面創新能力，則是花店發展的動力源泉。花店要學習海爾的DEC管理法，要全方位對每人、每件事、每一天進行控制和清理，制定目標系統、進行日清控制而制定有效激勵機制。好的品種才能帶來好的價格。在花店內出售各種花藝作品一定要有藝術性，要物有所值。決不能哄抬價格，也不能變質賤賣，價格必須合理。凡是質次的鮮花和干花，情愿扔棄，決不出售。要學習海爾量級服務，對服務要創新，要不斷拓展服務內容，樹立良好的公眾形象。
花店服務要認真對待顧客投訴，一旦顧客購買花卉商品出現質量問題，一定要妥善處理，讓顧客滿意為止。
花店要爭創名牌特色花店，每位員工要通過自己誠實的辛勤勞動，爭做優秀員工，努力做到腦靈、手勤、腳快、口才好。務必“誠”字當先，做人要誠實，態度誠懇，待客誠懇，開辟客源，穩住熟客，爭取新客，盡心盡責做好各項工作。
從選址上，應選擇交通便利人流大的地方，如商業中心、高檔別墅、公寓、寫字樓附近等。選址在城市中心區域里的中心醫院。在醫院的附近開花店有個好處，就是在鮮花消費淡季時，醫院里住院的病患者卻不淡。這樣可在淡季時增加花店收入，保住部分開支。另外還可附帶一些水果副食賣。
選址完成后就是標牌設計、店面裝修和布置問題了。店面招牌設計應簡潔、明快、店名易記并賦有文化內涵。店標要醒目，它的設計要為以后發展連鎖店打下基礎。店內的裝修要簡潔、色彩以色淺色調明快為主，適當地動用點歐式鐵藝能提高花店的品位。商品的陳設應少而精，免得顯得雜亂無章。另外店內應多安裝射燈。因為射燈可烘托花店的氣氛，美化作品、美化花店的作用。這點非常重要。
在經營范圍上，花店可定位在以鮮花、盆花、干花、工藝絹花、花器、婚慶服務為主，根據當地情況可適當 兼營其它配套商品和服務，以提高花店的綜合經濟效益。如果經濟實力有限，可采取資本運營的方式與花店業務相聯系的單位或個人合伙經營。
花店經營時間靈活可滿足客戶不同時間上的需要；花店裝修考察能為消費者提供良好的購物環境，使消費者心情更加愉快；花店服務社區，可使消費者享受更快捷的服務。
經營花店時，品種一定要齊全。消費者的需要得到滿足并感覺到方便后，他下次就會再來。作為經營者要不斷地提高花藝水平，來適應日益提高鑒賞水平的消費者。花店注意學習積累知識和技能，和同行交流，據自身經濟情況，有選擇性地參加各種短期培訓的學習，以吸取他人之長。要不斷創新，主要體現在花藝設計中這也是花店創立服務品牌，創花店特色之源。
花店的服務貫穿在經營過程的始終，它直接關系到有無“回頭客”，關系到市場占有率，我們的消費者大多數在消費鮮花時不知道花語。所以花店要引導消費，另外為適應少數消費個性化的需要，上門為其布置廳堂，進行花藝設計。售后服務主要體現在教會消費者養護、保鮮知識，經常性地訪問客戶，掌握其消費新要求、新動向，向有租擺業務的客戶及時更換新鮮花等等。
好酒也怕巷子深，所以，花店也要特別重視直接和間接的廣告宣傳。
一是員工職責明確，新入店的員工可以在職責手冊看到所有需要負責的工作內容，精確到何時給什么花換水，員工接受店長領導，店長對總經理負責。二是走規模管理，幾家分店按時上報進貨單和銷售量，由總店專人負責統一進貨、分貨。每個店都有詳盡的銷售曲線圖表，記錄每個階段的鮮花銷售品種、數量等情況，這對下一個銷售季節的進貨方向和進行準確的成本核算非常有幫助。三是給員工進升機會，不定期地組織全店的花藝比賽，促進學習，選拔優秀，留住人才。而且花店常年招工，不斷選更優秀的員工，也給大家以激勵。有了這種比較嚴謹的工作程式，花店的總經理就可以脫出身來再謀大發展，把握市場。
人員相對比較穩定，這比較利于花店的發展。對于不錯的店員，送他去上花藝班，費用分兩年全部報銷，有花藝活動也盡量讓他去。這樣，店員覺得在工作中能夠上進，有奔頭。花店還對優秀的員工奉送3%的干股以示獎勵，有了這些管理措施，就可以使得店員跟老板一條心，共同盡力經營花店。
4、定位———定下花店的面貌
開花店前，除了要掂量手中的資金，還要花很大的心思考慮花店的定位。較典型的定位有兩種，一是選擇店面裝潢精致、所售商品價高質優，面向中高收入者經營服務的高檔花店，二是價位、花材都在實惠常見之類的普通親切的小花店。在決策時應該注意的是，開高檔花店由于價格關系，要打開市場、占有穩定的顧客群是相對來說最艱難的。因為這類花店的顧客最挑剔、最難征服，而且開這類花店在選擇地理位置和宣傳方面都要有較多的資金投入，同時，服務、花藝水平更是要經得起推敲和考驗。當然，付出總有回報，這類高檔商店一旦打開局面，正常運作起來了，它們的經營狀況就又是最穩固的，最能經得起社會經濟的波動。于此，眼前即有實例，在臺灣花店界頗有盛名的以高品質高層次為定位的臺北花苑，由于長期以來經營有方，面對當前臺灣經濟下滑的大局面，2000年仍然擁有3％的良好經濟增長，走出了一條精彩的高檔花店發展之路。
相對于高檔花店雄厚的資金，中小花店則需要穩扎穩打，從小做起。通常小店經營風險較大，同檔次店面間競爭更為激烈。這時就需要有堅定的信念，堅信小店也能打出品牌。從門面特色、花材質量、花藝及服務水平、業務項目的精心籌劃等方面入手，逐步提高，達到一個較高水平。有位商界的成功人士曾說：“不論起步高低，都要從開店第一天起就想著把它辦成一家百年老店。”
另外，花店定位還有一個大忌，就是不高不低，不上不下，企圖兩者兼顧。這種做法在兩種消費對象那里都難以得到認可，是個很危險的決策。
5、鮮切話的基本保養法：
插花作為一門有生命的藝術品點綴著居室。怎樣才能塑造一件內涵豐富的插花藝術精品？筆者認為應從以下幾個方面著手。
一、立意、選材
不同的節日、季節等環境，插花的造型、意境要有所不同。只有在不同的環境下明確了立意所需，才能更好地為所創作作品加以準備。如新婚居室插花應以表達喜慶為主，常選用玫瑰、郁金香、馬蹄蓮等花材。又如情人節要突出其浪漫情調，多選用玫瑰、勿忘我、非洲菊等。所用容器可選用有關聯的器皿，如選用聯體瓶來表現其情意綿綿。再如兒童節則以表達童年甜美、多采的美好夢境，多選些小黃菊、小百菊、小星花等以利童趣。而母親節則要以揭示母愛為重點，多選用康乃馨等花材。
總之在使用飾物示意手法時，注意用于示意的飾物以簡單概括抽象為好，以達會人會意，而又令人感覺含蓄。并注意器皿的創意從屬花材，利于主題表現，切勿本末倒置。如把花材當點綴，那樣會喪失插花藝術的特有魅力。
二、花材技術處理
1.注意采剪時間花朵在清晨所含水分和營養均處于飽和狀態，此時采剪可延長開花時間。如采剪不及用，可采些許含苞待放或初放者用紙包起于4℃至5℃度冰箱中保存。
2.浸燙、灼燒法切花剪下后或進行插花時，將花枝基端置于沸水中浸燙1分鐘，或置于蠟燭或酒精燈火焰上燒焦再浸入醫用酒精泡一下，取出后用清水漂洗干凈，這樣可防止莖組織內汁液外流，水燙多用于草花，火灼則多用于木本花卉。
3.水中剪切法將花梗浸入清水中用剪刀在枝節上斜剪，避免空氣進入導管造成吸水困難。有乳汁的花枝及多漿植物不宜采用此法。4.擊碎法多用于木本切花，在花枝末3厘米處輕擊碎以擴大吸水面積，可延長插花的水養效果。5.切口涂抹花材剪取后可用赤霉素、稀鹽酸等對切口進行涂抹，來抑制病菌防止切口腐爛。
三、插花成形后的保養
1.定期換水（用蒸餾水、離子水較好），更新莖切口（一般3———5天一次，在水中進行）。2.高溫天氣投入冰塊于器皿內，也可投入適量木炭或食鹽可起到防腐作用。3.投入0.05％量的硼酸、硫磺、石炭酸、水楊酸、維生素等進行水養或用0.033％的阿司匹林或0.025％的高錳酸鉀溶液水養。4.要經常用清水對葉面噴霧，以減輕植物體內的水分蒸騰，并可適當進行葉面噴肥補給養分。5.妥為安置，插花擺放要避開日曬、風吹、煙熏等現象，以處于相對陰涼為佳。
6、花店如何與花卉市場搶奪市場份額：
現在全國各地都有許多花卉批發市場。然而我們所謂的這些花卉批發市場，實際上是批零同價的大賣場，是花卉產業發展過程中的一種過渡銷售形式。花卉市場既是花店的批發商，又開展零售業務，這對花店的沖擊很大。面對這樣的現狀，花店如果沒有自己的特色，也就不會有出路。因此，作為零售業的花店，應該發掘自身的優勢，如地理位置優勢，服務優勢以及舒適的購物環境，較高的花藝水平，以創出自己的品牌。
那么花店怎樣才能把花卉推銷到消費者手中呢？我認為很重要的一點，就是要提高花店從業人員的花藝水平。同時，經營者要根據顧客的需求和當地實際情況，不斷推陳出新，做出自己的特色。花店經營的產品，絕對不能有與花卉不相關的產品，特別是在夏季花卉銷售淡季，更不能這樣做，否則花店的形象便會一落千丈。
此外，花店地址的選擇很重要，這直接關系到花店的經濟收入。如果選擇一般地區，經營者只求過得去，花店就會經不起市場的考驗。開花店選擇的地段，一定要交通方便，并能停放車輛，以便吸引更多的人。店鋪的面積也要根據業務量的大小，逐步由小到大。花店的整體形象也不容忽視。從花材、器皿到店堂的裝飾，都要做到自然清新、高雅別致，櫥窗里每天都要有吸引人的新作品，如果再加上燈光處理，就會收到意想不到的效果。
花店營業時間要長，讓顧客感到在這個花店購花很方便。上海新藝花行的營業時間是早8點到晚9點，據統計，每天晚6點到9點，這個時間段的營業額占全天營業額的四分之一，因為晚上是年輕人最活躍的時間。此外，花店在經營花卉品種上也要有特色，常規品種要天天有，特殊品種要經常有，并經常變換插花作品的款式。總之，不斷創新，應該是一個花店的座右銘。
7、經營管理創新是創造利潤的核心：
重視特色經營和市場營銷花店業是一個比較容易進入的行業，所以更要十分重視特色經營。獨特的店面設計和店內布置；品種齊全的國內外花材、葉材；與眾不同的花藝風格，開發大公司的消費潛力，做他們的公關秘書，為其各種用途的花卉消費提供一條龍服務；重視節日經營以及各種形式的服務。花店裝飾要有創新的構思，獨特的布局，渲染華麗、高雅、充滿魅力的藝術氛圍，給人以高品質的文化享受。擴大業務范圍，如電話預約送花，上門送花服務，集體生日的全年送花、鮮花租擺、無店鋪花店、網上花店及鮮花速遞業務等等，無處不需下功夫。
21世紀，將成為互聯網的時代，各行各業有識之士正紛紛把目光投注到這一新的領域。花店經營者也不妨參與電子商務，電子商務迅捷、準確的特點，適用于花卉交易，開辦網上花店，在網上建一個虛擬的花店，加強競爭力。花店也可是品牌連銷，無店鋪花店、通宵花店等多種形式。
重視員工素質培養，重視財務等店務管理工作要制定花店管理制度，用制度去規范員工，以禮待人，以禮服人。要培養員工的主人翁精神，培養花店職業經理，管理者（店長）和員工各負其責。同時花店要經常對員工進行花藝培訓，提高花藝水平，完善員工知識結構和提高美學修養。多訂閱一些花藝書刊，及時了解花藝時尚動態，及早與國際花藝流行趨勢接軌。
管理制度一般包括總則、上、下班制度、清潔衛生、經營管理、服務、財務記賬、匯報評價制度、安全制度、薪水、電話、水電發票等管理制度，請假換班制度等。實行職業經理制，員工在經理領導下，職責明確，并給員工晉升機會，培訓花藝等一整套激勵機制。花店要及時分析財務賬目，找出薄弱環節，為決策提供依據。一個花店在外部市場的競爭力，取決于花店內部基礎管理是否到位；而全面創新能力，則是花店發展的動力源泉。花店要學習先進的管理方法，要全方位對每個人、每件事、每一天進行控制和清理，制定有效的激勵機制。
8、花店如何開發客戶市場：
好的服務對花店經營至關重要，而隨著花店業近年來的迅速發展，我們發現這個“好”已經不僅僅意味著熱情和周到，它變得更具操作性，能帶來更大的效益，成為花店經營策略中越來越重要的一環。本刊從現在起陸續刊出的幾篇文章，僅反映幾個成功服務的側面。同時我們熱誠歡迎有相關經驗的花店人士踴躍投稿，共商服務大計。
牢牢地“抓”住每一位買花的客戶，并且通過他們開發出更為廣闊的客戶市場，這是所有花店業者的愿望。那么該如何具體操作呢？香港的黃可宜小姐說出了香港花店業的做法，一定會給你一些啟發。 在香港，一些有心計的花店會讓每一位客戶都填寫一份表格，內容包括本人地址、電話、生日、家人的生日、買花目的、送花對象情況，甚至這次買花的價錢等諸多問題。別小看這份材料，它里面蘊含著無限商機。花店日后會在逢年過節和客戶過生日時，寄去卡片和鮮花，跟他建立起一種友好關系。這樣，一方面客戶再需要買花時，還會第一個想到這家花店；另一方面，當客戶的家人要過生日，或其他需要花卉消費的日子即將到來時，花店就可以以朋友的身份，打電話去提醒：又要買花了。根據客戶上一次的消費水平，再體貼地向他推薦同樣或稍高一點價位的花藝作品。這樣一直保持下去，將逐漸培養起客戶對花卉的消費習慣，一次消費很有可能就被延續成終身消費。
看看客戶送花的對象和目的，就有可能發現花店的新客戶。比如客戶送花給自己的商業伙伴，花店可以直接問一問對方：是否需要回禮？如果客戶送花給朋友，是慶祝他們結婚還是生小孩？到明年的結婚一周年紀念日，或者孩子滿月、生日，朋友夫婦是否也需要買花？類似問題，花店都會用心，當把潛在客戶變為現實客戶后，更多的商機又會隨之而來。
要說明的是，這些業務順利展開還需要好的產品信譽和高技巧的交流。黃小姐強調，花店要講求信譽，客戶得到的第一次服務盡善盡美，以后的服務才有可能被接受。另外，從讓客戶填表格開始，到后來用各種形式不斷去“打擾”他們，都要掌握一定技巧。若客戶進店買花來去匆匆，怎么讓他填表呢？“留下名片或者聯系方式，以后再寄表格，同時，一定要附一份小禮物！”黃小姐說，“客戶買花后，及時打電話詢問是否滿意。可能的話，聊聊家常，再不斷地寄去祝福和問候卡片，當他逐漸對花店熟悉后，向他推薦產品，就很容易被接受了。這方面工作也是相當細致的。”
一旦一個穩定可觀的客戶群形成以后，花店的工作就好做了：淡季準備產品介紹，提前寄發給客戶，以優惠的價格讓他們預訂花卉，這樣，一方面當旺季來臨時，花店在進貨、人手分配方面都將更有計劃和科學，另一方面也多少促進了淡季的消費。據說，香港一個小花店在淡季月贏利幾萬元是不成問題的。黃小姐說：“花卉消費很多時候是培育的結果。”確實，打開思路，開發客戶市場，有效引導消費，花店將能夠達到理想的經營狀態。
9、制造消費熱點：
花店經營能否成功的關鍵因素之一就是能否吸引消費者，刺激消費者的購買欲望。除了充分利用現有各類節日外，花店還應主動開發、制造消費熱點，創造商機來吸引消費者，增加銷售額。日前，筆者聽臺灣省臺北花苑的老板林秀德先生介紹了他的經營之道，其中談到他是如何制造消費熱點促進消費的，深受啟發。
林先生說，現在花店之間的競爭比較激烈，這并不可怕，有競爭才能有進步。花店業者要想辦法，勤思考，用智慧來創造商機。情人節往往和春節離得很近，是花卉消費的旺季。而在價廉花多的夏季，卻缺少相應的花卉消費高潮。為此，臺北花苑結合中國民間傳統，把農歷七月初七視為中國的情人節。他們和臺北的百貨公司聯合舉辦了中國情人節花卉展示活動，進行推介、宣傳，引起了消費者的關注，在鮮花消費的淡季刺激了消費，形成了花卉消費高潮。而且中國情人節的影響還波及到了荷蘭。以往，荷蘭的花農在七八月份一般是讓玫瑰花休眠，現在，則要專門生產一大批玫瑰供給臺灣市場。開發節日消費僅是制造消費熱點的一個方面，臺北花苑還準備了一套花藝設計方案———“天天生日花”介紹給消費者，來引導消費；每個季節還會推出不同的花藝設計樣式，印制成精美的小冊子，發給顧客。這樣一來，在花店的精心策劃、引導下，花卉消費熱點出現的頻率增高，為花店帶來了良好的經濟效益。
10、花藝設計是立店之本:
花店的經營秘訣在于花店賣的不僅是花，而更多的是為消費者提供高水平的花藝作品和花藝設計服務。如果花店對鮮花只是簡單的包扎，或是說花店光賣鮮花，只拼價格，那么花店的競爭力就會大打折扣，尤其是面對城市里花卉批發市場林立的現狀，花店人就必須在強調作品風格和提高作品品味上苦練內功。花藝設計的意識不強也是我國花店業與國外同行存在差距的主要原因。
如今，人們的消費能力在逐漸提高，鮮花已經有條件進入到人們的日常生活當中。人們對花藝作品的喜好各不相同，性格安靜的人可能偏愛簡潔大方的插花作品，活潑開朗的人可能喜歡色彩豐富的。所以，量身定做是花店發展業務的方向。在鮮花消費額較高的國家，不同節日、不同場合有不同的主題花卉，不同興趣愛好的消費者也能找到適合他們的個性化花藝作品。所以我們的花店要不斷學習國內國際花藝設計理論，運用多樣化藝術資材及國際專業花藝設計概念，精心設計制作國際流行的花藝裝飾，重視花文化的傳播和研究。比如由專業設計師到現場做設計評估，提供設計方案及電腦彩色效果圖，或由花藝設計師上門現場操作；到國內外的知名花店開辦的花藝教室進行學習、交流，這些都是提高花藝水平、提高花店知名度和經濟效益的有效途徑。
很多(duo)花店常在抱怨(yuan)，消費者對(dui)花的(de)要求就是鮮(xian)花價格便宜(yi)、質高
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