納蘭詞·南鄉子

飛絮晚悠，斜日波紋映畫梁(liang)。

刺(ci)繡女兒樓上立，柔腸。愛(ai)看晴絲(si)百尺長。

風(feng)定卻聞香。吹落殘紅(hong)在繡床。

休墮玉釵驚比(bi)翼(yi)，雙雙。共唼蘋花綠滿塘。

詞譯

黃昏，夕陽揉進了水(shui)中。湖水(shui)泛起(qi)柔柔的波(bo)。刺繡女(nv)兒默默地(di)站在小樓上，輕輕地(di)抬頭，看著驚鴻掠(lve)過后漸遠(yuan)的影子(zi)。癡(chi)(chi)癡(chi)(chi)地(di)，傻傻地(di)，許久，許久，低頭時已是，一寸柔腸情(qing)幾許。

徐(xu)徐(xu)的風停了。她的眼眸明凈(jing)清亮，略帶憂傷。輕拈(nian)一瓣(ban)落花，翦翦雙眸，對花頻語，多少愁，多少怨，多少思(si)，多少盼(pan)……

輕嘆，花(hua)可解人(ren)多情？在那個百(bai)鳥啼囀(zhuan)垂柳倒映的湖(hu)邊，是(shi)否會(hui)相(xiang)逢偶(ou)然？又是(shi)哪一個男子的唇音，在她心底(di)里長久(jiu)地(di)奏(zou)著和弦？

評析

此(ci)篇小詞專意刻畫(hua)了“刺繡(xiu)女兒”傷春的形象(xiang)，在(zai)他那大量的傷感(gan)詞之外，倒顯得(de)清新可愛。

“飛(fei)絮晚(wan)悠飏，斜日(ri)波(bo)紋(wen)映畫(hua)(hua)梁(liang)。”起(qi)首二句勾勒了一幅清新(xin)明亮的(de)水墨(mo)畫(hua)(hua)卷：傍晚(wan)時候，柳絮飄(piao)飛(fei)，落(luo)日(ri)余暉斜射(she)，將天地染成一片(pian)暖融融的(de)橘紅色(se)；湖水泛(fan)起(qi)幽波(bo)，緩緩將倒影(ying)打(da)散了，又合攏，波(bo)光眼影(ying)中掩(yan)映著那飾有彩畫(hua)(hua)的(de)屋梁(liang)畫(hua)(hua)梁(liang)。

在這(zhe)樣(yang)一幅(fu)春日融融的(de)畫卷中(zhong)，女(nv)主(zhu)(zhu)人公翩然出場。“刺繡女(nv)兒(er)樓(lou)上(shang)立”，這(zhe)句(ju)以(yi)特寫鏡頭將“刺繡女(nv)兒(er)”推出：小(xiao)樓(lou)也映在橘色(se)的(de)水中(zhong)，波紋搖蕩，點點閃爍落日的(de)金(jin)色(se)光芒，整座樓(lou)都好(hao)像微(wei)微(wei)晃動(dong)起來，襯得(de)那默立在小(xiao)樓(lou)上(shang)的(de)女(nv)子，更是身姿搖曳，飄飄宛若水中(zhong)的(de)凌波仙子。有了(le)(le)畫面之(zhi)后，當點染女(nv)主(zhu)(zhu)人公的(de)心(xin)理(li)了(le)(le)。那她是何種心(xin)思(si)呢？——“柔腸”，以(yi)極為簡短(duan)的(de)兩字，形象地道出了(le)(le)她情意(yi)的(de)纏綿。

有(you)(you)(you)了(le)(le)畫面(mian)，有(you)(you)(you)了(le)(le)心思(si)，接下來(lai)就是摹畫她的(de)(de)動作了(le)(le)。“愛(ai)看晴(qing)絲(si)(si)百(bai)尺長”，“晴(qing)絲(si)(si)”，也即“游(you)絲(si)(si)”，指飄(piao)蕩的(de)(de)蛛絲(si)(si)。飄(piao)蕩的(de)(de)蛛絲(si)(si)能有(you)(you)(you)多長？最多不過三五尺吧，但容若卻說“晴(qing)絲(si)(si)百(bai)尺長”——這并非詞人(ren)違反常識，因(yin)為在詩詞里(li)，“晴(qing)絲(si)(si)”和“百(bai)尺”基本是一(yi)個固定搭配(pei)，比(bi)如唐李(li)商(shang)隱《日(ri)日(ri)》詩：“幾時心緒(xu)渾無事，得(de)及游(you)絲(si)(si)百(bai)尺長。”宋黃機《夜行船》詞：“百(bai)尺游(you)絲(si)(si)，罥鶯(ying)留燕，判與南(nan)園一(yi)醉。”晴(qing)絲(si)(si)即是蛛絲(si)(si)，那為何“刺(ci)繡女(nv)(nv)兒(er)”愛(ai)看蛛絲(si)(si)呢(ni)？難道它有(you)(you)(you)何含(han)義么？——當然有(you)(you)(you)，晴(qing)絲(si)(si)的(de)(de)比(bi)喻意象即是心思(si)，比(bi)如湯顯(xian)祖《牡丹亭》中(zhong)有(you)(you)(you)“裊晴(qing)絲(si)(si)，吹(chui)來(lai)閑(xian)庭院(yuan)，搖漾春如線”。那么此處，女(nv)(nv)主人(ren)公心思(si)是什么呢(ni)？——顯(xian)然是少女(nv)(nv)懷春，但是詞人(ren)并沒有(you)(you)(you)說破，而是繼(ji)續寫景。

下闋，“風定卻(que)聞(wen)香，吹落(luo)殘紅(hong)(hong)在繡(xiu)(xiu)床(chuang)(chuang)”，風漸(jian)漸(jian)止了(le)，陣陣淡淡香味卻(que)傳了(le)過來，少女目光(guang)輕轉(zhuan)，繡(xiu)(xiu)床(chuang)(chuang)已鋪滿(man)一(yi)(yi)層細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)瓣，香氣(qi)襲人。“殘紅(hong)(hong)”即落(luo)花(hua)(hua)(hua)(hua)，也是(shi)(shi)(shi)古詩(shi)詞(ci)(ci)里(li)常用的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個意象(xiang)(xiang)，詩(shi)人們(men)大都將其與明媚春光(guang)、美(mei)好韶華、愛(ai)情相思(si)(si)等相聯系。這(zhe)在宋詞(ci)(ci)里(li)俯拾皆是(shi)(shi)(shi)，比(bi)如張先(xian)的(de)(de)(de)“惜春更把殘紅(hong)(hong)折(zhe)”，蘇軾的(de)(de)(de)“攜手佳(jia)人，和(he)淚折(zhe)殘紅(hong)(hong)”，周邦彥的(de)(de)(de)“雨過殘紅(hong)(hong)濕未飛(fei)，疏籬一(yi)(yi)帶透斜暉”，陸游的(de)(de)(de)“鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅(hong)(hong)”，簡直不勝枚舉(ju)。此(ci)處(chu)，“吹落(luo)殘紅(hong)(hong)在繡(xiu)(xiu)床(chuang)(chuang)”一(yi)(yi)句(ju)，隱隱地(di)寫出(chu)了(le)少女孤寂的(de)(de)(de)春懷。這(zhe)可從下句(ju)的(de)(de)(de)“休(xiu)墮(duo)”“比(bi)翼”“雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)”“共唼”等語涉相思(si)(si)之詞(ci)(ci)看(kan)出(chu)。“休(xiu)墮(duo)玉釵驚比(bi)翼，雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)。共唼蘋花(hua)(hua)(hua)(hua)綠滿(man)塘(tang)。”結尾三句(ju)是(shi)(shi)(shi)說少女的(de)(de)(de)嬌媚的(de)(de)(de)自(zi)言自(zi)語、自(zi)我告誡，意思(si)(si)是(shi)(shi)(shi)說你(ni)不要把玉釵丟在地(di)上(shang)，那樣會嚇走(zou)比(bi)翼雙(shuang)(shuang)(shuang)棲的(de)(de)(de)鴛(yuan)鴦(yang)，你(ni)再(zai)看(kan)看(kan)碧綠的(de)(de)(de)池塘(tang)，成雙(shuang)(shuang)(shuang)成對的(de)(de)(de)水鳥、魚(yu)兒正吞食著(zhu)(zhu)、吮吸著(zhu)(zhu)滿(man)塘(tang)綠色(se)的(de)(de)(de)浮萍……顯然，詞(ci)(ci)人是(shi)(shi)(shi)用小心(xin)“休(xiu)墮(duo)玉釵”的(de)(de)(de)細(xi)節、怕“驚比(bi)翼”和(he)觀“共唼蘋花(hua)(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)(de)心(xin)理，反襯(chen)出(chu)她的(de)(de)(de)略顯寂寂的(de)(de)(de)懷春之情，從而使(shi)少女思(si)(si)春的(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)鮮活靈動(dong)，美(mei)妙傳神。

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