作者:葉元章
羅袖動香香不已,紅(hong)蕖(qu)裊裊秋煙里。輕云嶺上乍搖風,嫩柳池塘初拂(fu)水。
楊太真
這是楊(yang)(yang)(yang)(yang)太真(zhen)(即楊(yang)(yang)(yang)(yang)貴(gui)妃,小名玉環(huan))僅有的一首傳世的詞(ci)(ci)。阿(a)(a)那,即婀娜。《阿(a)(a)那曲(qu)》,原為七言絕(jue)句(ju),押仄聲韻(yun),一、二、四句(ju)有韻(yun),平(ping)仄則較古絕(jue)靈活。詞(ci)(ci)為單調,同一詞(ci)(ci)調,其平(ping)仄、韻(yun)腳(jiao)亦不盡一致。唐人以入(ru)樂府,宋人稱為《雞叫子》。關于此詞(ci)(ci)起源,舊(jiu)題(ti)謂最早系(xi)(xi)由楊(yang)(yang)(yang)(yang)太真(zhen)作此曲(qu)。萬樹《詞(ci)(ci)律》以此調未被收入(ru)《詞(ci)(ci)譜》,疑即《紇那曲(qu)》之(zhi)(zhi)轉音,因《紇那曲(qu)》亦絕(jue)句(ju)衍(yan)化而來(lai),兩詞(ci)(ci)有相(xiang)似處(chu)。徐士俊《古今詞(ci)(ci)統》認為此系(xi)(xi)贈善(shan)舞者張云容作。又(you)徐《詞(ci)(ci)苑叢(cong)談》載:“姚(yao)氏月華隨(sui)父寓(yu)揚子江,與(yu)鄰(lin)舟(zhou)書生(sheng)楊(yang)(yang)(yang)(yang)達(da)相(xiang)遇,見(jian)楊(yang)(yang)(yang)(yang)達(da)《昭(zhao)君怨》詩,愛之(zhi)(zhi),私命侍兒乞其稿,遂相(xiang)往來(lai)。一日,楊(yang)(yang)(yang)(yang)偶爽約不至,姚(yao)作《阿(a)(a)那曲(qu)》”。按姚(yao)詞(ci)(ci)與(yu)楊(yang)(yang)(yang)(yang)太真(zhen)此詞(ci)(ci)平(ping)仄相(xiang)去甚遠,且(qie)與(yu)舞藝無涉,自不足據。此詞(ci)(ci)出處(chu)雖尚無定論,但它脫胎(tai)于絕(jue)句(ju),則是無疑的。
楊(yang)玉環乃(nai)是(shi)唐玄宗寵(chong)妃,史稱其(qi)能歌善舞(wu),妙解音律。此詞實出自其(qi)手,似亦近理。詞共四句二十八字,所寫的(de)都是(shi)舞(wu)態。除了首句系(xi)從正(zheng)面(mian)直接描繪舞(wu)蹈(dao)動作外,其(qi)余三句均系(xi)運用傳統的(de)比喻、象(xiang)征(zheng)手法,多側(ce)面(mian)地加以渲染,頗得斜陽草樹、掩映生姿之妙。
歌(ge)衫舞袖(xiu),長袖(xiu)善(shan)舞,足見,舞總是(shi)離不(bu)(bu)開(kai)袖(xiu)的(de)(de)(de),中國古代舞蹈則(ze)更重視水袖(xiu)的(de)(de)(de)功能。故寫舞必得先從衣袖(xiu)寫起(qi)。這開(kai)頭一句的(de)(de)(de)“羅袖(xiu)動(dong)(dong)香(xiang)(xiang)香(xiang)(xiang)不(bu)(bu)已”,第一個“香(xiang)(xiang)”是(shi)名詞,應是(shi)指長袖(xiu)舞動(dong)(dong)時掀(xian)起(qi)的(de)(de)(de)陣陣香(xiang)(xiang)風(feng),又可理解為羅袖(xiu)攪動(dong)(dong)了凝(ning)聚(ju)在(zai)舞女(nv)身上(shang)的(de)(de)(de)脂香(xiang)(xiang)粉氣。“動(dong)(dong)香(xiang)(xiang)”一詞,形(xing)容(rong)舞態,形(xing)象生動(dong)(dong)而(er)概括。“香(xiang)(xiang)不(bu)(bu)已”的(de)(de)(de)“香(xiang)(xiang)”則(ze)是(shi)名詞動(dong)(dong)用,有(you)香(xiang)(xiang)飄或香(xiang)(xiang)滿之意(yi)。蓋舞袖(xiu)在(zai)不(bu)(bu)斷(duan)地揮動(dong)(dong),香(xiang)(xiang)風(feng)也在(zai)不(bu)(bu)停地飄散。這里(li)是(shi)以賦(即(ji)直陳其事、不(bu)(bu)無夸(kua)飾)的(de)(de)(de)手(shou)法,寫動(dong)(dong)態中的(de)(de)(de)舞酣暢淋漓(li)之狀。
如(ru)果說,首(shou)句乃是重在寫實,以(yi)下三句則(ze)全從(cong)虛處著(zhu)筆。第(di)二句“紅蕖”,即紅蓮。“裊(niao)裊(niao)”,纖長的(de)(de)(de)、柔嫩的(de)(de)(de)樣子。紅蓮,不(bu)僅(jin)色香俱全,而且亭(ting)亭(ting)出水,體(ti)態輕盈。以(yi)玉立(li)于初秋的(de)(de)(de)薄霧(wu)里、輕輕地搖曳著(zhu)的(de)(de)(de)荷花來(lai)比擬曼妙的(de)(de)(de)舞姿(zi),可謂貼切。此句是從(cong)另一(yi)角度,即在靜(jing)態(相(xiang)對靜(jing)止)中刻畫(hua)舞姿(zi)之(zhi)美。
第三、四句(ju)(ju)是對偶句(ju)(ju)。“輕(qing)(qing)云(yun)”承上(shang)句(ju)(ju)“裊裊”,“搖(yao)風(feng)”與(yu)首句(ju)(ju)“羅袖”呼應,喻(yu)軀(qu)體和雙臂(bei)的擺動,乃“動香”一詞的具體化(hua)。此(ci)句(ju)(ju)言舞(wu)(wu)(wu)姿猶(you)如出谷輕(qing)(qing)云(yun),隨風(feng)飄動,既瀟灑,又舒卷自如。“嫩柳”與(yu)“輕(qing)(qing)云(yun)”對舉,則在(zai)于形(xing)容舞(wu)(wu)(wu)女腰肢之細。“拂(fu)水”,承“搖(yao)風(feng)”,風(feng)擺弱柳直至低拂(fu)水面(mian),在(zai)于形(xing)容舞(wu)(wu)(wu)女腰肢之柔(rou)。“搖(yao)”、“拂(fu)”之前加副詞“乍(zha)”、“初”,表明舞(wu)(wu)(wu)姿因(yin)節奏緩慢而更顯得輕(qing)(qing)靈柔(rou)和,蕩(dang)人心魄。
總之(zhi),此詞寫舞(wu),有(you)(you)實(shi)有(you)(you)虛,有(you)(you)動有(you)(you)靜,筆力(li)變化(hua)而(er)有(you)(you)層(ceng)次,描(miao)寫時能環環相扣(kou),前(qian)后照應。某些用語(yu)甚奇,如“動香”、“搖風”,系從現實(shi)生活(huo)中(zhong)提煉(lian)而(er)得,甚見匠心。
有人曾謂此詞(ci)“既言秋煙芙蕖,又言嫩柳(liu)初拂,物候(hou)失(shi)序”,似有時空錯(cuo)亂之(zhi)嫌。其(qi)(qi)實(shi),這三句純屬虛寫(xie),無非在著(zhu)蜮描繪舞姿之(zhi)妙,所引(yin)用者未必都是眼前實(shi)有之(zhi)物。文學作(zuo)品,尤其(qi)(qi)是詩詞(ci)之(zhi)類借助形(xing)象化語言或(huo)運用比興手法以烘托氣氛、突出描寫(xie)對像(xiang)的特(te)點,是常見的、合乎(hu)創作(zuo)規律的。倘一(yi)一(yi)坐實(shi),反而會陷于膠柱鼓瑟(se),而有悖(bei)作(zuo)者原意(yi)了。
本文地(di)址://n85e38t.cn/sici/59092.html.
聲明: 我(wo)們(men)(men)致(zhi)力于保(bao)護(hu)作者(zhe)(zhe)版(ban)權,注重分享,被刊用文(wen)章因無法(fa)核(he)實(shi)真實(shi)出處(chu)(chu),未能及時(shi)與(yu)作者(zhe)(zhe)取得聯(lian)系,或有版(ban)權異議(yi)的(de),請(qing)聯(lian)系管理員,我(wo)們(men)(men)會(hui)(hui)立即處(chu)(chu)理,本(ben)站部分文(wen)字與(yu)圖片資源來自于網絡,轉載是出于傳遞更多信息之目的(de),若有來源標注錯誤(wu)或侵犯了您的(de)合法(fa)權益(yi),請(qing)立即通知我(wo)們(men)(men)(管理員郵(you)箱:),情況屬實(shi),我(wo)們(men)(men)會(hui)(hui)第一時(shi)間(jian)予以刪除,并同時(shi)向您表示歉意,謝(xie)謝(xie)!