(清(qing))許謹(jin)身(shen)《清(qing)平樂·秋思》原文賞(shang)析(xi)(清(qing))許謹(jin)身(shen)

清平樂·秋思

低低窗戶，獨自(zi)和燈語。悔種(zhong)碧梧(wu)桐一樹，簾外只聞殘(can)雨。清晨慣聽凄笳，黃昏慣聽啼鴉(ya)。不解自(zi)家憔(qiao)悴，無端埋怨(yuan)菱花。

“秋思”既是(shi)詞(ci)(ci)題，亦為詞(ci)(ci)旨。詞(ci)(ci)一起筆就給人(ren)一種沉(chen)悶之(zhi)(zhi)感(gan)：“低(di)低(di)窗戶”。這眼前實景的(de)(de)描寫，透視(shi)出的(de)(de)是(shi)詞(ci)(ci)人(ren)心中的(de)(de)郁(yu)悶和壓抑。這種悲傷之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)自(zi)(zi)(zi)此(ci)一發而(er)不可(ke)收，貫穿首尾(wei)，籠罩全篇(pian)。次(ci)句“獨自(zi)(zi)(zi)和燈語(yu)(yu)”，以白描手(shou)法勾畫出詞(ci)(ci)人(ren)自(zi)(zi)(zi)己——一位對(dui)著燈兒喃(nan)喃(nan)自(zi)(zi)(zi)語(yu)(yu)的(de)(de)孤獨者的(de)(de)形象。人(ren)有情(qing)(qing)而(er)燈無(wu)(wu)情(qing)(qing)，但現在(zai)偏(pian)偏(pian)是(shi)有情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)人(ren)對(dui)著無(wu)(wu)情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)燈訴說心事，并且只有如此(ci)。索居獨處之(zhi)(zhi)冷寂和孤苦，溢于言表。三四兩句脫胎于溫庭筠《更(geng)漏子》下片(pian)“梧(wu)桐樹(shu)，三更(geng)雨，不道離情(qing)(qing)正(zheng)苦；一葉(xie)葉(xie)，一聲聲，空階滴到(dao)明”，兼取李清照《聲聲慢》“梧(wu)桐更(geng)兼細雨，到(dao)黃昏，點(dian)點(dian)滴滴”句意(yi)，反面(mian)著筆，造(zao)境頗(po)顯(xian)奇巧，詞(ci)(ci)意(yi)更(geng)為蘊藉。其(qi)意(yi)為，沒想到(dao)親手(shou)種的(de)(de)這棵碧梧(wu)桐，不但沒引來鳳凰(huang)與(yu)我作伴，反而(er)招來煩人(ren)的(de)(de)雨點(dian)，使我憂郁(yu)的(de)(de)心情(qing)(qing)上平添了一層(ceng)傷感(gan)，真是(shi)自(zi)(zi)(zi)作自(zi)(zi)(zi)受(shou)，后悔(hui)不已。“這次(ci)第，怎(zen)一個愁字了得”之(zhi)(zhi)悲秋真意(yi)則(ze)在(zai)自(zi)(zi)(zi)艾(ai)自(zi)(zi)(zi)怨的(de)(de)無(wu)(wu)理(li)“悔(hui)”態中委婉傳出。

上(shang)片著力于(yu)刻寫(xie)秋夜愁(chou)思(si)(si)，過片兩句承上(shang)而概括(kuo)一(yi)天(tian)。“清晨”、“黃(huang)昏”并舉，既代(dai)一(yi)天(tian)，亦(yi)指天(tian)天(tian)。“笳(jia)”音本自悲(bei)涼，“鴉”聲自古(gu)凄(qi)愴，而這兩種哀鳴又偏(pian)偏(pian)是在秋天(tian)，在孤獨(du)者周圍，終日縈繞，不(bu)(bu)絕于(yu)耳，因(yin)(yin)此倍感凄(qi)厲。“慣聽”，以(yi)超逸之(zhi)(zhi)筆(bi)寫(xie)沉郁之(zhi)(zhi)情(qing)，煉字(zi)頗見(jian)功(gong)力。結兩句故作癡(chi)語，我不(bu)(bu)知道(dao)近來(lai)為何如(ru)(ru)此憔(qiao)悴(cui)，無(wu)緣無(wu)故地竟責怪起鏡子(zi)來(lai)。愁(chou)為心上(shang)秋，憂(you)(you)愁(chou)勞形之(zhi)(zhi)理，詞人(ren)并非不(bu)(bu)懂，乃(nai)深知之(zhi)(zhi)。但此處偏(pian)以(yi)“不(bu)(bu)解”言(yan)(yan)之(zhi)(zhi)，是別有一(yi)番難言(yan)(yan)的(de)(de)(de)隱情(qing)。詞人(ren)生活于(yu)道(dao)光年(nian)間，又宦(huan)居京師(shi)，耳聞(wen)目睹國運如(ru)(ru)江(jiang)河日下之(zhi)(zhi)態(tai)勢，憂(you)(you)己、憂(you)(you)國、憂(you)(you)民，而又無(wu)力救國、濟民、回(hui)天(tian)，沉重的(de)(de)(de)心理負擔(dan)藉秋思(si)(si)而化(hua)出，由悲(bei)秋而至于(yu)悲(bei)己、悲(bei)家(jia)、悲(bei)國。身(shen)外凄(qi)涼之(zhi)(zhi)環境，觸發(fa)內(nei)心憂(you)(you)郁之(zhi)(zhi)愁(chou)情(qing)，形之(zhi)(zhi)于(yu)外，即成憔(qiao)悴(cui)瘦損之(zhi)(zhi)狀。以(yi)此復現全(quan)詞，詞人(ren)家(jia)居之(zhi)(zhi)環境，透視出時代(dai)、社(she)會之(zhi)(zhi)環境，悲(bei)秋之(zhi)(zhi)心理，亦(yi)包(bao)含憂(you)(you)念國運的(de)(de)(de)因(yin)(yin)素，折射出整(zheng)個社(she)會文化(hua)心態(tai)。因(yin)(yin)此，這首小(xiao)令寫(xie)的(de)(de)(de)雖(sui)是最為常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)悲(bei)秋題材，但由于(yu)有這些(xie)深厚的(de)(de)(de)內(nei)涵(han)，加之(zhi)(zhi)新巧(qiao)的(de)(de)(de)構思(si)(si)，圓轉的(de)(de)(de)運筆(bi)，仍(reng)然(ran)顯出闊(kuo)大的(de)(de)(de)境界。

清(qing)平樂(le)(le)原(yuan)文(wen)翻譯(yi)(yi)及全(quan)詩(shi)賞析清(qing)平樂(le)(le)原(yuan)文(wen)翻譯(yi)(yi)及全(quan)詩(shi)賞析1清(qing)平樂(le)(le)·謝叔良惠木犀

少年痛飲，憶(yi)向吳江醒(xing)。明月團(tuan)團(tuan)高樹影，十里水沉(chen)煙冷。

大(da)都一點宮(gong)黃，人(ren)間直恁芬(fen)芳。怕是秋天風露，染教世界都香。

翻譯

回(hui)憶(yi)起(qi)年輕時(shi)曾在這里狂飲(yin)一場，酒醒了眼(yan)前是奔流的吳淞(song)江。團團明月(yue)投下了桂樹的身(shen)影，十(shi)里之外都散發著桂花的幽(you)香。

桂花只(zhi)不過(guo)有一點點宮黃(huang)之色(se)，卻給人間送來這(zhe)樣的芬芳。也許是她(ta)要(yao)借著(zhu)秋天的風(feng)露(lu)，讓香氣飄散到世界的四面八方。

注釋

清平(ping)樂：詞牌名。雙調四十六字，八句(ju)，前片四仄韻，后片三平(ping)韻。

叔(shu)良：即(ji)余叔(shu)良，作(zuo)者友人。木(mu)犀（xī）：即(ji)木(mu)樨(xi)，桂樹(shu)學名，又名崖(ya)桂。因其樹(shu)木(mu)紋理如犀，故名。

痛飲：盡情喝酒。

吳(wu)江：即吳(wu)淞江，在今蘇州南部(bu)，西(xi)接太(tai)湖。

團團：圓形。

水沉：即沉香。一作“薔薇”。

大都：不過。

宮黃：指(zhi)古代宮中婦女以黃粉涂額(e)，又稱額(e)黃，是一種淡妝(zhuang)，這里指(zhi)桂花。

直恁：竟然如此。

創作背景

辛棄疾自(zi)隆興二年(nian)（1164）冬(dong)或乾(qian)道元年(nian)（1165）春，江陰(yin)簽判任滿后(hou)，曾有一段流寓吳(wu)江的生活。此詞當作(zuo)于辛棄疾獻《美(mei)芹十論》之后(hou)，這正是(shi)他(ta)希望一展宏圖(tu)的時候。

賞析

這(zhe)首詞(ci)寫(xie)桂花(hua)，并非只是詠(yong)物，詞(ci)人身世之感，隱然其(qi)中(zhong)。它不專(zhuan)門扣(kou)住(zhu)桂花(hua)題材(cai)，而是能離開(kai)桂花(hua)本(ben)身，把自己的經歷結(jie)合(he)來寫(xie)，意境更(geng)為開(kai)闊(kuo)，感情更(geng)加親切，寫(xie)得別有情趣。

上片憶昔。起筆回(hui)顧痛飲吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)，酒(jiu)酣沉醉(zui)，醉(zui)而復醒的(de)情景(jing)。作者從自己(ji)的(de)游蹤引(yin)入(ru)桂(gui)(gui)花(hua)。少(shao)年(nian)(nian)時有個秋夜，在(zai)吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)痛飲醒來，看見一(yi)輪明(ming)月(yue)，中(zhong)間(jian)映著團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)的(de)桂(gui)(gui)樹(shu)影(ying)子(zi)；江(jiang)(jiang)(jiang)邊桂(gui)(gui)樹(shu)，十里花(hua)香(xiang)(xiang)，飄散(san)在(zai)煙波江(jiang)(jiang)(jiang)上，倍添清冷之(zhi)氣：天上人間(jian)，都籠罩在(zai)桂(gui)(gui)香(xiang)(xiang)桂(gui)(gui)影(ying)之(zhi)中(zhong)。桂(gui)(gui)花(hua)雖身(shen)世(shi)如斷梗飄蓬，而意氣不(bu)衰(shuai)。辛(xin)棄疾年(nian)(nian)輕時游過吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)，所(suo)以(yi)他(ta)對此地頗為(wei)懷(huai)念。大概(gai)吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)兩岸，當(dang)時桂(gui)(gui)花(hua)頗盛，所(suo)以(yi)他(ta)詠桂(gui)(gui)花(hua)便想起吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)之(zhi)游。“少(shao)年(nian)(nian)痛飲”，實有“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為(wei)誰雄”（杜甫《贈李白》）之(zhi)意。“明(ming)月(yue)”句，“團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)”語意雙關(guan)，既指(zhi)月(yue)，又指(zhi)地上高大的(de)桂(gui)(gui)樹(shu)，影(ying)像豐富而優(you)美，也(ye)符(fu)合酔中(zhong)奇妙(miao)的(de)觀賞狀態。詞人借(jie)自己(ji)一(yi)次客中(zhong)酒(jiu)醒后看桂(gui)(gui)影(ying)、聞桂(gui)(gui)香(xiang)(xiang)的(de)經歷來寫桂(gui)(gui)花(hua)，情調豪放(fang)，生動自然。“十里”句，用“水沉”來指(zhi)桂(gui)(gui)花(hua)馨香(xiang)(xiang)，引(yin)出下片專詠桂(gui)(gui)花(hua)芳香(xiang)(xiang)。

上片前二(er)句敘(xu)事，后二(er)句寫景，繪出(chu)少(shao)年辛棄疾的意氣(qi)風發(fa)，雄放(fang)揮灑(sa)，情景諧(xie)和(he)，是一幅詩中有畫的境界。

詞(ci)轉(zhuan)入下片“意(yi)脈(mo)不斷(duan)”，由寫(xie)(xie)作者(zhe)自(zi)己的(de)經歷(li)，轉(zhuan)到桂(gui)(gui)(gui)花本身(shen)。“大都(dou)(dou)”兩(liang)句贊賞桂(gui)(gui)(gui)花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷(juan)二十一：“額上涂黃(huang)，漢宮(gong)妝也。”《西神脞說》則謂“婦(fu)人勻(yun)面，惟施(shi)朱傅粉而(er)已。至六(liu)朝乃兼尚(shang)黃(huang)。”梁簡文帝《戲贈麗人詩》：“同(tong)安鬟(huan)里(li)撥(bo)，異作額間黃(huang)。”李(li)商(shang)隱《蝶(die)》詩云：“壽陽宮(gong)主(zhu)嫁時妝，八字宮(gong)眉捧額黃(huang)。”桂(gui)(gui)(gui)花體積小，金黃(huang)色(se)，宛如婦(fu)女淡施(shi)“宮(gong)黃(huang)”，星星點(dian)點(dian)，可是(shi)(shi)(shi)(shi)開(kai)在人間，竟然這(zhe)般芬(fen)芳(fang)。花小、色(se)黃(huang)、香濃(nong)，正是(shi)(shi)(shi)(shi)桂(gui)(gui)(gui)花特征。這(zhe)幾(ji)句把(ba)桂(gui)(gui)(gui)花特征都(dou)(dou)寫(xie)(xie)到，但著重(zhong)寫(xie)(xie)它的(de)香味，抓住重(zhong)點(dian)，與上片相呼應(ying)。最后(hou)別出新意(yi)：“怕是(shi)(shi)(shi)(shi)秋天風露(lu)，染教世(shi)界都(dou)(dou)香。”激情(qing)滿懷，放言憑(ping)借(jie)秋天風露(lu)的(de)傳播，桂(gui)(gui)(gui)花會將整個世(shi)界都(dou)(dou)熏染得濃(nong)郁芬(fen)芳(fang)。江順(shun)詒《詞(ci)學集成》卷(juan)六(liu)引張砥中曰：“后(hou)結如泉(quan)流(liu)歸海，回環通(tong)首，源(yuan)流(liu)有(you)盡(jin)而(er)不盡(jin)之意(yi)”。這(zhe)里(li)正是(shi)(shi)(shi)(shi)“有(you)盡(jin)而(er)不盡(jin)”，詞(ci)已寫(xie)(xie)完，而(er)意(yi)未盡(jin)。

此詞不只是贊美(mei)(mei)桂(gui)花(hua)的(de)(de)(de)芳香十里。作者一生都“志(zhi)在(zai)塞北江南”，為(wei)“了卻君王天(tian)下事”，而竭盡全力(li)恢復宋室山(shan)河。舊說“招(zhao)搖之(zhi)山(shan)，其上多(duo)桂(gui)”（《山(shan)海經(jing)》），“物之(zhi)美(mei)(mei)者，招(zhao)搖之(zhi)桂(gui)”（《呂氏春秋(qiu)》）。無(wu)論(lun)是異香的(de)(de)(de)桂(gui)花(hua)，或“紛紛如(ru)煙霧，回(hui)旋成穗，散墜如(ru)牽(qian)牛子(zi)，黃(huang)白相間，咀(ju)之(zhi)無(wu)味(wei)”（《詞林紀事》）卷一引）的(de)(de)(de)桂(gui)子(zi)，一向是崇高、美(mei)(mei)好、吉祥(xiang)的(de)(de)(de)象(xiang)征(zheng)。李清照詠桂(gui)花(hua)詞《攤破(po)浣溪沙》云：“揉破(po)黃(huang)金萬點(dian)輕，剪成碧玉葉層層，風度精(jing)神如(ru)彥(yan)輔(fu)，太(tai)鮮明”。人們(men)總(zong)是既稱(cheng)頌桂(gui)花(hua)的(de)(de)(de)形態美(mei)(mei)，又贊揚它的(de)(de)(de)精(jing)神美(mei)(mei)。辛(xin)棄(qi)疾以“染教世界都香”來(lai)歌贊，似隱寓(yu)有(you)他(ta)“達則兼(jian)善天(tian)下”的(de)(de)(de)宏愿(yuan)的(de)(de)(de)。

況周頤云(yun)：“以(yi)(yi)性靈語詠(yong)物(wu)，以(yi)(yi)沉著之(zhi)筆達(da)出(chu)，斯為無上上乘”（《蕙風詞(ci)話》卷五）。此詞(ci)的(de)佳處正(zheng)在于詠(yong)物(wu)與(yu)性靈融為一體，即(ji)性靈即(ji)詠(yong)物(wu)，詞(ci)人將自己(ji)淡化到不(bu)露痕跡(ji)的(de)地步，而又非沾沾然詠(yong)一物(wu)矣。全詞(ci)非寄托之(zhi)作，但結(jie)句并不(bu)排斥似為作者濟世懷抱的(de)自然流(liu)露。

這(zhe)首詞意境優美，寫桂花能抓住其特(te)征(zheng)，聯想自然(ran)，用詞簡(jian)練，不(bu)愧(kui)為詞中佳(jia)品。

清(qing)平(ping)樂原文翻(fan)譯及全(quan)詩賞析(xi)2宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風(feng)臺護取。莫遣驚(jing)鴻飛(fei)去。

一團香玉溫柔。笑顰(pin)俱有風流。貪(tan)與(yu)蕭(xiao)郎眉(mei)語，不知舞錯伊州。

注釋

宮腰：女子細腰。

避(bi)風(feng)臺(tai)：相(xiang)傳趙(zhao)飛燕身輕不勝風(feng)，漢成帝(di)為筑七寶(bao)避(bi)風(feng)臺(tai)（見漢伶玄《趙(zhao)飛燕外傳》）。

驚(jing)鴻：形(xing)容女子體(ti)態輕盈。

蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所(suo)親(qin)愛或為女子所(suo)戀(lian)的男子。

眉語(yu)：以眉之舒斂示意(yi)傳情。

伊州：曲詞名，商(shang)調大曲。

注釋

宮腰：女子細腰。

避風(feng)臺：相(xiang)傳(chuan)趙飛燕(yan)身輕不勝風(feng)，漢(han)成帝為(wei)筑七寶避風(feng)臺（見(jian)漢(han)伶玄(xuan)《趙飛燕(yan)外傳(chuan)》）。

驚鴻：形容女子體態輕盈。

蕭郎(lang)：原指(zhi)(zhi)梁(liang)武(wu)帝蕭衍，以后泛指(zhi)(zhi)所(suo)(suo)親愛(ai)或為(wei)女子(zi)所(suo)(suo)戀的男子(zi)。

眉(mei)語：以(yi)眉(mei)之舒斂示意傳(chuan)情。

伊(yi)州(zhou)：曲詞名，商調(diao)大曲。

賞析

作為(wei)辛派詞(ci)人的代表之一(yi)，劉克(ke)莊(zhuang)的詞(ci)一(yi)向以(yi)豪放(fang)見長。但詞(ci)人也并非不會婉(wan)約(yue)，而是不欲而已(yi)。偶為(wei)婉(wan)約(yue)之詞(ci)，情(qing)(qing)意(yi)款款，自然又是一(yi)首(shou)佳作。比如這(zhe)首(shou)《清平樂》，置于婉(wan)約(yue)詞(ci)中，幾不可辨識，以(yi)為(wei)又是哪一(yi)位多情(qing)(qing)妙(miao)手的快意(yi)所為(wei)。

南宋時期上(shang)流社(she)會有蓄家(jia)姬(ji)的風氣(qi)。這首詞所描寫的就是一(yi)個以歌舞(wu)佐酒的家(jia)姬(ji)。一(yi)開始(shi)一(yi)束(shu)素絹比舞(wu)姬(ji)的纖腰，抓住(zhu)了作為(wei)舞(wu)姬(ji)最重要的因素。由此(ci)

開(kai)始，上半闋四(si)句，句句使用(yong)(yong)夸(kua)張。劉勰《文(wen)心(xin)雕龍·夸(kua)飾》說(shuo)(shuo)夸(kua)張“可(ke)以(yi)發蘊(yun)而飛(fei)滯，披(pi)瞽而駭聾”。夸(kua)張手法在突出(chu)事物的(de)(de)特點方面，刻畫(hua)得(de)更有力。此外，這四(si)句中有三(san)處(chu)典故：“宮腰束(shu)(shu)素”用(yong)(yong)宋玉《登徒子(zi)好色賦》中“腰如束(shu)(shu)素”，原句是(shi)描寫(xie)(xie)一(yi)個(ge)據宋玉自(zi)己說(shuo)(shuo)是(shi)天(tian)底下最美(mei)麗的(de)(de)女子(zi)的(de)(de)。“好筑避風(feng)(feng)臺(tai)護取”用(yong)(yong)趙(zhao)飛(fei)燕的(de)(de)故事，據說(shuo)(shuo)趙(zhao)飛(fei)燕體(ti)質輕盈，漢成(cheng)帝(di)恐其飄翥，為制七寶避風(feng)(feng)臺(tai)。“驚鴻飛(fei)去(qu)”用(yong)(yong)曹植《洛(luo)神賦》里寫(xie)(xie)洛(luo)神的(de)(de)句子(zi)“翩若驚鴻”。這三(san)個(ge)成(cheng)句全是(shi)寫(xie)(xie)最美(mei)的(de)(de)女子(zi)的(de)(de)，用(yong)(yong)這些典故來寫(xie)(xie)舞(wu)姬(ji)，自(zi)然上半闋的(de)(de)真正含義，就不只是(shi)寫(xie)(xie)其的(de)(de)體(ti)態輕盈了。

“一團香玉溫柔，笑(xiao)顰俱有風流”兩(liang)句在(zai)繼續(xu)作形態方面(mian)描(miao)繪(hui)的同時，開始著(zhu)力(li)烘(hong)托(tuo)舞(wu)(wu)姬的精神風韻，上下兩(liang)片之間在(zai)這(zhe)里(li)得到了(le)自然地過渡。同時，這(zhe)兩(liang)句對(dui)舞(wu)(wu)女風韻正面(mian)、概括的描(miao)寫，也(ye)給結尾兩(liang)句作了(le)最好(hao)的鋪墊。“貪與蕭郎眉(mei)語(yu)，不知舞(wu)(wu)錯(cuo)《伊州(zhou)》”（蕭郎，泛指(zhi)為女子(zi)所(suo)愛(ai)戀的男子(zi)。《伊州(zhou)》，舞(wu)(wu)曲名）兩(liang)句，《詞旨》推為“警句”，好(hao)在(zai)哪里(li)？首先，“蕭郎”在(zai)詞中(zhong)即指(zhi)作者(zhe)(zhe)自己，亦或(huo)他(ta)人(ren)(ren)，彼此眉(mei)目(mu)傳情(qing)，銷魂(hun)蕩魄之際，舞(wu)(wu)姬竟然舞(wu)(wu)錯(cuo)了(le)《伊州(zhou)》曲，其情(qing)其景，煥然生動，如在(zai)目(mu)前。其次，詞的前面(mian)部分都(dou)是對(dui)舞(wu)(wu)姬的客觀描(miao)寫，到此作者(zhe)(zhe)才把自己融入其中(zhong)。因為作者(zhe)(zhe)主(zhu)觀情(qing)感的融注(zhu)，也(ye)就更加曼妙(miao)迷(mi)人(ren)(ren)了(le)。

劉克(ke)莊(zhuang)詞(ci)多(duo)寫人民疾苦和對(dui)祖國(guo)命運的關注，多(duo)有慷慨大江東去的氣概，很少(shao)(shao)剪紅(hong)刻翠(cui)之辭(ci)。因此，不(bu)少(shao)(shao)評論家以為克(ke)莊(zhuang)詞(ci)缺少(shao)(shao)含蓄微婉(wan)的力量。這闋(que)詞(ci)寫粉黛，敘歌舞(wu)，讀來雖不(bu)乏明快之感，但情緒纏綿，措詞(ci)輕艷，結尾處尤(you)有無窮余(yu)意(yi)，當可(ke)代表(biao)劉克(ke)莊(zhuang)詞(ci)風的另(ling)一個側(ce)面(mian)。

清(qing)平(ping)樂原文(wen)翻譯(yi)及(ji)全詩賞析3清(qing)平(ping)樂

春(chun)來秋去。往事知何處？燕子歸(gui)飛蘭泣露。光景千(qian)留不住。

酒(jiu)闌人散忡忡。閑階獨倚梧桐(tong)。記得去(qu)年今日，依前黃葉西風(feng)。

翻譯

春來秋去，往(wang)事(shi)該到(dao)哪里重尋(xun)？天氣漸寒，燕子南(nan)歸(gui)飛(fei)去，蘭(lan)草(cao)上也沾滿露(lu)珠(zhu)，如在悲啼。時光啊，千留(liu)萬留(liu)也留(liu)不住。

飲(yin)酒過后，客人已散，我滿(man)懷憂傷，無聊(liao)的來到階前，獨自倚著梧桐樹(shu)。回想起去年(nian)今日，同樣是西(xi)風蕭瑟，黃葉亂舞(wu)。

注釋

清(qing)平樂(le)(le)（yuè）：詞牌名，取用(yong)漢樂(le)(le)府“清(qing)樂(le)(le)”、“平樂(le)(le)”兩個(ge)樂(le)(le)調(diao)(diao)命名。雙調(diao)(diao)四十六字，八句，上片(pian)四仄韻(yun)，下片(pian)三平韻(yun)。

春(chun)來秋去：春(chun)天過去，秋天到來。形容時光流(liu)逝(shi)。

蘭泣露：蘭花(hua)在(zai)露中哭(ku)泣。

泣(qi)露：蘭花上露水滴下(xia)來(lai)像哭泣(qi)的(de)淚水。

光景：風光景色。

千(qian)留：千(qian)百遍地挽留。

酒闌：飲酒結束。

闌：闌珊，將盡。

忡忡：憂愁的樣子。

閑階：猶言空階。

梧桐：梧桐樹，落葉(xie)喬(qiao)木(mu)。

創作背景

這(zhe)首詞(ci)的(de)具體創(chuang)作年份已不詳。晏殊詞(ci)多表現因時序變換的(de)傷(shang)感情緒，這(zhe)實際上正是封建(jian)社會(hui)從中晚唐以來“遲暮黃昏(hun)”的(de)時代心(xin)理(li)的(de)反映。王(wang)國維(wei)在《人間(jian)詞(ci)話》中評晏殊詞(ci)，認為晏詞(ci)“但一灑落(luo)，一悲壯耳”，這(zhe)正點(dian)明了晏詞(ci)表現了時代心(xin)理(li)之(zhi)悲。在這(zhe)首《清平(ping)樂》中也表達了此(ci)種感受(shou)。

賞析

上(shang)片(pian)感(gan)慨“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”千(qian)留(liu)不(bu)(bu)(bu)住。集中表現主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)對(dui)于時(shi)光(guang)流逝(shi)(shi)、好景美(mei)事(shi)永(yong)遠消(xiao)泯的(de)無(wu)(wu)奈和悵恨。首二句，言季節變換如(ru)此之(zhi)快(kuai)，春來又秋(qiu)(qiu)(qiu)去，“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”卻不(bu)(bu)(bu)知(zhi)到何處尋(xun)覓(mi)。嘆日月不(bu)(bu)(bu)居，時(shi)序(xu)循環，時(shi)間流逝(shi)(shi)，前事(shi)難尋(xun)。“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”（從(cong)下片(pian)所述可知(zhi)，這是(shi)(shi)指去年今日黃(huang)葉西風之(zhi)中與(yu)情(qing)人(ren)(ren)在酒宴(yan)上(shang)的(de)歡會(hui)）不(bu)(bu)(bu)可追，伊人(ren)(ren)不(bu)(bu)(bu)再來。這已(yi)經暗伏本(ben)篇(pian)的(de)抒情(qing)主(zhu)旨在內。后(hou)二句，承“春來秋(qiu)(qiu)(qiu)去”而(er)來，言秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang)將逝(shi)(shi)，眼見(jian)燕(yan)子往(wang)(wang)(wang)南飛(fei)(fei)，幽蘭帶露(lu)(lu)，像是(shi)(shi)因悲(bei)秋(qiu)(qiu)(qiu)而(er)哭泣(qi)，主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)也(ye)(ye)黯(an)然神傷，從(cong)心底無(wu)(wu)數次地(di)(di)發出(chu)挽留(liu)秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang)的(de)呼喚，但是(shi)(shi)毫(hao)無(wu)(wu)用處。“燕(yan)子歸飛(fei)(fei)蘭泣(qi)露(lu)(lu)，光(guang)景千(qian)留(liu)不(bu)(bu)(bu)住”，燕(yan)子于秋(qiu)(qiu)(qiu)而(er)飛(fei)(fei)歸了，蘭葉上(shang)凝聚露(lu)(lu)珠如(ru)泣(qi)淚，美(mei)好的(de)光(guang)景即使千(qian)百次的(de)挽留(liu)也(ye)(ye)牽(qian)不(bu)(bu)(bu)住，主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)深切(qie)地(di)(di)懷念(nian)“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”，或許是(shi)(shi)佳(jia)人(ren)(ren)見(jian)不(bu)(bu)(bu)得(de)，“燕(yan)子歸飛(fei)(fei)”形象(xiang)的(de)比喻；深情(qing)地(di)(di)挽留(liu)秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang)，時(shi)光(guang)更(geng)是(shi)(shi)留(liu)不(bu)(bu)(bu)得(de)。那份悵恨與(yu)無(wu)(wu)奈，仿佛跟“蘭泣(qi)露(lu)(lu)”似的(de).。挽留(liu)“秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang)”，正(zheng)是(shi)(shi)要留(liu)住“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”，留(liu)住“燕(yan)子”，期盼再與(yu)佳(jia)人(ren)(ren)相會(hui)。然而(er)這一切(qie)都成空，能(neng)不(bu)(bu)(bu)愁(chou)嗎。

下片，定格(ge)于閑階梧桐下獨(du)自感(gan)傷的(de)抒情(qing)(qing)主人公的(de)特寫(xie)鏡頭，既寫(xie)其感(gan)傷的(de)形(xing)貌，亦托現其感(gan)傷的(de)內心(xin)。前二句補足上(shang)片，由景入情(qing)(qing)，窮形(xing)盡相，寫(xie)其孤獨(du)之(zhi)(zhi)狀，徘徊之(zhi)(zhi)態。喝酒(jiu)，是為了(le)留住景光，消釋哀傷，可(ke)是，酒(jiu)闌人散后，更感(gan)到空虛(xu)和惆悵(chang)。后二句直探心(xin)靈深(shen)處(chu)(chu)，揭(jie)示其心(xin)事重重的(de)原因——對(dui)景懷人。表現了(le)詞(ci)人心(xin)靈深(shen)處(chu)(chu)長久(jiu)的(de)憂傷，黃(huang)(huang)葉(xie)西風，年年如是，自然界代(dai)謝(xie)是必然的(de)規(gui)律，對(dui)著無(wu)法(fa)挽(wan)回的(de)事物，他體認到人生的(de)無(wu)常了(le)。“去(qu)年今日”，“黃(huang)(huang)葉(xie)西風”，以(yi)今比昔，平添(tian)幾(ji)分厚重之(zhi)(zhi)感(gan)，頗有幾(ji)分耐(nai)人尋味之(zhi)(zhi)處(chu)(chu)。

這首詞抒(shu)(shu)寫(xie)別愁。此(ci)詞特(te)寫(xie)鏡頭：“酒(jiu)(jiu)闌人散(san)忡忡，閑(xian)階獨倚梧桐(tong)(tong)。”酒(jiu)(jiu)宴已(yi)經結(jie)束，熱鬧的(de)場面不(bu)復，令人憂愁不(bu)安，無(wu)可奈何地(di)倚靠著(zhu)臺階旁的(de)梧桐(tong)(tong)樹發(fa)呆(dai)。這一(yi)孤(gu)獨情(qing)(qing)景，既感慨從酒(jiu)(jiu)宴上得到的(de)暫時慰藉(jie)，竟如此(ci)快(kuai)就沒了，反(fan)而加(jia)重(zhong)了愁怨；使自己(ji)憶起“往事”，陷(xian)于深深的(de)憂慮不(bu)安之中。于是，結(jie)尾(wei)直接(jie)抒(shu)(shu)寫(xie)：“記得去年今日，依前黃(huang)葉西(xi)風。”腦子里清楚(chu)地(di)記得，也是去年的(de)今日，依然是秋季，西(xi)風勁(jing)吹，黃(huang)葉凋零的(de)時候，與佳人相會分別，點出“秋愁”——惆悵情(qing)(qing)懷(huai)，是因憶舊(jiu)懷(huai)人的(de)緣故。

清(qing)平樂原文翻譯(yi)及全詩(shi)賞析4清(qing)平樂·雨晴煙晚

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛(fei)來垂柳院，小閣畫簾(lian)高卷。

黃昏獨倚朱(zhu)闌(lan)。西南新月(yue)眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒(han)。

翻譯

雨后(hou)初晴(qing)，傍(bang)晚(wan)淡煙彌漫(man)，碧綠的春水漲滿(man)新(xin)池。雙燕(yan)飛回柳(liu)樹低垂的庭(ting)院，小小的閣樓里畫(hua)簾高高卷起。

黃昏時獨自倚著朱(zhu)欄(lan)，西(xi)南天空掛(gua)著一彎如(ru)眉的新月。臺階(jie)上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒(han)冷。

注釋

砌：臺階。

特地：特別。

朱闌(lan)：一(yi)作“朱欄(lan)(lan)”，紅(hong)色的欄(lan)(lan)桿(gan)。

鑒賞

這是一(yi)首抒寫(xie)閨情的詞作，寫(xie)的是一(yi)個(ge)少婦在暮春時節的一(yi)個(ge)黃昏(hun)，思念親人并等(deng)待(dai)他歸來的情景(jing)。

詞的(de)上片寫明節候、環(huan)境(jing)以及這位少婦所見的(de)景(jing)物(wu)特色。

“雨晴(qing)煙(yan)晚，綠水(shui)新(xin)池滿”一個“晚”字點名時(shi)間(jian)；“綠水(shui)”二字交待氣候-----此時(shi)正(zheng)值春(chun)天。這兩句(ju)乃是寫(xie)尋常春(chun)景：雨后放晴(qing)，夕陽(yang)殘照，煙(yan)靄空(kong)濛一片，暮色中但見新(xin)池綠水(shui)盈盈，這景色春(chun)意盎然。這是女主(zhu)人(ren)公乍一放眼就看到的自然美，與(yu)一般人(ren)的賞(shang)春(chun)并沒有什么不同(tong)，還未充(chong)分顯現出她(ta)觀景的獨特(te)感受(shou)。

“雙(shuang)(shuang)燕(yan)(yan)(yan)飛(fei)(fei)(fei)來(lai)垂柳院，小閣(ge)畫簾(lian)(lian)(lian)高卷”作者在寫景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)表現主(zhu)人公(gong)觀景(jing)有(you)(you)(you)(you)(you)一個心(xin)理過程。她乍(zha)一看(kan)春(chun)色挺美(mei)，但繼而看(kan)到暮色中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)歸(gui)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)燕(yan)(yan)(yan)在種著(zhu)垂柳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)庭院中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)翻飛(fei)(fei)(fei)盤旋，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦就被(bei)觸動了(le)(le)，與前面兩句(ju)不自覺地感(gan)到春(chun)景(jing)之美(mei)就有(you)(you)(you)(you)(you)些不同(tong)。燕(yan)(yan)(yan)子尚能在傍(bang)晚(wan)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)歸(gui)巢，那(nei)么人呢，作者沒(mei)有(you)(you)(you)(you)(you)明(ming)說(shuo)，只是(shi)寫這(zhe)(zhe)(zhe)位少婦把閣(ge)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)畫簾(lian)(lian)(lian)高高卷起。她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卷簾(lian)(lian)(lian)，既是(shi)為了(le)(le)更清楚地看(kan)雙(shuang)(shuang)飛(fei)(fei)(fei)燕(yan)(yan)(yan)，也是(shi)為了(le)(le)使燕(yan)(yan)(yan)子進入畫梁(liang)棲宿。這(zhe)(zhe)(zhe)一無言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卷簾(lian)(lian)(lian)動作，蘊含(han)著(zhu)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特而微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情，既有(you)(you)(you)(you)(you)對成雙(shuang)(shuang)晚(wan)歸(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)燕(yan)(yan)(yan)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羨慕，也有(you)(you)(you)(you)(you)只見(jian)歸(gui)燕(yan)(yan)(yan)而不見(jian)歸(gui)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)怨悵。雙(shuang)(shuang)燕(yan)(yan)(yan)在這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)有(you)(you)(you)(you)(you)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯作用，微(wei)露了(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜心(xin)境。在詞中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，用雙(shuang)(shuang)飛(fei)(fei)(fei)燕(yan)(yan)(yan)、雙(shuang)(shuang)鷓鴣(gu)、雙(shuang)(shuang)飛(fei)(fei)(fei)蝶、雙(shuang)(shuang)鴛鴦(yang)等(deng)形象來(lai)襯托(tuo)女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨感(gan)，是(shi)常見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)也是(shi)如此(ci)(ci)。至(zhi)此(ci)(ci)讀(du)者看(kan)到春(chun)色雖美(mei)，但在女(nv)主(zhu)人公(gong)眼中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)卻有(you)(you)(you)(you)(you)一個轉折，從一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀賞到融入自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活體驗，賞景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)那(nei)種希望成雙(shuang)(shuang)團聚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛意識覺醒了(le)(le)。

詞(ci)的下(xia)片以女主(zhu)人為中心(xin)，描繪她孤獨凄(qi)冷的處境。

“黃(huang)昏(hun)獨(du)倚朱(zhu)闌，西(xi)(xi)南新月眉(mei)彎。”上(shang)片(pian)(pian)之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)原來都為(wei)女主人公獨(du)倚欄(lan)所見，“黃(huang)昏(hun)”對應上(shang)片(pian)(pian)的“晚”，“獨(du)倚”與上(shang)片(pian)(pian)“雙飛”對舉，點(dian)明她的孤單處境。那么，她黃(huang)昏(hun)倚欄(lan)是為(wei)了眺望遠景(jing)嗎？自然不是黃(huang)昏(hun)時分，大地一片(pian)(pian)模糊，還能(neng)看見什(shen)么呢，她是在(zai)盼(pan)望遠人歸來。“西(xi)(xi)南新月眉(mei)彎，”月出(chu)于(yu)東而落于(yu)西(xi)(xi)，她自黃(huang)昏(hun)獨(du)倚，直(zhi)到月色偏西(xi)(xi)，可見其(qi)倚欄(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)久，盼(pan)望之(zhi)(zhi)(zhi)切。

“砌下落花風起，羅(luo)衣(yi)特(te)地春(chun)(chun)寒(han)(han)。”從卷簾(lian)望飛燕到(dao)倚(yi)闌盼(pan)歸(gui)(gui)人(ren)(ren)(ren)而望月，地點是(shi)不(bu)(bu)斷移(yi)動的(de)(de)。此刻人(ren)(ren)(ren)依然未歸(gui)(gui)，她(ta)(ta)又來到(dao)了(le)(le)(le)階(jie)砌再(zai)佇立等(deng)待。她(ta)(ta)真是(shi)心緒不(bu)(bu)寧，在住所凡是(shi)可(ke)(ke)看到(dao)歸(gui)(gui)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)地方(fang)多次(ci)徘徊(huai)。直到(dao)夜風卷起階(jie)前的(de)(de)落花，拂動她(ta)(ta)的(de)(de)羅(luo)衣(yi)時，她(ta)(ta)才感到(dao)春(chun)(chun)寒(han)(han)襲(xi)人(ren)(ren)(ren)。“落花風起”再(zai)次(ci)點明了(le)(le)(le)暮春(chun)(chun)的(de)(de)季節特(te)征(zheng)，兼有春(chun)(chun)思撩(liao)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)象征(zheng)意(yi)(yi)味。“特(te)地”可(ke)(ke)解作“特(te)意(yi)(yi)”或(huo)“特(te)別”，在這里(li)作“特(te)別”解為宜。春(chun)(chun)夜的(de)(de)風使她(ta)(ta)感到(dao)特(te)別塞(sai)冷，不(bu)(bu)僅僅由(you)于她(ta)(ta)只穿了(le)(le)(le)件薄薄的(de)(de)羅(luo)衣(yi)，更主要是(shi)因(yin)為她(ta)(ta)的(de)(de)獨處而不(bu)(bu)能在心頭激(ji)蕩著暖流，這“寒(han)(han)”即是(shi)天寒(han)(han)，更指心寒(han)(han)，它(ta)以全篇(pian)之力為全篇(pian)做(zuo)了(le)(le)(le)一個收束。

這是一首閨情詞詞中表露的(de)(de)(de)(de)(de)是女主人(ren)(ren)公那種(zhong)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)哀怨與悵(chang)恨，于微(wei)婉的(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)調中流動著絲絲思情。此類寫女子獨居傷懷、望夫(fu)歸來的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材，在《花間集》詞作(zuo)中常見。作(zuo)者大(da)多善于攝取微(wei)細的(de)(de)(de)(de)(de)生活鏡頭，融入(ru)特(te)定的(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)景象，來表現女主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)感受。這首詞也體現了花間派的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)創作(zuo)特(te)色(se)。

創作背景

南唐時(shi)期(qi)馮延巳居宰相之(zhi)(zhi)職，當時(shi)朝(chao)廷(ting)里(li)黨爭激烈，朝(chao)士分為兩黨，使得(de)李(li)璟痛下決心，鏟除黨爭。這(zhe)首詞正是詞人感慨時(shi)局之(zhi)(zhi)亂，排憂(you)解悶之(zhi)(zhi)作。

清平樂原文_翻譯及賞析柳絲搖露。不綰蘭舟住。人宿溪橋知那處。一夜風聲千樹。曉樓望斷天涯。過鴻影落寒沙。可惜些兒秋意，等閑過了黃花。——宋代·趙與仁《清平樂》 清平樂柳絲搖露。不綰蘭舟住。人宿溪橋知那處。一夜風聲千樹。
曉樓望斷天涯。過(guo)鴻影(ying)落寒(han)沙。可惜些兒秋意，等閑(xian)過(guo)了黃花(hua)。其(qi) 一英雄在何(he)處(chu)(chu)？氣概屬山家。蟻(yi)布(bu)出入陣，蜂排早晚衙；野花(hua)團部伍，溪村(cun)擁(yong)旗牙。抱膝(xi)長吟罷，天邊日(ri)又斜。其(qi) 二(er)避世忘(wang)時勢，茅廬傍小(xiao)溪。灌畦晴抱甕(weng)，接樹(shu)濕封泥。乳鹿依花(hua)臥，幽禽過(guo)竹啼。新詩隨(sui)處(chu)(chu)得，不用別求(qiu)題。——元代·王冕《村(cun)居(ju)（四首選(xuan)二(er)）》村(cun)居(ju)（四首選(xuan)二(er)）

元代王冕

其 一
英雄在何處？氣概屬山家。
蟻布出入陣，蜂排早晚衙；
野花團部伍，溪村擁旗牙。
抱(bao)膝長(chang)吟罷，天(tian)邊日又斜。

其 二
避世忘時勢，茅廬傍小溪。
灌畦晴抱甕，接樹濕封泥。
乳鹿依花臥，幽禽過竹啼。

展開閱讀全文∨其 一
英雄在何處？氣概屬山家。
蟻布出入陣，蜂排早晚衙；
野花團部伍，溪村擁旗牙。
抱膝長吟罷，天邊日又(you)斜。

李將軍言(yan)：部曲(qu)嘗掠 *** ，既數年，攜之南(nan)征(zheng)，值其故(gu)夫，一(yi)見(jian)慟絕；問其夫已(yi)納(na)新(xin)婦(fu)(fu)，則(ze)兵(bing)之故(gu)妻也。四人皆(jie)大哭，各反其妻而(er)去。予為作(zuo)《浮萍(ping)(ping)兔(tu)(tu)絲(si)篇》。浮萍(ping)(ping)寄洪(hong)波(bo)，飄飄束復(fu)西。兔(tu)(tu)絲(si)罥喬柯，裊裊復(fu)離(li)披。兔(tu)(tu)絲(si)斷有(you)日，浮萍(ping)(ping)合有(you)時；浮萍(ping)(ping)語(yu)免絲(si)，離(li)合安可知！健兒(er)東南(nan)征(zheng)，馬上傾(qing)城姿；輕羅作(zuo)障(zhang)面，顧盼(pan)生光儀。故(gu)夫從(cong)(cong)(cong)旁(pang)窺，拭目驚且疑；長跪問健兒(er)：“毋乃賤子妻？賤子分已(yi)斷，買婦(fu)(fu)商(shang)山陲；但愿(yuan)一(yi)相見(jian)，永(yong)訣從(cong)(cong)(cong)此辭。”相見(jian)肝腸絕，健兒(er)心(xin)乍(zha)悲(bei)，自言(yan)“亦(yi)有(you)婦(fu)(fu)，商(shang)山生別(bie)離(li)，我(wo)戍十余載，不知從(cong)(cong)(cong)阿誰？爾(er)婦(fu)(fu)既我(wo)鄉，便可會路(lu)歧。”寧知商(shang)山婦(fu)(fu)，復(fu)向(xiang)健兒(er)啼：“本執君箕(ji)帚，棄我(wo)忽如遺。”黃雀(que)從(cong)(cong)(cong)烏飛，比翼長參差，雄(xiong)(xiong)飛占新(xin)巢，雌(ci)伏思舊枝。兩雄(xiong)(xiong)相顧詫，各自還其雌(ci)。雌(ci)雄(xiong)(xiong)一(yi)時合，雙淚(lei)沾裳衣。——清代·施閏章《浮萍(ping)(ping)兔(tu)(tu)絲(si)篇》浮萍(ping)(ping)兔(tu)(tu)絲(si)篇

清代施閏章

李將軍言(yan)：部曲嘗掠 *** ，既數年，攜之南征，值其(qi)故(gu)夫(fu)，一見(jian)慟絕；問(wen)其(qi)夫(fu)已納新婦，則兵(bing)之故(gu)妻(qi)也。四(si)人皆大哭，各(ge)反(fan)其(qi)妻(qi)而(er)去。予(yu)為作《浮(fu)萍兔(tu)絲篇》。

浮萍寄洪波，飄飄束復西。
兔絲罥喬柯，裊裊復離披。
兔絲斷有日，浮萍合有時；
浮萍語(yu)免絲，離合安可(ke)知！

展開閱讀全文∨李將(jiang)軍言：部曲嘗(chang)掠 *** ，既數年，攜之(zhi)南征，值其(qi)(qi)故夫，一見慟絕；問其(qi)(qi)夫已納(na)新婦(fu)，則兵之(zhi)故妻也。四人皆大哭，各反其(qi)(qi)妻而去。予為作《浮萍兔(tu)絲篇》。

五洞(dong)深(shen)沈(shen)，九峰(feng)回抱，望中云漢(han)相侵。暮春天氣，宮(gong)殿翠煙深(shen)。一片山(shan)光澹凈，溪月上、碧水浮金(jin)。瓊(qiong)樓杪，仙人(ren)度曲，空外響虛音。龍香，時(shi)暗引，青(qing)鸞白鶴，飛下秋陰。露華(hua)冷、瓊(qiong)珠點(dian)綴瑤(yao)林。猶記華(hua)胥夢斷，從別后、幾許追尋。人(ren)間世(shi)，逝川東注，紅日又西沈(shen)。——宋代·陳(chen)若晦(hui)《滿庭芳（游人(ren)滌(di)賦）》滿庭芳（游人(ren)滌(di)賦）

五洞深沈，九峰回抱，望中云漢相侵。暮春天氣，宮殿翠煙深。一片山光澹凈，溪月上、碧水浮金。瓊樓杪，仙人度曲，空外響虛音。
龍(long)香，時暗引(yin)，青鸞白鶴，飛(fei)下秋陰。露華冷、瓊(qiong)珠(zhu)點綴(zhui)瑤林。猶記(ji)華胥(xu)夢斷，從別后、幾許追尋。人間(jian)世，逝川東注，紅(hong)日又西(xi)沈。

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