(清(qing))許謹(jin)身(shen)《清(qing)平樂·秋思》原文賞(shang)析(xi)(清(qing))許謹(jin)身(shen)
清平樂·秋思
低低窗戶,獨自(zi)和燈語。悔種(zhong)碧梧(wu)桐一樹,簾外只聞殘(can)雨。清晨慣聽凄笳,黃昏慣聽啼鴉(ya)。不解自(zi)家憔(qiao)悴,無端埋怨(yuan)菱花。
“秋思”既是(shi)詞(ci)(ci)題,亦為詞(ci)(ci)旨。詞(ci)(ci)一起筆就給人(ren)一種沉(chen)悶之(zhi)(zhi)感(gan):“低(di)低(di)窗戶”。這眼前實景的(de)(de)描寫,透視(shi)出的(de)(de)是(shi)詞(ci)(ci)人(ren)心中的(de)(de)郁(yu)悶和壓抑。這種悲傷之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)自(zi)(zi)(zi)此(ci)一發而(er)不可(ke)收,貫穿首尾(wei),籠罩全篇(pian)。次(ci)句“獨自(zi)(zi)(zi)和燈語(yu)(yu)”,以白描手(shou)法勾畫出詞(ci)(ci)人(ren)自(zi)(zi)(zi)己——一位對(dui)著燈兒喃(nan)喃(nan)自(zi)(zi)(zi)語(yu)(yu)的(de)(de)孤獨者的(de)(de)形象。人(ren)有情(qing)(qing)而(er)燈無(wu)(wu)情(qing)(qing),但現在(zai)偏(pian)偏(pian)是(shi)有情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)人(ren)對(dui)著無(wu)(wu)情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)燈訴說心事,并且只有如此(ci)。索居獨處之(zhi)(zhi)冷寂和孤苦,溢于言表。三四兩句脫胎于溫庭筠《更(geng)漏子》下片(pian)“梧(wu)桐樹(shu),三更(geng)雨,不道離情(qing)(qing)正(zheng)苦;一葉(xie)葉(xie),一聲聲,空階滴到(dao)明”,兼取李清照《聲聲慢》“梧(wu)桐更(geng)兼細雨,到(dao)黃昏,點(dian)點(dian)滴滴”句意(yi),反面(mian)著筆,造(zao)境頗(po)顯(xian)奇巧,詞(ci)(ci)意(yi)更(geng)為蘊藉。其(qi)意(yi)為,沒想到(dao)親手(shou)種的(de)(de)這棵碧梧(wu)桐,不但沒引來鳳凰(huang)與(yu)我作伴,反而(er)招來煩人(ren)的(de)(de)雨點(dian),使我憂郁(yu)的(de)(de)心情(qing)(qing)上平添了一層(ceng)傷感(gan),真是(shi)自(zi)(zi)(zi)作自(zi)(zi)(zi)受(shou),后悔(hui)不已。“這次(ci)第,怎(zen)一個愁字了得”之(zhi)(zhi)悲秋真意(yi)則(ze)在(zai)自(zi)(zi)(zi)艾(ai)自(zi)(zi)(zi)怨的(de)(de)無(wu)(wu)理(li)“悔(hui)”態中委婉傳出。
上(shang)片著力于(yu)刻寫(xie)秋夜愁(chou)思(si)(si),過片兩句承上(shang)而概括(kuo)一(yi)天(tian)。“清晨”、“黃(huang)昏”并舉,既代(dai)一(yi)天(tian),亦(yi)指天(tian)天(tian)。“笳(jia)”音本自悲(bei)涼,“鴉”聲自古(gu)凄(qi)愴,而這兩種哀鳴又偏(pian)偏(pian)是在秋天(tian),在孤獨(du)者周圍,終日縈繞,不(bu)(bu)絕于(yu)耳,因(yin)(yin)此倍感凄(qi)厲。“慣聽”,以(yi)超逸之(zhi)(zhi)筆(bi)寫(xie)沉郁之(zhi)(zhi)情(qing),煉字(zi)頗見(jian)功(gong)力。結兩句故作癡(chi)語,我不(bu)(bu)知道(dao)近來(lai)為何如(ru)(ru)此憔(qiao)悴(cui),無(wu)緣無(wu)故地竟責怪起鏡子(zi)來(lai)。愁(chou)為心上(shang)秋,憂(you)(you)愁(chou)勞形之(zhi)(zhi)理,詞人(ren)并非不(bu)(bu)懂,乃(nai)深知之(zhi)(zhi)。但此處偏(pian)以(yi)“不(bu)(bu)解”言(yan)(yan)之(zhi)(zhi),是別有一(yi)番難言(yan)(yan)的(de)(de)(de)隱情(qing)。詞人(ren)生活于(yu)道(dao)光年(nian)間,又宦(huan)居京師(shi),耳聞(wen)目睹國運如(ru)(ru)江(jiang)河日下之(zhi)(zhi)態(tai)勢,憂(you)(you)己、憂(you)(you)國、憂(you)(you)民,而又無(wu)力救國、濟民、回(hui)天(tian),沉重的(de)(de)(de)心理負擔(dan)藉秋思(si)(si)而化(hua)出,由悲(bei)秋而至于(yu)悲(bei)己、悲(bei)家(jia)、悲(bei)國。身(shen)外凄(qi)涼之(zhi)(zhi)環境,觸發(fa)內(nei)心憂(you)(you)郁之(zhi)(zhi)愁(chou)情(qing),形之(zhi)(zhi)于(yu)外,即成憔(qiao)悴(cui)瘦損之(zhi)(zhi)狀。以(yi)此復現全(quan)詞,詞人(ren)家(jia)居之(zhi)(zhi)環境,透視出時代(dai)、社(she)會之(zhi)(zhi)環境,悲(bei)秋之(zhi)(zhi)心理,亦(yi)包(bao)含憂(you)(you)念國運的(de)(de)(de)因(yin)(yin)素,折射出整(zheng)個社(she)會文化(hua)心態(tai)。因(yin)(yin)此,這首小(xiao)令寫(xie)的(de)(de)(de)雖(sui)是最為常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)悲(bei)秋題材,但由于(yu)有這些(xie)深厚的(de)(de)(de)內(nei)涵(han),加之(zhi)(zhi)新巧(qiao)的(de)(de)(de)構思(si)(si),圓轉的(de)(de)(de)運筆(bi),仍(reng)然(ran)顯出闊(kuo)大的(de)(de)(de)境界。
清(qing)平樂(le)(le)原(yuan)文(wen)翻譯(yi)(yi)及全(quan)詩(shi)賞析清(qing)平樂(le)(le)原(yuan)文(wen)翻譯(yi)(yi)及全(quan)詩(shi)賞析1清(qing)平樂(le)(le)·謝叔良惠木犀
少年痛飲,憶(yi)向吳江醒(xing)。明月團(tuan)團(tuan)高樹影,十里水沉(chen)煙冷。
大(da)都一點宮(gong)黃,人(ren)間直恁芬(fen)芳。怕是秋天風露,染教世界都香。
翻譯
回(hui)憶(yi)起(qi)年輕時(shi)曾在這里狂飲(yin)一場,酒醒了眼(yan)前是奔流的吳淞(song)江。團團明月(yue)投下了桂樹的身(shen)影,十(shi)里之外都散發著桂花的幽(you)香。
桂花只(zhi)不過(guo)有一點點宮黃(huang)之色(se),卻給人間送來這(zhe)樣的芬芳。也許是她(ta)要(yao)借著(zhu)秋天的風(feng)露(lu),讓香氣飄散到世界的四面八方。
注釋
清平(ping)樂:詞牌名。雙調四十六字,八句(ju),前片四仄韻,后片三平(ping)韻。
叔(shu)良:即(ji)余叔(shu)良,作(zuo)者友人。木(mu)犀(xī):即(ji)木(mu)樨(xi),桂樹(shu)學名,又名崖(ya)桂。因其樹(shu)木(mu)紋理如犀,故名。
痛飲:盡情喝酒。
吳(wu)江:即吳(wu)淞江,在今蘇州南部(bu),西(xi)接太(tai)湖。
團團:圓形。
水沉:即沉香。一作“薔薇”。
大都:不過。
宮黃:指(zhi)古代宮中婦女以黃粉涂額(e),又稱額(e)黃,是一種淡妝(zhuang),這里指(zhi)桂花。
直恁:竟然如此。
創作背景
辛棄疾自(zi)隆興二年(nian)(1164)冬(dong)或乾(qian)道元年(nian)(1165)春,江陰(yin)簽判任滿后(hou),曾有一段流寓吳(wu)江的生活。此詞當作(zuo)于辛棄疾獻《美(mei)芹十論》之后(hou),這正是(shi)他(ta)希望一展宏圖(tu)的時候。
賞析
這(zhe)首詞(ci)寫(xie)桂花(hua),并非只是詠(yong)物,詞(ci)人身世之感,隱然其(qi)中(zhong)。它不專(zhuan)門扣(kou)住(zhu)桂花(hua)題材(cai),而是能離開(kai)桂花(hua)本(ben)身,把自己的經歷結(jie)合(he)來寫(xie),意境更(geng)為開(kai)闊(kuo),感情更(geng)加親切,寫(xie)得別有情趣。
上片憶昔。起筆回(hui)顧痛飲吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang),酒(jiu)酣沉醉(zui),醉(zui)而復醒的(de)情景(jing)。作者從自己(ji)的(de)游蹤引(yin)入(ru)桂(gui)(gui)花(hua)。少(shao)年(nian)(nian)時有個秋夜,在(zai)吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)痛飲醒來,看見一(yi)輪明(ming)月(yue),中(zhong)間(jian)映著團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)的(de)桂(gui)(gui)樹(shu)影(ying)子(zi);江(jiang)(jiang)(jiang)邊桂(gui)(gui)樹(shu),十里花(hua)香(xiang)(xiang),飄散(san)在(zai)煙波江(jiang)(jiang)(jiang)上,倍添清冷之(zhi)氣:天上人間(jian),都籠罩在(zai)桂(gui)(gui)香(xiang)(xiang)桂(gui)(gui)影(ying)之(zhi)中(zhong)。桂(gui)(gui)花(hua)雖身(shen)世(shi)如斷梗飄蓬,而意氣不(bu)衰(shuai)。辛(xin)棄疾年(nian)(nian)輕時游過吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang),所(suo)以(yi)他(ta)對此地頗為(wei)懷(huai)念。大概(gai)吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)兩岸,當(dang)時桂(gui)(gui)花(hua)頗盛,所(suo)以(yi)他(ta)詠桂(gui)(gui)花(hua)便想起吳(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)之(zhi)游。“少(shao)年(nian)(nian)痛飲”,實有“痛飲狂歌空度日,飛揚跋扈為(wei)誰雄”(杜甫《贈李白》)之(zhi)意。“明(ming)月(yue)”句,“團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)”語意雙關(guan),既指(zhi)月(yue),又指(zhi)地上高大的(de)桂(gui)(gui)樹(shu),影(ying)像豐富而優(you)美,也(ye)符(fu)合酔中(zhong)奇妙(miao)的(de)觀賞狀態。詞人借(jie)自己(ji)一(yi)次客中(zhong)酒(jiu)醒后看桂(gui)(gui)影(ying)、聞桂(gui)(gui)香(xiang)(xiang)的(de)經歷來寫桂(gui)(gui)花(hua),情調豪放(fang),生動自然。“十里”句,用“水沉”來指(zhi)桂(gui)(gui)花(hua)馨香(xiang)(xiang),引(yin)出下片專詠桂(gui)(gui)花(hua)芳香(xiang)(xiang)。
上片前二(er)句敘(xu)事,后二(er)句寫景,繪出(chu)少(shao)年辛棄疾的意氣(qi)風發(fa),雄放(fang)揮灑(sa),情景諧(xie)和(he),是一幅詩中有畫的境界。
詞(ci)轉(zhuan)入下片“意(yi)脈(mo)不斷(duan)”,由寫(xie)(xie)作者(zhe)自(zi)己的(de)經歷(li),轉(zhuan)到桂(gui)(gui)(gui)花本身(shen)。“大都(dou)(dou)”兩(liang)句贊賞桂(gui)(gui)(gui)花,即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷(juan)二十一:“額上涂黃(huang),漢宮(gong)妝也。”《西神脞說》則謂“婦(fu)人勻(yun)面,惟施(shi)朱傅粉而(er)已。至六(liu)朝乃兼尚(shang)黃(huang)。”梁簡文帝《戲贈麗人詩》:“同(tong)安鬟(huan)里(li)撥(bo),異作額間黃(huang)。”李(li)商(shang)隱《蝶(die)》詩云:“壽陽宮(gong)主(zhu)嫁時妝,八字宮(gong)眉捧額黃(huang)。”桂(gui)(gui)(gui)花體積小,金黃(huang)色(se),宛如婦(fu)女淡施(shi)“宮(gong)黃(huang)”,星星點(dian)點(dian),可是(shi)(shi)(shi)(shi)開(kai)在人間,竟然這(zhe)般芬(fen)芳(fang)。花小、色(se)黃(huang)、香濃(nong),正是(shi)(shi)(shi)(shi)桂(gui)(gui)(gui)花特征。這(zhe)幾(ji)句把(ba)桂(gui)(gui)(gui)花特征都(dou)(dou)寫(xie)(xie)到,但著重(zhong)寫(xie)(xie)它的(de)香味,抓住重(zhong)點(dian),與上片相呼應(ying)。最后(hou)別出新意(yi):“怕是(shi)(shi)(shi)(shi)秋天風露(lu),染教世(shi)界都(dou)(dou)香。”激情(qing)滿懷,放言憑(ping)借(jie)秋天風露(lu)的(de)傳播,桂(gui)(gui)(gui)花會將整個世(shi)界都(dou)(dou)熏染得濃(nong)郁芬(fen)芳(fang)。江順(shun)詒《詞(ci)學集成》卷(juan)六(liu)引張砥中曰:“后(hou)結如泉(quan)流(liu)歸海,回環通(tong)首,源(yuan)流(liu)有(you)盡(jin)而(er)不盡(jin)之意(yi)”。這(zhe)里(li)正是(shi)(shi)(shi)(shi)“有(you)盡(jin)而(er)不盡(jin)”,詞(ci)已寫(xie)(xie)完,而(er)意(yi)未盡(jin)。
此詞不只是贊美(mei)(mei)桂(gui)花(hua)的(de)(de)(de)芳香十里。作者一生都“志(zhi)在(zai)塞北江南”,為(wei)“了卻君王天(tian)下事”,而竭盡全力(li)恢復宋室山(shan)河。舊說“招(zhao)搖之(zhi)山(shan),其上多(duo)桂(gui)”(《山(shan)海經(jing)》),“物之(zhi)美(mei)(mei)者,招(zhao)搖之(zhi)桂(gui)”(《呂氏春秋(qiu)》)。無(wu)論(lun)是異香的(de)(de)(de)桂(gui)花(hua),或“紛紛如(ru)煙霧,回(hui)旋成穗,散墜如(ru)牽(qian)牛子(zi),黃(huang)白相間,咀(ju)之(zhi)無(wu)味(wei)”(《詞林紀事》)卷一引)的(de)(de)(de)桂(gui)子(zi),一向是崇高、美(mei)(mei)好、吉祥(xiang)的(de)(de)(de)象(xiang)征(zheng)。李清照詠桂(gui)花(hua)詞《攤破(po)浣溪沙》云:“揉破(po)黃(huang)金萬點(dian)輕,剪成碧玉葉層層,風度精(jing)神如(ru)彥(yan)輔(fu),太(tai)鮮明”。人們(men)總(zong)是既稱(cheng)頌桂(gui)花(hua)的(de)(de)(de)形態美(mei)(mei),又贊揚它的(de)(de)(de)精(jing)神美(mei)(mei)。辛(xin)棄(qi)疾以“染教世界都香”來(lai)歌贊,似隱寓(yu)有(you)他(ta)“達則兼(jian)善天(tian)下”的(de)(de)(de)宏愿(yuan)的(de)(de)(de)。
況周頤云(yun):“以(yi)(yi)性靈語詠(yong)物(wu),以(yi)(yi)沉著之(zhi)筆達(da)出(chu),斯為無上上乘”(《蕙風詞(ci)話》卷五)。此詞(ci)的(de)佳處正(zheng)在于詠(yong)物(wu)與(yu)性靈融為一體,即(ji)性靈即(ji)詠(yong)物(wu),詞(ci)人將自己(ji)淡化到不(bu)露痕跡(ji)的(de)地步,而又非沾沾然詠(yong)一物(wu)矣。全詞(ci)非寄托之(zhi)作,但結(jie)句并不(bu)排斥似為作者濟世懷抱的(de)自然流(liu)露。
這(zhe)首詞意境優美,寫桂花能抓住其特(te)征(zheng),聯想自然(ran),用詞簡(jian)練,不(bu)愧(kui)為詞中佳(jia)品。
清(qing)平(ping)樂原文翻(fan)譯及全(quan)詩賞析(xi)2宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風(feng)臺護取。莫遣驚(jing)鴻飛(fei)去。
一團香玉溫柔。笑顰(pin)俱有風流。貪(tan)與(yu)蕭(xiao)郎眉(mei)語,不知舞錯伊州。
注釋
宮腰:女子細腰。
避(bi)風(feng)臺(tai):相(xiang)傳趙(zhao)飛燕身輕不勝風(feng),漢成帝(di)為筑七寶(bao)避(bi)風(feng)臺(tai)(見漢伶玄《趙(zhao)飛燕外傳》)。
驚(jing)鴻:形(xing)容女子體(ti)態輕盈。
蕭郎:原指梁武帝蕭衍,以后泛指所(suo)親(qin)愛或為女子所(suo)戀(lian)的男子。
眉語(yu):以眉之舒斂示意(yi)傳情。
伊州:曲詞名,商(shang)調大曲。
注釋
宮腰:女子細腰。
避風(feng)臺:相(xiang)傳(chuan)趙飛燕(yan)身輕不勝風(feng),漢(han)成帝為(wei)筑七寶避風(feng)臺(見(jian)漢(han)伶玄(xuan)《趙飛燕(yan)外傳(chuan)》)。
驚鴻:形容女子體態輕盈。
蕭郎(lang):原指(zhi)(zhi)梁(liang)武(wu)帝蕭衍,以后泛指(zhi)(zhi)所(suo)(suo)親愛(ai)或為(wei)女子(zi)所(suo)(suo)戀的男子(zi)。
眉(mei)語:以(yi)眉(mei)之舒斂示意傳(chuan)情。
伊(yi)州(zhou):曲詞名,商調(diao)大曲。
賞析
作為(wei)辛派詞(ci)人的代表之一(yi),劉克(ke)莊(zhuang)的詞(ci)一(yi)向以(yi)豪放(fang)見長。但詞(ci)人也并非不會婉(wan)約(yue),而是不欲而已(yi)。偶為(wei)婉(wan)約(yue)之詞(ci),情(qing)(qing)意(yi)款款,自然又是一(yi)首(shou)佳作。比如這(zhe)首(shou)《清平樂》,置于婉(wan)約(yue)詞(ci)中,幾不可辨識,以(yi)為(wei)又是哪一(yi)位多情(qing)(qing)妙(miao)手的快意(yi)所為(wei)。
南宋時期上(shang)流社(she)會有蓄家(jia)姬(ji)的風氣(qi)。這首詞所描寫的就是一(yi)個以歌舞(wu)佐酒的家(jia)姬(ji)。一(yi)開始(shi)一(yi)束(shu)素絹比舞(wu)姬(ji)的纖腰,抓住(zhu)了作為(wei)舞(wu)姬(ji)最重要的因素。由此(ci)
開(kai)始,上半闋四(si)句,句句使用(yong)(yong)夸(kua)張。劉勰《文(wen)心(xin)雕龍·夸(kua)飾》說(shuo)(shuo)夸(kua)張“可(ke)以(yi)發蘊(yun)而飛(fei)滯,披(pi)瞽而駭聾”。夸(kua)張手法在突出(chu)事物的(de)(de)特點方面,刻畫(hua)得(de)更有力。此外,這四(si)句中有三(san)處(chu)典故:“宮腰束(shu)(shu)素”用(yong)(yong)宋玉《登徒子(zi)好色賦》中“腰如束(shu)(shu)素”,原句是(shi)描寫(xie)(xie)一(yi)個(ge)據宋玉自(zi)己說(shuo)(shuo)是(shi)天(tian)底下最美(mei)麗的(de)(de)女子(zi)的(de)(de)。“好筑避風(feng)(feng)臺(tai)護取”用(yong)(yong)趙(zhao)飛(fei)燕的(de)(de)故事,據說(shuo)(shuo)趙(zhao)飛(fei)燕體(ti)質輕盈,漢成(cheng)帝(di)恐其飄翥,為制七寶避風(feng)(feng)臺(tai)。“驚鴻飛(fei)去(qu)”用(yong)(yong)曹植《洛(luo)神賦》里寫(xie)(xie)洛(luo)神的(de)(de)句子(zi)“翩若驚鴻”。這三(san)個(ge)成(cheng)句全是(shi)寫(xie)(xie)最美(mei)的(de)(de)女子(zi)的(de)(de),用(yong)(yong)這些典故來寫(xie)(xie)舞(wu)姬(ji),自(zi)然上半闋的(de)(de)真正含義,就不只是(shi)寫(xie)(xie)其的(de)(de)體(ti)態輕盈了。
“一團香玉溫柔,笑(xiao)顰俱有風流”兩(liang)句在(zai)繼續(xu)作形態方面(mian)描(miao)繪(hui)的同時,開始著(zhu)力(li)烘(hong)托(tuo)舞(wu)(wu)姬的精神風韻,上下兩(liang)片之間在(zai)這(zhe)里(li)得到了(le)自然地過渡。同時,這(zhe)兩(liang)句對(dui)舞(wu)(wu)女風韻正面(mian)、概括的描(miao)寫,也(ye)給結尾兩(liang)句作了(le)最好(hao)的鋪墊。“貪與蕭郎眉(mei)語(yu),不知舞(wu)(wu)錯(cuo)《伊州(zhou)》”(蕭郎,泛指(zhi)為女子(zi)所(suo)愛(ai)戀的男子(zi)。《伊州(zhou)》,舞(wu)(wu)曲名)兩(liang)句,《詞旨》推為“警句”,好(hao)在(zai)哪里(li)?首先,“蕭郎”在(zai)詞中(zhong)即指(zhi)作者(zhe)(zhe)自己,亦或(huo)他(ta)人(ren)(ren),彼此眉(mei)目(mu)傳情(qing),銷魂(hun)蕩魄之際,舞(wu)(wu)姬竟然舞(wu)(wu)錯(cuo)了(le)《伊州(zhou)》曲,其情(qing)其景,煥然生動,如在(zai)目(mu)前。其次,詞的前面(mian)部分都(dou)是對(dui)舞(wu)(wu)姬的客觀描(miao)寫,到此作者(zhe)(zhe)才把自己融入其中(zhong)。因為作者(zhe)(zhe)主(zhu)觀情(qing)感的融注(zhu),也(ye)就更加曼妙(miao)迷(mi)人(ren)(ren)了(le)。
劉克(ke)莊(zhuang)詞(ci)多(duo)寫人民疾苦和對(dui)祖國(guo)命運的關注,多(duo)有慷慨大江東去的氣概,很少(shao)(shao)剪紅(hong)刻翠(cui)之辭(ci)。因此,不(bu)少(shao)(shao)評論家以為克(ke)莊(zhuang)詞(ci)缺少(shao)(shao)含蓄微婉(wan)的力量。這闋(que)詞(ci)寫粉黛,敘歌舞(wu),讀來雖不(bu)乏明快之感,但情緒纏綿,措詞(ci)輕艷,結尾處尤(you)有無窮余(yu)意(yi),當可(ke)代表(biao)劉克(ke)莊(zhuang)詞(ci)風的另(ling)一個側(ce)面(mian)。
清(qing)平(ping)樂原文(wen)翻譯(yi)及(ji)全詩賞析3清(qing)平(ping)樂
春(chun)來秋去。往事知何處?燕子歸(gui)飛蘭泣露。光景千(qian)留不住。
酒(jiu)闌人散忡忡。閑階獨倚梧桐(tong)。記得去(qu)年今日,依前黃葉西風(feng)。
翻譯
春來秋去,往(wang)事(shi)該到(dao)哪里重尋(xun)?天氣漸寒,燕子南(nan)歸(gui)飛(fei)去,蘭(lan)草(cao)上也沾滿露(lu)珠(zhu),如在悲啼。時光啊,千留(liu)萬留(liu)也留(liu)不住。
飲(yin)酒過后,客人已散,我滿(man)懷憂傷,無聊(liao)的來到階前,獨自倚著梧桐樹(shu)。回想起去年(nian)今日,同樣是西(xi)風蕭瑟,黃葉亂舞(wu)。
注釋
清(qing)平樂(le)(le)(yuè):詞牌名,取用(yong)漢樂(le)(le)府“清(qing)樂(le)(le)”、“平樂(le)(le)”兩個(ge)樂(le)(le)調(diao)(diao)命名。雙調(diao)(diao)四十六字,八句,上片(pian)四仄韻(yun),下片(pian)三平韻(yun)。
春(chun)來秋去:春(chun)天過去,秋天到來。形容時光流(liu)逝(shi)。
蘭泣露:蘭花(hua)在(zai)露中哭(ku)泣。
泣(qi)露:蘭花上露水滴下(xia)來(lai)像哭泣(qi)的(de)淚水。
光景:風光景色。
千(qian)留:千(qian)百遍地挽留。
酒闌:飲酒結束。
闌:闌珊,將盡。
忡忡:憂愁的樣子。
閑階:猶言空階。
梧桐:梧桐樹,落葉(xie)喬(qiao)木(mu)。
創作背景
這(zhe)首詞(ci)的(de)具體創(chuang)作年份已不詳。晏殊詞(ci)多表現因時序變換的(de)傷(shang)感情緒,這(zhe)實際上正是封建(jian)社會(hui)從中晚唐以來“遲暮黃昏(hun)”的(de)時代心(xin)理(li)的(de)反映。王(wang)國維(wei)在《人間(jian)詞(ci)話》中評晏殊詞(ci),認為晏詞(ci)“但一灑落(luo),一悲壯耳”,這(zhe)正點(dian)明了晏詞(ci)表現了時代心(xin)理(li)之(zhi)悲。在這(zhe)首《清平(ping)樂》中也表達了此(ci)種感受(shou)。
賞析
上(shang)片(pian)感(gan)慨“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”千(qian)留(liu)不(bu)(bu)(bu)住。集中表現主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)對(dui)于時(shi)光(guang)流逝(shi)(shi)、好景美(mei)事(shi)永(yong)遠消(xiao)泯的(de)無(wu)(wu)奈和悵恨。首二句,言季節變換如(ru)此之(zhi)快(kuai),春來又秋(qiu)(qiu)(qiu)去,“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”卻不(bu)(bu)(bu)知(zhi)到何處尋(xun)覓(mi)。嘆日月不(bu)(bu)(bu)居,時(shi)序(xu)循環,時(shi)間流逝(shi)(shi),前事(shi)難尋(xun)。“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”(從(cong)下片(pian)所述可知(zhi),這是(shi)(shi)指去年今日黃(huang)葉西風之(zhi)中與(yu)情(qing)人(ren)(ren)在酒宴(yan)上(shang)的(de)歡會(hui))不(bu)(bu)(bu)可追,伊人(ren)(ren)不(bu)(bu)(bu)再來。這已(yi)經暗伏本(ben)篇(pian)的(de)抒情(qing)主(zhu)旨在內。后(hou)二句,承“春來秋(qiu)(qiu)(qiu)去”而(er)來,言秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang)將逝(shi)(shi),眼見(jian)燕(yan)子往(wang)(wang)(wang)南飛(fei)(fei),幽蘭帶露(lu)(lu),像是(shi)(shi)因悲(bei)秋(qiu)(qiu)(qiu)而(er)哭泣(qi),主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)也(ye)(ye)黯(an)然神傷,從(cong)心底無(wu)(wu)數次地(di)(di)發出(chu)挽留(liu)秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang)的(de)呼喚,但是(shi)(shi)毫(hao)無(wu)(wu)用處。“燕(yan)子歸飛(fei)(fei)蘭泣(qi)露(lu)(lu),光(guang)景千(qian)留(liu)不(bu)(bu)(bu)住”,燕(yan)子于秋(qiu)(qiu)(qiu)而(er)飛(fei)(fei)歸了,蘭葉上(shang)凝聚露(lu)(lu)珠如(ru)泣(qi)淚,美(mei)好的(de)光(guang)景即使千(qian)百次的(de)挽留(liu)也(ye)(ye)牽(qian)不(bu)(bu)(bu)住,主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)深切(qie)地(di)(di)懷念(nian)“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”,或許是(shi)(shi)佳(jia)人(ren)(ren)見(jian)不(bu)(bu)(bu)得(de),“燕(yan)子歸飛(fei)(fei)”形象(xiang)的(de)比喻;深情(qing)地(di)(di)挽留(liu)秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang),時(shi)光(guang)更(geng)是(shi)(shi)留(liu)不(bu)(bu)(bu)得(de)。那份悵恨與(yu)無(wu)(wu)奈,仿佛跟“蘭泣(qi)露(lu)(lu)”似的(de).。挽留(liu)“秋(qiu)(qiu)(qiu)光(guang)”,正(zheng)是(shi)(shi)要留(liu)住“往(wang)(wang)(wang)事(shi)”,留(liu)住“燕(yan)子”,期盼再與(yu)佳(jia)人(ren)(ren)相會(hui)。然而(er)這一切(qie)都成空,能(neng)不(bu)(bu)(bu)愁(chou)嗎。
下片,定格(ge)于閑階梧桐下獨(du)自感(gan)傷的(de)抒情(qing)(qing)主人公的(de)特寫(xie)鏡頭,既寫(xie)其感(gan)傷的(de)形(xing)貌,亦托現其感(gan)傷的(de)內心(xin)。前二句補足上(shang)片,由景入情(qing)(qing),窮形(xing)盡相,寫(xie)其孤獨(du)之(zhi)(zhi)狀,徘徊之(zhi)(zhi)態。喝酒(jiu),是為了(le)留住景光,消釋哀傷,可(ke)是,酒(jiu)闌人散后,更感(gan)到空虛(xu)和惆悵(chang)。后二句直探心(xin)靈深(shen)處(chu)(chu),揭(jie)示其心(xin)事重重的(de)原因——對(dui)景懷人。表現了(le)詞(ci)人心(xin)靈深(shen)處(chu)(chu)長久(jiu)的(de)憂傷,黃(huang)(huang)葉(xie)西風,年年如是,自然界代(dai)謝(xie)是必然的(de)規(gui)律,對(dui)著無(wu)法(fa)挽(wan)回的(de)事物,他體認到人生的(de)無(wu)常了(le)。“去(qu)年今日”,“黃(huang)(huang)葉(xie)西風”,以(yi)今比昔,平添(tian)幾(ji)分厚重之(zhi)(zhi)感(gan),頗有幾(ji)分耐(nai)人尋味之(zhi)(zhi)處(chu)(chu)。
這首詞抒(shu)(shu)寫(xie)別愁。此(ci)詞特(te)寫(xie)鏡頭:“酒(jiu)(jiu)闌人散(san)忡忡,閑(xian)階獨倚梧桐(tong)(tong)。”酒(jiu)(jiu)宴已(yi)經結(jie)束,熱鬧的(de)場面不(bu)復,令人憂愁不(bu)安,無(wu)可奈何地(di)倚靠著(zhu)臺階旁的(de)梧桐(tong)(tong)樹發(fa)呆(dai)。這一(yi)孤(gu)獨情(qing)(qing)景,既感慨從酒(jiu)(jiu)宴上得到的(de)暫時慰藉(jie),竟如此(ci)快(kuai)就沒了,反(fan)而加(jia)重(zhong)了愁怨;使自己(ji)憶起“往事”,陷(xian)于深深的(de)憂慮不(bu)安之中。于是,結(jie)尾(wei)直接(jie)抒(shu)(shu)寫(xie):“記得去年今日,依前黃(huang)葉西(xi)風。”腦子里清楚(chu)地(di)記得,也是去年的(de)今日,依然是秋季,西(xi)風勁(jing)吹,黃(huang)葉凋零的(de)時候,與佳人相會分別,點出“秋愁”——惆悵情(qing)(qing)懷(huai),是因憶舊(jiu)懷(huai)人的(de)緣故。
清(qing)平樂原文翻譯(yi)及全詩(shi)賞析4清(qing)平樂·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛(fei)來垂柳院,小閣畫簾(lian)高卷。
黃昏獨倚朱(zhu)闌(lan)。西南新月(yue)眉彎。砌下落花風起,羅衣特地春寒(han)。
翻譯
雨后(hou)初晴(qing),傍(bang)晚(wan)淡煙彌漫(man),碧綠的春水漲滿(man)新(xin)池。雙燕(yan)飛回柳(liu)樹低垂的庭(ting)院,小小的閣樓里畫(hua)簾高高卷起。
黃昏時獨自倚著朱(zhu)欄(lan),西(xi)南天空掛(gua)著一彎如(ru)眉的新月。臺階(jie)上的落花隨風飛舞,羅衣顯得格外寒(han)冷。
注釋
砌:臺階。
特地:特別。
朱闌(lan):一(yi)作“朱欄(lan)(lan)”,紅(hong)色的欄(lan)(lan)桿(gan)。
鑒賞
這是一(yi)首抒寫(xie)閨情的詞作,寫(xie)的是一(yi)個(ge)少婦在暮春時節的一(yi)個(ge)黃昏(hun),思念親人并等(deng)待(dai)他歸來的情景(jing)。
詞的(de)上片寫明節候、環(huan)境(jing)以及這位少婦所見的(de)景(jing)物(wu)特色。
“雨晴(qing)煙(yan)晚,綠水(shui)新(xin)池滿”一個“晚”字點名時(shi)間(jian);“綠水(shui)”二字交待氣候-----此時(shi)正(zheng)值春(chun)天。這兩句(ju)乃是寫(xie)尋常春(chun)景:雨后放晴(qing),夕陽(yang)殘照,煙(yan)靄空(kong)濛一片,暮色中但見新(xin)池綠水(shui)盈盈,這景色春(chun)意盎然。這是女主(zhu)人(ren)公乍一放眼就看到的自然美,與(yu)一般人(ren)的賞(shang)春(chun)并沒有什么不同(tong),還未充(chong)分顯現出她(ta)觀景的獨特(te)感受(shou)。
“雙(shuang)(shuang)燕(yan)(yan)(yan)飛(fei)(fei)(fei)來(lai)垂柳院,小閣(ge)畫簾(lian)(lian)(lian)高卷”作者在寫景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)表現主(zhu)人公(gong)觀景(jing)有(you)(you)(you)(you)(you)一個心(xin)理過程。她乍(zha)一看(kan)春(chun)色挺美(mei),但繼而看(kan)到暮色中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)歸(gui)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)燕(yan)(yan)(yan)在種著(zhu)垂柳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)庭院中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)翻飛(fei)(fei)(fei)盤旋,她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦就被(bei)觸動了(le)(le),與前面兩句(ju)不自覺地感(gan)到春(chun)景(jing)之美(mei)就有(you)(you)(you)(you)(you)些不同(tong)。燕(yan)(yan)(yan)子尚能在傍(bang)晚(wan)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)歸(gui)巢,那(nei)么人呢,作者沒(mei)有(you)(you)(you)(you)(you)明(ming)說(shuo),只是(shi)寫這(zhe)(zhe)(zhe)位少婦把閣(ge)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)畫簾(lian)(lian)(lian)高高卷起。她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卷簾(lian)(lian)(lian),既是(shi)為了(le)(le)更清楚地看(kan)雙(shuang)(shuang)飛(fei)(fei)(fei)燕(yan)(yan)(yan),也是(shi)為了(le)(le)使燕(yan)(yan)(yan)子進入畫梁(liang)棲宿。這(zhe)(zhe)(zhe)一無言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卷簾(lian)(lian)(lian)動作,蘊含(han)著(zhu)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特而微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情,既有(you)(you)(you)(you)(you)對成雙(shuang)(shuang)晚(wan)歸(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)燕(yan)(yan)(yan)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羨慕,也有(you)(you)(you)(you)(you)只見(jian)歸(gui)燕(yan)(yan)(yan)而不見(jian)歸(gui)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)怨悵。雙(shuang)(shuang)燕(yan)(yan)(yan)在這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)有(you)(you)(you)(you)(you)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯作用,微(wei)露了(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜心(xin)境。在詞中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),用雙(shuang)(shuang)飛(fei)(fei)(fei)燕(yan)(yan)(yan)、雙(shuang)(shuang)鷓鴣(gu)、雙(shuang)(shuang)飛(fei)(fei)(fei)蝶、雙(shuang)(shuang)鴛鴦(yang)等(deng)形象來(lai)襯托(tuo)女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨感(gan),是(shi)常見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de),這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)也是(shi)如此(ci)(ci)。至(zhi)此(ci)(ci)讀(du)者看(kan)到春(chun)色雖美(mei),但在女(nv)主(zhu)人公(gong)眼中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)卻有(you)(you)(you)(you)(you)一個轉折,從一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀賞到融入自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活體驗,賞景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)那(nei)種希望成雙(shuang)(shuang)團聚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛意識覺醒了(le)(le)。
詞(ci)的下(xia)片以女主(zhu)人為中心(xin),描繪她孤獨凄(qi)冷的處境。
“黃(huang)昏(hun)獨(du)倚朱(zhu)闌,西(xi)(xi)南新月眉(mei)彎。”上(shang)片(pian)(pian)之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)原來都為(wei)女主人公獨(du)倚欄(lan)所見,“黃(huang)昏(hun)”對應上(shang)片(pian)(pian)的“晚”,“獨(du)倚”與上(shang)片(pian)(pian)“雙飛”對舉,點(dian)明她的孤單處境。那么,她黃(huang)昏(hun)倚欄(lan)是為(wei)了眺望遠景(jing)嗎?自然不是黃(huang)昏(hun)時分,大地一片(pian)(pian)模糊,還能(neng)看見什(shen)么呢,她是在(zai)盼(pan)望遠人歸來。“西(xi)(xi)南新月眉(mei)彎,”月出(chu)于(yu)東而落于(yu)西(xi)(xi),她自黃(huang)昏(hun)獨(du)倚,直(zhi)到月色偏西(xi)(xi),可見其(qi)倚欄(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)久,盼(pan)望之(zhi)(zhi)(zhi)切。
“砌下落花風起,羅(luo)衣(yi)特(te)地春(chun)(chun)寒(han)(han)。”從卷簾(lian)望飛燕到(dao)倚(yi)闌盼(pan)歸(gui)(gui)人(ren)(ren)(ren)而望月,地點是(shi)不(bu)(bu)斷移(yi)動的(de)(de)。此刻人(ren)(ren)(ren)依然未歸(gui)(gui),她(ta)(ta)又來到(dao)了(le)(le)(le)階(jie)砌再(zai)佇立等(deng)待。她(ta)(ta)真是(shi)心緒不(bu)(bu)寧,在住所凡是(shi)可(ke)(ke)看到(dao)歸(gui)(gui)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)地方(fang)多次(ci)徘徊(huai)。直到(dao)夜風卷起階(jie)前的(de)(de)落花,拂動她(ta)(ta)的(de)(de)羅(luo)衣(yi)時,她(ta)(ta)才感到(dao)春(chun)(chun)寒(han)(han)襲(xi)人(ren)(ren)(ren)。“落花風起”再(zai)次(ci)點明了(le)(le)(le)暮春(chun)(chun)的(de)(de)季節特(te)征(zheng),兼有春(chun)(chun)思撩(liao)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)象征(zheng)意(yi)(yi)味。“特(te)地”可(ke)(ke)解作“特(te)意(yi)(yi)”或(huo)“特(te)別”,在這里(li)作“特(te)別”解為宜。春(chun)(chun)夜的(de)(de)風使她(ta)(ta)感到(dao)特(te)別塞(sai)冷,不(bu)(bu)僅僅由(you)于她(ta)(ta)只穿了(le)(le)(le)件薄薄的(de)(de)羅(luo)衣(yi),更主要是(shi)因(yin)為她(ta)(ta)的(de)(de)獨處而不(bu)(bu)能在心頭激(ji)蕩著暖流,這“寒(han)(han)”即是(shi)天寒(han)(han),更指心寒(han)(han),它(ta)以全篇(pian)之力為全篇(pian)做(zuo)了(le)(le)(le)一個收束。
這是一首閨情詞詞中表露的(de)(de)(de)(de)(de)是女主人(ren)(ren)公那種(zhong)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)哀怨與悵(chang)恨,于微(wei)婉的(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)調中流動著絲絲思情。此類寫女子獨居傷懷、望夫(fu)歸來的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材,在《花間集》詞作(zuo)中常見。作(zuo)者大(da)多善于攝取微(wei)細的(de)(de)(de)(de)(de)生活鏡頭,融入(ru)特(te)定的(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)景象,來表現女主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)感受。這首詞也體現了花間派的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)創作(zuo)特(te)色(se)。
創作背景
南唐時(shi)期(qi)馮延巳居宰相之(zhi)(zhi)職,當時(shi)朝(chao)廷(ting)里(li)黨爭激烈,朝(chao)士分為兩黨,使得(de)李(li)璟痛下決心,鏟除黨爭。這(zhe)首詞正是詞人感慨時(shi)局之(zhi)(zhi)亂,排憂(you)解悶之(zhi)(zhi)作。
清平樂原文_翻譯及賞析柳絲搖露。不綰蘭舟住。人宿溪橋知那處。一夜風聲千樹。曉樓望斷天涯。過鴻影落寒沙。可惜些兒秋意,等閑過了黃花。——宋代·趙與仁《清平樂》 清平樂柳絲搖露。不綰蘭舟住。人宿溪橋知那處。一夜風聲千樹。
曉樓望斷天涯。過(guo)鴻影(ying)落寒(han)沙。可惜些兒秋意,等閑(xian)過(guo)了黃花(hua)。其(qi) 一英雄在何(he)處(chu)(chu)?氣概屬山家。蟻(yi)布(bu)出入陣,蜂排早晚衙;野花(hua)團部伍,溪村(cun)擁(yong)旗牙。抱膝(xi)長吟罷,天邊日(ri)又斜。其(qi) 二(er)避世忘(wang)時勢,茅廬傍小(xiao)溪。灌畦晴抱甕(weng),接樹(shu)濕封泥。乳鹿依花(hua)臥,幽禽過(guo)竹啼。新詩隨(sui)處(chu)(chu)得,不用別求(qiu)題。——元代·王冕《村(cun)居(ju)(四首選(xuan)二(er))》村(cun)居(ju)(四首選(xuan)二(er))
元代王冕
其 一
英雄在何處?氣概屬山家。
蟻布出入陣,蜂排早晚衙;
野花團部伍,溪村擁旗牙。
抱(bao)膝長(chang)吟罷,天(tian)邊日又斜。
其 二
避世忘時勢,茅廬傍小溪。
灌畦晴抱甕,接樹濕封泥。
乳鹿依花臥,幽禽過竹啼。
展開閱讀全文∨其 一
英雄在何處?氣概屬山家。
蟻布出入陣,蜂排早晚衙;
野花團部伍,溪村擁旗牙。
抱膝長吟罷,天邊日又(you)斜。
李將軍言(yan):部曲(qu)嘗掠 *** ,既數年,攜之南(nan)征(zheng),值其故(gu)夫,一(yi)見(jian)慟絕;問其夫已(yi)納(na)新(xin)婦(fu)(fu),則(ze)兵(bing)之故(gu)妻也。四人皆(jie)大哭,各反其妻而(er)去。予為作(zuo)《浮萍(ping)(ping)兔(tu)(tu)絲(si)篇》。浮萍(ping)(ping)寄洪(hong)波(bo),飄飄束復(fu)西。兔(tu)(tu)絲(si)罥喬柯,裊裊復(fu)離(li)披。兔(tu)(tu)絲(si)斷有(you)日,浮萍(ping)(ping)合有(you)時;浮萍(ping)(ping)語(yu)免絲(si),離(li)合安可知!健兒(er)東南(nan)征(zheng),馬上傾(qing)城姿;輕羅作(zuo)障(zhang)面,顧盼(pan)生光儀。故(gu)夫從(cong)(cong)(cong)旁(pang)窺,拭目驚且疑;長跪問健兒(er):“毋乃賤子妻?賤子分已(yi)斷,買婦(fu)(fu)商(shang)山陲;但愿(yuan)一(yi)相見(jian),永(yong)訣從(cong)(cong)(cong)此辭。”相見(jian)肝腸絕,健兒(er)心(xin)乍(zha)悲(bei),自言(yan)“亦(yi)有(you)婦(fu)(fu),商(shang)山生別(bie)離(li),我(wo)戍十余載,不知從(cong)(cong)(cong)阿誰?爾(er)婦(fu)(fu)既我(wo)鄉,便可會路(lu)歧。”寧知商(shang)山婦(fu)(fu),復(fu)向(xiang)健兒(er)啼:“本執君箕(ji)帚,棄我(wo)忽如遺。”黃雀(que)從(cong)(cong)(cong)烏飛,比翼長參差,雄(xiong)(xiong)飛占新(xin)巢,雌(ci)伏思舊枝。兩雄(xiong)(xiong)相顧詫,各自還其雌(ci)。雌(ci)雄(xiong)(xiong)一(yi)時合,雙淚(lei)沾裳衣。——清代·施閏章《浮萍(ping)(ping)兔(tu)(tu)絲(si)篇》浮萍(ping)(ping)兔(tu)(tu)絲(si)篇
清代施閏章
李將軍言(yan):部曲嘗掠 *** ,既數年,攜之南征,值其(qi)故(gu)夫(fu),一見(jian)慟絕;問(wen)其(qi)夫(fu)已納新婦,則兵(bing)之故(gu)妻(qi)也。四(si)人皆大哭,各(ge)反(fan)其(qi)妻(qi)而(er)去。予(yu)為作《浮(fu)萍兔(tu)絲篇》。
浮萍寄洪波,飄飄束復西。
兔絲罥喬柯,裊裊復離披。
兔絲斷有日,浮萍合有時;
浮萍語(yu)免絲,離合安可(ke)知!
展開閱讀全文∨李將(jiang)軍言:部曲嘗(chang)掠 *** ,既數年,攜之(zhi)南征,值其(qi)(qi)故夫,一見慟絕;問其(qi)(qi)夫已納(na)新婦(fu),則兵之(zhi)故妻也。四人皆大哭,各反其(qi)(qi)妻而去。予為作《浮萍兔(tu)絲篇》。
五洞(dong)深(shen)沈(shen),九峰(feng)回抱,望中云漢(han)相侵。暮春天氣,宮(gong)殿翠煙深(shen)。一片山(shan)光澹凈,溪月上、碧水浮金(jin)。瓊(qiong)樓杪,仙人(ren)度曲,空外響虛音。龍香,時(shi)暗引,青(qing)鸞白鶴,飛下秋陰。露華(hua)冷、瓊(qiong)珠點(dian)綴瑤(yao)林。猶記華(hua)胥夢斷,從別后、幾許追尋。人(ren)間世(shi),逝川東注,紅日又西沈(shen)。——宋代·陳(chen)若晦(hui)《滿庭芳(游人(ren)滌(di)賦)》滿庭芳(游人(ren)滌(di)賦)
五洞深沈,九峰回抱,望中云漢相侵。暮春天氣,宮殿翠煙深。一片山光澹凈,溪月上、碧水浮金。瓊樓杪,仙人度曲,空外響虛音。
龍(long)香,時暗引(yin),青鸞白鶴,飛(fei)下秋陰。露華冷、瓊(qiong)珠(zhu)點綴(zhui)瑤林。猶記(ji)華胥(xu)夢斷,從別后、幾許追尋。人間(jian)世,逝川東注,紅(hong)日又西(xi)沈。
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