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《朱希真詞有神仙風姿》詩詞評論技巧

大道家園 2023-07-27 20:11:17

《朱希真(zhen)詞(ci)有神仙風姿》詩詞(ci)評論技巧明人楊(yang)慎《詞(ci)品》卷四(si)載(zai),宋朝東(dong)都名士朱希真(zhen),天資(zi)曠遠、博物(wu)洽(qia)聞,有神仙風致(zhi)。“其《西江(jiang)(jiang)月(yue)》二(er)首,詞(ci)淺意(yi)深,可以警世(shi)之(zhi)役役于非望之(zhi)福者(zhe)”。所(suo)載(zai)的(de)《相(xiang)見歡》、《鷓(zhe)鴣天》、《水龍吟》,除表現對現實(shi)的(de)悲憤外,還表達了寄心物(wu)外、超然遁世(shi)的(de)思想,與《西江(jiang)(jiang)月(yue)》二(er)首內(nei)容上還是一致(zhi)的(de),通過這些(xie)詞(ci),“亦可知其為(wei)人矣”。

求辛棄疾四個時期的詞,最好有點評!!!!!【簡介】
辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。原字坦夫,改字幼安,別號稼軒居士,歷城(今山東濟南)人。 與蘇軾齊名,并稱蘇辛。有人這樣贊美過他:稼軒者,人中之杰,詞中之龍。劉辰翁《辛稼軒詞序》說:“詞至東坡,傾蕩磊落,如詩,如文,如天地奇觀。”歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。出生時,山東已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍,不久歸南宋。出生前13年,山東一帶即已為金兵侵占。紹興三十一年(1161)率兩千民眾參加北方抗金義軍,次年奉表歸南宋。一生堅決主張抗擊金兵,收復失地。曾進奏《美芹十論》,分析敵我形勢,提出強兵復國的具體規劃;又上宰相《九議》,進一步闡發《十論》的思想;都未得到采納和施行。在各地任上他認真革除積弊,積極整軍備戰,又累遭投降派掣肘,甚至受到革職處分,曾在江西上饒一帶長期閑居。光復故國的大志雄才得不到施展,一腔忠憤發而為詞,由此造就了南宋詞壇一代大家。為豪放派愛國詩人,與蘇軾并稱為"蘇辛".耿京聚兵山東,節制忠義軍馬,留掌書記。紹興三十二年,令奉表南歸,高宗召見,授承務郎。寧宗朝累官至浙東安撫使,加龍圖閣待制,進樞密都承旨卒。曾寓居江西上饒、鉛山達十余年。其詞熱情洋溢,慷慨悲壯。筆力雄厚,藝術風格多樣,而以豪放為主。有《稼軒長短句》。
【生平】
一、青少年時期。止于23歲南渡以前。這是他一生最為意氣風發的時期。
1161年,金主完顏亮大舉南侵,22歲的辛棄疾聚眾二千人樹起抗金旗幟。未幾,率部歸耿京起義軍,并力勸耿京歸宋,以圖大業,1162年,辛棄疾奉命南渡,聯系起義軍的歸宋問題。不料叛徒張安國殺了耿京,率部投金。辛棄疾在返回途中得知此消息。辛棄疾率領五十余名騎兵,奇襲金營,生擒叛徒張安國。此舉“壯聲英概,懦士為之興起,圣天子一見三嘆息”。從此辛棄疾投奔南宋,官為江陰簽判。
二、青壯年時期:
1162年至1181年,從辛棄疾23歲到42歲,是一生中游宦時期。這一時期的辛棄疾,雄心勃勃,壯志凌云。他先后上了一系列奏疏,力陳抗金撫國方略。但他的意見并未被當權者采納。
在此期間,他由簽判到知州,由提點刑獄到安撫使,雖然宦跡無常,但政績卓著。他出任滁州知州僅半年,當地“荒陋之氣”一洗而空。他在湖南帥任,創置“飛虎軍”,“軍成,雄鎮一方,為江上諸軍之冠。”他不失為一個有清醒政治頭腦憂國憂民的好官。
三、中晚年時期:
1182年至1202年,從43歲到63歲。這期間除了53歲至55歲一度出任閩中外,兩次遭彈劾,有18年在江西家中度過,是他一生被迫歸隱時期。在長期隱居生活中,他寄情田園,留戀山水,追慕陶淵明,寫了大量田園詞,山水詞,有濃郁的鄉土氣息。他的愛國激情在某些唱和贈答詞中,也有強烈表達。
四、晚年時期:
1203年至1207年,辛棄疾64歲到68歲四年間。辛棄疾64歲高齡時,仍不以久閑為念,不以家事為懷,奉令出任。但事未成就又遭罷免。
辛棄疾自66歲秋,罷居鉛山后,雖屢見封召,乃至授以兵部侍郎,樞密院都城旨要職,但總以年老多病,力辭未就,卒年68歲。
【著作】
今存詞629首,數量為宋人詞之冠。詞作題材廣泛,風格多樣,而以慷慨悲壯的愛國詞為其主調。這類詞中歷來為人傳誦之作有(永遇樂)《京口北固亭懷古》、(水龍吟)《登建康賞心亭》、(破陣子)《為陳同甫賦壯詞以寄之》、(菩薩蠻)《書江西造口壁》等。寫閑適生活的詞數量最大,這類詞往往于閑適中流露出莫可奈何的情緒,其精神仍與其愛國詞一脈相通。如(沁園春)《帶湖新居將成》、(水調歌頭)《盟鷗》等許多詞中都帶有這種情緒。一部分寫農村生活的詞清新淳樸,語言淺近,如(清平樂)《村居》、(鷓鴣天)《戲題村舍》、(西江月)《夜行黃沙道中》、(浣溪沙)《常山道中即事》等都是生動的農村風情畫。辛詞中也有寫愛情的詞,如(清平樂)“春宵睡重”就寫得纏綿婉轉,頗能動人。辛棄疾詩今存133首,內容和風格大體上亦如其詞。辛棄疾文今存17篇,多為奏議啟札等應用文字,頗能見出辛棄疾的見解和謀略。
辛棄疾詞在宋代即已有多種版本,主要為4卷本和12卷本兩種。4卷本名《稼軒詞》,分為甲乙丙丁4集,宋刻本已不存,今有汲古閣影宋鈔本及《唐宋名賢百家詞》本。12卷本名《稼軒長短句》,宋刻本已無傳,今傳本通行者有四印齋刻本。1962年中華書局上海編輯所出版今人鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》。1975年上海人民出版社出版點校本《稼軒長短句》。
辛棄疾任職期間,采取積極措施,招集流亡,訓練軍隊,獎勵耕戰,打擊貪污豪強,注意安定民生。一生堅決主張抗金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中,具體分析當時的政治軍事形勢,對夸大金兵力量、鼓吹妥協投降的謬論,作了有力的駁斥;要求加強作戰準備,鼓勵士氣,以恢復中原。他所提出的抗金建議,均未被采納,并遭到主和派的打擊,曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。
晚年一度起用,不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情,傾訴壯志難酬的悲憤,對南宋上層統治集團的屈辱投降進行揭露和批判;也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣,而以豪放為主。熱情洋溢,慷慨悲壯,筆力雄厚,與蘇軾并稱為“蘇辛”。辛詞繼承了蘇軾豪放詞風和南宋初期愛國詞人的戰斗傳統,進一步開拓了詞的境界,擴大了詞的題材,幾乎達到無事無意不可入詞的地步,又創造性地融匯了詩歌、散文、辭賦等各種文學形式的優點,豐富了詞的表現手法,形成了辛詞的獨特風格。辛詞以豪放為主,但又不拘一格,沈郁、明快、激勵、嫵媚,兼而有之。他善于運用比興手法和奇特想象,對自然界的山、水、風、月、草、木都賦予情感和性格,并有所寄托。他還善于吸收民間口語入詞,尤其善于用典、用事和引用前人詩句、文句,往往稍加改造而別出新意。但也有些作品因用典、議論過多而顯得晦澀、呆滯。《四庫全書總目提要》說:“其詞慷慨縱橫,有不可一世之概,于倚聲家為變調,而異軍突起,能于剪紅刻翠之外,屹然別立一宗。”吳衡照《蓮子居詞話》說:辛稼軒別開天地,橫絕古今,論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學、李、杜詩,拉雜運用,彌見其筆力之峭。”
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現而產生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
辛棄疾是“一世之豪。以氣節自負,以功業自許”(范開《稼軒詞序》)。和陸游一樣,是南渡后堅決主張北伐恢復的代表人物。他還能用以民為本的思想看待北伐事業,他說:“恢復之事,為祖宗,為社稷,為生民而已,此亦明主所與天下智勇之士所共也,顧豈吾君吾相之私哉!”(《九議》)他還能用戰略家的眼光,根據敵我雙方的實際情況,提出抗敵救國的三原則:“一日無欲速,二日宜審先后,三日能任敗。”(《九議》)
辛棄疾雖沒留下系統明確的文學主張,但從一些詞句中也能看出他的一些文學傾向。他說:“今古恨,幾千般,只應離合是悲歡?江頭未是風波惡,別有人間行路難。”(《鷓鴣天》)說明他不但重視文學作品的感情作用,而且強調文學應反映重大的社會內容。又說:“詩在經營慘淡中”(《鷓鴣天)》,“詩句得活法,日月有新工。”(《水調歌頭》)說明他提倡嚴肅的寫作態度。又說:“有意雄華泰,無意巧玲瓏。”(《臨江仙》)說明他特別推崇豪放風格。他還對陶淵明在靜穆恬淡之中帶有一股兀傲不乎之氣深表推崇。這種審美情趣也直接影響了他的詞風。
辛詞的思想內容
辛詞的內容比蘇詞更為廣闊,真正達到了“無意不可入,無事不可言”(劉熙載《藝概·詞曲概》)的地步。
辛詞中思想內容最集中、最進步的當屬愛國詞。辛棄疾具有一般作家所不具備的戎馬生涯,他首先是一個愛國斗士,然后才是一個詞人,因而他的愛國詞最自然真切,“悲歌慷慨,抑郁無聊之氣,一寄之于其詞。”(徐釚《詞苑叢談》卷4)
因此,在愛國詞中尤值得重視的是那些表現自我經歷、自我形象、自我感觸的作品。
那些記錄自己戰斗生涯,或借助追念自己戰斗生活而抒發感慨的詞,當屬詞史上獨一無二的作品,如:
壯歲旌旗擁萬夫,錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡?,漢箭朝飛金仆姑。
追往事,嘆今吾,春風不染白髭須,卻將萬字平戎策,換得東家種樹書。(《鷓鴣天》)
這首詞上闋所描寫的正是“粵辛巳歲,逆亮南寇,中原之民屯聚蜂起,臣嘗鳩眾二千,隸耿京,為掌書記,與圖恢復,共籍兵二十五萬,納款于朝”(《美芹十論·序》)的經歷。下闋寫因追念往事而引發的理想落空的悲哀與感慨。但辛棄疾痛苦悲憤,卻不消沉,在苦悶時依然能保有昂揚奮進的精神,如在與另一愛國志士陳亮的酬唱中,他既道出了自己不被重用的悲憤心情,又道出了他的堅定信念:
事無兩樣人心別,問渠儂,神州畢竟,幾番離合?汗血鹽車無人顧,千里空收駿骨。正目斷,關河路絕。我最憐君中宵舞,道“男兒到死心如鐵。”看試手,補天裂。(《賀新郎》)
辛棄疾還有很多評議時局,議論世事,關心國家命運,陳述恢復大業,批判投降茍合勢力的詞。在這些詞中,他不是空泛地去議論、陳訴,而是用全身心的感情去傾訴、哭泣、呼號、鼓動。如《菩薩蠻》:
郁孤臺下清江水,中間多少行人淚。西北望長安,可憐無數山。
青山遮不住,畢竟東流去。江晚正愁余,山深聞鷓鴣。
以“無數山”比興抗金事業的重重阻力,以江水東流比興抗敵救國力量是阻擋不住的,真可謂忠憤之氣,拂拂指端。
辛棄疾的愛國詞是通過各種題材加以表現的,最主要的一是酬唱詞。辛在酬唱詞中很少寫爾汝相思的陳詞,而多以北伐恢復大業共勉,使酬唱詞內容為之一新。僅以祝壽詞為例,他寫道:“算平戎萬里,功名本是,真儒事,公知否?”、“待他年,整頓乾坤事了,為先生壽。”(《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》)
二是登臨寫景詞。辛詞中許多愛國名著,如《念奴嬌·我來吊古》、《水龍吟·楚天千里清秋》、《菩薩蠻·郁孤臺下清江水》、《丑奴兒·少年不識愁滋味》、《永遇樂·千古江山》、《南鄉子·何處望神州》都是這類作品。如《水龍吟》曰:
楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠目,獻愁共恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳勾看了,欄干拍遍,無人會,登臨意。
三是懷古詞。如被楊慎評為辛詞第一的《永遇樂·京口北固亭懷古》詞,上闋“意在恢復,故追述孫劉”(宋翔鳳《樂府余論》);追述孫劉,即是批判“三國兩晉形勢與今日不同”,“吳楚之脆弱不足以爭衡中原”,“天下無事,須南自南,北自北”的茍合派論調。下闋意在慎兵,故感慨宋文帝;感慨宋文帝即是提醒當局不要重蹈草率用兵而失敗的覆轍。最后感傷廉頗,感傷廉頗即是感傷自己生不逢時,不得重用。由于借助了詠古,使諷今具有了更深沉的內含。
除愛國詞外,辛棄疾還有許多其它題材的詞。直接或間接描寫農村的約有三四十首。如《清平樂·茅檐低小》、《西江月·明月別枝驚鵲》等都是詞史上難得的農村詞。辛棄疾曾賦閑家居近20年,因此又寫有很多閑適詞,但閑適非其所愿,故爾這類詞又常包含著怨艾的感情,成為表現其愛國思想的一種變調。辛棄疾也偶作情詞,但“絕不作妮子態”《毛晉《稼軒詞跋》),更有一種他人難以企及的高遠之懷,如:
東風夜放花千樹,更吹落,星如雨。寶馬雕車香滿路,鳳蕭聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處。(《青玉案》)
與其說是寫對情人的追求,不如說是“自憐幽獨,傷心人別有懷抱”(《藝衡館詞選》引梁啟超語)的自白。
辛棄疾詞作賞析
辛棄疾留下的詞作,有620多首。無論數量之富,質量之優,皆雄冠兩宋。詞評家曰:稼軒者,人中之杰,詞中之龍。
辛棄疾的詞,繼承蘇東坡豪放詞風而有所發展。后人把蘇辛并稱,魄力之大,蘇不如辛;氣體之高辛不如蘇。
光復故土,還我山河,是那個時代的最強音,在辛棄疾的詞作里也得到充分的表現。
由于辛棄疾被迫長期在鄉村隱居,所以以農村生活,田園風光入詞,使詞作中洋溢著新鮮的生活氣息,散發著沁人的泥土芳香,也是辛棄疾詞作的一大特色。
和其他文人一樣,辛棄疾非常喜歡喝酒,經常喝得醉醺醺的。他曾下決心戒過酒,但半途而廢。他的飲酒詞寫得深刻、幽默,極富生活氣息。
與辛棄疾同時代的人陳亮,字同父,也叫陳同甫(1143~1194),是南宋杰出的思想家。為人才氣豪邁,喜談兵,主抗戰,因此屢遭迫害,曾三次被誣入獄。與辛棄疾志同道合,交往甚密。1188年冬辛棄疾在上饒罷居時,陳亮從浙江東陽來拜訪辛棄疾,兩人甚是情投志和。辛棄疾寫了一首詞《賀新郎》,記述他們這次交往。詞前有序:
陳同父自東陽來過余,留十日,與之同游鵝湖,且會朱晦庵于紫溪,不至,飄然東歸。既別之明日,余意中殊戀戀,復欲追路,至鷺鶿林,則雪深泥滑,不得前矣。獨飲方村,悵然久之,頗恨挽留之不遂也。夜半投宿吳氏泉湖四望樓,聞鄰笛悲甚,為賦《乳燕飛》以見意。又五日,同父書來索詞,心所同然者如此,可發千里一笑。
詞開頭回敘在驛亭把酒話別的情況,辛棄疾對執友陳亮很是贊賞,把他比作隱居的陶淵明和諸葛亮。何處飛來林間鵲,鵲踏松梢,雪落破帽,引起對滿頭白發,報國無門,歲月蹉跎的感嘆。冬日的原野沒有生氣,幾枝疏梅,點綴風景。天空掠過兩三只大雁,更顯得凄涼蕭瑟。這也是南宋王朝茍且偷安的結果。
下片又回敘別情,佳人指陳亮,既贊揚他重約來相會,又微怨他急于回歸的輕別。這是本詞的主題,點到為止。叫人惆悵的是因天寒,清江的水深冰合,行人無法渡過,雪深泥滑,道路艱阻,車輪像長了角似的不能轉動。在這種時候離去,叫行人消魂蝕骨。設問是誰使君來愁絕?不僅是離別,更主要是國家危亡的形勢和不被朝廷重用的現實。由于作者與陳亮的情誼極深,這次相會,猶如費盡人間之鐵,鑄就人間相思錯。夜深人靜,長笛聲聲,更激起對好友的無限相思情。
辛棄疾還有一首詞《破陣子》,小序是:“為陳同甫賦壯詞以寄”。表達他日夜夢求收復大好河山的壯志,原以此詞與陳亮共勉。
醉里挑燈看劍,
夢回吹角連營。
八百里分麾下炙,
五十弦翻塞外聲。
沙場秋點兵。
馬作的盧飛快,
弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事,
贏得生前身后名。
可憐白發生。
人們本來是借酒消愁,一醉萬事休。可是作者喝醉了酒,愁也未消,一心想著收復失地。他挑亮了燈,欣賞他的寶劍,思考著如何排上用場,發揮作用。在睡夢里,一個軍營連著一個軍營,響起一片號角聲。八百里軍營,將士們歡欣鼓舞,分享將軍發給他們的烤肉。軍中的樂器演奏雄渾悲壯的軍樂。正當秋高馬壯的時候,點兵沙場,準備出征。
“的盧”是馬奔跑時發出的馬蹄聲。將軍統率的鐵騎,風馳電摯般沖向敵人,弓如霹靂,萬箭齊發,敵人紛紛落馬,殘兵敗將,狼狽逃竄。將軍身先士卒,乘勝追擊。凱歌入云,歡聲動地。既了卻君王天下事,又為自己贏得生前身后名,這是詞人夢寐以求的壯舉。但在投降派把持的朝政里,作者“報國欲死無戰場”,只能感嘆冷酷的現實:可憐白發生。
1176年至1178年,不足兩年時間,辛棄疾調動頻煩,宦跡江西、湖北等古稱楚地。調離江西豫章時(今江西南昌市),他寫了一首《鷓鴣天》詞。序言是:離豫章,別司馬漢章大監。
辛棄疾閑居江西上饒帶湖時,寫了一首詞《丑女兒近》,序言是:博山道中效李易安體。
千峰云起,
驟雨一霎兒價。
更遠樹斜陽風景,
怎生圖畫!
青旗賣酒,
山那畔別有人家。
只消山水光中,
無事過這一夏。
午睡醒時,
松窗竹戶。
萬千瀟灑。
野鳥飛來,
又是一般閑暇。
卻怪白鷗,
覷著人欲下未下。
歸盟都在,
新來莫是,
別有說話。
這首詞寫得明白如話,又清新快活,很似李清照的風格。博山是指江西廣豐縣西南,遠望如盧山之香爐峰。夏天的雨來得急,一會過去了。雨后斜陽,照著經一番洗塵的青山綠樹,顯得格外清新秀美,美如畫。青旗賣酒,一說明當賣酒已商業化,偏僻的農村也有酒店;另一層意思說明作者去酒店沽酒,與下片的午醉醒來相對應。
下片寫酒家周圍的環境。作者酒醉后,美美地睡了一覺,醒來但見窗外松竹環繞,十分清雅幽靜。因為幽靜,所以有野鳥飛來,又是一道風景。那只白鷗,看著人欲下不下。怕什么?我們不是有友好同盟嗎?
這首詞模仿李清照“用淺俗之語,發清新之思”。
辛棄疾在上饒帶湖閑居時,還寫了一首詞《念奴嬌》,序言是:“賦雨巖,效朱希真體”。雨巖位于博山附近。朱敦儒,字希真,洛陽人,南北宋之交著名詞人。《花間詞選》謂其“天資曠遠,有神仙風致”。辛棄疾這首詞,“神仙風致”不足,更多的是莊子的道氣。
近來何處,
有吾愁、何處還知吾樂。
一點凄涼千古意,
獨倚西風寥廓。
并竹尋泉,
和云種樹,
喚做真閑客。
此心閑處,
未應長籍丘壑。
休說往事皆非,
而今云是,
且把青尊酌。
醉里不知誰是我,
非月非云非鶴。
露冷松梢,
風高桂子,
醉了還醒卻。
北窗高臥,
莫叫啼鳥驚著。
何處有吾愁,何處有吾樂,近來已臻愁樂兩忘。獨立西風,放眼天宇,惟余一點凄涼意。過著竹里尋泉,云中種樹的生活,堪稱真正的閑人。心境的寧閑,并非依靠山水的陶冶。
休說今是昨非,且舉金樽,一醉方休。醉里忘卻自我,月乎?云乎?鶴乎?一切似是而非。深夜酒醒,依然一片寂寞。惟見露濤松稍,唯聞風搖桂葉。醒了再睡,莫叫晨鳥驚夢。
辛棄疾閑居帶湖時,寫了一首村居小景詞《鷓鴣天》,題記是:“游鵝湖,醉書酒家壁”。據《鉛山縣志》載,鉛山縣東北有鵝湖山,山上有湖,原名荷湖,因東晉龔氏居山養鵝,更名鵝湖,鵝湖風景優美,是作者閑居時常游之地。
春入平原薺菜花,
新耕雨后落群鴉。
多情白發春無奈,
晚日青簾酒易賒。
閑意態,細生涯,
牛欄西畔有桑麻。
青裙縞袂誰家女,
去趁蠶生看外家。
作者寫景,落筆薺菜花。薺菜花是一種野菜,它平凡,樸實,不畏風寒,春天它綠得最早,小白花開得最早,嫩莖可食。白色的薺菜花開遍四野,新耕的土地,又適逢春雨,群鴉落在新翻的土地上覓食。寥寥數筆把春色擺在讀者的面前。春色再好,也無可奈何愁白了頭。只好到酒旗飄揚的酒店里,賒酒解愁。
村民的生活悠閑自在,井井有條,牛欄的旁邊種滿了桑麻。趁著春蠶還沒生出來的空閑,誰家的媳婦,穿著白衣青裙走娘家。
農村的春天恬靜而又生機勃勃。此時的詞人四十多歲,無所事事,酒店沽酒消愁,仍愁白了頭。
辛棄疾罷官閑居,先是把家安在上饒帶湖,以后把家搬到鉛山瓢泉。他在鉛山瓢泉時寫了一首詞《鷓鴣天》。題記是:“尋菊花無有、戲作。”
掩鼻人間臭腐場,
古來唯有酒偏香。
自從來往云煙畔,
直到而今歌舞忙。
呼老伴,共秋光,
黃花何處避重陽?
要知爛熳開時節,
直待西風一夜霜。
辛棄疾四十歲剛出頭,就被排擠出官場,在家閑居,滿腹的救國報復不能實現,他把正人君子受打擊,狗茍蠅營的小人氣焰囂張的腐敗官場看得很透。把官場說成是“掩鼻人間臭腐場”,既是胸內積憤的發泄,又是最恰當最形象的藝術概括。古今只有酒是清香的,清凈的,只有喝醉了酒,才能萬事皆休。
辛棄疾只從回鄉閑居,選擇的地方依山臨水,云煙飄渺,遠離塵囂,像世外桃源。閑居生活,像神仙一樣,在云里霧里,歌里舞里。
呼老伴共賞秋光,這里的老伴,可理解為老伙伴、老朋友,也可理解為老妻老婦。賞菊花而又不見菊花,菊花何處躲避了重陽節?是因為天還沒冷,所以菊花還沒開。要知爛熳開時節,直待西風一夜霜。既是贊美菊花的品格,菊花的精神,也是詞作者品格精神的寫照。
辛棄疾長期隱居農村,對農村生活觀察得仔細,體會得深刻。他寫的一首詞《玉樓春》是農村小唱,寫得清新活潑,詼諧幽默。
三三兩兩誰家女,
聽取鳴禽枝上語。
提壺沽酒已多時,
婆餅焦時須早去。
醉中忘卻來時路,
借問行人家住處。
只尋古廟那邊行,
更過溪南烏桕樹。
上下兩片,是兩幅圖景,相映成趣。上片是游女聽禽圖,三三兩兩的女子,聽取樹上鳥鳴,鳥鳴巧如人語:“提壺出門打酒婆母烙餅焦糊”。提壺、婆餅焦皆鳥名。
下片更是妙趣橫生,一翁醉酒忘歸路,行人殷勤指點去處,指路者指點越認真,問路者醉態越肖妙。
辛棄疾閑居無事,經常借酒打發寂寞時光。借酒消愁,醉酒后要愁沒工夫。有時喝醉了酒,醉態可笑。他寫的一首詞《西江月》。題記:“譴行”。
醉里且貪歡笑,
要愁哪得工夫。
近來始覺古人書,
信著全無是處。
昨夜松邊醉倒,
問松我醉如何?
只疑松動要來扶,
以手推松曰“去”!
作者因為力主抗金,不被南宋統治者所用,只好醉里貪歡,以醉消愁。孟子曾經說過:“盡信書不如無書”,辛棄疾翻用此語,意思是古書上有許多至理名言,現實卻行不通,因此信它不如不信。
下片追憶昨夜貪歡醉倒一幕,寫其錯把松動當人動,醉態惟妙惟肖。
全詞圍繞一個醉字著筆,借醉寫愁,借醉抒憤,妙趣橫生。
辛棄疾曾經下決心把酒戒掉,他寫了一首詞《沁園春》,題記是:“將止酒,戒酒杯使勿近”。意思是我要戒酒啦,警告酒杯不要接近我。
杯汝來前,
老子今朝,
點檢形骸。
甚長年抱渴,
咽如焦釜;
于今喜睡,
氣似奔雷。
汝說“劉伶,
古今達者,
醉后何妨死便埋”。
渾如此,
嘆汝于知己,
真少恩哉!
更憑歌舞為媒。
算合作人間鳩毒猜。
況怨無大小,
生于所愛;
物無美惡,
過則為災。
與汝成言:
“勿留亟退,
吾力猶能肆汝杯”。
杯再拜,
道“麾之即去,
招之即來”。
這首詞寫于辛棄疾,在鉛山瓢泉閑居時。作者把酒杯擬人化,以作者我與酒杯之間的對話,說明酗酒對健康不利,因而下決心要戒酒。令人可笑的是,戒酒的決心又不大。
開始,詞主人怒氣沖沖的吆喝:杯,你不要來前。老子今朝檢查身體,發覺常年口渴,咽喉干得像燒焦了的鍋,老是嗜睡,睡中鼻息如雷,都是因為飲酒造成的。酒杯答辯說:“酒徒劉伶,可謂古今達者,有酒即醉,醉后不妨死便埋。詞主人說:誠然如此,我們是多年的知己,你這種說法太絕情了。
古人設宴飲酒,大都有歌舞助興。所以說酒以歌舞為媒,害人尤甚,直似鳩毒。況且人間怨恨不論大小,往往由貪愛所生;物無美惡,超過限度就走向反面。酒本身不存在好與壞的問題,喝多了就成了有害的壞東西。如此說來,喝酒有害不能光怨酒,也得檢討自己沒有節制。詞人與酒杯約定:“勿留急去,否則我有能力把你砸個粉碎”。杯再三致禮說:“你揮我即去,招我即來。”這是雙方達成的妥協協議。會心之語,令人忍俊不止。辛棄疾寫完這首戒酒詞,見酒照喝。
仲秋節是詩人飲酒抒情的的夜晚。辛棄疾曾寫過兩首仲秋寄情詞,一首詞《一剪梅》。
題記是:“中秋元月”。
憶對中秋丹桂叢。
花在杯中,
月在杯中。
今宵樓上一尊同。
云濕紗窗,
雨濕紗窗。
渾欲乘風問化工。
路也難通,
信也難通。
滿堂唯有燭花紅。
杯且從容,
歌且從容。
丹桂是桂花的一種。花開白色的為銀桂,黃色花為金桂,紅色花為丹桂。回憶昔日中秋,在丹桂叢中,飲酒賞月,花在酒杯中,月在酒杯中。今年的中秋,因為下雨,只能在樓上過,酒是相同的,窗前又是云,又是雨,就是沒有月亮。
我想乘風上天去問,奈何天路不通,投書無門。畫堂里沒有月亮,只有紅燭照妖,只好從容地舉杯喝酒,從容地欣賞歌舞。
辛棄疾寫的另一首中秋詞《木蘭花慢》。詞前的序言是:“中秋飲酒將旦,客謂前人詩詞有賦待月,無送月者,因用《天問》體賦”。
可憐今夕月,
向何處,去悠悠?
是別有人間,
那邊才見,光影東頭?
是天外,空汗漫,
但長風浩浩送中秋?
飛鏡無根誰系?
姮娥不嫁誰留?
謂經海底問無由,
恍惚使人愁。
怕萬里長鯨,
縱橫觸破,
玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水,
問云何玉兔解沉浮?
若道都齊無恙,
云何漸漸如鉤?
今晚的月亮真可愛,瓢飄悠悠往西走,要去何處?是那邊還有一個人間,看著你從東邊升起嗎?還是在天外,空漫漫,長風浩浩送你走?你像飛鏡,為何不掉下來?月中的嫦娥不嫁是誰把她留住?有說月亮游經海底,也是沒有根據的,叫人無法理解,叫人犯愁。若真經海底,怕萬里長鯨縱橫游,撞倒月中的玉殿瓊樓。再說月中的玉蟾會游泳,玉兔怎么辦呢?若說一切都安然無恙,為什么圓月又變成鉤形?
此詞在詠月詩詞中卓有創新。詞論家王國維評論說,這首詞起首五句,“詞人想象,直悟月輪繞地之理,與科學家密合,可謂神悟”(《人間詞話》)。
毛澤(ze)東非(fei)常喜歡辛棄疾的(de)《木蘭(lan)花慢(man)·可憐今(jin)夕月》這(zhe)首(shou)詞。1964年(nian)又(you)同周培源,于光遠談到這(zhe)首(shou)詞所(suo)包含的(de)地(di)圓說想(xiang)法(fa)。由此可見,毛澤(ze)東對這(zhe)首(shou)詞除藝(yi)術的(de)欣(xin)賞外,還十分贊揚(yang)詞人(ren)辨(bian)證(zheng)思維的(de)深(shen)刻性。

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