“詩者,志之所在也,在心為(wei)志,發言為(wei)詩。”一首詩寫(xie)完了,怎樣(yang)才(cai)(cai)算是真(zhen)正完美呢?自古(gu)至今,曾(ceng)流傳很(hen)多“吟安一個(ge)字,捻斷(duan)數根須(xu)(xu)。”的故事,說的就是詩人寫(xie)詩,必須(xu)(xu)要經過仔細推敲(qiao),斟字酌(zhuo)句,認(ren)真(zhen)修改(gai)(gai)后(hou),才(cai)(cai)能(neng)最終定稿。因為(wei)只有經過反復修改(gai)(gai)才(cai)(cai)能(neng)使詩的境界得到進(jin)一步(bu)的提(ti)高,才(cai)(cai)能(neng)夠(gou)從眾多的表(biao)現手(shou)法(fa)中,找到最合適的表(biao)現手(shou)法(fa)。古(gu)人所謂“文字頻改(gai)(gai),功夫(fu)自出”,也就是這個(ge)道理(li)。
怎(zen)樣(yang)才能把詩改好呢?以(yi)下總結以(yi)下幾條意見,以(yi)供初學者參考。
(1)調平仄。近體詩(shi)有著嚴格的格律規范。故寫完(wan)一首詩(shi)之(zhi)后(hou),首先要(yao)檢查(cha)平仄(ze)是否有誤。另外還要(yao)注意(yi)律詩(shi)中的頷聯(lian)與(yu)頸聯(lian)是否符合(he)對仗。如有不(bu)合(he)格律者,必須調(diao)平仄(ze)。調(diao)平仄(ze)的方法有三種,第(di)一,置(zhi)換(huan)法。即(ji)(ji)用同義(yi)詞(ci)或別稱置(zhi)換(huan)。如中國,別稱有中華、神州(zhou),華夏、九(jiu)州(zhou)等;又如月亮,別稱有玉(yu)兔、冰輪、玉(yu)輪、玉(yu)蟾(chan)、蟾(chan)蜍、嬋娟、玉(yu)盤、玉(yu)鉤、玉(yu)鏡、冰鏡、嫦(chang)娥等。別稱之(zhi)間可以根(gen)據(ju)實際(ji)情況互(hu)相(xiang)置(zhi)換(huan),且不(bu)改詩(shi)之(zhi)原意(yi)。第(di)二,倒裝(zhuang)法。即(ji)(ji)用倒裝(zhuang)句。如主(zhu)移謂后(hou):娉婷(ting)垂(chui)柳風,點點回塘(tang)雨。賓語前置(zhi):花徑不(bu)曾(ceng)緣客(ke)掃,蓬門今始(shi)為君(jun)開。第(di)三,救拗(ao)法。即(ji)(ji)用拗(ao)句。白居(ju)易的“野火燒不(bu)盡,春風吹又生”便是大拗(ao)救。
(2)摳詩眼。一(yi)(yi)首詩(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)無靈魂,關鍵在(zai)(zai)于有(you)(you)(you)無詩(shi)(shi)(shi)眼。詩(shi)(shi)(shi)改一(yi)(yi)字(zi),界(jie)判人天(tian),便是(shi)這個(ge)道(dao)理。例(li)如(ru)(ru)柳宗元《江(jiang)雪》:“千(qian)山鳥飛絕,萬徑人蹤滅(mie)。孤舟蓑笠翁,獨(du)釣(diao)(diao)寒江(jiang)雪。”此詩(shi)(shi)(shi)的詩(shi)(shi)(shi)眼就(jiu)一(yi)(yi)個(ge)字(zi)“釣(diao)(diao)”。“釣(diao)(diao)”是(shi)中國特有(you)(you)(you)的一(yi)(yi)種文(wen)化現象,“釣(diao)(diao)”是(shi)等待,“釣(diao)(diao)”是(shi)靜觀其變,以待東山再(zai)起。如(ru)(ru)姜(jiang)太公(gong)在(zai)(zai)渭(wei)水(shui)之(zhi)濱釣(diao)(diao)魚,他的魚鉤,直的!而(er)(er)且魚鉤離水(shui)面(mian)還有(you)(you)(you)三尺!他不是(shi)在(zai)(zai)釣(diao)(diao)魚,而(er)(er)是(shi)在(zai)(zai)釣(diao)(diao)一(yi)(yi)個(ge)人——周文(wen)王姬昌。后來姜(jiang)子牙輔佐周武王,打下(xia)了(le)周朝近八百年的基業。而(er)(er)柳宗元則是(shi)在(zai)(zai)等待東山再(zai)起的機會。他參與(yu)王叔文(wen)政治集團失(shi)敗被貶,甚至(zhi)沒有(you)(you)(you)棲身之(zhi)地,住在(zai)(zai)一(yi)(yi)個(ge)破廟里(li),非常(chang)可憐(lian)。但是(shi)即便如(ru)(ru)此,他依然(ran)沒有(you)(you)(you)改變報效朝廷的心愿。這“釣(diao)(diao)”字(zi),便為《江(jiang)雪》賦(fu)予了(le)新的內(nei)涵。
如何(he)(he)摳詩眼?舉一(yi)(yi)例(li)子(zi)(zi)(zi)說明:如王(wang)安(an)(an)石《泊船(chuan)瓜洲(zhou)》:“京(jing)口瓜洲(zhou)一(yi)(yi)水間(jian),鐘(zhong)山只隔(ge)數重山。春風又(you)綠(lv)(lv)(lv)江南岸(an),明月(yue)何(he)(he)時(shi)照我還(huan)。”其(qi)中第(di)三句的(de)“綠(lv)(lv)(lv)”字,據南宋洪邁在(zai)其(qi)《容齋隨筆》,中說,他在(zai)蘇州(zhou)一(yi)(yi)位士人的(de)家中,看到(dao)王(wang)安(an)(an)石寫(xie)作這(zhe)(zhe)(zhe)首《泊船(chuan)瓜州(zhou)》的(de)原稿。“吳中士人家藏其(qi)草,初云‘又(you)到(dao)江南岸(an)’,圈去(qu)‘到(dao)’字,注曰‘不好(hao)’,改為(wei)‘過’。復圈去(qu)而改為(wei)‘入(ru)’,旋(xuan)改為(wei)‘滿’。凡如是十(shi)許字,始定為(wei)‘綠(lv)(lv)(lv)’。”這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)個(ge)(ge)“綠(lv)(lv)(lv)”字,詩便(bian)有了神氣。為(wei)什么這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)“綠(lv)(lv)(lv)”字好(hao)呢?我們先各個(ge)(ge)分(fen)析(xi)一(yi)(yi)下(xia)(xia):“到(dao)”太生硬。“過”讓人感覺春天一(yi)(yi)下(xia)(xia)子(zi)(zi)(zi)過去(qu)了。“入(ru)”描寫(xie)不妥當。風是無形(xing)(xing)的(de),亦(yi)不可用“滿”形(xing)(xing)容。“綠(lv)(lv)(lv)”好(hao)在(zai)將春風寫(xie)活了,感覺春風拂過,江南一(yi)(yi)下(xia)(xia)子(zi)(zi)(zi)綠(lv)(lv)(lv)意盎(ang)然,生機(ji)勃勃。所以說,一(yi)(yi)個(ge)(ge)“綠(lv)(lv)(lv)”字,境界全出(chu)。這(zhe)(zhe)(zhe)就是“摳詩眼”的(de)過程(cheng)。
(3)變手法。變手(shou)法,這里是指增加(jia)原(yuan)(yuan)詩(shi)的(de)藝(yi)術手(shou)法。改詩(shi)前,先看一首詩(shi)有無藝(yi)術表現手(shou)法。如果沒有,則可以在(zai)改詩(shi)過程中(zhong),運用修辭(ci)手(shou)法以增強詩(shi)詞的(de)藝(yi)術感(gan)染力。例如某詩(shi)人(ren)《槐鄉(xiang)行》原(yuan)(yuan)作:“淡淡煙(yan)云淡淡風,滿川(chuan)微雨露華濃。人(ren)歌(ge)(ge)人(ren)笑天(tian)香里,鳥(niao)去鳥(niao)來雪色(se)中(zhong)。百(bai)里詩(shi)情(qing)流(liu)細細,一林畫稿(gao)影重重。漫言春(chun)只江(jiang)南好,槐苑芳期足可同。”著名詩(shi)人(ren)熊東遨(ao)改此詩(shi)說第四句(ju)(ju)為(wei)“孤平”。皆因“鳥(niao)”字用得(de)不(bu)(bu)好,以“蜂(feng)”易之,豈不(bu)(bu)絕妙(miao)?熊東遨(ao)的(de)理(li)由:試想槐花(hua)盛開之日(ri),正是養(yang)蜂(feng)最佳時節,讓這些小精靈穿(chuan)梭(suo)其(qi)間,不(bu)(bu)唯更符生活現實,且見上句(ju)(ju)的(de)“人(ren)歌(ge)(ge)人(ren)笑”快(kuai)活得(de)大(da)有理(li)由。
(4)更句式。更句(ju)式(shi)(shi),就是說注意句(ju)式(shi)(shi)的(de)選(xuan)用(yong)(yong),特(te)別是律詩的(de)頷(han)聯(lian)與頸聯(lian)的(de)句(ju)式(shi)(shi),不(bu)要雷同。三句(ju)式(shi)(shi)、兩句(ju)式(shi)(shi)、一(yi)句(ju)式(shi)(shi)、名詞語句(ju),錯位(wei)句(ju)等句(ju)式(shi)(shi)交錯使用(yong)(yong),有利于疏(shu)密相間(jian),偶(ou)奇互(hu)濟,增加(jia)格律詩的(de)結構(gou)美(mei)。
例如某詩(shi)人《辛卯抒懷(huai)(huai)(huai)》原(yuan)作(zuo):“遠望(wang)西山暮色茫(mang),時(shi)(shi)逢甲子(zi)憶風霜。家鄉(xiang)父輩(bei)星寥(liao)落(luo),異國(guo)妻兒日(ri)念長(chang)(chang)。蘸血抒懷(huai)(huai)(huai)歌(ge)歲月,剖(pou)(pou)心(xin)勵志見詩(shi)囊(nang)。癡情不(bu)(bu)改(gai)呼(hu)天問,卸(xie)去(qu)(qu)烏(wu)紗(sha)任楚(chu)狂(kuang)。”原(yuan)作(zuo)首(shou)聯(lian)以“遠望(wang)西山暮色茫(mang)”比興,大佳。次句“時(shi)(shi)逢甲子(zi)”略有不(bu)(bu)妥,甲子(zi)年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)有,非今時(shi)(shi)才能逢之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。改(gai)“身(shen)逢”點明自(zi)(zi)身(shen),更(geng)為貼切。“憶風霜”是回(hui)憶過(guo)去(qu)(qu),不(bu)(bu)如“滿風霜”更(geng)能彰顯詩(shi)者(zhe)六十年(nian)(nian)(nian)宦(huan)海沉浮(fu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)滄桑。頷聯(lian)本(ben)為承上(shang),然“家鄉(xiang)父輩(bei)星寥(liao)落(luo),異國(guo)妻兒日(ri)念長(chang)(chang)。”卻是筆鋒一(yi)(yi)轉(zhuan),不(bu)(bu)知所(suo)云。另則(ze)此(ci)句隱有三大弊病,其一(yi)(yi),“家鄉(xiang)”一(yi)(yi)詞(ci)過(guo)于口語(yu),非詩(shi)家語(yu)也(ye)(ye);其二,“父輩(bei)”對(dui)(dui)“妻兒”,人對(dui)(dui)人,不(bu)(bu)免合掌之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)嫌。其三,“寥(liao)落(luo)”為偏正結構,“念長(chang)(chang)”為動(dong)賓結構,對(dui)(dui)仗不(bu)(bu)甚工(gong)整(zheng)。改(gai)句“故園萬里(li)(li)星寥(liao)闊(kuo),辛苦多(duo)年(nian)(nian)(nian)夢(meng)漫長(chang)(chang)。”乃承上(shang)啟(qi)下,承上(shang)者(zhe),風霜也(ye)(ye)。啟(qi)下者(zhe),又(you)謂“路漫漫其修(xiu)遠兮,吾將上(shang)下而(er)求(qiu)索”,不(bu)(bu)言而(er)喻。頸聯(lian)末(mo)句在原(yuan)作(zuo)中(zhong)最見詩(shi)性。“剖(pou)(pou)心(xin)見詩(shi)囊(nang)”自(zi)(zi)然好極,中(zhong)間(jian)偏偏橫著“勵志”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)巨石,不(bu)(bu)能讓刀斧之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆一(yi)(yi)氣呵成。不(bu)(bu)如“剖(pou)(pou)開心(xin)底(di)見詩(shi)囊(nang)”來得痛快(kuai)淋漓。后句一(yi)(yi)動(dong),前句便(bian)要重新洗牌。以“駐在書(shu)中(zhong)揮雨汗”對(dui)(dui)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi),詩(shi)有時(shi)(shi)而(er)反(fan)手得之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi),也(ye)(ye)未嘗不(bu)(bu)可(ke)。原(yuan)作(zuo)“蘸血抒懷(huai)(huai)(huai)歌(ge)歲月”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)句,老干體式。可(ke)謂空矣,應(ying)速斫之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。況且(qie)“抒懷(huai)(huai)(huai)”題目中(zhong)便(bian)有,此(ci)處何(he)必又(you)言?詩(shi)字千金,豈可(ke)虛擲之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。尾聯(lian)兩(liang)處用典,自(zi)(zi)然、不(bu)(bu)著痕跡,頗(po)見功底(di)。“楚(chu)狂(kuang)”泛指(zhi)狂(kuang)士,《論語(yu)·微子(zi)》:“楚(chu)狂(kuang)接(jie)輿(yu)歌(ge)而(er)過(guo)孔子(zi)曰:‘鳳(feng)兮鳳(feng)兮,何(he)德(de)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)衰!’”故“楚(chu)狂(kuang)”不(bu)(bu)能“任”,只能“做”,或(huo)“一(yi)(yi)”也(ye)(ye)。最后改(gai)詩(shi)如:“遠望(wang)西山暮色茫(mang),身(shen)逢甲子(zi)滿風霜。故園萬里(li)(li)星寥(liao)闊(kuo),辛苦多(duo)年(nian)(nian)(nian)夢(meng)漫長(chang)(chang)。駐在書(shu)中(zhong)揮雨汗,剖(pou)(pou)開心(xin)底(di)見詩(shi)囊(nang)。癡情不(bu)(bu)改(gai)呼(hu)天問,卸(xie)去(qu)(qu)烏(wu)紗(sha)一(yi)(yi)楚(chu)狂(kuang)。”大家可(ke)以根(gen)據原(yuan)作(zuo)和(he)改(gai)詩(shi)以及點評(ping)細細琢磨,兩(liang)首(shou)詩(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的差別,如有領悟,或(huo)許(xu)能對(dui)(dui)初學者(zhe)有所(suo)增益。
本文地址://n85e38t.cn/sici/54079.html.
聲明: 我(wo)們(men)(men)致力于(yu)保(bao)護(hu)作(zuo)者(zhe)版(ban)權,注(zhu)重分享,被刊用文章(zhang)因無法核實(shi)真實(shi)出(chu)處,未能及(ji)時(shi)與作(zuo)者(zhe)取得聯系,或有版(ban)權異議的,請(qing)聯系管理員,我(wo)們(men)(men)會立即處理,本(ben)站部分文字(zi)與圖片(pian)資(zi)源(yuan)來自于(yu)網絡,轉載是出(chu)于(yu)傳遞更多(duo)信息之目(mu)的,若(ruo)有來源(yuan)標注(zhu)錯誤或侵犯了您的合法權益,請(qing)立即通(tong)知我(wo)們(men)(men)(管理員郵箱:),情況(kuang)屬實(shi),我(wo)們(men)(men)會第一時(shi)間予(yu)以刪除,并同時(shi)向(xiang)您表示歉意(yi),謝謝!
上一篇: (清)溫啟封《浣(huan)溪(xi)沙·十(shi)里(li)驚(jing)濤吼碧溪(xi)···
下一(yi)篇(pian): (宋)蘇軾《蝶戀(lian)花·記得畫屏初(chu)會遇》···