常(chang)言道：筆(bi)法(fa)(fa)生結構(gou)，書法(fa)(fa)筆(bi)法(fa)(fa)的(de)演變，與(yu)書體(ti)(ti)的(de)形成(cheng)(cheng)(cheng)確有重大關(guan)系(xi)。一種(zhong)(zhong)筆(bi)法(fa)(fa)的(de)形成(cheng)(cheng)(cheng)和成(cheng)(cheng)(cheng)熟，預示著一種(zhong)(zhong)新書體(ti)(ti)的(de)產生，反過(guo)來，一種(zhong)(zhong)新書體(ti)(ti)在形成(cheng)(cheng)(cheng)過(guo)程中，必(bi)然(ran)廢棄(qi)其(qi)“前體(ti)(ti)”的(de)一些(xie)筆(bi)法(fa)(fa)，這(zhe)種(zhong)(zhong)演進就是筆(bi)法(fa)(fa)嬗變，但是，在這(zhe)個演進過(guo)程中，那些(xie)被逐漸廢棄(qi)，最后消失掉自己影(ying)子的(de)ti，我們稱(cheng)這(zhe)種(zhong)(zhong)現象(xiang)為“筆(bi)法(fa)(fa)的(de)遮蔽”。

王羲之《遠(yuan)宦帖(tie)》紙本（摹本）　臺北(bei)故(gu)宮博物(wu)院藏

筆法(fa)(fa)嬗變(bian)是連(lian)續的(de)，沒有哪個(ge)(ge)時代(dai)(dai)的(de)筆法(fa)(fa)能(neng)離(li)開(kai)前代(dai)(dai)筆法(fa)(fa)的(de)影(ying)響，也沒有哪個(ge)(ge)時代(dai)(dai)的(de)筆法(fa)(fa)不在前代(dai)(dai)筆法(fa)(fa)的(de)基礎(chu)上有所增損。這是一(yi)個(ge)(ge)毫不間斷的(de)過(guo)程。……

……筆法(fa)有因有革，當(dang)政府(fu)有意識地進(jin)行文字(zi)革新或某一(yi)時(shi)(shi)代(dai)出現(xian)書(shu)法(fa)巨人(ren)的時(shi)(shi)候，由于后者的出現(xian)，最能(neng)使(shi)相隔時(shi)(shi)代(dai)的筆法(fa)受到遮(zhe)蔽(bi)。……與書(shu)體演變一(yi)樣，書(shu)法(fa)巨人(ren)的出現(xian)同樣會遮(zhe)蔽(bi)其前的筆法(fa)。

下面(mian)我們以王(wang)羲之(zhi)為例(li)分析一下：使“舊體”變成“新(xin)體”。他(ta)的“一增”，為中(zhong)國書法(fa)帶來許多新(xin)的質素(su)，但是(shi)他(ta)的“一損”，卻遮蔽(bi)了其前的筆(bi)法(fa)。

王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)遮蔽(bi)了那些筆法？所(suo)謂“遮蔽(bi)”只能是針(zhen)對一種書(shu)體的(de)前(qian)身而言的(de)，考(kao)慮王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)對筆法的(de)遮蔽(bi)，只能從王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)書(shu)法的(de)“前(qian)體”去看。

王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)(fa)前體(ti)有兩種：一(yi)(yi)是隸書(shu)(shu)，二是章(zhang)(zhang)草。在(zai)隸書(shu)(shu)和(he)章(zhang)(zhang)草中，“轉筆(bi)(bi)”是主要的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)，王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)努(nu)力，就(jiu)是在(zai)隸書(shu)(shu)和(he)章(zhang)(zhang)草中大量使(shi)(shi)(shi)用“提(ti)按(an)(an)”筆(bi)(bi)法(fa)(fa)，一(yi)(yi)方(fang)面，他(ta)總結了(le)在(zai)他(ta)以(yi)前的(de)(de)(de)楷(kai)(kai)書(shu)(shu)和(he)行書(shu)(shu)的(de)(de)(de)“提(ti)按(an)(an)”用筆(bi)(bi)，進一(yi)(yi)步(bu)夸張線條的(de)(de)(de)端部，使(shi)(shi)(shi)楷(kai)(kai)書(shu)(shu)和(he)行書(shu)(shu)得以(yi)成熟，另一(yi)(yi)方(fang)面，他(ta)將屬于(yu)楷(kai)(kai)書(shu)(shu)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)“提(ti)按(an)(an)”用筆(bi)(bi)滲(shen)透(tou)到章(zhang)(zhang)草書(shu)(shu)法(fa)(fa)，使(shi)(shi)(shi)“提(ti)按(an)(an)”和(he)“轉筆(bi)(bi)”合(he)流，淡化了(le)原有的(de)(de)(de)章(zhang)(zhang)草模(mo)式，完成了(le)從張芝開始的(de)(de)(de)章(zhang)(zhang)草向今草演變的(de)(de)(de)過程(cheng)。那(nei)么，王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)對筆(bi)(bi)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)遮蔽就(jiu)體(ti)現在(zai)用“提(ti)按(an)(an)”筆(bi)(bi)法(fa)(fa)遮蔽了(le)“轉筆(bi)(bi)”筆(bi)(bi)法(fa)(fa)。

大(da)(da)量使用“提按”取代“轉筆”，這(zhe)是(shi)(shi)筆法“簡(jian)化(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要。“簡(jian)化(hua)”，是(shi)(shi)中國文字發展的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)勢，這(zhe)是(shi)(shi)“實用”的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)導致的(de)(de)(de)(de)(de)。王(wang)羲之“增損古法”，走的(de)(de)(de)(de)(de)也是(shi)(shi)“簡(jian)化(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)路子(zi)，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)在于“妍美(mei)流(liu)便(bian)”，王(wang)羲之的(de)(de)(de)(de)(de)“簡(jian)化(hua)”，主要表(biao)現在“舊體(ti)（隸(li)書及章草模(mo)式）的(de)(de)(de)(de)(de)淡化(hua)”和“今體(ti)（楷書、行書和今草模(mo)式）的(de)(de)(de)(de)(de)確(que)立”兩(liang)個(ge)(ge)方面，但這(zhe)實際上是(shi)(shi)“同一個(ge)(ge)問題”，他通(tong)過(guo)“提按”用筆的(de)(de)(de)(de)(de)“雙刃劍”一下達到了(le)這(zhe)兩(liang)個(ge)(ge)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)。所有復雜的(de)(de)(de)(de)(de)使轉，全部被簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)“提按”所代替(ti)，無疑是(shi)(shi)方便(bian)了(le)實用。

當然，說王(wang)羲(xi)(xi)(xi)之(zhi)用“提按”筆法遮(zhe)蔽(bi)了“轉筆”筆法，并(bing)不完全準確，因為在(zai)王(wang)羲(xi)(xi)(xi)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)法中，“提按”和“轉筆”是(shi)(shi)并(bing)用的(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)，在(zai)他的(de)(de)(de)書(shu)法中，畢竟(jing)有著(zhu)“加強提按和減損轉筆”的(de)(de)(de)趨(qu)勢，沿著(zhu)王(wang)羲(xi)(xi)(xi)之(zhi)的(de)(de)(de)路子，最終必然是(shi)(shi)以(yi)(yi)“提按”用筆逐步取代(dai)“轉筆”筆法。所以(yi)(yi)，說王(wang)羲(xi)(xi)(xi)之(zhi)用“提按”遮(zhe)蔽(bi)了“轉筆”，也(ye)不是(shi)(shi)全無(wu)道理。當然，另一方面的(de)(de)(de)原因，確是(shi)(shi)后人對(dui)王(wang)羲(xi)(xi)(xi)之(zhi)用筆的(de)(de)(de)取舍。

王羲之(zhi)之(zhi)所以能(neng)造(zao)成(cheng)(cheng)古代筆法的(de)遮(zhe)蔽，主要原因是(shi)楷書、行書和(he)今草是(shi)在他手中成(cheng)(cheng)熟(shu)的(de)。王羲之(zhi)的(de)這幾種書體(ti)，由于高(gao)度成(cheng)(cheng)熟(shu)，所以成(cheng)(cheng)了后人學習的(de)典范(fan)，而正是(shi)因為(wei)是(shi)“典范(fan)”，才阻擋了人們(men)對其前用筆的(de)學習。

王羲(xi)之對于古代筆(bi)法的(de)遮蔽，尤以草書(shu)為甚。只要稍微留(liu)意，我們就會發(fa)現，王羲(xi)之在(zai)總(zong)結(jie)楷書(shu)筆(bi)法的(de)同(tong)時，也將楷書(shu)的(de)“提(ti)按(an)、留(liu)駐、端部與(yu)折點(dian)的(de)夸張”等滲透到行草的(de)書(shu)寫(xie)中了(le)。在(zai)王羲(xi)之的(de)草書(shu)中，“提(ti)按(an)”和“使轉”是并存(cun)的(de)。

邱(qiu)振中分析《初月帖》時說：

筆者(zhe)還可(ke)以指出《寒切帖》和《遠宦帖》兩個(ge)例子，在這兩件作品中仍然存在大量的使轉的筆法(fa)。但是，如(ru)果和陸機的《平復帖》、索靖的《出師頌》、皇象的《急(ji)就章》等(deng)比較，王羲之的草書無(wu)疑是大量使用了“提(ti)按”的筆法(fa)。

平復帖

《平復帖》的(de)(de)草(cao)(cao)書形式，通(tong)篇采用“使轉”，點畫(hua)連續(xu)，筆(bi)鋒運(yun)動軌(gui)跡的(de)(de)彎折明顯，字(zi)字(zi)獨(du)立，古質渾(hun)樸，還沒有(you)(you)今(jin)(jin)(jin)草(cao)(cao)的(de)(de)妍媚，也(ye)沒有(you)(you)“提按”筆(bi)法。索(suo)靖的(de)(de)《出(chu)師頌》、皇象的(de)(de)《急(ji)就(jiu)章(zhang)》與此相類。王羲之(zhi)草(cao)(cao)書中，《寒切帖》的(de)(de)用筆(bi)與之(zhi)接近，但(dan)是(shi)《遠(yuan)宦(huan)帖》則明顯有(you)(you)著“提按”筆(bi)法的(de)(de)存在，即是(shi)說(shuo)，《寒切帖》更(geng)多古意(yi)(yi)，接近章(zhang)草(cao)(cao)，《遠(yuan)宦(huan)帖》則多今(jin)(jin)(jin)意(yi)(yi)，接近今(jin)(jin)(jin)草(cao)(cao)，尤其是(shi)《遠(yuan)宦(huan)帖》，明顯有(you)(you)“提按”筆(bi)法的(de)(de)運(yun)用，是(shi)由“舊(jiu)體(ti)”向(xiang)“新體(ti)”過渡的(de)(de)作品。

出師頌

皇象《急就章》

《濟白帖》

在(zai)晉人書法(fa)中，《濟白(bai)帖》亦是(shi)這(zhe)樣的(de)例子(zi)。在(zai)“舊體(ti)”中，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)以“實按、拖(tuo)、使轉(zhuan)”等為主要(yao)方法(fa)，今(jin)體(ti)則以“提按”為主，雖然今(jin)體(ti)仍(reng)然字字獨立，但(dan)點畫(hua)之間的(de)連帶已(yi)與舊體(ti)有所不同。造成這(zhe)一轉(zhuan)變的(de)原因(yin)，在(zai)于“提按”用(yong)(yong)筆(bi)(bi)的(de)明顯化。

王羲之(zhi)善隸書，熟(shu)諳(an)章草，深通“使轉”，同時(shi)(shi)，他又是楷書的(de)(de)(de)總(zong)結者(zhe)，對“提按”運用(yong)有深切(qie)的(de)(de)(de)體(ti)會和(he)(he)實(shi)踐，故其草書時(shi)(shi)呈(cheng)舊中(zhong)見新或新中(zhong)見舊。《寒(han)切(qie)帖(tie)》和(he)(he)《遠宦帖(tie)》均為王羲之(zhi)晚年(nian)的(de)(de)(de)作品，其時(shi)(shi)他對新體(ti)已經非常(chang)熟(shu)諳(an)，但仍然保留著部分的(de)(de)(de)舊體(ti)的(de)(de)(de)遺意，沒有完全放棄使轉的(de)(de)(de)筆法，即(ji)使在《十七帖(tie)》這件偉大(da)的(de)(de)(de)今草作品中(zhong)，使轉筆法也(ye)沒有完全放棄。王羲之(zhi)畢(bi)竟是從前代走(zou)過來的(de)(de)(de)，他對其前的(de)(de)(de)筆法世界十分熟(shu)悉(xi)，也(ye)懷(huai)有很深的(de)(de)(de)感(gan)情。

王羲之(zhi)《寒切帖(tie)》紙本章(zhang)草 25.6×21.5cm 天津(jin)博物館藏(zang)

但是，在(zai)王羲(xi)之以后的人，看王羲(xi)之以前的時代，由于王羲(xi)之的存在(zai)，遮住了自己(ji)的視線。

楷書(shu)的(de)影響逐漸滲透，將(jiang)“提(ti)按(an)、留駐、端(duan)部(bu)與折點(dian)的(de)夸張(zhang)”滲透到(dao)行草書(shu)的(de)書(shu)寫中，到(dao)唐(tang)代(dai)，“提(ti)按(an)”筆(bi)法(fa)占了(le)絕大的(de)勢(shi)力(li)，“使轉”筆(bi)法(fa)幾(ji)乎完(wan)全(quan)淡(dan)出，人們安于“提(ti)按(an)”筆(bi)法(fa)的(de)簡便實用，而難(nan)于“使轉”的(de)復(fu)雜不便，從實用的(de)角度看(kan)，這是(shi)無可厚非的(de)，但是(shi)，從書(shu)法(fa)藝術的(de)角度看(kan)，人們失去的(de)太(tai)多了(le)！

王羲之(zhi)《十七(qi)帖》拓本

尤(you)其是草(cao)書(shu)，“以使轉為形(xing)質”，“草(cao)乖使轉，不(bu)能成字”，“提按、留(liu)駐(zhu)”的(de)(de)筆法(fa)嚴重影響了草(cao)書(shu)書(shu)寫的(de)(de)連(lian)續性，另(ling)一方面(mian)，將書(shu)寫的(de)(de)注意力(li)集中到筆畫(hua)的(de)(de)端部和折點，這個做(zuo)法(fa)實在太(tai)“簡單”了，“提按”用筆的(de)(de)潛在弱點逐漸顯(xian)露：筆法(fa)的(de)(de)豐富性由此(ci)喪失，筆畫(hua)簡單、中怯成為極大(da)的(de)(de)威脅，古人行筆過程中的(de)(de)“雄厚恣肆”之(zhi)處轉復不(bu)可企及。

后人為解決(jue)這些問題，一(yi)(yi)方(fang)面在(zai)(zai)“提按”領域本身尋求變化，增加頓挫，調整節律（如(ru)黃庭堅在(zai)(zai)線條中間增加折點），一(yi)(yi)方(fang)面借鑒(jian)前(qian)代的“使(shi)轉”筆法（如(ru)米(mi)芾(fei)用鋒之(zhi)八面）。無疑，他們都(dou)取(qu)得了成功。但是，統觀歷史，畢(bi)竟成功者少。

黃庭堅行書

黃庭堅草書

既然問(wen)題就出在(zai)書(shu)法(fa)巨人對(dui)前(qian)代(dai)筆法(fa)的(de)遮蔽上，今時(shi)的(de)書(shu)家就很(hen)有必要認真考(kao)慮這個問(wen)題，對(dui)于筆法(fa)的(de)演變要通(tong)盤考(kao)慮，以便選擇(ze)，在(zai)學習舊(jiu)體(ti)書(shu)法(fa)時(shi)，注意“使轉”，學習今體(ti)書(shu)法(fa)時(shi)，亦(yi)不廢“提(ti)按”，甚至，對(dui)于大(da)篆的(de)“畫”法(fa)，甲骨(gu)文的(de)“擺動”筆法(fa)，亦(yi)要通(tong)盤考(kao)慮，以吸取多(duo)方面營養。

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