?學(xue)(xue)習書法(fa)都知道王羲(xi)之(zhi)，王羲(xi)之(zhi)為(wei)什么(me)厲害，就因為(wei)他(ta)水平太(tai)高(gao)了，高(gao)到令人(ren)可怕的(de)地(di)步(bu)。學(xue)(xue)習書法(fa)，整天(tian)光悶頭練(lian)絕對不行，還要研究，怎么(me)研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練(lian)到死也是白費。

《蘭亭(ting)序》為什么那么好？就因為它筆法的(de)(de)千變萬(wan)化，所以(yi)《蘭亭(ting)序》要多讀(du)，每一個筆畫，全篇相同的(de)(de)筆畫；每個字(zi)的(de)(de)章(zhang)法，全篇的(de)(de)章(zhang)法都(dou)要千萬(wan)遍的(de)(de)讀(du)，醒著研究，做夢都(dou)要研究。

當然，已經有人(ren)研究出(chu)了《蘭(lan)亭序(xu)》“之”的(de)二十種寫法，也就(jiu)不在“之”上做文(wen)章(zhang)了。經過無(wu)數次(ci)的(de)讀，先不說別(bie)的(de)，我們發現光“點(dian)”的(de)寫法也有二十幾種，真(zhen)是妙不可言(yan)！就(jiu)這一個“點(dian)”，王羲之已然無(wu)敵了！

1、反捺點：

最后(hou)一(yi)筆逆(ni)鋒(feng)入紙后(hou)，力量由(you)輕到稍重，然后(hou)筆略(lve)向下拖，回鋒(feng)收筆，似反捺寫法。

2、曲頭點：

筆鋒入(ru)紙后，向(xiang)右彎曲鋪(pu)毫，重按后回筆出(chu)鋒。

外字的最(zui)后(hou)一(yi)筆(bi)，捺改為長(chang)點，筆(bi)入紙后(hou)向右拉長(chang)，再將筆(bi)下(xia)頓收鋒。

4、斜點：

尖(jian)鋒入紙(zhi)后，向右向下(xia)重按(an)鋪毫，再將筆(bi)向左上回鋒至腹部(bu)收筆(bi)。

豎直下(xia)筆，按后(hou)將鋒(feng)從(cong)腹(fu)中挑出，帶寫(xie)出右點，寫(xie)時筆鋒(feng)橫向行(xing)走，第一點重，第二點輕。

6、蘭葉點：

次字最后一筆(bi)，尖(jian)鋒(feng)入(ru)紙(zhi)后重按鋪毫，再將筆(bi)略提從中間出鋒(feng)。

筆(bi)入紙(zhi)后，順勢(shi)一頓，即將鋒(feng)帶(dai)出，露出鋒(feng)尖與下一筆(bi)有連之(zhi)勢(shi)。

尖鋒入紙后，筆平行向右鋪毫，再略(lve)向下(xia)于(yu)中腹(fu)出(chu)鋒，形似短橫。

9、橫四點：

橫四點，每(mei)(mei)點都(dou)極清(qing)楚，然又每(mei)(mei)點相連，其勢略有上斜，不使平板。

歲字(zi)中(zhong)間是(shi)橫三點(dian)，首兩(liang)點(dian)都從腹中(zhong)出鋒帶右(you)點(dian)，最后一點(dian)出鋒上挑，以寫戈筆(bi)。

上點出(chu)鋒帶出(chu)下(xia)點，轉鋒提筆向右上挑(tiao)出(chu)。

上(shang)(shang)下兩點(dian)相互呼應，上(shang)(shang)點(dian)出(chu)鋒(feng)即成下點(dian)起筆，上(shang)(shang)點(dian)略(lve)輕(qing)，下點(dian)略(lve)重，反之亦可。

然字(zi)四點(dian)(dian)，其形不甚清楚，似水之波濤(tao)，曲折(zhe)多姿，最后一點(dian)(dian)略重回鋒。

最后(hou)一(yi)點取隸(li)法，筆在中間作一(yi)重按，然后(hou)突然上(shang)提(ti)，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。

首點(dian)(dian)出鋒帶(dai)出次(ci)點(dian)(dian)次(ci)點(dian)(dian)與末節點(dian)(dian)相連，末點(dian)(dian)按后(hou)上挑，其勢一氣呵成。

左右(you)兩(liang)點(dian)，作遙相呼應之勢，一(yi)般是左低右(you)高，字的重心易平穩。

17、側點

18、豎點

19、撇點

20、長點

21、顧盼點

22、曾頭點

23、左右點

24、當然還有其他點

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