?學(xue)(xue)習書法(fa)都知道王羲(xi)之(zhi),王羲(xi)之(zhi)為(wei)什么(me)厲害,就因為(wei)他(ta)水平太(tai)高(gao)了,高(gao)到令人(ren)可怕的(de)地(di)步(bu)。學(xue)(xue)習書法(fa),整天(tian)光悶頭練(lian)絕對不行,還要研究,怎么(me)研究?就是讀帖,要讀出門道來,不然練(lian)到死也是白費。
《蘭亭(ting)序》為什么那么好?就因為它筆法的(de)(de)千變萬(wan)化,所以(yi)《蘭亭(ting)序》要多讀(du),每一個筆畫,全篇相同的(de)(de)筆畫;每個字(zi)的(de)(de)章(zhang)法,全篇的(de)(de)章(zhang)法都(dou)要千萬(wan)遍的(de)(de)讀(du),醒著研究,做夢都(dou)要研究。
當然,已經有人(ren)研究出(chu)了《蘭(lan)亭序(xu)》“之”的(de)二十種寫法,也就(jiu)不在“之”上做文(wen)章(zhang)了。經過無(wu)數次(ci)的(de)讀,先不說別(bie)的(de),我們發現光“點(dian)”的(de)寫法也有二十幾種,真(zhen)是妙不可言(yan)!就(jiu)這一個“點(dian)”,王羲之已然無(wu)敵了!
1、反捺點:
最后(hou)一(yi)筆逆(ni)鋒(feng)入紙后(hou),力量由(you)輕到稍重,然后(hou)筆略(lve)向下拖,回鋒(feng)收筆,似反捺寫法。
2、曲頭點:
筆鋒入(ru)紙后,向(xiang)右彎曲鋪(pu)毫,重按后回筆出(chu)鋒。
外字的最(zui)后(hou)一(yi)筆(bi),捺改為長(chang)點,筆(bi)入紙后(hou)向右拉長(chang),再將筆(bi)下(xia)頓收鋒。
4、斜點:
尖(jian)鋒入紙(zhi)后,向右向下(xia)重按(an)鋪毫,再將筆(bi)向左上回鋒至腹部(bu)收筆(bi)。
豎直下(xia)筆,按后(hou)將鋒(feng)從(cong)腹(fu)中挑出,帶寫(xie)出右點,寫(xie)時筆鋒(feng)橫向行(xing)走,第一點重,第二點輕。
6、蘭葉點:
次字最后一筆(bi),尖(jian)鋒(feng)入(ru)紙(zhi)后重按鋪毫,再將筆(bi)略提從中間出鋒(feng)。
筆(bi)入紙(zhi)后,順勢(shi)一頓,即將鋒(feng)帶(dai)出,露出鋒(feng)尖與下一筆(bi)有連之(zhi)勢(shi)。
尖鋒入紙后,筆平行向右鋪毫,再略(lve)向下(xia)于(yu)中腹(fu)出(chu)鋒,形似短橫。
9、橫四點:
橫四點,每(mei)(mei)點都(dou)極清(qing)楚,然又每(mei)(mei)點相連,其勢略有上斜,不使平板。
歲字(zi)中(zhong)間是(shi)橫三點(dian),首兩(liang)點(dian)都從腹中(zhong)出鋒帶右(you)點(dian),最后一點(dian)出鋒上挑,以寫戈筆(bi)。
上點出(chu)鋒帶出(chu)下(xia)點,轉鋒提筆向右上挑(tiao)出(chu)。
上(shang)(shang)下兩點(dian)相互呼應,上(shang)(shang)點(dian)出(chu)鋒(feng)即成下點(dian)起筆,上(shang)(shang)點(dian)略(lve)輕(qing),下點(dian)略(lve)重,反之亦可。
然字(zi)四點(dian)(dian),其形不甚清楚,似水之波濤(tao),曲折(zhe)多姿,最后一點(dian)(dian)略重回鋒。
最后(hou)一(yi)點取隸(li)法,筆在中間作一(yi)重按,然后(hou)突然上(shang)提(ti),以筆尖出鋒,如鷹隼之尾。
首點(dian)(dian)出鋒帶(dai)出次(ci)點(dian)(dian)次(ci)點(dian)(dian)與末節點(dian)(dian)相連,末點(dian)(dian)按后(hou)上挑,其勢一氣呵成。
左右(you)兩(liang)點(dian),作遙相呼應之勢,一(yi)般是左低右(you)高,字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
22、曾頭點
23、左右點
24、當然還有其他點
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