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《霜天曉角·梅》
【宋】 范成大
晚(wan)晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天(tian)淡,云來去、數枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩(liang)行低雁,知人倚、畫樓月。
譯文
春寒(han)凜冽,寒(han)氣已漸(jian)漸(jian)離去,傍晚時天晴雨(yu)住(zhu)。幾枝(zhi)寒(han)梅立在風中(zhong),浮云(yun)在天上來(lai)來(lai)去去,梅花(hua)白如勝(sheng)雪。
這景(jing)致真是絕美,人的(de)愁(chou)情也無(wu)限。空對這如此的(de)美景(jing),我無(wu)比(bi)寂寞(mo)孤單,想傾訴心中的(de)惆悵?只有那兩行低(di)飛的(de)鴻(hong)雁,知道(dao)我獨(du)坐在高樓上(shang),思念伊人。
文學賞析
這首詞以“梅”為題,寫(xie)(xie)出了悵惘孤(gu)寂的幽(you)愁。上闋(que)寫(xie)(xie)景之(zhi)勝,下闋(que)寫(xie)(xie)愁之(zhi)絕。
起首二(er)句(ju)先(xian)寫(xie)天(tian)(tian)(tian)(tian)氣轉(zhuan)變之佳:傍(bang)晚(wan),天(tian)(tian)(tian)(tian)晴了(le),風(feng)歇了(le),春寒料(liao)峭(qiao)的(de)威力,有所(suo)折損。用(yong)一(yi)(yi)“折”字(zi),益見(jian)原來(lai)春寒之厲(li),此刻春暖之和(he)。緊(jin)接(jie)“晚(wan)晴風(feng)歇”,展示了(le)一(yi)(yi)幅(fu)用(yong)淡(dan)墨素彩勾(gou)畫的(de)絕妙畫面。“脈脈”,是含情的(de)樣子。“花(hua)(hua)(hua)疏”,點出梅(mei)花(hua)(hua)(hua)之開。以(yi)“脈脈”加(jia)諸(zhu)“花(hua)(hua)(hua)疏天(tian)(tian)(tian)(tian)淡(dan)”之上,就使人(ren)感到(dao)不僅那(nei)脈脈含情的(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua),就連安(an)詳淡(dan)遠(yuan)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)也仿佛在向(xiang)人(ren)致意呢。“天(tian)(tian)(tian)(tian)淡(dan)”是靜(jing)態,接(jie)“云(yun)來(lai)去”成(cheng)為動(dong)態,更見(jian)“晚(wan)晴風(feng)歇”之后,氣清云(yun)閑(xian)之美。“花(hua)(hua)(hua)疏”與“天(tian)(tian)(tian)(tian)淡(dan)”相(xiang)諧,既(ji)描寫(xie)了(le)“天(tian)(tian)(tian)(tian)”之“淡(dan)”,所(suo)以(yi)末(mo)一(yi)(yi)句(ju)“數枝雪”,又形象地(di)(di)勾(gou)畫了(le)“梅(mei)”之“疏”。如此精心點筆,使景物生(sheng)動(dong)地(di)(di)立于(yu)眼前,也就不是泛泛而說了(le)。可見(jian)詞(ci)人(ren)綴字(zi)的(de)針線是十分細密的(de);而其妙處(chu)在天(tian)(tian)(tian)(tian)然(ran)渾成(cheng),能夠運密入(ru)疏。
下闋“勝絕”是對上闋的(de)概括(kuo)。景物美(mei)(mei)極了(le),而“愁亦絕”。“絕”字(zi)重疊,就更(geng)突(tu)出(chu)了(le)景物美(mei)(mei)人(ren)更(geng)愁這層意思。如果說(shuo)原來(lai)春寒料峭,馀寒猶厲,景象的(de)凄冷蕭疏,與(yu)人(ren)物心情(qing)之暗淡愁苦是一致的(de)話,那么,景物之極美(mei)(mei),與(yu)人(ren)之極愁,情(qing)景就似乎很不相闊了(le)。
其實這(zhe)種(zhong)“不(bu)(bu)一(yi)致(zhi)(zhi)”,正是(shi)詞人(ren)(ren)(ren)匠心獨(du)運之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)在。“寫(xie)景(jing)(jing)與(yu)言情(qing)(qing),非(fei)二(er)事也”,以(yi)(yi)景(jing)(jing)色之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)優美(mei)(mei),反(fan)襯(chen)(chen)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)孤(gu)寂(ji),不(bu)(bu)一(yi)致(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)就(jiu)有(you)(you)了(le)一(yi)致(zhi)(zhi),兩(liang)(liang)(liang)個所(suo)指相反(fan)的(de)(de)“絕”字,在這(zhe)里卻表現了(le)矛盾的(de)(de)統一(yi)。至于(yu)(yu)詞中(zhong)(zhong)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公景(jing)(jing)愈(yu)(yu)美(mei)(mei)而愁愈(yu)(yu)甚(shen)的(de)(de)原因,“此情(qing)(qing)誰共(gong)說(shuo)(shuo)(shuo)”。無處(chu)訴說(shuo)(shuo)(shuo),這(zhe)就(jiu)襯(chen)(chen)出了(le)悲愁的(de)(de)深(shen)度。結尾(wei)三句,又通過景(jing)(jing)物的(de)(de)映襯(chen)(chen)寫(xie)出了(le)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。雁(yan)(yan)有(you)(you)兩(liang)(liang)(liang)行,反(fan)襯(chen)(chen)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寂(ji)寞(mo)孤(gu)獨(du);雁(yan)(yan)行之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)低(di),寫(xie)鴻(hong)雁(yan)(yan)將要(yao)歸宿,而所(suo)懷之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)(ren)(ren)此時(shi)仍飄零異鄉未歸。唯有(you)(you)低(di)飛之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)雁(yan)(yan)才能看見春夜倚(yi)樓(lou)(lou)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)(ren)(ren)。鴻(hong)雁(yan)(yan)可(ke)以(yi)(yi)傳書,則(ze)此情(qing)(qing)可(ke)以(yi)(yi)托其訴說(shuo)(shuo)(shuo)者,也只(zhi)有(you)(you)這(zhe)兩(liang)(liang)(liang)行低(di)雁(yan)(yan)了(le)。下片(pian)所(suo)寫(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)(jing),有(you)(you)雁(yan)(yan),有(you)(you)樓(lou)(lou),有(you)(you)月,從(cong)(cong)時(shi)間上(shang)來說(shuo)(shuo)(shuo),比(bi)上(shang)片(pian)已(yi)經(jing)遲了(le);但是(shi),從(cong)(cong)境界上(shang)來說(shuo)(shuo)(shuo),與(yu)上(shang)片(pian)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)云(yun),疏疏的(de)(de)梅,恰好構成了(le)一(yi)幅完(wan)整和諧的(de)(de)畫面,與(yu)畫樓(lou)(lou)中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)(ren)(ren)以(yi)(yi)及其孤(gu)寂(ji)獨(du)處(chu)的(de)(de)心情(qing)(qing)正復融為(wei)一(yi)體(ti),從(cong)(cong)而把懷人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)形象化了(le)。越(yue)是(shi)寫(xie)得(de)含(han)蓄委婉,就(jiu)越(yue)使人(ren)(ren)(ren)感(gan)到其感(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)深(shen)沉和執著。以(yi)(yi)淡(dan)景(jing)(jing)寫(xie)濃(nong)愁,以(yi)(yi)良宵(xiao)反(fan)襯(chen)(chen)孤(gu)寂(ji)無侶的(de)(de)惆悵,運密入疏,寓(yu)濃(nong)于(yu)(yu)淡(dan),這(zhe)種(zhong)藝(yi)術(shu)手法是(shi)頗耐(nai)人(ren)(ren)(ren)尋(xun)味的(de)(de)。
《望江南·詠弦月》
【清】 納蘭性德
初八月,半(ban)鏡上青霄。斜倚畫闌(lan)嬌不(bu)語,暗移梅影過紅(hong)橋(qiao),裙帶北風飄。
譯文
初(chu)八的月亮(liang),如同半面(mian)妝鏡,懸掛青空。她斜(xie)靠(kao)在(zai)雕花的欄桿上嬌媚不(bu)語,梅花的影子隨(sui)著(zhu)月光暗暗移過紅橋(qiao)。北風吹來(lai),裙裾飄飄。
文學賞析
古詩詞中(zhong)往往有些短章,言(yan)少(shao)情(qing)(qing)多,含蓄不(bu)盡(jin)。詞人(ren)(ren)駕馭文字,舉(ju)重若(ruo)輕,而(er)形(xing)往神留(liu),藝術造(zao)詣極(ji)深。納(na)蘭的(de)(de)(de)這(zhe)首《望江南》即其一例。這(zhe)首小詞清(qing)(qing)麗空(kong)靈。前兩(liang)句平淡起筆,以(yi)(yi)碧空(kong)懸半鏡喻初八(ba)(ba)上(shang)弦之(zhi)(zhi)(zhi)月,隨意著墨(mo)之(zhi)(zhi)(zhi)間勾勒出一派清(qing)(qing)冷素雅(ya)景(jing)致。后接以(yi)(yi)倚(yi)闌不(bu)語的(de)(de)(de)嬌人(ren)(ren)情(qing)(qing)景(jing),又(you)轉而(er)刻(ke)畫月移梅影(ying)極(ji)蘊情(qing)(qing)昧的(de)(de)(de)景(jing)象。在橋(qiao)上(shang)觀瘦(shou)西湖美不(bu)勝收,文人(ren)(ren)墨(mo)客皆好在此憑欄(lan)吊古,吟詩賦文。連通兩(liang)岸的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)欄(lan)木橋(qiao),荷花飄(piao)香楊柳映色,春夏之(zhi)(zhi)(zhi)際空(kong)氣中(zhong)浮動著樂聲香氣,在這(zhe)精工雕(diao)畫的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)橋(qiao)四周(zhou)形(xing)成一種(zhong)令人(ren)(ren)沉迷的(de)(de)(de)情(qing)(qing)境。在這(zhe)樣(yang)一個夜晚,初八(ba)(ba)之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)弦月斜掛天邊,雕(diao)欄(lan)畫棟(dong)在清(qing)(qing)輝之(zhi)(zhi)(zhi)下寂(ji)寂(ji)無(wu)聲,妻子獨倚(yi)畫闌,不(bu)語,不(bu)言(yan)。這(zhe)清(qing)(qing)空(kong)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)出現的(de)(de)(de)縹緲人(ren)(ren)跡,在讀者尚未回過(guo)神來的(de)(de)(de)時候(hou)又(you)已漸(jian)遠,梅枝搖曳,疏影(ying)亂,暗香淺。
最后“裙(qun)帶北風飄(piao)(piao)”一句(ju)(ju),來自唐朝李(li)端《拜新月(yue)(yue)(yue)》一詩。納蘭(lan)這(zhe)一句(ju)(ju)化用可(ke)(ke)謂巧妙。李(li)端詩中(zhong)(zhong)所寫,是為少女拜月(yue)(yue)(yue)的(de)情(qing)態。詩中(zhong)(zhong)少女因心中(zhong)(zhong)許多言語無(wu)可(ke)(ke)訴說,故無(wu)奈而(er)寄托明月(yue)(yue)(yue)。而(er)納蘭(lan)詞中(zhong)(zhong)這(zhe)上弦(xian)月(yue)(yue)(yue)夜獨立(li)畫橋的(de)女子(zi),內心有相(xiang)似愁(chou)緒。其實,月(yue)(yue)(yue)輝清(qing)冷空靈,女子(zi)對(dui)月(yue)(yue)(yue)所思(si)(si),非(fei)愁(chou)怨即祈望,直書反失之(zhi)(zhi)(zhi)淺露。現(xian)只描(miao)(miao)摹月(yue)(yue)(yue)下獨立(li),只勾(gou)勒心緒悠遠,情(qing)意更醇,韻味(wei)更濃(nong)。空街無(wu)人(ren),臨風對(dui)月(yue)(yue)(yue),縹(piao)緲之(zhi)(zhi)(zhi)形,真純之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing),可(ke)(ke)憐惜之(zhi)(zhi)(zhi)態,不(bu)由讓人(ren)思(si)(si)及《洛神賦》中(zhong)(zhong)“飄(piao)(piao)飄(piao)(piao)兮若(ruo)流風之(zhi)(zhi)(zhi)回雪(xue),皎(jiao)皎(jiao)兮若(ruo)輕云(yun)之(zhi)(zhi)(zhi)閉月(yue)(yue)(yue)”等句(ju)(ju),令人(ren)神往。而(er)縱觀(guan)全詞,這(zhe)神秘女子(zi)于(yu)寒風之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong),觀(guan)月(yue)(yue)(yue),離去,已置讀者于(yu)似聞不(bu)聞、似解不(bu)解之(zhi)(zhi)(zhi)間,而(er)末句(ju)(ju)以風中(zhong)(zhong)飄(piao)(piao)動的(de)羅(luo)帶,暗指李(li)端《拜新月(yue)(yue)(yue)》詩意,似純屬客觀(guan)描(miao)(miao)寫,不(bu)涉及人(ren)物內心,但人(ren)物內心的(de)思(si)(si)緒蕩漾,卻從羅(luo)帶中(zhong)(zhong)斷(duan)續飄(piao)(piao)出(chu),使人(ren)情(qing)思(si)(si)縈繞,如月(yue)(yue)(yue)下花影,拂(fu)之(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)去。自“斜倚畫闌嬌不(bu)語”一句(ju)(ju)起,接連三(san)句(ju)(ju)可(ke)(ke)謂精勾(gou)細畫,刻意描(miao)(miao)繪,而(er)筆鋒落處,卻又輕如蝶(die)翅。
表面看,似即寫詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)所見所聞,又全用(yong)素描手法,只以線條勾勒輪廓。而空遠(yuan)之景與羅帶翻飛的(de)(de)細節彼(bi)此(ci)映襯,人(ren)物亭(ting)立的(de)(de)倩(qian)影(ying)躍然紙上,沁(qin)人(ren)肌髓,這正是(shi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)高超藝(yi)術功力所在。一詞(ci)(ci)(ci)(ci)五句而能翻轉(zhuan)折進,于平淡中饒蘊深(shen)情(qing),確是(shi)渾(hun)樸超妙(miao)。前后相(xiang)映之間(jian),詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)無聊心緒、無限愁情(qing),全在其(qi)中了(le)。#最打(da)動你的(de)(de)古(gu)詩詞(ci)(ci)(ci)(ci),是(shi)哪(na)一首##留下一句你喜歡的(de)(de)古(gu)詩詞(ci)(ci)(ci)(ci)#
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