“ ”有的詩(shi)人，因為(wei)一首詩(shi)流傳(chuan)千古，如寫下《楓(feng)橋夜泊》的張繼(ji)；
有的詩人，因為一句詩流傳(chuan)千(qian)古，如寫下“潮平兩岸闊，風正(zheng)一帆懸(xuan)”的王灣；
有的詩人，因為半(ban)句詩流傳千古，如寫下“為他人做嫁衣裳”的秦韜玉；
還(huan)有的(de)詩(shi)人，因為一個字或兩個字，而(er)寫下流傳千古的(de)詩(shi)句。
古(gu)時，詩(shi)人重(zhong)于煉字，下面這16句(ju)傳誦千古(gu)的詩(shi)詞(ci)，因為(wei)一個(ge)字或兩個(ge)字，而(er)流傳千古(gu)，讓人拍案叫絕。
1.
鳥宿(su)池邊樹，僧敲月(yue)下門。
——賈島《題李凝幽居》
“推敲”是煉字的經(jing)典故事。因為“推敲”兩個字，賈島(dao)還沖撞了當時(shi)的京(jing)兆尹韓(han)愈(yu)，傳下一段佳話。
拜訪(fang)友人(ren)，不知友人(ren)在不在家，所以，“敲”字(zi)好一(yi)些。而且(qie)，在靜謐的環境中(zhong)，一(yi)個“敲”字(zi)，使靜夜(ye)更添了(le)幾(ji)分聲響(xiang)。
2.
綠楊煙外曉寒(han)輕，紅杏枝頭春意【鬧】。
——宋祁《玉樓春(chun)·春(chun)景》
一個“鬧(nao)”字仿佛使(shi)人看到春(chun)日紅杏怒放盛開(kai)，生(sheng)氣勃發，如(ru)火如(ru)荼，如(ru)噴(pen)火蒸霧，寫(xie)盡(jin)那一派盎然(ran)的春(chun)意，蓬(peng)勃的生(sheng)機(ji)。
王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧(nao)”，著一“鬧(nao)”字，而境界全出。
3.
春風又【綠】江南岸，明月(yue)何(he)時(shi)照(zhao)我還
——王(wang)安(an)石《泊船瓜(gua)洲(zhou)》
這個“綠”字，王(wang)安石經歷數十次修(xiu)改才成(cheng)，已經成(cheng)為(wei)煉字的(de)經典示例。
“綠(lv)”’字(zi)把看不(bu)見的春風(feng)轉換成鮮明的視(shi)覺形象——春風(feng)拂煦，百草始生，千(qian)里江岸，一片新綠(lv)，春風(feng)如(ru)在眼前。
4.
坐看蒼(cang)苔色，欲【上】人衣(yi)來。
——王維《書事》
“欲上人(ren)衣(yi)來”是傳神之筆，一個“上”字，仿佛(fo)讓(rang)人(ren)看到，坐在蒼苔之間(jian)，濃濃的(de)綠色掩(yan)映(ying)在衣(yi)服上，似乎要爬(pa)到人(ren)的(de)衣(yi)服上。
這一句巧妙地表達自己(ji)欣(xin)喜、撫愛的(de)心情和新奇、獨(du)特(te)的(de)感(gan)受。
5.
前村深(shen)雪里， 昨夜【一(yi)】枝開。
——齊己《早梅》
“一枝開”是(shi)詩中畫龍點睛之(zhi)筆：梅(mei)花(hua)開于(yu)百花(hua)之(zhi)前，是(shi)謂“早(zao)”；而這“一枝”又(you)先于(yu)眾梅(mei)，悄然“早(zao)”開，更顯出(chu)此梅(mei)不同尋常。
6.
泉聲【咽】危石(shi)，日色【冷】青松(song)。
——王(wang)維《過香積寺》
詩人用“冷(leng)”來形容“日色(se)”，粗看極謬，然而(er)仔細玩味，這(zhe)個(ge)“冷(leng)”字實(shi)在太妙了。夕(xi)陽西(xi)下，昏黃的余暉涂(tu)抹在一片幽深的松林上，這(zhe)情(qing)狀，不(bu)能不(bu)“冷(leng)”。
“咽”、“冷”兩字運用擬人、通感的修辭手法，繪聲繪色、精練傳(chuan)神地顯示出山(shan)中幽(you)靜(jing)孤寂(ji)的景象。
7.
近鄉(xiang)情更怯(qie)，不(bu)敢問(wen)來人。
——宋之問《渡(du)漢江》
作為流放(fang)之(zhi)身，宋之(zhi)問(wen)離家越(yue)近卻(que)卻(que)膽怯(qie)。
一(yi)個“怯”字將(jiang)詩人心中那憂(you)慮(lv)的心理寫(xie)得入木(mu)三分(fen)，對家人的入骨關愛引起了千(qian)古的共鳴。
清代朱之荊《增訂唐詩摘(zhai)鈔》：“‘怯(qie)’字寫得真情出。”
8.
采菊東籬下，悠然【見】南山。
——陶淵明(ming)《飲酒·其(qi)五》
一個“見”字，表現(xian)了詩人(ren)看山(shan)不(bu)是有意之為，而是采菊時，無意間，山(shan)入眼簾。
有的版本“見(jian)(jian)”字寫(xie)作“望”字，蘇軾《題陶淵明飲酒(jiu)詩(shi)后》云：“因采菊而見(jian)(jian)山，境與意會，此句(ju)最(zui)有妙處。近歲俗本皆作‘望南山’，則此一篇(pian)神氣都索然(ran)矣。”
9.
一道(dao)殘陽【鋪】水中(zhong)，半江瑟瑟半江紅。
——白居易《暮江(jiang)吟》
殘(can)陽照射(she)在江面上，不(bu)說“照”，卻(que)說“鋪(pu)”，這是因為“殘(can)陽”已(yi)經接近地平線，幾(ji)乎是貼著地面照射(she)過(guo)來，確像“鋪(pu)”在江上，很形象。
這個“鋪”字也(ye)顯(xian)得委婉、平緩，寫出了秋天(tian)夕陽獨特的柔和，給人(ren)以親切(qie)、安閑的感(gan)覺。
10.
葉上初(chu)陽干(gan)宿雨，水(shui)面清圓(yuan)，一(yi)一(yi)風荷【舉(ju)】。
——周(zhou)邦彥《蘇(su)幕遮(zhe)》
清圓的荷(he)葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在(zai)朝陽下(xia)逐(zhu)漸地(di)干(gan)了，一陣(zhen)風來(lai)，荷(he)葉兒(er)一團(tuan)團(tuan)地(di)舞動(dong)起來(lai)。
詞句(ju)煉一“舉”字，全(quan)詞站立(li)了起來，動景(jing)如生(sheng)，描繪出荷花亭亭玉立(li)的姿態美與荷花的莖的力(li)度美。
11.
柳外輕雷池上(shang)雨，雨聲滴【碎】荷聲。
——歐陽修(xiu)《臨江仙(xian)》
雨(yu)滴落(luo)在池塘的荷葉上，簌簌作響(xiang)。
此處一(yi)個“碎”字用得巧妙，細膩表現出(chu)雨(yu)打(da)荷葉的聲(sheng)音蓋過了荷葉本身風中相(xiang)撞發(fa)出(chu)的聲(sheng)音。
此為輕雷疏雨，于(yu)一“碎”字盡(jin)得風流，如于(yu)耳際聞之。
12.
數點雨(yu)聲風【約】住(zhu)。朦朧【淡】月云(yun)來去(qu)。
——李冠《蝶戀花·春暮》
剛剛聽到幾點雨聲，卻被吹來的春風攔住而聽不(bu)(bu)見了(le)。“約”字(zi)煉得極為出色。天(tian)上的月(yue)亮因積有(you)云層而艨朧不(bu)(bu)明，一(yi)個“淡”字(zi)用(yong)得形象而生動。
清·沈謙：“紅(hong)杏枝(zhi)頭春意鬧”、“云破(po)月(yue)(yue)來花弄(nong)影(ying)”，俱(ju)不及“數(shu)點雨聲風約住，朦朧淡(dan)月(yue)(yue)云來去”。
13.
沙(sha)上(shang)并禽池上(shang)瞑，云破月來花(hua)【弄】影。
——張先《天仙子》
月亮從云中跑出來，花(hua)枝搖曳，映著地上的影子，張先說“花(hua)弄(nong)影”，一(yi)個“弄(nong)”字，天(tian)上，云在流(liu)，地下，花(hua)影在動，多么生動，多么天(tian)成。
沈祖(zu)棻說：“其好處在(zai)于‘破’、‘弄’二字，下(xia)得極(ji)其生動(dong)細致(zhi)。
14.
山抹【微】云，天連衰(shuai)草，畫(hua)角聲斷譙(qiao)門。
——秦觀《滿庭芳·山抹(mo)微(wei)云(yun)》
“山(shan)抹(mo)微云，天(tian)連衰草”，只(zhi)此一個(ge)對句(ju)，便足以(yi)流芳詞史了。
一個“抹(mo)(mo)”字出語新(xin)奇，別有(you)意趣。“抹(mo)(mo)”字本意，就是(shi)用別一個顏色，掩(yan)去了原來(lai)的(de)底色之謂。
蘇東(dong)坡非(fei)常喜(xi)歡這一(yi)句(ju)，給秦觀取名“山抹微云君(jun)”。
15.
大漠孤煙【直(zhi)】，長河(he)落(luo)日(ri)【圓】。
——王維《使至塞上》
沙漠上沒有山巒林木，那橫貫(guan)其間(jian)的(de)黃河，就非(fei)用一(yi)個“長”字(zi)不能表達詩人的(de)感覺。落日，本來(lai)容易給(gei)人以(yi)感傷的(de)印象(xiang)，這里用一(yi)“圓(yuan)”字(zi)，卻(que)給(gei)人以(yi)親切溫暖(nuan)而又蒼茫的(de)感覺。
一個“圓”字，一個“直”字，不僅(jin)準確地(di)描(miao)繪了(le)沙(sha)漠的(de)景象，詩人還(huan)把自己的(de)孤寂情緒巧妙(miao)地(di)溶化(hua)在廣闊(kuo)的(de)自然景象的(de)描(miao)繪中(zhong)。
16.
唯(wei)見(jian)月寒日暖(nuan)，來【煎】人(ren)壽。
——李賀《苦晝短》
光陰流逝(shi)，歲月蹉跎(tuo)，人生沒來(lai)得及(ji)干點事業，生命就白白消耗(hao)了(le)。
這是詩人內心深(shen)處的憂慮與恐懼，一個“煎(jian)”字，表現出虛度年華的痛(tong)苦心情(qing)，歲月虛度，所以，流(liu)逝的每一刻都是“煎(jian)熬”。
這些都是千古流傳(chuan)的名句(ju)，因為(wei)一(yi)個字流傳(chuan)千古的，你還(huan)知道哪些詩(shi)詞呢
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風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入(ru)耳(er)；
○
寫詩填詞
○
家事(shi)、國事(shi)、天下事(shi)，事(shi)事(shi)關心。
有詩還有遠方...
1.“推敲”一詞的典故，賈島（779-84?0?6）是唐代詩人，屢次應試沒有考中，一度出家當和尚，后來聽從韓愈勸
告還了俗，當過小官。
他作詩時，非常講究鑄字煉句，反復苦吟思索，為此傳下來一個生動的故事：有一天，他騎驢訪問隱居的友人李凝，正好友人外出未歸，他便在門墻上題詩一首（即《題李凝幽居》），共八句，描繪李凝隱居地的幽靜景色，敘述自己來訪不遇，以后再來，一同隱居。
從李凝隱居地往回走，賈島一直覺得這首詩的三四句有個字似乎應該改一改，原詩是這樣：“島宿池邊樹，僧推月下門。”他想：究竟用“推”字好呢？還是改為“敲”字好？
賈島在驢背上反復思索，總是猶豫不決，不知不覺間用手做出推和敲的姿勢，想把這個字定下來。這樣一直走到長安城里，他還是做著手勢不斷苦吟。這時，當時任長安地方長官的韓愈出門辦事，賈島由于太專心了，一頭撞進韓愈的儀仗隊還不覺得。儀仗隊的士兵見賈島這么放肆，已經沖進了第三節還要向前闖，便不客氣地把他揪下驢來，推到韓愈跟前。韓愈問賈島，為什么無緣無故沖撞他的車騎？賈島這時已回過神來，連忙說明是由于在驢背上做詩，神情恍惚的緣故，并非有意沖撞。韓愈是有名的文字家，對賈島的問題也發生了興趣，不但沒責備他，反而立馬想了很久，然后說：“用‘敲’字好！”于是，這兩句就最后定下來，成為： 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
唐朝任蕃夜宿臺州巾子峰禪寺，在寺墻上題詩“絕頂新秋生夜涼，鶴翻松露滴衣裳。前峰月映一江水，僧在翠微開竹房”。他走出幾十里路后，覺得“半江水”要比“一江水”，更貼切，更符合現實。忙返回寺院修改，誰知到了寺院，他發現早有人把“一”字改為“半”字了。真是“英雄所見略同”啊！
北宋范仲淹曾寫過“云山蒼蒼。江水泱泱。先生之德，山高水長”。來為東漢隱士嚴子陵的祠堂作記。友人李泰伯看后，夸云山、江水等句立意宏偉，氣勢不凡。但“德”字略顯局促，換“風”字會更協調。范仲淹反復吟詠，果真韻昧無窮，大喜而改之。
有一天，蘇軾被貶，王安石為其餞行。其中有一句“明月當空叫，黃犬臥花心”。蘇軾一看，心想，明顯的有錯誤嘛：明月怎么會叫呢，黃狗再小，也不能臥在花心上啊！這與事實不符，所以改成了“明月當空照，黃犬臥花陰”。后來，蘇軾得知當地有種小鳥叫明月，有一種小蟲被稱為黃犬，才知自己改錯了，于是登門致歉，一時傳為佳話。
其實，好些詩人、作家都注意錘煉詞句。如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”一個“鬧”字，境界全出。還有王安石的“春風又綠江南岸”“綠”字，曾打動了多少讀者！張先的“沙地并禽池上眠，云破月來花弄影”中的“弄”字把景物寫的活靈活現。
除了寫詩外，錘詞煉句還能幫人打贏官司呢。古時有個縣官最討厭啰嗦，斷案也因此有偏向。有一位婦女喪夫后想改嫁，婆家竭力勸阻。這時有人幫婦女寫了一份訴狀，縣官當時就下了判詞：“嫁”。原來訴狀上只有八個字：夫死，無嗣，翁鰥，叔壯。這四個原因清清楚楚地擺出了這位婦女的為難處境。可謂字字如金。
其實，煉字還能救人性命呢！從前，某縣尉查案卷，看到他的一個朋友的案卷。上面有一句“某盜大門而入”，這是強盜所為，按律當斬，縣尉想幫熟人減輕罪行，就在這句話的某一個字上加了一筆，定案時，此人由死罪改為流放三年，究竟是哪個字改動，竟有這么大的變化呢？原來是“大”字改為“犬”字。“大門而入”的強盜行為變成，“犬門而入”的小偷小摸，一字之差竟“生死有別”呀。
2.
（一）
王荊公（王安石）絕句云：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？”吳中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改為“過”，復圈去而改為“入”；旋改為“滿”；凡如是十許字，始定為“綠”。——（洪邁《詩詞改字》）
（二）
任翻（人名）題臺州寺壁詩曰：“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。”既去，有觀者，取筆改“一”為“半”字。翻（任翻）行數十里，乃得“半”字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：“臺州有人。”——（李東陽《麓堂詩話》）
第一個故事是同學們所熟悉的，王安石開始用的“到”、“過”、“入”都是動詞，只是客觀地說明春風來了，沒有其他內容；后來用的“滿”、“綠”是形容詞用作動詞，“滿”僅僅描寫了春風吹拂的范圍之廣、面積之大，而“綠”字則把春風吹來大自然發生的可喜變化描繪出來了，當然“綠”字要好得多。
第二(er)段寫的是唐(tang)代詩人任(ren)翻為(wei)改(gai)一個字(zi)，跑(pao)了數十里的故(gu)事，也很動(dong)人。“前(qian)峰(feng)月照”一定會出現“峰(feng)掩(yan)月”的情況，月光不會照遍一江流水，改(gai)為(wei)“半江水”既符合實際，又(you)詩味(wei)含蓄(xu)。
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