《眼兒媚》，又名(ming)《秋波媚》。雙調(diao)四十八字，前(qian)片三平韻(yun)，后片兩平韻(yun)。
格律對照例詞：【宋】王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
平仄(ze)平平仄(ze)平平（韻），中仄(ze)仄(ze)平平（韻）。
楊柳絲(si)絲(si)弄輕(qing)柔，煙縷織成(cheng)愁。
中(zhong)平中(zhong)仄，中(zhong)平中(zhong)仄，中(zhong)仄平平（韻）。
海棠未雨，梨(li)花(hua)先雪(xue)，一(yi)半春休。
中平(ping)中仄平(ping)平(ping)仄，中仄仄平(ping)平(ping)（韻(yun)）。
而今往事(shi)難重(zhong)省，歸夢繞(rao)秦樓。
中平(ping)中仄，中平(ping)中仄，中仄平(ping)平(ping)（韻）。
相思(si)只在，丁香(xiang)枝上(shang)，豆蔻(kou)梢(shao)頭。
（說明：詞(ci)牌(pai)格律與(yu)對照詞(ci)交錯排(pai)列。格律使(shi)用宋體(ti)字排(pai)印，對照詞(ci)使(shi)用斜(xie)體(ti)字排(pai)印。詞(ci)牌(pai)符號含義如下：
平：填平聲(sheng)字；仄：填仄聲(sheng)字（上(shang)、去或入(ru)聲(sheng)）；中：可平可仄。逗(dou)(dou)號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗(dou)(dou)。下(xia)劃線：領格字。『』：例(li)作對偶；〖〗：例(li)作疊韻）[1]
典范詞作1.【宋】范成大(da)《眼兒媚·酣(han)酣(han)日腳紫煙(yan)浮(fu)》
2.【宋】朱淑真《眼兒媚·遲遲春(chun)日弄輕柔》
3.【宋】無名氏《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》
4.【明】劉基《眼兒媚·秋閨》
宮纈慳裁翡翠輕。文犀松串水晶明。飐風新樣稱娉婷。帶笑緩搖春筍細，障羞斜映遠山橫。玉肌無汗暗香清。——宋代·王安中《浣溪沙（柳州作）》 浣溪沙（柳州作）宮纈慳裁翡翠輕。文犀松串水晶明。飐風新樣稱娉婷。
帶笑(xiao)緩搖春筍細，障羞斜映(ying)遠山(shan)橫。玉肌無汗暗香清。王(wang)安(an)中(zhong)(1075～1134) 北(bei)宋(song)(song)末、南宋(song)(song)初詞人(ren)。字履道(dao)，號初寮。中(zhong)山(shan)陽曲（今山(shan)西太原）人(ren)。年(nian)青時(shi)曾從師(shi)蘇軾、晁說之。晁教以為學當謹初，故牓(bang)其室(shi)為初寮。哲宗(zong)(zong)元符(fu)三年(nian)(1100)進士(shi)。徽宗(zong)(zong)時(shi)歷(li)任翰(han)林學士(shi)、尚書右(you)丞(cheng)。以諂事宦官(guan)梁師(shi)成、交結(jie)蔡攸獲進，又附和宦官(guan)童貫、大臣王(wang)黼(fu)，贊(zan)成復(fu)燕山(shan)之議，出鎮燕山(shan)府(fu)。后又任建(jian)雄(xiong)軍節度使、大名府(fu)尹兼北(bei)京留守司公事。靖康初，被貶送象州安(an)置。高宗(zong)(zong)即位(wei)，又內(nei)徙(xi)道(dao)州，復(fu)任左中(zhong)大夫，不久去世。王(wang)安(an)中(zhong)
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淺畫香膏拂紫綿。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
病起心情終是怯，困來模樣不禁憐。鏇移針(zhen)線小窗前(qian)。 抒情 ，女子懷人劫運將新，天(tian)書降恩(en)，圣師命魔。正(zheng)陰陽錯忤，鬼神淆混，依(yi)憑城(cheng)市，綿(mian)亙山(shan)河。殺氣閉空，陰容奪晝(zhou)，萬(wan)姓罹殃(yang)日已(yi)多。青城(cheng)上，見(jian)琉(liu)璃(li)高座，忽起巍峨(e)。群妖忿怒揚戈。競奔(ben)走、攻(gong)山(shan)若(ruo)舞梭。感神光一瞬，龍摧虎陷，威音一動，電(dian)掣霆(ting)呵。立(li)(li)活化(hua)民(min)，攝邪歸正(zheng)，生息熙(xi)熙(xi)享太(tai)和。風云靜，見(jian)天(tian)連碧(bi)漢，月浸(jin)澄波。——宋代·張(zhang)繼先《沁園春（降魔立(li)(li)治）》沁園春（降魔立(li)(li)治）
劫運將新，天書降恩，圣師命魔。正陰陽錯忤，鬼神淆混，依憑城市，綿亙山河。殺氣閉空，陰容奪晝，萬姓罹殃日已多。青城上，見琉璃高座，忽起巍峨。
群妖忿怒揚戈。競奔走、攻山若舞梭。感神光一瞬，龍摧虎(hu)陷(xian)，威音一動，電掣(che)霆(ting)呵。立活化民(min)，攝邪歸正，生(sheng)息熙(xi)(xi)熙(xi)(xi)享太和。風云(yun)靜，見天連碧漢，月浸(jin)澄波(bo)。疊翠(cui)闌紅(hong)斗纖濃。云(yun)雨(yu)綺為櫳。只憂謝了，偏須著意，障雨(yu)遮風。瑞云(yun)香(xiang)霧雖難覓，驀地有時逢。不妨守(shou)定，從他(ta)人笑，老入花叢。——宋代·朱敦儒《眼(yan)(yan)兒媚(mei)》眼(yan)(yan)兒媚(mei)
疊翠闌紅斗纖濃。云雨綺為櫳。只憂謝了，偏須著意，障雨遮風。
瑞云香(xiang)霧(wu)雖難覓，驀地有時逢。不妨守定，從(cong)他人笑(xiao)，老入花叢。
眼兒媚·垂楊(yang)裊裊蘸清(qing)漪 [宋代]尹煥垂楊(yang)裊裊蘸清(qing)漪。明綠染(ran)春(chun)絲。市橋(qiao)緊馬，旗(qi)亭沽酒，無限相思(si)。云梳雨洗風前舞(wu)，一(yi)好百般宜。不知為甚(shen)，落花(hua)時節，都是顰眉。
譯文及注釋 譯文 垂楊枝條隨風(feng)輕輕拂動水(shui)面(mian)蕩起(qi)點(dian)(dian)點(dian)(dian)漣(lian)漪(yi)，春(chun)天把(ba)它(ta)根(gen)根(gen)染得鮮綠。街(jie)市的橋旁拴好我(wo)的馬匹，在(zai)酒樓(lou)中買酒尋(xun)找我(wo)的情趣。樓(lou)外楊柳相覷，似有(you)相思寄(ji)語。看(kan)這楊柳正值春(chun)風(feng)得意，白云為(wei)她梳(shu)理，春(chun)雨(yu)為(wei)她洗滌(di)，風(feng)兒助她舞弄，讓(rang)她更添俏麗。無論(lun)春(chun)風(feng)或春(chun)雨(yu)，可能愛她貌美，事(shi)(shi)事(shi)(shi)讓(rang)她順意。不知(zhi)為(wei)何(he)，柳葉片片彎曲，是因(yin)落花時節春(chun)將(jiang)去？她總將(jiang)眉頭(tou)皺起(qi)。
注釋 眼(yan)兒媚：這是一首詠柳詞(ci)。此詞(ci)在《陽春白雪》中有題作“柳”。全(quan)詞(ci)以詠柳為主(zhu)題，由柳及人暗寫離(li)別相思之事。蘸（zhàn）：濕水，浸水。清(qing)漪：水清(qing)澈而有波紋。沽酒(jiu)：買酒(jiu)。顰眉(mei)(mei)：皺(zhou)眉(mei)(mei)。
《謁金門?春半》
宋?朱淑真
春已(yi)半，觸(chu)目此情無限。十(shi)二闌干(gan)閑倚遍，愁來天不管。
好是(shi)風和日(ri)暖，輸與鶯鶯燕(yan)燕(yan)。滿院落花(hua)簾不卷，斷腸(chang)芳草(cao)遠。
【賞析】
這首詞寫(xie)春愁閨怨，抒(shu)發了對意中人的深深思(si)念，和因(yin)此生出的煩惱痛苦之情(qing)。
相傳朱(zhu)(zhu)淑(shu)真(zhen)生(sheng)于仕宦(huan)之家，丈夫(fu)是(shi)一(yi)文(wen)法小吏(li)，因志趣不合，婚(hun)姻不和睦，她最終因抑(yi)郁早逝。又相傳朱(zhu)(zhu)淑(shu)真(zhen)去世后，其(qi)父(fu)母將其(qi)生(sheng)前文(wen)稿(gao)付(fu)之一(yi)炬，現存《斷腸詩集》、《斷腸詞(ci)》，是(shi)劫后余篇。通(tong)過其(qi)《斷腸集》中《春日書(shu)懷(huai)》“從宦(huan)東西不自(zi)由，親幃千(qian)里淚長流”，可知朱(zhu)(zhu)淑(shu)真(zhen)的婚(hun)姻生(sheng)活十分不幸(xing)，這首《謁金門(men)?春半》亦可以反應出(chu)一(yi)二。
起首(shou)兩(liang)句(ju)“春已半(ban)，觸目此(ci)(ci)情無(wu)限”，文筆簡潔，通俗易懂(dong)，為全詞(ci)(ci)(ci)墊下了(le)(le)(le)一個抑郁的(de)(de)基調。“此(ci)(ci)情”二字(zi)(zi)，十(shi)分(fen)含(han)(han)糊，是(shi)是(shi)而(er)非，是(shi)指傷春之(zhi)(zhi)情，還是(shi)美人(ren)遲暮之(zhi)(zhi)哀，亦(yi)或是(shi)煩惱婚(hun)姻的(de)(de)無(wu)奈與惆悵(chang)，還是(shi)兼而(er)有之(zhi)(zhi)，讀(du)者不(bu)(bu)得(de)而(er)知。“十(shi)二闌(lan)干(gan)閑倚(yi)遍，愁(chou)(chou)來天(tian)不(bu)(bu)管(guan)”，這兩(liang)句(ju)寫(xie)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)百(bai)無(wu)聊賴、惆悵(chang)煩惱的(de)(de)情態，十(shi)分(fen)形象逼真。“十(shi)二闌(lan)干(gan)”形容所(suo)倚(yi)闌(lan)干(gan)之(zhi)(zhi)曲折；“遍”，寫(xie)出(chu)(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)依靠停(ting)留時間(jian)之(zhi)(zhi)長(chang)；“愁(chou)(chou)來天(tian)不(bu)(bu)管(guan)”，將口語運用到了(le)(le)(le)詞(ci)(ci)(ci)中，信手(shou)拈(nian)來，本來是(shi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)心(xin)里愁(chou)(chou)煩，詞(ci)(ci)(ci)人(ren)卻遷(qian)怒給老天(tian)，從側面反應出(chu)(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)內(nei)心(xin)怨恨至(zhi)極。“好是(shi)風和日暖，輸(shu)與鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)燕(yan)燕(yan)”，大(da)好春光，本應該好好享受一番，可(ke)是(shi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)由于孤單(dan)憂傷而(er)無(wu)心(xin)賞(shang)玩，全都(dou)白白地(di)送給了(le)(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)燕(yan)，表現出(chu)(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)對鶯(ying)(ying)(ying)燕(yan)的(de)(de)羨妒，又反應了(le)(le)(le)現實(shi)的(de)(de)殘酷無(wu)情。“鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)”、“燕(yan)燕(yan)”，雙字(zi)(zi)疊用，成(cheng)雙成(cheng)對，更(geng)加反襯出(chu)(chu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)形單(dan)影只，委婉地(di)表現出(chu)(chu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)內(nei)心(xin)的(de)(de)孤單(dan)。末兩(liang)句(ju)“滿(man)院落花(hua)簾(lian)不(bu)(bu)卷，斷(duan)腸(chang)芳草遠(yuan)”，“落花(hua)”照(zhao)應了(le)(le)(le)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)題目“春半(ban)”，“斷(duan)腸(chang)芳草遠(yuan)”則照(zhao)應了(le)(le)(le)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)開頭(tou)，含(han)(han)蓄地(di)點明了(le)(le)(le)“此(ci)(ci)情”的(de)(de)內(nei)涵。因為自(zi)(zi)(zi)己(ji)所(suo)思(si)念的(de)(de)心(xin)上人(ren)在芳草漫天(tian)的(de)(de)遠(yuan)方，不(bu)(bu)得(de)相見，又難以(yi)(yi)相遇，所(suo)以(yi)(yi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)才為之(zhi)(zhi)愁(chou)(chou)煩無(wu)限，甚至(zhi)為之(zhi)(zhi)斷(duan)腸(chang)。由于詞(ci)(ci)(ci)人(ren)已經成(cheng)婚(hun)，所(suo)以(yi)(yi)礙于情面，用詞(ci)(ci)(ci)相當含(han)(han)蓄。
擴展閱讀：朱淑真的作品特點
相(xiang)傳(chuan)朱淑(shu)真作品(pin)為(wei)其(qi)父(fu)母焚毀，后(hou)人將其(qi)流傳(chuan)在(zai)外的輯成《斷腸集》（詩）2卷(juan)，《斷腸詞》1卷(juan)及(ji)《璇(xuan)璣圖記》，輾轉相(xiang)傳(chuan)，有多種(zhong)版本。
其(qi)詩詞(ci)(ci)多(duo)(duo)抒(shu)寫個(ge)人愛情生活，早(zao)期(qi)筆調明快，文詞(ci)(ci)清(qing)婉，情致纏綿，后(hou)期(qi)則憂愁郁悶，頗(po)(po)(po)多(duo)(duo)幽怨之音，流(liu)于感傷(shang)，后(hou)世人稱之曰“紅艷詩人”。作品(pin)藝術上成就頗(po)(po)(po)高(gao)，后(hou)世常與李清(qing)照相提并(bing)論。流(liu)傳(chuan)頗(po)(po)(po)廣的《生查子》：“……月(yue)上柳梢頭，人約黃昏后(hou)”一闋，長期(qi)以來被認為(wei)(wei)歐(ou)陽修所(suo)作，其(qi)實是(shi)當(dang)時怕壞了(le)女(nv)子的風氣,才將作者改為(wei)(wei)了(le)歐(ou)陽修的。
朱淑真書(shu)畫(hua)造詣相當高，尤(you)善描繪紅梅翠竹(zhu)。明代(dai)畫(hua)家杜瓊(qiong)在朱淑真的(de)《梅竹(zhu)圖》上曾題道：“觀其筆意詞語皆清婉，……誠閨(gui)中(zhong)之秀，女流之杰者也。”明代(dai)大(da)畫(hua)家沈周(zhou)在《石田集·題朱淑真畫(hua)竹(zhu)》中(zhong)說：“繡閣新編寫斷(duan)腸(chang)(chang)，更分殘墨寫瀟湘。”由此可見，其能(neng)力非尋常深閨(gui)女子可比，當與李清照并駕齊驅。朱淑真，她(ta)的(de)詩(shi)(shi)作(zuo)(zuo)受到市民的(de)激賞，卻在死后遭到父母的(de)焚燒（據魏仲(zhong)恭《斷(duan)腸(chang)(chang)詩(shi)(shi)集序(xu)》）。她(ta)顯然是英年早逝的(de)“問題美女作(zuo)(zuo)家”。
擴展閱讀：朱淑真的詩詞作品
憶(yi)秦娥(e)·正月(yue)初六日夜(ye)月(yue)
彎(wan)彎(wan)曲，新(xin)年新(xin)月鉤寒(han)(han)玉(yu)。鉤寒(han)(han)玉(yu)，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。
鬧蛾雪柳添妝束，燭(zhu)龍火樹爭馳逐。爭馳逐，元宵三五，不如初六。
浣溪沙·清明
春巷夭桃吐絳英，春衣(yi)初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成(cheng)。
小(xiao)院湘簾(lian)閑不卷，曲房朱戶悶長扃。惱人光景又清明。
謁金門·春半
春已半，觸目此情無限。十二闌(lan)干(gan)閑倚遍，愁來天不管。
好(hao)是風和日暖(nuan)，輸(shu)與(yu)鶯(ying)鶯(ying)燕(yan)(yan)燕(yan)(yan)。滿(man)院(yuan)落花簾(lian)不(bu)卷(juan)，斷腸芳草遠。
江城子·賞春
斜風細雨作(zuo)春寒。對尊前，憶(yi)前歡(huan)，曾把梨花，寂寞淚(lei)闌干。
芳(fang)草斷煙(yan)南浦路(lu)，和別淚(lei)，看青山。
昨宵結(jie)得夢(meng)夤緣。水云(yun)間，俏無言，爭奈(nai)醒(xing)來，愁(chou)恨(hen)又依然。
展轉衾裯空懊惱，天易見，見伊難。
減字木蘭花·春怨
獨(du)(du)行(xing)獨(du)(du)坐，獨(du)(du)唱(chang)獨(du)(du)酬(chou)還(huan)獨(du)(du)臥。佇立(li)傷(shang)神，無奈輕(qing)寒著摸人。
此情誰(shui)見，淚洗殘(can)妝無(wu)一(yi)半。愁病相(xiang)仍，剔盡(jin)寒燈夢不成。
眼兒媚
遲遲春日弄(nong)輕柔，花徑暗(an)香(xiang)流。清明過了，不(bu)堪回(hui)首，云鎖(suo)朱樓。
午窗睡起鶯(ying)聲巧，何處(chu)喚春愁。綠楊影(ying)里，海棠(tang)亭畔(pan)，紅杏梢頭。
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