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桃花眼兒媚又叫什么,無名氏《眼兒媚》賞析

佚名 2023-07-22 11:17:57

《眼兒媚》,又名(ming)《秋波媚》。雙調(diao)四十八字,前(qian)片三平韻(yun),后片兩平韻(yun)。

格律對照例詞:【宋】王雱眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔

平仄(ze)平平仄(ze)平平(韻),中仄(ze)仄(ze)平平(韻)。

楊柳絲(si)絲(si)弄輕(qing)柔,煙縷織成(cheng)愁。

中(zhong)平中(zhong)仄,中(zhong)平中(zhong)仄,中(zhong)仄平平(韻)。

海棠未雨,梨(li)花(hua)先雪(xue),一(yi)半春休。

中平(ping)中仄平(ping)平(ping)仄,中仄仄平(ping)平(ping)(韻(yun))。

而今往事(shi)難重(zhong)省,歸夢繞(rao)秦樓。

中平(ping)中仄,中平(ping)中仄,中仄平(ping)平(ping)(韻)。

相思(si)只在,丁香(xiang)枝上(shang),豆蔻(kou)梢(shao)頭。

(說明:詞(ci)牌(pai)格律與(yu)對照詞(ci)交錯排(pai)列。格律使(shi)用宋體(ti)字排(pai)印,對照詞(ci)使(shi)用斜(xie)體(ti)字排(pai)印。詞(ci)牌(pai)符號含義如下:

平:填平聲(sheng)字;仄:填仄聲(sheng)字(上(shang)、去或入(ru)聲(sheng));中:可平可仄。逗(dou)(dou)號“,”和句號“。”:表示句;頓號“、”:表示逗(dou)(dou)。下(xia)劃線:領格字。『』:例(li)作對偶;〖〗:例(li)作疊韻)[1]

典范詞作1.【宋】范成大(da)《眼兒媚·酣(han)酣(han)日腳紫煙(yan)浮(fu)》

2.【宋】朱淑真《眼兒媚·遲遲春(chun)日弄輕柔》

3.【宋】無名氏《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》

4.【明】劉基《眼兒媚·秋閨》 

浣溪沙(柳州(zhou)作)原文(wen)_翻(fan)譯及賞析

宮纈慳裁翡翠輕。文犀松串水晶明。飐風新樣稱娉婷。帶笑緩搖春筍細,障羞斜映遠山橫。玉肌無汗暗香清。——宋代·王安中《浣溪沙(柳州作)》 浣溪沙(柳州作)宮纈慳裁翡翠輕。文犀松串水晶明。飐風新樣稱娉婷。
帶笑(xiao)緩搖春筍細,障羞斜映(ying)遠山(shan)橫。玉肌無汗暗香清。王(wang)安(an)中(zhong)(1075~1134) 北(bei)宋(song)(song)末、南宋(song)(song)初詞人(ren)。字履道(dao),號初寮。中(zhong)山(shan)陽曲(今山(shan)西太原)人(ren)。年(nian)青時(shi)曾從師(shi)蘇軾、晁說之。晁教以為學當謹初,故牓(bang)其室(shi)為初寮。哲宗(zong)(zong)元符(fu)三年(nian)(1100)進士(shi)。徽宗(zong)(zong)時(shi)歷(li)任翰(han)林學士(shi)、尚書右(you)丞(cheng)。以諂事宦官(guan)梁師(shi)成、交結(jie)蔡攸獲進,又附和宦官(guan)童貫、大臣王(wang)黼(fu),贊(zan)成復(fu)燕山(shan)之議,出鎮燕山(shan)府(fu)。后又任建(jian)雄(xiong)軍節度使、大名府(fu)尹兼北(bei)京留守司公事。靖康初,被貶送象州安(an)置。高宗(zong)(zong)即位(wei),又內(nei)徙(xi)道(dao)州,復(fu)任左中(zhong)大夫,不久去世。王(wang)安(an)中(zhong)

猜您喜歡淺(qian)畫香(xiang)(xiang)膏(gao)拂紫(zi)綿(mian)。牡丹花重翠云偏(pian)。手挼梅(mei)子并郎(lang)肩。病起心情(qing)終(zhong)是怯,困來模樣不禁憐。鏇移針(zhen)線小(xiao)窗前。——宋代·陳克《浣溪(xi)沙(sha)·淺(qian)畫香(xiang)(xiang)膏(gao)拂紫(zi)綿(mian)》浣溪(xi)沙(sha)·淺(qian)畫香(xiang)(xiang)膏(gao)拂紫(zi)綿(mian)

淺畫香膏拂紫綿。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
病起心情終是怯,困來模樣不禁憐。鏇移針(zhen)線小窗前(qian)。 抒情 ,女子懷人劫運將新,天(tian)書降恩(en),圣師命魔。正(zheng)陰陽錯忤,鬼神淆混,依(yi)憑城(cheng)市,綿(mian)亙山(shan)河。殺氣閉空,陰容奪晝(zhou),萬(wan)姓罹殃(yang)日已(yi)多。青城(cheng)上,見(jian)琉(liu)璃(li)高座,忽起巍峨(e)。群妖忿怒揚戈。競奔(ben)走、攻(gong)山(shan)若(ruo)舞梭。感神光一瞬,龍摧虎陷,威音一動,電(dian)掣霆(ting)呵。立(li)(li)活化(hua)民(min),攝邪歸正(zheng),生息熙(xi)熙(xi)享太(tai)和。風云靜,見(jian)天(tian)連碧(bi)漢,月浸(jin)澄波。——宋代·張(zhang)繼先《沁園春(降魔立(li)(li)治)》沁園春(降魔立(li)(li)治)

劫運將新,天書降恩,圣師命魔。正陰陽錯忤,鬼神淆混,依憑城市,綿亙山河。殺氣閉空,陰容奪晝,萬姓罹殃日已多。青城上,見琉璃高座,忽起巍峨。
群妖忿怒揚戈。競奔走、攻山若舞梭。感神光一瞬,龍摧虎(hu)陷(xian),威音一動,電掣(che)霆(ting)呵。立活化民(min),攝邪歸正,生(sheng)息熙(xi)(xi)熙(xi)(xi)享太和。風云(yun)靜,見天連碧漢,月浸(jin)澄波(bo)。疊翠(cui)闌紅(hong)斗纖濃。云(yun)雨(yu)綺為櫳。只憂謝了,偏須著意,障雨(yu)遮風。瑞云(yun)香(xiang)霧雖難覓,驀地有時逢。不妨守(shou)定,從他(ta)人笑,老入花叢。——宋代·朱敦儒《眼(yan)(yan)兒媚(mei)》眼(yan)(yan)兒媚(mei)

疊翠闌紅斗纖濃。云雨綺為櫳。只憂謝了,偏須著意,障雨遮風。
瑞云香(xiang)霧(wu)雖難覓,驀地有時逢。不妨守定,從(cong)他人笑(xiao),老入花叢。

眼兒媚(mei)·垂楊裊裊蘸(zhan)清漪譯文 | 注(zhu)釋(shi) | 賞(shang)析

眼兒媚·垂楊(yang)裊裊蘸清(qing)漪 [宋代]尹煥垂楊(yang)裊裊蘸清(qing)漪。明綠染(ran)春(chun)絲。市橋(qiao)緊馬,旗(qi)亭沽酒,無限相思(si)。云梳雨洗風前舞(wu),一(yi)好百般宜。不知為甚(shen),落花(hua)時節,都是顰眉。

譯文及注釋 譯文 垂楊枝條隨風(feng)輕輕拂動水(shui)面(mian)蕩起(qi)點(dian)(dian)點(dian)(dian)漣(lian)漪(yi),春(chun)天把(ba)它(ta)根(gen)根(gen)染得鮮綠。街(jie)市的橋旁拴好我(wo)的馬匹,在(zai)酒樓(lou)中買酒尋(xun)找我(wo)的情趣。樓(lou)外楊柳相覷,似有(you)相思寄(ji)語。看(kan)這楊柳正值春(chun)風(feng)得意,白云為(wei)她梳(shu)理,春(chun)雨(yu)為(wei)她洗滌(di),風(feng)兒助她舞弄,讓(rang)她更添俏麗。無論(lun)春(chun)風(feng)或春(chun)雨(yu),可能愛她貌美,事(shi)(shi)事(shi)(shi)讓(rang)她順意。不知(zhi)為(wei)何(he),柳葉片片彎曲,是因(yin)落花時節春(chun)將(jiang)去?她總將(jiang)眉頭(tou)皺起(qi)。

注釋 眼(yan)兒媚:這是一首詠柳詞(ci)。此詞(ci)在《陽春白雪》中有題作“柳”。全(quan)詞(ci)以詠柳為主(zhu)題,由柳及人暗寫離(li)別相思之事。蘸(zhàn):濕水,浸水。清(qing)漪:水清(qing)澈而有波紋。沽酒(jiu):買酒(jiu)。顰眉(mei)(mei):皺(zhou)眉(mei)(mei)。

朱淑真(zhen)的詩詞《謁(ye)金門?春半》賞析




《謁金門?春半》


宋?朱淑真


春已(yi)半,觸(chu)目此情無限。十(shi)二闌干(gan)閑倚遍,愁來天不管。


好是(shi)風和日(ri)暖,輸與鶯鶯燕(yan)燕(yan)。滿院落花(hua)簾不卷,斷腸(chang)芳草(cao)遠。


   【賞析】


這首詞寫(xie)春愁閨怨,抒(shu)發了對意中人的深深思(si)念,和因(yin)此生出的煩惱痛苦之情(qing)。


相傳朱(zhu)(zhu)淑(shu)真(zhen)生(sheng)于仕宦(huan)之家,丈夫(fu)是(shi)一(yi)文(wen)法小吏(li),因志趣不合,婚(hun)姻不和睦,她最終因抑(yi)郁早逝。又相傳朱(zhu)(zhu)淑(shu)真(zhen)去世后,其(qi)父(fu)母將其(qi)生(sheng)前文(wen)稿(gao)付(fu)之一(yi)炬,現存《斷腸詩集》、《斷腸詞(ci)》,是(shi)劫后余篇。通(tong)過其(qi)《斷腸集》中《春日書(shu)懷(huai)》“從宦(huan)東西不自(zi)由,親幃千(qian)里淚長流”,可知朱(zhu)(zhu)淑(shu)真(zhen)的婚(hun)姻生(sheng)活十分不幸(xing),這首《謁金門(men)?春半》亦可以反應出(chu)一(yi)二。


起首(shou)兩(liang)句(ju)“春已半(ban),觸目此(ci)(ci)情無(wu)限”,文筆簡潔,通俗易懂(dong),為全詞(ci)(ci)(ci)墊下了(le)(le)(le)一個抑郁的(de)(de)基調。“此(ci)(ci)情”二字(zi)(zi),十(shi)分(fen)含(han)(han)糊,是(shi)是(shi)而(er)非,是(shi)指傷春之(zhi)(zhi)情,還是(shi)美人(ren)遲暮之(zhi)(zhi)哀,亦(yi)或是(shi)煩惱婚(hun)姻的(de)(de)無(wu)奈與惆悵(chang),還是(shi)兼而(er)有之(zhi)(zhi),讀(du)者不(bu)(bu)得(de)而(er)知。“十(shi)二闌(lan)干(gan)閑倚(yi)遍,愁(chou)(chou)來天(tian)不(bu)(bu)管(guan)”,這兩(liang)句(ju)寫(xie)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)百(bai)無(wu)聊賴、惆悵(chang)煩惱的(de)(de)情態,十(shi)分(fen)形象逼真。“十(shi)二闌(lan)干(gan)”形容所(suo)倚(yi)闌(lan)干(gan)之(zhi)(zhi)曲折;“遍”,寫(xie)出(chu)(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)依靠停(ting)留時間(jian)之(zhi)(zhi)長(chang);“愁(chou)(chou)來天(tian)不(bu)(bu)管(guan)”,將口語運用到了(le)(le)(le)詞(ci)(ci)(ci)中,信手(shou)拈(nian)來,本來是(shi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)心(xin)里愁(chou)(chou)煩,詞(ci)(ci)(ci)人(ren)卻遷(qian)怒給老天(tian),從側面反應出(chu)(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)內(nei)心(xin)怨恨至(zhi)極。“好是(shi)風和日暖,輸(shu)與鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)燕(yan)燕(yan)”,大(da)好春光,本應該好好享受一番,可(ke)是(shi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)由于孤單(dan)憂傷而(er)無(wu)心(xin)賞(shang)玩,全都(dou)白白地(di)送給了(le)(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)燕(yan),表現出(chu)(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)對鶯(ying)(ying)(ying)燕(yan)的(de)(de)羨妒,又反應了(le)(le)(le)現實(shi)的(de)(de)殘酷無(wu)情。“鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)”、“燕(yan)燕(yan)”,雙字(zi)(zi)疊用,成(cheng)雙成(cheng)對,更(geng)加反襯出(chu)(chu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)形單(dan)影只,委婉地(di)表現出(chu)(chu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)內(nei)心(xin)的(de)(de)孤單(dan)。末兩(liang)句(ju)“滿(man)院落花(hua)簾(lian)不(bu)(bu)卷,斷(duan)腸(chang)芳草遠(yuan)”,“落花(hua)”照(zhao)應了(le)(le)(le)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)題目“春半(ban)”,“斷(duan)腸(chang)芳草遠(yuan)”則照(zhao)應了(le)(le)(le)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)開頭(tou),含(han)(han)蓄地(di)點明了(le)(le)(le)“此(ci)(ci)情”的(de)(de)內(nei)涵。因為自(zi)(zi)(zi)己(ji)所(suo)思(si)念的(de)(de)心(xin)上人(ren)在芳草漫天(tian)的(de)(de)遠(yuan)方,不(bu)(bu)得(de)相見,又難以(yi)(yi)相遇,所(suo)以(yi)(yi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)才為之(zhi)(zhi)愁(chou)(chou)煩無(wu)限,甚至(zhi)為之(zhi)(zhi)斷(duan)腸(chang)。由于詞(ci)(ci)(ci)人(ren)已經成(cheng)婚(hun),所(suo)以(yi)(yi)礙于情面,用詞(ci)(ci)(ci)相當含(han)(han)蓄。





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相(xiang)傳(chuan)朱淑(shu)真作品(pin)為(wei)其(qi)父(fu)母焚毀,后(hou)人將其(qi)流傳(chuan)在(zai)外的輯成《斷腸集》(詩)2卷(juan),《斷腸詞》1卷(juan)及(ji)《璇(xuan)璣圖記》,輾轉相(xiang)傳(chuan),有多種(zhong)版本。


其(qi)詩詞(ci)(ci)多(duo)(duo)抒(shu)寫個(ge)人愛情生活,早(zao)期(qi)筆調明快,文詞(ci)(ci)清(qing)婉,情致纏綿,后(hou)期(qi)則憂愁郁悶,頗(po)(po)(po)多(duo)(duo)幽怨之音,流(liu)于感傷(shang),后(hou)世人稱之曰“紅艷詩人”。作品(pin)藝術上成就頗(po)(po)(po)高(gao),后(hou)世常與李清(qing)照相提并(bing)論。流(liu)傳(chuan)頗(po)(po)(po)廣的《生查子》:“……月(yue)上柳梢頭,人約黃昏后(hou)”一闋,長期(qi)以來被認為(wei)(wei)歐(ou)陽修所(suo)作,其(qi)實是(shi)當(dang)時怕壞了(le)女(nv)子的風氣,才將作者改為(wei)(wei)了(le)歐(ou)陽修的。


朱淑真書(shu)畫(hua)造詣相當高,尤(you)善描繪紅梅翠竹(zhu)。明代(dai)畫(hua)家杜瓊(qiong)在朱淑真的(de)《梅竹(zhu)圖》上曾題道:“觀其筆意詞語皆清婉,……誠閨(gui)中(zhong)之秀,女流之杰者也。”明代(dai)大(da)畫(hua)家沈周(zhou)在《石田集·題朱淑真畫(hua)竹(zhu)》中(zhong)說:“繡閣新編寫斷(duan)腸(chang)(chang),更分殘墨寫瀟湘。”由此可見,其能(neng)力非尋常深閨(gui)女子可比,當與李清照并駕齊驅。朱淑真,她(ta)的(de)詩(shi)(shi)作(zuo)(zuo)受到市民的(de)激賞,卻在死后遭到父母的(de)焚燒(據魏仲(zhong)恭《斷(duan)腸(chang)(chang)詩(shi)(shi)集序(xu)》)。她(ta)顯然是英年早逝的(de)“問題美女作(zuo)(zuo)家”。





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憶(yi)秦娥(e)·正月(yue)初六日夜(ye)月(yue)


彎(wan)彎(wan)曲,新(xin)年新(xin)月鉤寒(han)(han)玉(yu)。鉤寒(han)(han)玉(yu),鳳鞋兒小,翠眉兒蹙。


鬧蛾雪柳添妝束,燭(zhu)龍火樹爭馳逐。爭馳逐,元宵三五,不如初六。


浣溪沙·清明


春巷夭桃吐絳英,春衣(yi)初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成(cheng)。


小(xiao)院湘簾(lian)閑不卷,曲房朱戶悶長扃。惱人光景又清明。


謁金門·春半


春已半,觸目此情無限。十二闌(lan)干(gan)閑倚遍,愁來天不管。


好(hao)是風和日暖(nuan),輸(shu)與(yu)鶯(ying)鶯(ying)燕(yan)(yan)燕(yan)(yan)。滿(man)院(yuan)落花簾(lian)不(bu)卷(juan),斷腸芳草遠。


江城子·賞春


斜風細雨作(zuo)春寒。對尊前,憶(yi)前歡(huan),曾把梨花,寂寞淚(lei)闌干。


芳(fang)草斷煙(yan)南浦路(lu),和別淚(lei),看青山。


昨宵結(jie)得夢(meng)夤緣。水云(yun)間,俏無言,爭奈(nai)醒(xing)來,愁(chou)恨(hen)又依然。


展轉衾裯空懊惱,天易見,見伊難。


減字木蘭花·春怨


獨(du)(du)行(xing)獨(du)(du)坐,獨(du)(du)唱(chang)獨(du)(du)酬(chou)還(huan)獨(du)(du)臥。佇立(li)傷(shang)神,無奈輕(qing)寒著摸人。


此情誰(shui)見,淚洗殘(can)妝無(wu)一(yi)半。愁病相(xiang)仍,剔盡(jin)寒燈夢不成。


眼兒媚


遲遲春日弄(nong)輕柔,花徑暗(an)香(xiang)流。清明過了,不(bu)堪回(hui)首,云鎖(suo)朱樓。


 午窗睡起鶯(ying)聲巧,何處(chu)喚春愁。綠楊影(ying)里,海棠(tang)亭畔(pan),紅杏梢頭。


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