原文：
海棠
蘇軾
東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
翻譯：
其一
在淡淡的月光下,春風輕輕的,花香彌漫的霧氣中,月亮在不經意中轉過了廳廊.我恐怕夜深時分花兒就凋謝了,于是燃起高高的燭火以觀賞這海棠花的驕艷風姿.
其二
裊裊的東風吹動了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香氣融在朦朧的霧里,而月亮已經移過了院中的回廊.由于只是害怕在這深夜時分,花兒就會凋謝,因此燃著高高的蠟燭,不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機.
簡析：
“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個“恐”寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個“只”字極化了愛花人的癡情，現在他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。
末句(ju)更進一(yi)(yi)層(ceng)，將愛花的(de)感情提升到一(yi)(yi)個極(ji)點。“故”照應(ying)上文的(de)“只(zhi)(zhi)恐”二字(zi)，含有(you)(you)特意而為的(de)意思(si)，表現(xian)了詩(shi)人(ren)對(dui)海(hai)(hai)(hai)棠(tang)的(de)情有(you)(you)獨(du)鐘。此句(ju)運用唐玄宗以(yi)楊貴(gui)妃(fei)醉(zui)貌(mao)為“海(hai)(hai)(hai)棠(tang)睡未(wei)足”的(de)典(dian)故，轉(zhuan)而以(yi)花喻人(ren)，點化(hua)入詠，渾(hun)然(ran)無跡。“燒高(gao)燭”遙承(cheng)上文的(de)“月轉(zhuan)廊”，這(zhe)是一(yi)(yi)處精(jing)彩的(de)對(dui)比，月光似(si)乎也太嫉妒于這(zhe)怒(nu)放的(de)海(hai)(hai)(hai)棠(tang)的(de)明艷了，那般(ban)刻(ke)薄寡(gua)恩，不肯給她一(yi)(yi)方展現(xian)姿色的(de)舞臺；那就讓我用高(gao)燒的(de)紅燭，為她驅除這(zhe)長夜的(de)黑(hei)暗吧！此處隱約可(ke)見(jian)詩(shi)人(ren)的(de)俠(xia)義與厚道。“照紅妝(zhuang)”呼(hu)應(ying)前句(ju)的(de)“花睡去(qu)”三字(zi)，極(ji)寫海(hai)(hai)(hai)棠(tang)的(de)嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字(zi)表面上都寫我對(dui)花的(de)喜愛與呵護(hu)，其實也不禁(jin)流(liu)露出些許貶居生活(huo)的(de)郁郁寡(gua)歡。他(ta)(ta)想在(zai)“玩物”（賞花）中獲得(de)對(dui)痛苦(ku)的(de)超(chao)脫，哪(na)怕這(zhe)只(zhi)(zhi)是片刻(ke)的(de)超(chao)脫也好。雖然(ran)花兒(er)盛開了，就向衰敗邁(mai)進了一(yi)(yi)步，盡管高(gao)蹈的(de)精(jing)神(shen)之花畢(bi)竟遠離(li)了現(xian)實的(de)土壤(rang)，但他(ta)(ta)想過這(zhe)種我行我素(su)、自得(de)其樂的(de)生活(huo)的(de)積極(ji)心態，又(you)有(you)(you)誰可(ke)以(yi)阻撓呢？
賞析
詩題(ti)《獨(du)覺》，暗(an)含著(zhu)“舉世混濁而(er)我獨(du)清，眾(zhong)人皆醉而(er)我獨(du)醒”之深意。“誰盡(jin)了(le)”的(de)(de)(de)一聲長(chang)嘆，喚起了(le)讀者對千古英雄(xiong)的(de)(de)(de)榮(rong)辱進退的(de)(de)(de)沉思，感悟出“是非(fei)成敗，萬事皆空”的(de)(de)(de)真諦。
多少(shao)顯(xian)赫一時的英(ying)雄(xiong)人物在人類歷史(shi)的長(chang)廊上，只不(bu)過(guo)(guo)是急匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)的過(guo)(guo)客。因(yin)此(ci)，柳(liu)宗元能(neng)樂天安(an)命(ming)，與世無爭，先后(hou)在永州、柳(liu)州辛勤耕(geng)耘十(shi)五載，最后(hou)終(zhong)老南(nan)荒，至今(jin)還深受(shou)人們景仰(yang)。
注釋
窗牖（yǒu 友）窗戶。牖：《說文·穴部》“在墻曰牖，在屋曰窗。”
寥落：稀疏。
良游：盡興之游。遲暮：比喻晚年、衰老。
末事：瑣碎小事。末：凡物之細碎如粉者曰“末”。
經世：處理國家大事。經，治理。
盡了：全部實現(xian)。盡，悉(xi)也，備也。
擴展資料
蘇軾《獨覺》的文學(xue)成就(jiu)
蘇軾在(zai)文、詩(shi)、詞三方面都達到了極高(gao)的(de)造(zao)詣(yi)，堪稱宋代文學最高(gao)成(cheng)就的(de)代表。
而且蘇軾的創造性活動不局限于文學，他在書(shu)法、繪畫等領域內的成(cheng)就都很突(tu)出，對醫藥、烹飪、水利(li)等技藝也有所貢(gong)獻。蘇軾典型地(di)體現著宋代的文化(hua)精(jing)神。
從(cong)文學史的范圍來說(shuo)，蘇(su)軾的意義(yi)主要有兩點：首先，蘇(su)軾的人(ren)生態度成(cheng)為后代文人(ren)景仰的范式(shi)：進(jin)退自如，寵辱不驚。
由于蘇軾把封建(jian)社會中士(shi)人(ren)的(de)兩種(zhong)處世態度(du)用同一(yi)種(zhong)價值尺度(du)予(yu)以整合，所以他能處變不驚，無(wu)往而不可。
當然，這種范(fan)式更適用于士人(ren)遭受坎坷之時，它可以(yi)通向既堅(jian)持操守又(you)全(quan)生(sheng)養性的人(ren)生(sheng)境(jing)界，這正是(shi)宋(song)以(yi)后的歷代士人(ren)所(suo)希望做到的。
其次，蘇軾(shi)的(de)審美態度為后人(ren)提供了富有(you)(you)啟迪意義的(de)審美范式，他以寬(kuan)廣(guang)的(de)審美眼光去擁抱大(da)千世(shi)界，所以凡(fan)物皆(jie)有(you)(you)可觀，到處(chu)都能發現美的(de)的(de)存在。
這種范式在(zai)題材內(nei)容(rong)和表現(xian)手法兩方面為后人開辟了新(xin)的世(shi)界(jie)。所(suo)以(yi)，蘇軾受到后代文人的普遍熱愛，實為歷史的必然。
——蘇軾
1、春日? 宋代(dai)：朱熹
勝日尋芳泗水濱，無(wu)邊光景一時新。等(deng)閑識得東風面，萬紫千紅總是(shi)春。
譯文：風和日麗游(you)春(chun)(chun)在泗水之(zhi)濱，無邊(bian)無際的風光煥然(ran)一(yi)新(xin)。誰都可以看出春(chun)(chun)天的面貌(mao)，春(chun)(chun)風吹得百(bai)花開放、萬紫千紅，到(dao)處都是春(chun)(chun)天的景致(zhi)。
2、詠柳(liu) / 柳(liu)枝詞? 唐代：賀知(zhi)章(zhang)
碧玉妝(zhuang)成一樹(shu)高，萬條垂下綠絲絳。不(bu)知細葉誰(shui)裁出，二月春(chun)風(feng)似(si)剪刀。
譯文：高高的(de)柳樹長滿了翠綠的(de)新(xin)葉(xie)，輕(qing)柔(rou)的(de)柳枝垂下來(lai)，就(jiu)像(xiang)萬(wan)條輕(qing)輕(qing)飄動的(de)綠色絲帶。這細細的(de)嫩(nen)葉(xie)是誰的(de)巧手(shou)裁剪出來(lai)的(de)呢(ni)？原來(lai)是那二月里溫暖的(de)春(chun)風(feng)，它(ta)就(jiu)像(xiang)一把靈巧的(de)剪刀。
3、錢塘湖(hu)春行? 唐代：白居易
孤山寺北賈亭(ting)西(xi)，水(shui)面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春(chun)泥(ni)。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤(di)。
譯(yi)文(wen)：行至(zhi)孤山寺北(bei)，賈公亭西，暫且歇腳(jiao)，舉目遠眺，但見水面平漲，白(bai)云(yun)低垂，秀色無邊。幾只(zhi)黃鶯，爭先(xian)飛(fei)往向陽(yang)樹木，誰家燕子，為(wei)筑新巢銜來春泥(ni)？鮮花(hua)繽紛(fen)，幾乎迷(mi)人(ren)眼神，野草青青，剛(gang)剛(gang)遮沒馬蹄(ti)。湖東景色，令(ling)人(ren)流連(lian)忘返，最(zui)為(wei)可(ke)愛的，還是(shi)那(nei)綠(lv)楊掩映(ying)的白(bai)沙堤。
4、春夜喜雨? 唐代：杜甫
好雨(yu)知時節，當春(chun)乃發生。隨風潛入夜，潤物(wu)細無聲。
野(ye)徑(jing)云俱黑(hei)，江船(chuan)火獨明。曉(xiao)看紅濕(shi)處，花重錦官城。
譯文(wen)：好雨似乎會挑(tiao)選時辰，降臨在萬物(wu)萌生之春。伴隨和風，悄(qiao)悄(qiao)進入(ru)夜幕。細(xi)細(xi)密密，滋潤大(da)地萬物(wu)。濃濃烏云(yun)，籠罩田野小(xiao)路，點點燈(deng)火(huo)，閃爍江上漁(yu)船。明早再看帶露的鮮花，成(cheng)都滿城必將(jiang)繁(fan)花盛開。
5、泊(bo)船瓜洲? 宋代：王安石
京(jing)口瓜洲一水(shui)間，鐘(zhong)山只隔(ge)數重山。春風(feng)又綠江南岸(an)，明(ming)月何時照(zhao)我(wo)還(huan)？
譯文：京口和瓜洲不過一水之遙，鐘山也只隔著(zhu)幾重(zhong)青山。溫柔的(de)春(chun)風又吹(chui)綠了大江南岸，可是(shi)，天上的(de)明(ming)月呀(ya)，你什么時候(hou)才能(neng)夠照著(zhu)我回家呢？
6、春(chun)雪? 唐代：韓(han)愈
新(xin)年都未有芳華(hua)，二月初(chu)驚見草芽。?白雪(xue)卻嫌春色晚，故(gu)穿庭樹作飛花。
譯文：新(xin)年(nian)都已來到，但還(huan)看不到芬芳(fang)的鮮花，到二月，才(cai)驚喜(xi)地發現有小草(cao)冒出了新(xin)芽。白雪也嫌春色來得太晚(wan)了，所以(yi)有意化作花兒在(zai)庭院樹間穿飛。
7、月夜? 唐代：劉方平
更深月(yue)色(se)半人(ren)家，北斗(dou)闌干南斗(dou)斜。?今夜(ye)偏知春氣暖，蟲聲新透(tou)綠窗紗。
譯文：夜(ye)靜更深(shen)，月光(guang)只照亮了(le)(le)人家房屋的一(yi)半，另一(yi)半隱藏(zang)在(zai)黑夜(ye)里。北(bei)斗星傾斜了(le)(le)，南斗星也傾斜了(le)(le)。今夜(ye)才知春天(tian)的來(lai)臨，因為你(ni)聽(ting)那被樹葉映綠(lv)的窗(chuang)紗外，唧唧的蟲鳴，頭一(yi)遭兒傳到了(le)(le)屋子(zi)里來(lai)了(le)(le)。
8、天(tian)凈沙·春(chun)? 元代：白樸
春(chun)山暖(nuan)日(ri)和風，闌(lan)干樓閣簾櫳，楊柳秋(qiu)千院(yuan)中。啼(ti)鶯舞燕，小橋流水(shui)飛紅。
譯(yi)文：桃紅(hong)柳綠的春(chun)山，煦暖(nuan)的陽光照耀(yao)，和柔的東(dong)風(feng)吹拂，樓閣上(shang)高卷(juan)起簾攏，倚欄干遠望。楊柳垂條，秋千輕晃，院子里靜悄悄。院外(wai)黃鶯啼(ti)鳴，春(chun)燕飛舞； 小橋(qiao)之下流水飄滿落紅(hong)。
9、江南春(chun)? 唐代：杜牧(mu)
千里(li)鶯啼綠映紅(hong)，水村山郭酒旗風。?南朝四百八(ba)十(shi)寺(si)，多少樓(lou)臺(tai)煙(yan)雨中。
譯文：江南(nan)大(da)地鳥啼聲(sheng)聲(sheng)綠草紅(hong)花相映，水邊村(cun)寨山麓城郭(guo)處處酒旗飄動。南(nan)朝(chao)遺留下的四百(bai)八(ba)十多座古(gu)寺，無數的樓臺全籠罩在風煙云雨(yu)中。
10、鳥鳴澗? 唐(tang)代：王維
人閑桂花落，夜靜春山(shan)空。月出驚山(shan)鳥，時鳴春澗中。
譯(yi)文：很(hen)少有人(ren)活(huo)動只有桂花無(wu)聲(sheng)地飄落(luo)，夜里一(yi)片靜(jing)謐(mi)春(chun)日的(de)山(shan)谷寂(ji)寂(ji)空(kong)空(kong)。明月(yue)升起光(guang)輝照耀(yao)驚動了山(shan)中(zhong)棲鳥，不(bu)時地高飛鳴叫在這春(chun)天的(de)溪澗中(zhong)。
1. 張國榮— —變
張先生作為一名男士，力壓眾美女，兩次高居榜首。這實在是意料之外、細想卻情理之中的事。
容貌這個東西，一旦被拔到『 絕色 』的高度，那么單一的 可愛系 與 性感系 ，便都不夠瞧了。
非得是二者兼美，至清至妖的才行。
張國榮便勝在：他是足夠 包羅 與 兼容 的。
娛樂圈從來不缺俊男靚女，但一個人要是哪兒都有他，拎出哪一樣，都不差啥。
又怎能不招人恨……哦不，惹人愛呢。
若論骨相和皮肉，張國榮其實輸在過于精致了，反而顯得他整張臉太規整，不夠搶眼。
一般來說，我們第一眼望上去驚艷的人，往往都是 『打破格局』 的。其五官必定 有一處非常搶眼 ，比如眼大嘴小的長相。
但像張國榮這樣的，五官處處都搭配得宜，無一筆可刪減，無一處可描補。反而是要細品才出味的。
他屬于那種你合上眼，或許都勾描不出他長什么樣子的人。
再具象也只留一抹悠悠的寫意。
但是當你看久了他的臉，再去審視別人時，就想各種找茬了。
從哪里得來這一汪桃花潭水掬在眼中：
極標準的桃花眼，眼角深邃，眼尾微翹。眼形綜合了杏眼之純、鳳眼之魅。
晶狀體之上淚膜較厚，是故一雙眼睛總是水汪汪的，似在飲泣:
三點一線的審閱也能頂的住：
骨相絕佳。眉骨、山根、鼻梁三處過渡，有承有轉，觀之如松濤起伏。
他的唇形比較特別：
上唇唇珠飽滿，下唇內縮，在下巴處形成一小窩，顯得十分可愛。
從側面看，他這種唇形對男性來講，似乎有些傷于精巧。但還好從正面看時，他卻鼻直唇正，整張臉并不輕浮。
而鼻唇夾角能達到如此標準90度人，真就太少了：
除骨相皮肉之外，男性還有一個地方，也很值得看重：須發。
張國榮的濃眉、絡腮胡也都是加分項。
劃到型男隊伍里，他獨占一個秀字。
若以小生論，他卻又不失英氣。
戲路由此寬廣。
至于氣質方面……
母生絕色強過做手術的關鍵一點，就是 『神態』 。前者敢動、敢于做表情，而且動態強過靜態。
有些人只適合釘在雜志封面上，一動便處處暴露死角， 且無態度。
張國榮不僅有神態，而且是多變的。
有時瞧他是純稚如鹿：
有時卻能在不經意間，透過衣服皮肉，撩刮出觀者心魂。
張國榮的絕色，在于他是跳脫百變的。
時而凄清，欲訴還休；
時而燃欲，欲拒還迎。
除此之外，大概觀眾也愛他那下一秒的不確定性。天天都猜、隨時都探，今天乖覺、明天鬧騰……
沒一刻無聊的，你說這可多好。
2.林青霞— — 英
林大美人和張國榮，其實同屬于拼骨頭的。像這類骨相生的好的人，就是拼一輩子也是常勝將軍。
因為相對來講，此類人 從小到老的大體輪廓，都不會有太大的走形 ：
大合照那就是一個拼輪廓的時刻啊：
來，感受下魔王哥姐這可怕的戰斗力……
先論骨頭 ：額骨飽滿，眉骨微挺，顴骨內斂，下顎承天，面部線條清晰。
再看肌肉 ：皺眉肌能夠舒展、不苦相，鼻肌不粗苯，頰肌走向不垮，咬肌不突兀，上下唇方肌自然，全都依附妥帖。
其實……人們常說的所謂『 女大十八變 』，不過是個安慰獎。
這句話中的『 變 』，基本都是體態發育與后天妝飾之功。
而真絕色，大多都是從小已見麗質。
一個成人的90分超級大美女，其實只是從小時候的80分，長到90分罷了。
她絕不可能是從40分飆到90分的。
減肥、美白、修眉、化妝……等一切不見血的自我調節，可加分值最多不過10-15分。即本來40分，你最多達到及格。
人要是能變美，就一定還能變丑。 一旦有了這個調整期，那就多了風險。
林青霞的輪廓大體是完美的。
但五官亦有短缺之處，她有些三白眼。嘴唇偏薄，下巴偏方，不是傳統審美尖下巴。
但母生絕色的小處缺點，往往反而成為其特點，林青霞的三白眼，使她有了一種無辜純稚之態，方下巴則增其英氣。
3.關之琳— — 媚
關大美女是四大絕色中很特別的一位。
首先，她是四人之中，真正極具 『顏色美』 的一個。
其實也不止這四人，放眼那時的香港娛樂圈，能在膚色上，與關之琳一杠的，恐怕也只有王祖賢了。
因為香港8、90年代雖然女神輩出，但由于流行風氣，整個娛樂圈并不過分以『白』為美，而是崇尚自然膚色。
甚至因為靠海，美女都愛走去游水，一個個都游成黑里俏。
女星尚如此，就更別說男星了。
在男星之中，張國榮的皮膚算是頂好的了，回回去日本，師奶們恨不得綁架他留在日本，開課傳授護膚秘訣。
但他也沒有什么顏色之美，早年酷愛露天游泳，人送花名『黑炭』，再加上那時的打光概念和技術都不強，所以像他早年登臺，舞臺燈光略暗一點，你基本就找不到他了。
早年頒獎，來感受下這毀容般的操作：
→_→ 還認得出誰是誰么？看男神女神親身為你示范什么叫有顏任性：
所以，像關之琳這烏發雪膚，琥珀色眼眸，在當時娛樂圈算是一個異數了。
另外特別的：關之琳就是上文中提到的 『打破格局』 的那一類美人， 整體和張國榮林青霞形成鮮明對比 。
以骨頭論，她不是張、林那種天圓地方的臉型，她的下顎走勢收的很緊，下巴較短，而且非常之尖。
以五官論，她的五官中眼睛非常大，鼻子尖而細，再加上皮膚白，第一眼看上去就非常搶眼，屬于驚艷型長相。
但一得必一失，她的肌肉走向，就大大不如張林了，頰肌也比較松弛。
相對的，人也沒有那么抗造，花期較短。首先出問題的，就是她的法令紋……
和張國榮林青霞那種仿佛妖精托生的一比，顯得更不耐老。
4.李嘉欣— — 美
李嘉欣的美，仿如倚天劍出鞘，第一眼已是絕殺。
到她這，已經不是 『打破格局』 了，而是五官集體 『背叛格局』 。
因為她不是哪一處過大或偏小，而是整體都大一號。
所以非要找茬，我竟也沒找之可處。
她是中葡混血。要說她欠了些什么，大概是有些不大合中國人的式吧……
你講究繪畫留白，她是濃墨重彩。你勸人飲釀微醺，她是酩酊大醉。
整體去到太盡，欠了點余味。
亦舒說她： 『美則美矣，無有靈魂』。
老實講，若以一個普通人角度，美成這樣，要不要靈魂……也不重要了。
但作為一名演員的話，這倒的確是個問題。她的形象氣質， 欠缺了兼容性。
就像一些人批評黃曉明夫婦：
如果一個演員的臉，很難去融合造型，神態也沒有入戲之感，眼睛無法投遞角色的思想。演哪個年代的戲，都是那么一張絕美而木然的臉，復制粘貼。那么觀眾也不能代入她就是那個人物，這可不就是一個大問題嗎？
所以李嘉欣的年代戲，略有違和感。
小花們那種憨萌、可愛、甜美……這的確也算一種美。
但絕色，往往都是帶有一定危險性的。
常看香港看電影的“文青”們，應該也能發現： 在港影全盛時，真的很少有氣場柔弱的演員能大紅的 ！
慢說男星沒有，就連女明星，也很少純粹走嬌柔甜美路線。
一線紅星基本都是英氣型、或是靈氣百變的。
再看如今的娛樂圈……
英氣型的女演員，竟然近乎絕跡。
無論是末落的港影年輕一代，還是內地的小花鮮肉，真的可以說是風骨絕跡。
前年出來一個張天愛，倒還有那么點英氣。
艷麗型的倒是有，像佟麗婭、唐嫣、迪麗熱巴……但又要強行走清純傻白甜路線，很有種白瞎的感覺。
貴圈的現狀就是：
甭管原來是什么形狀，都要往一個瑪麗蘇壺里裝。就別說百變了，三變都沒有。
小生呢，更是完全反過來了。走的都是黃油路線。奶油都不足以形容那份膩。而且千人一面。
明明當中有些人的外型，其實是可以hold住多變的，但卻又都賣人設賣到飛起，太小心翼翼了，有再多可能，觀眾也看不到。
這倒也不能全怪他們，大環境使然。
講真，說是四大絕色，那時的港圈又何止百美齊堂？
諸如王祖賢、古天樂、張敏、邱淑貞、……哪個不具備絕色條件？
那才叫選舉。抖掉的亦是金子。
如今再選？
只能是瞅瞎了(le)眼睛(jing)，非(fei)在錫紙里挑銀(yin)塊。
本(ben)文(wen)地址://n85e38t.cn/mianxiang/127218.html.
聲明： 我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)致力于保(bao)護作(zuo)者(zhe)(zhe)版權，注重(zhong)分享，被刊用文章(zhang)因無法核實真實出(chu)處，未能及時與作(zuo)者(zhe)(zhe)取得聯系，或(huo)有版權異議(yi)的，請聯系管理(li)員，我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)會(hui)立(li)即(ji)處理(li)，本(ben)站部(bu)分文字與圖(tu)片資(zi)源來(lai)(lai)自(zi)于網(wang)絡，轉載是(shi)出(chu)于傳遞更多信息之目的,若(ruo)有來(lai)(lai)源標注錯誤或(huo)侵犯了(le)您(nin)的合法權益(yi)，請立(li)即(ji)通知(zhi)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(管理(li)員郵箱：)，情況屬實，我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)會(hui)第一(yi)時間予以刪除，并同時向您(nin)表示歉意,謝謝!
上(shang)一篇: 泰(tai)國桃花(hua)眼(yan)是什么意思,桃花(hua)眼(yan)是什么意···
