在(zai)中(zhong)國(guo)繪畫史(shi)上，宋朝是(shi)一(yi)個非(fei)常重要的階段，在(zai)這一(yi)時(shi)期確立(li)了(le)(le)繪畫的形式與(yu)(yu)品(pin)類。山水畫在(zai)宋代(dai)上層貴族及社會受到越來越多(duo)的喜愛，到了(le)(le)北宋后期，山水畫已經衍生(sheng)出許多(duo)風格與(yu)(yu)樣式，在(zai)技(ji)巧的創(chuang)造上也(ye)在(zai)不斷進步。到了(le)(le)南宋時(shi)期，受到特定的社會環境和畫家的創(chuang)作心態(tai)等(deng)因素的影響，出現了(le)(le)南宋院體山水的新風格，李唐、劉松年、馬遠和夏圭四人是(shi)其中(zhong)卓越的代(dai)表，有“南宋四家”之稱，也(ye)稱“劉李馬夏”。
南宋四(si)家在山水、花鳥(niao)和人物三方面的(de)創作上同時(shi)標著(zhu)南宋階段性風格特征，他(ta)們(men)在顯(xian)現時(shi)代風格的(de)同時(shi)，也各(ge)有獨特之處，將南宋繪畫推(tui)至新的(de)高(gao)度。
李唐
李(li)唐是南宋四(si)家之首，擅長(chang)山(shan)水、人物，筆(bi)(bi)意不(bu)凡。他的(de)畫(hua)(hua)作嚴謹(jin)質(zhi)樸，筆(bi)(bi)下的(de)山(shan)水樹木氣(qi)勢雄偉(wei)，有(you)北宋山(shan)水畫(hua)(hua)的(de)風姿氣(qi)派，在造型和筆(bi)(bi)墨技巧上(shang)去繁就簡，開創(chuang)“大斧劈(pi)”皴法，是跨越南北宋之變局的(de)關鍵人物，開創(chuang)出(chu)南宋山(shan)水畫(hua)(hua)的(de)新畫(hua)(hua)風。存(cun)世作品有(you)《萬(wan)壑松風圖》《教子圖》《清溪漁(yu)隱(yin)圖》《長(chang)夏江寺(si)》《采薇圖》《煙寺(si)松風圖》等。
劉松年
劉(liu)(liu)松(song)年擅長山(shan)(shan)水、人(ren)物畫(hua)，山(shan)(shan)水畫(hua)法師法于李唐，但將雄健貶為典雅，畫(hua)風(feng)嚴謹不(bu)茍，在(zai)體(ti)裁上擅長青綠及水墨兩種風(feng)格(ge)，也善于界畫(hua)。劉(liu)(liu)松(song)年經常畫(hua)西湖勝(sheng)景(jing)，并喜歡描繪貴族庭院和文人(ren)雅士的生活，人(ren)稱(cheng)“小景(jing)山(shan)(shan)水”。傳世(shi)代表作品有《四景(jing)山(shan)(shan)水圖(tu)(tu)》《天女獻花(hua)圖(tu)(tu)》《羅(luo)漢圖(tu)(tu)》《羅(luo)漢圖(tu)(tu)》《雪山(shan)(shan)行旅圖(tu)(tu)》《中興四將圖(tu)(tu)》等。
馬遠
馬遠(yuan)對(dui)于山(shan)水(shui)、人(ren)物、花鳥無(wu)一(yi)(yi)不精，有(you)“馬一(yi)(yi)角”之(zhi)(zhi)(zhi)稱。他一(yi)(yi)改北宋(song)全(quan)景(jing)式的(de)(de)構圖，在(zai)取景(jing)上善于以(yi)偏概全(quan)、以(yi)小見大(da)，只畫(hua)一(yi)(yi)角或半邊景(jing)物以(yi)表(biao)現廣(guang)大(da)空(kong)間，沒有(you)太多(duo)的(de)(de)細節，卻充滿詩意、清空(kong)的(de)(de)禪宗式頓悟，給人(ren)一(yi)(yi)種絕妙的(de)(de)視覺享受。馬遠(yuan)在(zai)當時影響極大(da)，有(you)獨步畫(hua)院之(zhi)(zhi)(zhi)譽(yu)，與有(you)“夏(xia)半邊”之(zhi)(zhi)(zhi)稱的(de)(de)夏(xia)圭齊名，并稱“馬夏(xia)”，其畫(hua)作被(bei)評價為”邊角之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)“。存世(shi)作品(pin)有(you)《踏歌圖》《水(shui)圖》《梅(mei)石溪鳧圖》《西(xi)園(yuan)雅集(ji)圖》《秋江漁隱圖》等。
夏圭
夏(xia)圭早年畫人(ren)物(wu)，后來以山水著稱，他(ta)的(de)山水畫與(yu)馬遠齊名，在風格和表現技(ji)法(fa)上大致相同，同屬于“水墨蒼勁”一派，但(dan)夏(xia)圭喜(xi)歡用(yong)禿筆，下筆較重，因(yin)此(ci)更加老蒼雄放(fang)。在構圖(tu)方面，夏(xia)圭有“夏(xia)半邊(bian)”之稱，他(ta)善(shan)(shan)于剪裁與(yu)美化自然景物(wu)，善(shan)(shan)畫“邊(bian)角之景”，獨具(ju)一格。對長卷(juan)畫用(yong)概括的(de)筆墨，寫實的(de)物(wu)形，巧妙(miao)的(de)結構，大膽的(de)剪裁等(deng)，是(shi)他(ta)的(de)新創造。傳世作品有《溪山清遠圖(tu)》《長江萬(wan)里圖(tu)》《西(xi)湖柳艇(ting)圖(tu)》《遙岑煙靄(ai)圖(tu)》等(deng)。
“初唐(tang)(tang)四杰(jie)”——是(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)我(wo)國(guo)唐(tang)(tang)代初期四位文學家(jia)(jia)王勃(bo)、楊炯、盧照(zhao)鄰(lin)、駱賓王的(de)合(he)(he)稱(cheng)(cheng)(cheng)，簡稱(cheng)(cheng)(cheng)“王楊盧駱”。 永(yong)嘉(jia)(jia)四靈(ling)(ling)——中(zhong)國(guo)南宋(song)(song)(song)中(zhong)葉的(de)詩(shi)歌流派，代表南宋(song)(song)(song)后期詩(shi)歌創(chuang)作上的(de)一種傾(qing)向(xiang)。永(yong)嘉(jia)(jia)四靈(ling)(ling)指(zhi)(zhi)(zhi)當時生長(chang)于(yu)浙(zhe)江永(yong)嘉(jia)(jia)（今(jin)浙(zhe)江溫州）的(de)4位詩(shi)人(ren)：徐(xu)照(zhao)、徐(xu)璣、翁(weng)卷、趙師秀四人(ren)，同為(wei)(wei)南宋(song)(song)(song)時溫州人(ren)。彼此旨(zhi)趣相(xiang)投，詩(shi)格相(xiang)類(lei)，工(gong)為(wei)(wei)唐(tang)(tang)律，專以晚唐(tang)(tang)賈島(dao)、姚合(he)(he)為(wei)(wei)法，謂(wei)之(zhi)唐(tang)(tang)體(ti)，字號(hao)(hao)中(zhong)都帶有“靈(ling)(ling)”字，“蓋四人(ren)因（翁(weng)）卷字靈(ling)(ling)舒，故遂以（徐(xu)）道暉(hui)為(wei)(wei)靈(ling)(ling)暉(hui)，（徐(xu)）文淵(yuan)為(wei)(wei)靈(ling)(ling)淵(yuan)，（趙）紫藝為(wei)(wei)靈(ling)(ling)秀。”①“皆自(zi)號(hao)(hao)為(wei)(wei)‘四靈(ling)(ling)’云”②。溫州古為(wei)(wei)永(yong)嘉(jia)(jia)郡，遂稱(cheng)(cheng)(cheng)之(zhi)為(wei)(wei)“永(yong)嘉(jia)(jia)四靈(ling)(ling)”。 南宋(song)(song)(song)四家(jia)(jia)——指(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)國(guo)畫(hua)史上的(de)南宋(song)(song)(song)院(yuan)體(ti)山水(shui)畫(hua)家(jia)(jia)李唐(tang)(tang)、劉松(song)(song)年、馬(ma)(ma)遠(yuan)、夏圭的(de)合(he)(he)稱(cheng)(cheng)(cheng)，亦(yi)稱(cheng)(cheng)(cheng)“南宋(song)(song)(song)四大家(jia)(jia)”，亦(yi)有“李劉馬(ma)(ma)夏”之(zhi)稱(cheng)(cheng)(cheng)。四家(jia)(jia)畫(hua)屬豪縱簡略一路畫(hua)風。初無此稱(cheng)(cheng)(cheng)。元代湯垕(hou)謂(wei)：“南宋(song)(song)(song)畫(hua)院(yuan)諸人(ren)得(de)名者，若李唐(tang)(tang)、周曾、馬(ma)(ma)遠(yuan)、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之(zhi)徒，仆于(yu)李唐(tang)(tang)差加賞(shang)識，其余亦(yi)不(bu)能盡(jin)別也。”倡此說者為(wei)(wei)明代唐(tang)(tang)寅題劉松(song)(song)年《春山仙(xian)隱圖》，有所謂(wei)“李劉馬(ma)(ma)夏”之(zhi)稱(cheng)(cheng)(cheng)。
南宋四大家，他們分別是陸游、楊萬里、范成大、尤袤。
1、陸游
相(xiang)信上學(xue)的(de)(de)時(shi)候大家一(yi)定背(bei)過不少陸游寫的(de)(de)詩吧，陸游也(ye)是(shi)現留(liu)詩作最多的(de)(de)詩人(ren)。他(ta)(ta)的(de)(de)一(yi)生(sheng)是(shi)比較坎坷的(de)(de)，他(ta)(ta)這一(yi)生(sheng)中在詩詞文學(xue)方面是(shi)很有(you)成就的(de)(de)，有(you)人(ren)說他(ta)(ta)的(de)(de)詩中帶(dai)著李(li)白(bai)的(de)(de)豪放，同(tong)時(shi)也(ye)摻雜著杜甫(fu)的(de)(de)憂郁，對(dui)后世(shi)影響也(ye)是(shi)非常大的(de)(de)。
2、楊萬里
他(ta)被譽為一(yi)代詩(shi)宗，因為他(ta)的傳(chuan)世(shi)作品有四千(qian)二(er)百首。而(er)他(ta)許多作品都是在反映(ying)民間疾苦，寄托自己深切的愛(ai)國(guo)之情。而(er)且楊(yang)萬里這一(yi)生都在力主抗(kang)金，收(shou)復失(shi)地，這也能看出他(ta)的愛(ai)國(guo)情懷。
3、范成大
可能這個名字聽起來會(hui)比較(jiao)陌(mo)生(sheng)，他是江(jiang)西派(pai)入(ru)手的(de)，之后繼承了白居易等詩(shi)人，最終自成一家。他的(de)文(wen)風(feng)平易淺顯、清新嫵媚，并且題(ti)材廣泛，其作品在南宋末年產生(sheng)了顯著的(de)影響。
4、尤袤
這個可能就更陌生了，他出生于一個書(shu)(shu)香門第，因受到熏陶，十歲(sui)就有(you)了神(shen)童之稱，十五(wu)歲(sui)就能作詞，也因此(ci)聞名。他一生嗜書(shu)(shu)，很(hen)早就有(you)了尤(you)書(shu)(shu)櫥的(de)稱號(hao)，也有(you)非常多的(de)作品，但是非常可惜，尤(you)袤的(de)大(da)量詩(shi)稿以及著作還有(you)自(zi)己的(de)三萬(wan)多卷藏(zang)書(shu)(shu)，都在一次大(da)火中被焚毀。
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