中(zhong)國歷代(dai)宮廷(ting)之中(zhong)都設(she)置專(zhuan)門(men)的(de)畫院，容納眾多的(de)畫家為皇(huang)家服務。在(zai)照相機沒有發明之前，要想(xiang)保留皇(huang)帝的(de)面貌，或者(zhe)記(ji)錄重(zhong)大事件的(de)過程，固然可以用到文字，但是繪畫卻(que)能(neng)比(bi)文字更加直觀地反映內容，所以宮廷(ting)畫家的(de)作用至(zhi)關重(zhong)要。
明代分為(wei)錦(jin)(jin)衣都指(zhi)揮(hui)、錦(jin)(jin)衣指(zhi)揮(hui)、錦(jin)(jin)衣千戶、錦(jin)(jin)衣百戶、錦(jin)(jin)衣鎮(zhen)撫等(deng)職位。清(qing)代的(de)(de)畫(hua)院也依(yi)照往例給供職畫(hua)院的(de)(de)畫(hua)家們評定等(deng)級作為(wei)發放俸祿(lu)和(he)其他待遇。在現有資料中(zhong)，關于清(qing)宮畫(hua)院畫(hua)家分級的(de)(de)資料不是很多，可見(jian)到的(de)(de)只有雍正、乾隆兩朝(chao)而(er)已(yi)。
分級(ji)也是(shi)有流動性的(de)(de)(de)(de)(de)，只要畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)提高或(huo)者他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風能夠更加符合皇(huang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)需求(qiu)，其(qi)職位就(jiu)可以得(de)到(dao)(dao)提升。在(zai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)拔(ba)方(fang)(fang)面(mian)，除了正(zheng)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)考(kao)試之外，清代(dai)還(huan)有一(yi)個不(bu)同于前(qian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)，即要想參加考(kao)試的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，必須得(de)到(dao)(dao)當朝權貴的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)薦(jian)。而一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)京官和(he)地方(fang)(fang)官員也負有向朝廷(ting)推(tui)薦(jian)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)職責。同時，清代(dai)宮廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中還(huan)有一(yi)部分是(shi)子承(cheng)父(fu)業或(huo)弟子繼承(cheng)老師的(de)(de)(de)(de)(de)位置的(de)(de)(de)(de)(de)。既然父(fu)親或(huo)師傅在(zai)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)供職，則(ze)其(qi)子或(huo)其(qi)徒就(jiu)很(hen)容易通過(guo)長輩的(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)薦(jian)謀得(de)一(yi)個職位。
可見，在清(qing)(qing)代宮廷(ting)(ting)繪畫中雖然也(ye)分級別(bie)，甚至(zhi)也(ye)有獎懲措施，但(dan)是(shi)人情占了很大一(yi)部分因素，也(ye)是(shi)因為這樣的(de)原因，清(qing)(qing)代宮廷(ting)(ting)畫雖然不乏精(jing)品，但(dan)已(yi)經無法達(da)到(dao)像宋代畫院那樣的(de)水平了。清(qing)(qing)代畫院也(ye)經歷了一(yi)個(ge)發展的(de)過(guo)程，當滿洲貴族(zu)挾八旗之威定鼎(ding)中原之初(chu)，由(you)于(yu)東南(nan)一(yi)帶南(nan)明小(xiao)朝廷(ting)(ting)的(de)存在，特別(bie)是(shi)各(ge)地不斷(duan)興起(qi)的(de)反清(qing)(qing)斗爭(zheng)，使得清(qing)(qing)代順治、康熙等帝王沒有太多精(jing)力投入到(dao)文化(hua)事業的(de)建設之中。
在(zai)順治(zhi)和康熙時(shi)期，畫院雖(sui)然已經設置，但其(qi)發展沒有得到重(zhong)視。特別是(shi)清(qing)代初期，民間主(zhu)要流行的是(shi)遺民畫，這(zhe)類遺民畫以(yi)傅山(shan)等人為代表(biao)，以(yi)表(biao)達故(gu)國(guo)哀思為主(zhu)要內容，自(zi)然不能符(fu)合滿清(qing)貴族的審美情趣。于是(shi)，清(qing)政府轉而扶持以(yi)四王(wang)——王(wang)時(shi)敏、王(wang)翚、王(wang)鑑、王(wang)原祁(qi)等人代表(biao)的文人山(shan)水畫。
這(zhe)類畫多以表現(xian)浪跡山水的閑(xian)情(qing)逸致為主要內容(rong)，少了那(nei)份遺民的沉痛和哀思，而元明以來(lai)的文人山水畫的傳統卻(que)在(zai)這(zhe)里得到(dao)了更(geng)多的繼承和發揮(hui)，因此(ci)也更(geng)適合清(qing)帝王的需求。宮廷畫自然要受到(dao)民間(jian)的影(ying)響(xiang)，更(geng)要受到(dao)君王好(hao)尚的左(zuo)右，因此(ci)，在(zai)這(zhe)一期間(jian)的畫家主要是創作(zuo)歌功頌德政(zheng)治性極強(qiang)的巡游圖、狩獵(lie)圖等。
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