今天小編給大家帶來周邦彥的故事，感興趣的讀者可以跟著小編一起看一看。
周邦彥(1057 —1121年)，錢塘(今浙江杭州)人，北宋末期的著名詞人，他是婉約詞之集大成者，又繼承了柳永、秦觀等人的成就，開創了格律詞派的先河。
宋神宗元豐六年(1084)，在汴京作太學生的周邦彥，寫了一篇七千字的《汴都賦》，來描述當時汴京盛況，歌頌宋神宗、王安石主導的新法，獲得了宋神宗的賞識并提拔，周邦彥也由此而名動天下。
可是好景不長，宋神宗去世后，舊黨復蘇，并打擊新黨，周邦彥也被排擠出京城，經揚州、天長一路顛簸后，來到金陵(今南京)任江寧溧水縣令。
周邦彥在金陵觸景生情，寫下了這首懷古名作——《西河·金陵懷古》，而這首懷古詞融化了前人唐代大文學家劉禹錫的兩首懷古詩，融化的還渾然一體，不露痕跡，下面先請閱讀劉禹錫的兩首七言絕句：
《石頭城》 唐 劉禹錫
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。
《烏衣巷 》 唐 劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
劉禹錫的這首《烏衣巷》入選了《唐詩三百首》，而周邦彥的這首《西河·金陵懷古》也同樣入選了《宋詞三百首》，這也是文學史里一個有趣的故事。能入選《唐詩三百首》和《宋詞三百首》都是詩詞領域里最杰出的代表，下面請閱讀周邦彥的這首名作：
《西河·金陵懷古》 宋 周邦彥
佳麗地，南朝盛事誰記。
山圍故國繞清江，髻鬟對起。
怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚。
莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沈半壘。
夜深月過女墻來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市?想依稀、王謝鄰里。
燕子不知何世，入尋常巷陌人家，
相對如說興亡，斜陽里。
周邦彥在此詞里還巧妙地化用了古樂府的《莫愁樂》：“莫愁在何處?住在石城西，艇子打兩槳，催送莫愁來。”
宋代以來，曾經先后出現了一些懷古名篇：王安石的《桂枝香·金陵懷古》、蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》以及周邦彥的這首《西河·金陵懷古》，這些作品可以說是各有千秋，不分伯仲。
周邦彥創作這首《西河·金陵懷古》時，正值北宋末年，宋王朝已經危機四伏，但是周邦彥寫此詞并不正面觸及巨大的歷史事變，也不著絲毫議論，而是通過有韻味的情景鋪寫，使人觸景生情，體會到了滄桑之感，悲壯之情懷于空曠的境界。
清末的詞學家陳廷焯(1853—1892年)在《云韶集》中盛贊此詞：“此詞純用唐人成句融化入律，氣韻沉雄，真是壓遍古今。金陵懷古詞，古今不可勝數，要當以美成此詞為絕唱。”
當代詞學家唐圭璋(1901-1990年)在其所著的《唐宋詞簡釋》中點評周邦彥的這首《西河·金陵懷古》：“山圍”四句，寫山川形勝，氣象巍峨。第二片，仍寫莫愁與淮水之景象，一片空曠，令人生哀。第三片，藉斜陽、燕子，寫出古今興亡之感。全篇疏蕩而悲壯，足以方駕東坡。”
作品風格 周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
周邦彥（1056年 －1121年? 或1058年－1123年 ），字美成，號清真居士，杭州錢塘（今浙江杭州）人，北宋文學家、音樂家、官員? ，宋詞“婉約派”的代表詞人之一? ?。
周邦彥自少性格疏散，但勤于讀書。宋神宗時成為太學生，撰《汴都賦》，歌頌新法，受到神宗賞識，升任太學正。此后十余年間，在外漂流，歷任廬州教授、溧水縣令等職。宋哲宗親政后，周邦彥回到開封，任國子監主簿、校書郎等職。宋徽宗時一度提舉大晟府，負責譜制詞曲，供奉朝廷。后又外調順昌府、處州等地。后在南京應天府逝世，享年六十六歲。獲贈宣奉大夫。
周邦彥，他是北宋婉約詞的集大成者，其詞作重法度，講格律，進一步深化了詞藝，顯示了和蘇軾不同的藝術追求與貢獻，并以他為主帥形成了大晟詞人群。
周邦彥，北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。
1、周邦彥詞的主要題材是兒女柔情。
2、就題材和情感內涵而言，周邦彥詞并沒有擺脫北宋婉約詞人的樊籬，“創意之才少，相對狹窄單薄。這和當時的社會風氣有一定關聯。周邦彥本來也有建功立業的理想，但一方面他并不具備相應的才能，沒能升遷到一定的地位；另一方面，他又心悸于政治風云的波濤翻涌，為明哲保身，他和其他文人一樣在享樂主義和藝術化的生活中消磨光陰，寄托情愫。所以周詞在內容情感上幾乎沒有突破，他之所以能夠在詞壇超邁儕流而卓然名家，主要還是憑借詞藝方面的重要貢獻。
3、周邦彥是婉約派的集大成者，吸取了溫庭筠的秾艷，韋莊的清麗，馮延巳的纏綿，李后主的深婉，晏殊的蘊藉，歐陽修的秀逸，特別是柳永的綿密與冶艷，奄眾制之所長，成一家之風氣，因而有“詞中老杜”的盛譽。他和蘇軾的審美觀念、藝術風格是截然不同的。周邦彥的用力處即在于詞作的藝術規范與法度，具體表現在章法、句法、音律等方面。
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號 *** 居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《 *** 集》傳世。 周邦彥神宗時為太學生，因歌頌新法被擢為太學正，累官廬州教授、周邦彥知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京死黨劉昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 過從甚密名節有污。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《 *** 居士集》，后人改名為《片玉集》。歷官太學正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂的機構）。詩詞文賦，無所不擅。但為詞名所掩，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》風骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。
周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現當時的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態，在詞中實為獨創。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯起來，將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進行了比較，感受追憶兩個故事中的同一種情調：相聚不如相思，意味深長。另如長調〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應、收放、開合，十分講究；〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時間、地點、人物、感情變換數次，構成全部事件、人物感情發展的脈絡；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創新調。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。
周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書》本；另有《 *** 集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。花犯(粉墻低)西河 (佳麗地) 六丑 (正單衣試酒) 瑞龍吟（章臺路）蘭陵王 (柳陰直)蘇幕遮 (燎沉香) 詞意畫蘇幕遮 (燎沉香) 解語花 (風銷絳蠟) 滿庭芳 (風老鶯雛)少年游（并刀如水）瑣寒窗（暗柳啼鴉）夜飛鵲（河橋送人處）風流子（新綠小池塘）夜游宮 (葉下斜陽照水)菩薩蠻（銀河宛轉三千曲）虞美人（疏籬曲徑田家小）蝶戀花 (月皎驚烏棲不定)望江南（游妓散）周邦彥（1056-1121）字美成，號 *** 居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學讀書，宋神宗時因獻《汴京賦》為太學正。哲宗時任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字。徽宗時仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創制不少新詞調，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。
如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創調之才多，創意之才少耳。”生平祥見《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三），有《片玉詞》。王國維認為：“（周）先生于詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰,耆卿似樂天,方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當也。"意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。周邦彥詞的"集大成"，可以從三個方面來看，從詞的搜求、審定、考證方面來說，他有集成和創制的功勞;就其寫作功力之成就而言,他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工整；從創作風格來說， *** 詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨具特色。
他發展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風。【題解】周邦彥《花犯》見《 *** 集》。作于哲宗元祐八年（1093）作者知溧水（江蘇溧水）時。《滿庭芳》，詞牌名。夏日云云，詞題名。無想山，山名。【原文】風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。【題解】見《 *** 集》。作者沉浮州縣十余年，回京師后便作是詞。其立意頗有爭議，至今不一。【原文】章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因記箇人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、各園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。【題解】見《 *** 集》。周邦彥長期居住汴京，思鄉情甚，便作是詞以抒其懷。《蘇幕遮》，詞牌名。
【原文】 *** 集燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟周邦彥簡介，夢入芙蓉浦。【題解】見《 *** 集》。題為“薔薇謝后作”。此詞為周邦彥自作新調，長達一百四十字，分上下兩片，以詠物為題材，寄托自己身世之感。《六丑》，詞牌名。【原文】正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待活，別情無極。殘英小、強簪巾幘；終不似一朵、釵頭顫裊，向人敧側。漂流處、莫趁潮汐，恐斷紅尚有相思字，何由見得？【題解】蘭陵王 (柳陰直)見《 *** 集》。描寫作者汴京河畔與人分手之離愁，體現周邦彥詞之獨特風格。《蘭陵王》，詞牌名。【原文】柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
凄側，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。【題解】見《 *** 集》。題為“金陵”，一作“金陵懷古”。約作于作者任溧水縣令之時。全詞分三片，上片描寫金陵山川形神；中片寫中陵古跡，并表懷古之意；下片發興亡之嘆。【原文】佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起，怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。眉共春山爭秀，可憐長皺，莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦。清潤玉簫閑久，知音稀有。欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳。【 賞析】周邦彥詞選這是一首寫思婦閨情的小令。古代婦女，特別是一些貴家婦女，既不從事生產勞動，也沒有機會參加社會活動，終日閑居閨中，無所事事。人閑著，思維器官卻不能閑著，傷春恨別，閨怨閨情，就占據了她的思想領域。唐宋詩詞中就有不少作品是寫這類題材的，這首詞就是其中之一。詞的開始，首先刻畫這位思婦的外貌。“眉共春山爭秀，可憐長皺。”以青山比喻女子的眉毛，前人詩詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠。
”但這只是客觀的描寫，美成在這首詞中用了“爭秀”二字，是說女子的眉在有意和春山比秀，而比的結果是眉比春山更秀。如果不用“爭”字，直接說，眉比青山更秀，就趣味索然了。“可憐長皺”，也超脫了純客觀描寫而注入了作者主觀感情。對這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情。上句寫女子的外貌，下句透過外貌去表現她的內心愁怨。寫外貌也著墨不多，只寫了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個想象由下文的描寫得到證實。“莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦。”以花比喻女子的容貌。這位顰眉獨坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類的陳舊詞語要新些。但也不是美成首創。白居易在《長恨歌》中寫楊貴妃傷心流淚就用過“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”馮延巳在《歸自謠》中也寫過“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。”但白居易和馮延巳都是寫的客觀現象。即楊貴妃淚流滿面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫的這個女子似乎淚珠已經或將要滴破胭脂臉，都只寫了客觀現象，而周邦彥卻翻進一層說：要小心，不要讓清淚滴花枝，因為“恐花也，如人瘦。
”以花瘦比喻人瘦，前人也用過，如黃庭堅在贈妓陳湘的《驀山溪》詞中寫道：“春未透，花枝瘦，正是愁時候。”但黃庭堅也只是客觀地寫花枝瘦，沒有寫出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩詞，又不重復前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那 *** 嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔心會“滴破胭脂臉。”流露出詞人有無限憐惜之心，不單純是客觀寫照，還滲透了詞人的主觀情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中 *** 顧影自憐，內心獨白周邦彥簡介，又像是詞人對詞中 *** 的憐愛同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強的藝術感染力。讀者稱贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒有道理的。過片，“清潤玉簫閑久，知音稀有。”用“玉簫閑久”從側面烘托 *** 情緒低落，滿腹愁思。雖有玉蕭，也無心吹奏。讓它閑置已久。因為意中人不在，更吹與誰聽呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂以寄相思都沒有心情了，進一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問”巧設問答：“你要知道她（我）為什么每天倚著欄桿發愁嗎？你只要去問亭前楊柳便可知了。”仍用上片同樣筆法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對詞中女主人公心情的深刻憐惜、關懷和理解。
她的愁為什么要問亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯想到王昌齡的《閨怨》：“閨中 *** 不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”柳與離別有密切關系，古人習慣折柳送別，所以見了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩中的那位“閨中 *** ”原“不知愁”，只是在忽見陌頭楊柳色時，才觸動離愁，引起閨怨，似乎多少帶點偶然性，而這首詞中的 *** 是日日倚欄凝望，日日看見楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨，日益積淀，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩中 *** 的離愁更多。最后輕輕點一筆，前面的青山長皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉簫閑久，都得到解釋，全篇關節脈絡一氣貫通了。據清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭秀……亭前柳。’李嘗欲委身而未能也。”據此，則此詞系為李師師作。聊備一說，以供參考。這首詞篇幅不長，卻將許多前人詩詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，別創新意。沈義父《樂府指迷》評周詞云：“下字運意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經史中生硬字面，此所以為冠絕也。”這段話，頗值得仔細體會。
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