2021.5.5周三
最早(zao)看(kan)到三國(guo)時,還未(wei)識得幾個字。
七八歲的年紀,少不更事,只覺得三國講的無非是打打殺殺,陰謀詭計。
但卻記住了“紅臉的關公、黃臉的典韋、白臉的曹操、黑臉的張飛叫喳喳!”
十六七歲的光景,每天三點一線:教室、食堂、宿舍。
只記得為了應付考試,把《出師表》背了一遍又一遍,深諳諸葛亮的鞠躬盡瘁,卻也鄙視那“扶不起的劉阿斗”。
三十來歲,在生活中摸爬滾打,嘗遍了酸甜苦辣。
整天浸泡在生活瑣事中,事業出頭遙遙無期,未來一眼望到頭。
壓抑、焦慮、迷茫,多少個無人的夜里,反復問自己:“難道這輩子就這樣了?要不要探索新的人生。”
直到聽到電臺里的一個鏗鏘有力的男聲,他說:
三國演義塑造了兩個很有才氣的人物。一個是諸葛亮,另一個是周瑜。
他們一個沉著冷靜,“不戰而屈人之兵”,一個一點就炸,“賠了夫人又折兵”。
說到底,關鍵時刻限制一個人的,從來不是能力,而是格局和氣度。
聽罷我才發現,我原以為是家庭和婚姻困住了我,相反是我自己的格局和視野太小,困住了生活。
想改變現狀,要先改變格局,像諸葛亮一樣,危難前面不改色,在困局中破局。
年少不懂三國,讀懂已是中年人。
聽到這個男人對三國風流人物的解讀,我才真正懂得了三國里藏著的人生格局。
他是華語文壇傳奇全才
是高曉松、莫言、梁文道欽佩的文學奇才
每天早晨五點半,他習慣看30份報紙,然后將有趣的內容摘錄下來,再結合自己的經歷寫成小說,當天下午各大報刊就爭相連載。
他的寫作本領眾所皆知,而大家不知道的是,他的人生遠比年輕人都熱鬧,眾多文學大咖都把他奉為自己的男神。
一貫恃才放曠的高曉松把他稱為“自己敬仰的人中,為數不多還活著的一個”。
同為著名作家的梁文道不止一次盛贊他為“作家中武器最齊備的俠客”,比自己厲害100倍。
連中國諾貝爾文學獎獲得者莫言都忍不住感嘆:“他像孫悟空,是臺灣最有天分、最桀驁不遜、最好玩到不得了的一位作家。”
他就是張大春,華語文壇的傳奇全才;也是高曉松、莫言、梁文道超欽佩的“文學奇才”。
華語文壇的傳奇全才到底有多全?
道光年間,張大春的家族“懋德堂”是當地的顯赫貴族。
出生在知識分子家庭的他,從小就被家族的文學素養熏陶著。在張大春四歲時,父親就時常把他放在膝蓋上講文學名著。從《紅樓夢》到《三國演義》,從《尚書》到《文史通義》...一本接著一本。
別人的童年喜歡玩具和游樂場,而張大春自小就熱愛看史學書籍。只要一有時間,他就窩在家里讀書寫字。
上中學時,他便已經熟知眾多經典名著。無論是中國古代的各類文史,還是西方經典小說,他都收入囊中,如數家珍。
▲初中時期的張大春
本著對文學的熱愛,他喜歡嘗試一切與其有關的事情,無論是編、寫、還是講,他都樂此不疲。
他是當代頂尖華語小說家,著作等身,包攬各種文學大獎。其所著的《聆聽父親》和《認得幾個字》陸續入選「中國年度十大好書」,成為中國唯一一位連續兩年獲此殊榮的作家。
風靡一時的代表作《城邦暴力團》為現代武俠小說開創了新局面,《大唐李白》更是對中國文壇起著現今仍難以估量的影響力。
他是導演們爭相邀請的“實力派”編劇大神。曾被王家衛邀請做《一代宗師》的御用編劇顧問,幫助電影收獲了2.9億的高票房。
他是最“會講故事的說書人”,把臺灣的電臺說書節目做成了家喻戶曉的電臺節目,飽受追捧,一說就是九年。
他是著名書法家,筆鋒剛健,力透紙背。連簡傲絕俗的高曉松,都謙遜地邀請他來為自己的【雜書館】提名。
把傳統文化“玩”出新花樣他是王家衛、高曉松等人眼里最好玩的老靈魂
“老頑童”張大春最害怕“無趣”,即便年過60,仍然在嘗試各種好玩的活法。
他做編詞,幫周華健做出顛覆華語樂壇的專輯《江湖》。
▲周華健與張大春
周華健負責編曲,張大春負責編詞:他把中國名著《水滸傳》的典故、古典的詩詞歌賦跟各種音樂元素完美融合,讓樂壇驚呼“原來音樂還可以這樣‘玩’”。
大家感受一下主打歌《潑墨》的歌詞:葡萄美酒 夜光杯李白月張良椎司馬相如上林雁霍去病血染回......東坡笑 陳摶睡昆明池底照劫灰其中“葡萄美酒月光杯”出自王翰的“涼州詞”,而“上林雁”一詞是從孟浩然的《自潯陽泛舟經明海》而來......連周華健都忍不住感慨:“怎么可以有人像張大春這么學富五車?無論什么朝代什么典故,他都像一個活字典,信手拈來。”
后來,《江湖》成功入圍第25屆金曲獎的最佳國語專輯獎,震撼整個音樂界,令無數聽眾刷新了對傳統文學的看法。
▲張大春與周華健
他做編劇,把帶有中國傳統文化的電影推向了世界。
王家衛在準備《一代宗師》的劇本時,三顧茅廬邀請業內公認的“文學百科”張大春,擔綱電影的編劇顧問和劇本策劃。
經過張大春的修飾,一代武學宗師葉問的形象被塑造得非常完美。
該片最終先后獲得亞洲電影大獎最佳影片、香港電影金像獎最佳影片、金雞百花電影節最佳影片等眾多大獎。
▲張大春與王家衛
不止如此,他還能把傳統文學“玩”到京劇、舞劇和音樂劇中去。
光看《當岳母刺字時,媳婦是不贊成的》、《水瓶座安祿山》、《康熙大帝與太陽王》這些劇名,就能知道他把中國傳統文化“玩”得多有趣。
所以,不論是學術界人士,還是路上的司機師傅;也不論是年輕人,或是老人家,都愛聽他的趣味解讀。
作為公認的會“講故事”的人高曉松、莫言、阿城都是他的忠實聽眾
張大春不但會寫書,更被公認會“說”書。
他開創了臺灣最熱電臺“說”書節目。醒木一拍,就聽“說書人張大春,今天伺候您一段...”。
節目一經推出就被聽眾追捧,說書時長也從一小時延長到兩小時。一做就是9年,成為臺灣家喻戶曉的電臺節目。
高曉松說他最愛聽張大春講故事,二人經常一聊就是一宿。
有一回他倆在臺北相約,結果時間太晚,飯店已停止營業。于是兩人干脆坐在了臺北的街頭,一人一瓶酒,就著閃爍的霓虹,暢聊人生。
兩個學識淵博的才子,伴著清風、明月和杯中酒,縱談古今。不僅聊文學、歷史,更聊武俠。從金庸到古龍,從俠之大者到大隱于市...
高曉松說他太喜歡聽大春兄講故事了,因為他總能被張大春的前衛文學思想所震撼。
連中國諾貝爾文學獎獲得者莫言也曾忍不住感嘆:“聽張大春這樣才華橫溢的臺灣作家講文學,是一種動力,能明顯感覺到自己的不足。”
▲張大春和莫言
“不是我講得有趣,而是歷史本身就很迷人”
當被問及為何大家都喜歡聽他講故事時,他笑道“不是我講得有趣,而是歷史本身就很迷人。”
很多人覺得歷史離我們太過遙遠,對當今的生活并無多大用處。
其實不是的。
張大春坦言:讀史可以明智,這話千真萬確。歷史中不僅有熱鬧的故事,更有那個時代折射出來的現實意義。只有了解過去,才能過好今天。
而談起最讓人受益的歷史,他首推“三國”。
如果你以為三國,無非就是打打殺殺,爾虞我詐的故事,那就錯了。
真正的三國,其實跟我們的生活很相似:
職場成長歷程:曹操如何從保安隊長成長為“公司CEO”的?呂布的個人能力極強,為何最終卻不被領導接納?
社交關系:龐統的才干不弱于諸葛亮,老板劉備卻為何更重用諸葛亮?張飛在用生命證明:不搞好人際關系,會死的很慘。
對待婚戀的態度:老夫少妻的劉備與孫尚香,為何婚后兩年,就不歡而散?最“虐”愛戀呂布與貂蟬,為何最終沒有在一起?……
讀懂了三國中的謀略與計策,也能讓你在遇到難題或困境時,換一種角度思考、擁有更多遠見,看到人生的更多可能性。
三國,就是一部當代人的人生格局指南。
只是,現在市面上關于三國的書籍、影片太多且雜,學校里老師給你講三國,也大都嚴肅枯燥,停留于史實的論證。
看到大多數人在三國里抓到的只是皮毛,卻沒有領悟到真諦,張大春覺得很遺憾。這個“老頑童”不滿于自己一人獨享三國的真味,于是,他來了。
他想用接地氣的表達方式,將“三國”掰開了揉碎了,講給你聽。
讓你真正地吸收前人的經驗,打開人生的格局,走好未來的每一步。
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張大春的三國,到底有什么特別?漲技能:職場+社交+情感
全新視角解讀:不僅僅為你講解人物故事,還會從戰略計策、人情世故、親密關系、相處之道...為你剖析三國人物的事業與情感得失,提煉出方法和經驗教訓,幫你打開更廣闊的人生視角,避開努力的彎路。
教你職場成長的晉升之道:從保安隊長逆襲成為“公司CEO”,曹操是如何做到的?馬超的個人能力極強,為何總是不受領導劉備待見?為什么呂布總是頻繁“跳槽”?
通達社交場上的人情世故:從張飛的人生得失里,教你學會人際關系的共處法則。從諸葛亮和司馬懿的博弈中,領略高手過招的心理戰!
學會親密關系的相處之道:呂布與貂蟬,曾經那么相愛,為何最終沒有在一起?為什么說甄宓,才是三國第一美女?她又是如何讓曹丕對自己寵愛有加?
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張飛其實是擅長琴棋書畫的世家子弟?關二爺也未曾單刀赴會?曹操究竟收留了幾個寡婦?董卓的肚子到底藏了多少故事?
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