明四(si)(si)家(jia)，又稱吳門(men)(men)四(si)(si)家(jia)，是指四(si)(si)位著名的(de)(de)明代(dai)畫家(jia)：沈周、文征明、唐寅和仇英(ying)。由于他(ta)們均(jun)為(wei)南直隸(li)蘇州府人，活躍于今蘇州（別稱“吳門(men)(men)”）地區，所以(yi)又稱為(wei)“吳門(men)(men)四(si)(si)杰(jie)”或(huo)“天門(men)(men)四(si)(si)杰(jie)”。自沈周開創，以(yi)四(si)(si)人為(wei)代(dai)表的(de)(de)吳門(men)(men)畫派，基(ji)本上被認為(wei)是繼承元(yuan)四(si)(si)家(jia)的(de)(de)文人畫傳統接續(xu)下來的(de)(de)體系，自晚明之后成為(wei)中(zhong)國(guo)傳統繪畫的(de)(de)主流，特別是在山水畫的(de)(de)部分(fen)。
沈周《落花詩意圖》
吳(wu)門四(si)家中的(de)沈周與文征明，是吳(wu)派文人(ren)畫(hua)(hua)最突出的(de)代表，他們的(de)繪畫(hua)(hua)創作以山水為(wei)主，無論淡雅的(de)青綠，還是沉雄、文秀(xiu)的(de)水墨(mo)，大多描寫江南風光和文人(ren)園林。他們以詩書畫(hua)(hua)三位一體(ti)抒寫情懷，山水畫(hua)(hua)以水墨(mo)及水墨(mo)淡著色引(yin)人(ren)注意，都有粗細兩(liang)種面目(mu)。
吳門四(si)家中(zhong)的(de)唐寅(yin)與仇英分別代表吳門四(si)家中(zhong)的(de)另(ling)外(wai)兩種類型：唐寅(yin)修養(yang)廣(guang)博，詩書畫俱佳，號稱(cheng)“江南(nan)第一才子(zi)”。他閱歷較(jiao)廣(guang)，入世較(jiao)深，故題材范圍寬廣(guang)，古(gu)今(jin)皆能，不拘一格；仇英文化(hua)修養(yang)不博，專畫傳統題材，但摹古(gu)功(gong)底深厚，尤擅長(chang)工筆重彩人物與青綠山水，作(zuo)風嚴謹不拘。
沈周
1427-1509
吳門四家(jia)之首，明(ming)代杰出書畫家(jia)，江蘇蘇州人。不應科舉，長期以(yi)事繪畫和(he)詩文(wen)創作。擅山水，取法(fa)董源、巨然，中年以(yi)黃公(gong)望(wang)為宗，晚(wan)年醉(zui)心于吳鎮(zhen)。兼工(gong)花卉、鳥獸(shou)。人物，名重當時。書學黃庭堅，詩學白居易、蘇軾、陸游。筆意(yi)出入變化(hua)，用筆勁(jing)捷有力，融揉參雜，具自家(jia)風貌。寫意(yi)花卉鳥獸(shou)甚(shen)佳，無愧明(ming)四大畫家(jia)。
沈周《桃源仙境圖》
沈(shen)(shen)(shen)周(zhou)(zhou)的代表(biao)作品(pin)多藏于(yu)(yu)大博物館(guan)，故(gu)宮博物院(yuan)藏有(you)精(jing)美(mei)作品(pin)，重要的有(you)《仿董巨山(shan)水圖(tu)》軸(zhou)（作于(yu)(yu)成(cheng)化九年(nian)，公(gong)元1473年(nian)）、《滄州趣(qu)圖(tu)》卷、《卒夷(yi)圖(tu)》、《墨(mo)菜圖(tu)》（這兩幅(fu)原(yuan)為冊(ce)頁，后(hou)合裝成(cheng)卷）、《臥游圖(tu)》等。南京博物院(yuan)也藏有(you)幾(ji)幅(fu)沈(shen)(shen)(shen)周(zhou)(zhou)精(jing)品(pin)，其(qi)中有(you)《東莊圖(tu)》、《牡(mu)丹(dan)》軸(zhou)，此畫(hua)作于(yu)(yu)1506年(nian)，當時沈(shen)(shen)(shen)周(zhou)(zhou)已81歲。遼(liao)寧博物館(guan)藏有(you)兩幅(fu)沈(shen)(shen)(shen)周(zhou)(zhou)的杰作，一幅(fu)是《盆菊幽賞圖(tu)》卷，畫(hua)面中樹(shu)石茅亭，亭中飲酒賞菊者(zhe)三人，意態(tai)優(you)閑，布勢(shi)疏朗，景物宜人。另一幅(fu)是《煙江疊嶂圖(tu)》卷，作于(yu)(yu)正德(de)二年(nian)（1507年(nian)），筆(bi)墨(mo)之(zhi)運用，隨心(xin)所欲(yu)，滿(man)紙煙戀，誠屬沈(shen)(shen)(shen)周(zhou)(zhou)82歲晚年(nian)杰作。此外，臺灣故(gu)宮博物院(yuan)還藏有(you)一幅(fu)沈(shen)(shen)(shen)周(zhou)(zhou)極有(you)名的《廬山(shan)高圖(tu)》。
明 沈周 《廬山(shan)高圖》
紙本(ben)設色193.8×98.1公分
臺北故宮博物院藏
沈周繪畫的藝術風格
沈(shen)周山水畫(hua)還呈現(xian)出早、中、晚期(qi)的(de)(de)變化。文獻記載(zai)(zai)40歲前是他(ta)(ta)藝(yi)術創作的(de)(de)早期(qi)，但從傳世作品推斷(duan)，他(ta)(ta)的(de)(de)早期(qi)應在45歲以前。沈(shen)周的(de)(de)父(fu)親恒吉(ji)、伯父(fu)貞吉(ji)均善畫(hua)，他(ta)(ta)早年承(cheng)受家(jia)學(xue)，兼師杜瓊(qiong)，故(gu)深受“元四家(jia)”的(de)(de)影響，尤主宗王蒙，并上追(zhui)董、巨畫(hua)風。景色繁復，筆法細密，山石作披(pi)麻兼牛毛皴。文獻記載(zai)(zai)其書法早期(qi)學(xue)館閣體的(de)(de)代表書家(jia)沈(shen)度(du)、沈(shen)粲(can)的(de)(de)墨跡，字體端莊平整而秀麗。
沈周畫作欣賞：
仿大癡山水圖
紙本(ben)設色縱115.5厘米 橫48.5厘米
上海博物館藏
蜀道難
立軸 己酉（1489年）作
仿吳鎮山水
水墨絹本
袁安臥雪圖
立軸 1474年作
桃源勝境
立軸 成(cheng)化二年(nian)（1466年(nian)）作
蓮塘小隱圖
立軸
石梁飛瀑
山水(shui) 設(she)色(se)絹(juan)本 1489年作
漁家樂 立軸
壯(zhuang)行圖 立軸(zhou) 設色紙本 己酉(you)（1489年）作
梅花書屋
西園醉月
《松石圖》北(bei)京故宮博物院藏
《高嶺嵯峨曲澗幽》
《雨夜幽寂圖》
《魏園雅集圖》 遼寧省博物館藏
兩(liang)江(jiang)名勝圖冊十開(kai)之十
蘇(su)州范仲淹祠堂 兩江名勝圖(tu)冊十(shi)開之一(yi)
杭州下天竺寺圖 兩江名勝圖冊(ce)十(shi)開之二
昆(kun)山馬鞍山圖 兩江名勝(sheng)圖冊十開之六
揚州瓊花館(guan) 兩(liang)江名(ming)勝圖冊十開之四(si)
杭州西湖岳廟 兩江(jiang)名勝(sheng)圖冊十(shi)開之(zhi)五
兩江(jiang)名勝圖冊(ce)十開之(zhi)七
瀟湘煙雨 兩江名(ming)勝圖冊十開之八(ba)
兩(liang)江名勝圖冊十開(kai)之(zhi)九(jiu)
《溪山秋色圖》
《溪山魚隱圖》
文徵明
1470-1559
即文征明(ming)，長洲（今江蘇蘇州）人，嘉靖初(chu)曾任(ren)翰(han)林院待詔，不(bu)久(jiu)辭歸。工詩文書(shu)畫(hua)(hua)。繪畫(hua)(hua)擅長山水(shui)、人物、蘭竹、花卉等(deng)。山水(shui)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)風呈粗、細(xi)(xi)兩種面貌，粗筆源自(zi)沈周(zhou)、吳鎮，兼(jian)取(qu)趙(zhao)孟古木竹石法(fa)，筆墨蒼(cang)勁淋(lin)漓，又(you)帶干筆皴(cun)擦和(he)書(shu)法(fa)飛白，于(yu)粗簡中見(jian)層次和(he)韻味(wei)。細(xi)(xi)筆取(qu)法(fa)趙(zhao)孟頫、王(wang)蒙(meng)，布景繁密，較(jiao)少空間(jian)縱深；造型棱角分明(ming)，略加變形(xing)；用筆工細(xi)(xi)綿密，稍帶生澀，于(yu)精熟中見(jian)稚(zhi)拙(zhuo)，這正(zheng)是(shi)他(ta)的(de)作品帶書(shu)卷氣(qi)、利家畫(hua)(hua)的(de)特點；設色多青綠(lv)重彩，間(jian)施淺(qian)絳，于(yu)鮮麗中見(jian)清雅(ya)。細(xi)(xi)文山水(shui)屬本色畫(hua)(hua)，具較(jiao)強裝飾性(xing)、抒(shu)情味(wei)、稚(zhi)拙(zhuo)感和(he)利家氣(qi)。
文徵(zhi)明傳世畫作有《雨(yu)余(yu)春(chun)樹圖(tu)(tu)》、《影(ying)翠軒(xuan)圖(tu)(tu)》、《洞庭西(xi)山(shan)圖(tu)(tu)》、《綠蔭(yin)清話(hua)圖(tu)(tu)》、《綠蔭(yin)草堂(tang)圖(tu)(tu)》、《松壑飛泉(quan)圖(tu)(tu)》、《石湖(hu)詩圖(tu)(tu)》、《失竹》、《江南春(chun)圖(tu)(tu)》、《古(gu)木寒泉(quan)圖(tu)(tu)》、《塞村鍾(zhong)馗圖(tu)(tu)》、《松聲一榻圖(tu)(tu)》、《好雨(yu)聽泉(quan)圖(tu)(tu)》、《蘭竹》、《梨花白燕圖(tu)(tu)》、《水亭詩思(si)圖(tu)(tu)》、《仿王(wang)蒙山(shan)水》、《東園圖(tu)(tu)》等。
文徵明繪畫的藝術風格
文(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)山水(shui)畫亦有早(zao)、中、晚變化。早(zao)期(qi)30至(zhi)40余(yu)歲(sui)(sui)，以(yi)工細為主，宗(zong)(zong)(zong)法趙孟(meng)，兼學沈周粗筆(bi)。以(yi)文(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)署(shu)名(ming)(ming)“文(wen)(wen)壁(bi)”為界來分其早(zao)、中期(qi)。文(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)42歲(sui)(sui)以(yi)前名(ming)(ming)“壁(bi)”，從“土”不從“玉”，后開(kai)始以(yi)字行，改名(ming)(ming)“徵(zhi)明(ming)”，44歲(sui)(sui)以(yi)后全改。早(zao)期(qi)代(dai)表(biao)作有《雨余(yu)春樹圖》（臺(tai)北故宮博物院藏），38歲(sui)(sui)作，青綠(lv)(lv)重(zhong)色，用筆(bi)工整(zheng)細致(zhi)，宗(zong)(zong)(zong)法趙孟(meng)，筆(bi)法稍稚(zhi)弱，款(kuan)(kuan)作“文(wen)(wen)壁(bi)”，當屬真(zhen)跡。《南(nan)窗(chuang)寄傲圖》（天(tian)津市文(wen)(wen)管處藏），42歲(sui)(sui)作，水(shui)墨(mo)淡(dan)(dan)色，宗(zong)(zong)(zong)法倪瓚、黃公望，風格瀟灑淡(dan)(dan)逸(yi)，署(shu)款(kuan)(kuan)亦“文(wen)(wen)壁(bi)”。中期(qi)約40余(yu)歲(sui)(sui)至(zhi)60余(yu)歲(sui)(sui)，主宗(zong)(zong)(zong)趙孟(meng)、王蒙，無論青綠(lv)(lv)或水(shui)墨(mo)，均以(yi)工細為主，形成典型的細文(wen)(wen)面貌(mao)。
文徵明畫作欣賞：
文徵明 溪山雨(yu)意(yi)鏡(jing)心
文徵明 金山圖立軸
文徵(zhi)明(ming) 幽林閑居立軸
文(wen)徵明 青(qing)綠山水立軸
文徵明書法欣賞：
文徵明小(xiao)楷修(xiu)竹賦（修(xiu)竹仕(shi)女圖款）
文徵明小楷琴賦冊
文徵明小楷前(qian)后赤壁賦(fu)冊
文徵(zhi)明(ming)小楷孝經(jing)（仇英畫(hua)）
文(wen)徵明小楷歸去來兮辭(ci)
北京故宮博物院藏
文徵明小楷后出師表
文徵明小楷醉翁亭記
文徵明小楷盤谷敘
文徵明小楷后赤壁賦
文徵明小楷離騷經冊
文徵明小楷(kai)泥(ni)金金剛般若波羅(luo)密經(jing)
文(wen)徵明小楷跋萬歲(sui)通天(tian)帖
唐寅
1470-1524
明代著名畫家、文學家。吳中四才子之一(yi)。他擅山(shan)水(shui)(shui)、人物、花鳥(niao)(niao)，其山(shan)水(shui)(shui)早年隨周臣學畫，后師法李唐(tang)、劉松年，加以(yi)變(bian)化，畫中山(shan)重嶺(ling)復，以(yi)小(xiao)斧劈(pi)皴(cun)為(wei)之，雄偉險峻(jun)，而筆墨細(xi)(xi)秀，布局疏朗，風格秀逸清(qing)俊(jun)。人物畫多為(wei)仕女及歷(li)史故(gu)事，師承唐(tang)代傳統，線條清(qing)細(xi)(xi)，色彩艷麗清(qing)雅，體(ti)態優美，造型準確；亦(yi)工(gong)寫意(yi)人物，筆簡意(yi)賅，饒有意(yi)趣。其花鳥(niao)(niao)畫，長于水(shui)(shui)墨寫意(yi)，灑(sa)脫隨意(yi)，格調秀逸。除繪(hui)畫外，唐(tang)寅亦(yi)工(gong)書法，取法趙孟頫(fu)，書風奇峭俊(jun)秀。
作(zuo)(zuo)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有如(ru)《黃茅渚(zhu)小景圖(tu)(tu)》卷(juan)（上海(hai)(hai)(hai)博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)）；《山水(shui)圖(tu)(tu)》卷(juan)（臺北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院藏(zang)(zang)）；《春游女幾山圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（上海(hai)(hai)(hai)博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)）；《騎(qi)驢歸思圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（上海(hai)(hai)(hai)博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)）。中(zhong)期(qi)約(yue)38歲(sui)至(zhi)(zhi)46歲(sui)，畫(hua)(hua)(hua)法漸離周臣(chen)，融入元(yuan)人筆(bi)墨(mo)(mo)，呈現細筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)貌。書(shu)(shu)法則(ze)轉學趙孟頫、李(li)邕，變為(wei)精工秀麗。代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有如(ru)《函關雪(xue)霽圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（臺北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院藏(zang)(zang)）；《落霞孤(gu)鶩(mu)圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（上海(hai)(hai)(hai)博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)）。晚期(qi)即47歲(sui)至(zhi)(zhi)54歲(sui)，已形(xing)成典型(xing)的本(ben)色細筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)風，筆(bi)墨(mo)(mo)靈活含蓄，格調細秀清雅，代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有《山路(lu)松(song)聲圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（臺北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院藏(zang)(zang)）；《春山伴侶圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（上海(hai)(hai)(hai)博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)）；《虛(xu)亭聽竹(zhu)圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（遼寧省(sheng)博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)）；《垂虹別(bie)意(yi)圖(tu)(tu)》卷(juan)（美國(guo)大都會博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)）。水(shui)墨(mo)(mo)人物(wu)(wu)源自劉(liu)、李(li)，而逸筆(bi)草草，靈動灑脫，多(duo)書(shu)(shu)法韻味和寫意(yi)成分(fen)。唐(tang)(tang)寅(yin)(yin)人物(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)早年多(duo)工筆(bi)，晚年趨寫意(yi)。代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有如(ru)《王(wang)蜀宮(gong)妓(ji)圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（北(bei)京(jing)故宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院藏(zang)(zang)）；《陶谷贈(zeng)詞圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)《臺北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院藏(zang)(zang)）。唐(tang)(tang)寅(yin)(yin)的花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)不很多(duo)，代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有如(ru)《枯槎鸜鵒圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)（上海(hai)(hai)(hai)博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)(zang)），主宗(zong)沈周水(shui)墨(mo)(mo)寫意(yi)花(hua)鳥法。
唐寅繪畫的藝術風格
唐(tang)寅山(shan)水畫有(you)粗、細兩種(zhong)風貌。粗筆一路承南宋“院體(ti)”，保(bao)留了(le)雄(xiong)峻山(shan)勢、堅峭(qiao)石質、嚴(yan)謹結構、斧(fu)劈(pi)皴法、勁健用筆、淋漓水墨等特色；同(tong)時(shi)又力糾一味(wei)(wei)剛硬，筆鋒比較圓轉細秀，取景多扼(e)要開(kai)朗，皴法富(fu)于變化(hua)，披麻、亂柴相間，斫擦(ca)并(bing)用，還自創“淡(dan)斧(fu)劈(pi)皴法”，化(hua)面為(wei)線，以白當黑(hei)，雄(xiong)勁中(zhong)透(tou)出疏秀。這種(zhong)仿(fang)學“院體(ti)”的(de)山(shan)水，貌合而神(shen)離，別具(ju)清(qing)俊秀逸之韻，故李日華在《味(wei)(wei)水軒(xuan)日記(ji)》中(zhong)評唐(tang)寅與周(zhou)臣之別是(shi)“東村工密而蒼老(lao)，伯虎秀潤而超逸，氣韻自然不同(tong)”。
唐寅畫作欣賞：
陶穀贈詞圖
臺北故宮博物院典藏
嫦娥執桂圖
縱135.3厘米(mi)，橫58.4厘米(mi)
美國大都會藝術(shu)博物館(guan)藏
《事茗圖》卷
紙本設色
溪山漁隱圖卷
絹本設色
臺北故宮博物院藏
守耕圖卷
絹本(ben)，縱32.2厘(li)米，橫99.2厘(li)米
中國(guo)臺北故宮博(bo)物院(yuan)藏
仇英
1498-1552
仇(chou)(chou)英(ying)，江蘇(su)太倉人(ren)，初為漆工(gong)，曾拜周(zhou)臣名(ming)下學(xue)畫(hua)，后在鑒藏家項元(yuan)(yuan)汴、周(zhou)六(liu)觀家觀摩大量(liang)古代(dai)(dai)名(ming)作，技藝大進，自成一家。擅長(chang)山(shan)水(shui)、人(ren)物。山(shan)水(shui)主宗趙伯駒和南宋(song)“院體”，以青綠重(zhong)(zhong)彩(cai)為主。仇(chou)(chou)英(ying)年(nian)輕時以善畫(hua)結識了(le)(le)許多當代(dai)(dai)名(ming)家，為文征明、唐寅所器重(zhong)(zhong)，仇(chou)(chou)英(ying)的(de)好友彭年(nian)記(ji)載：“十洲少既(ji)見賞(shang)于橫翁（文征明）”，又拜周(zhou)臣門下學(xue)畫(hua)，并(bing)曾在著名(ming)鑒藏家項元(yuan)(yuan)汴、周(zhou)六(liu)觀家中見識了(le)(le)大量(liang)古代(dai)(dai)名(ming)作，臨摹(mo)創(chuang)作了(le)(le)大量(liang)精品。他的(de)創(chuang)作態度十分認真，一絲不茍，每幅(fu)畫(hua)都是嚴謹周(zhou)密、刻(ke)劃入(ru)微(wei)。
仇英《清明上河圖》現藏(zang)遼(liao)寧省博物館
代(dai)表作(zuo)(zuo)如(ru)《林亭(ting)佳趣(qu)圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（臺北故(gu)宮(gong)(gong)(gong)(gong)博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院藏），為(wei)早期作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)；中(zhong)期代(dai)表代(dai)品(pin)(pin)有(you)如(ru)《松亭(ting)試泉圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（臺北故(gu)宮(gong)(gong)(gong)(gong)博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)院藏）；《松溪橫(heng)笛圖(tu)(tu)(tu)》軸（南京博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)藏），當(dang)中(zhong)年(nian)(nian)稍(shao)晚作(zuo)(zuo)；《園居圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（臺北故(gu)宮(gong)(gong)(gong)(gong)博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院藏），為(wei)中(zhong)年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)；晚期仇(chou)英汲取趙(zhao)伯(bo)駒之法，多作(zuo)(zuo)紙本，構(gou)圖(tu)(tu)(tu)飽滿，筆法較自(zi)由(you)，或精細(xi)，或簡逸(yi)，靈秀多變。代(dai)表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)如(ru)《秋(qiu)江待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（臺北故(gu)宮(gong)(gong)(gong)(gong)博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院藏）；近(jin)49歲作(zuo)(zuo)的《孝經圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)，應屬晚期作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)；《仙山樓閣圖(tu)(tu)(tu)》軸（臺北故(gu)宮(gong)(gong)(gong)(gong)博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院藏）；《赤壁圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（遼寧省博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)藏）約晚年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)；《劍閣圖(tu)(tu)(tu)》軸（上海博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)藏）約晚年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)。仇(chou)英的人物(wu)(wu)(wu)畫亦以工筆重彩(cai)為(wei)主(zhu)，尤善仕女(nv)畫題材(cai)，代(dai)表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)如(ru)《摹倪(ni)瓚小像圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（上海博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)藏）；《職貢圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（北京故(gu)宮(gong)(gong)(gong)(gong)博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院藏）；《臨貫休白描羅漢像》卷(juan)（美國大都會(hui)博(bo)(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)藏）。
仇英繪畫的藝術風格
取(qu)實景加以(yi)理想(xiang)化(hua)，布(bu)局(ju)宏大(da)繁復中(zhong)具(ju)明快清(qing)朗(lang)(lang)之格(ge)；建(jian)筑界畫工(gong)致精確(que)又不(bu)刻板；山石用勾勒(le)法(fa)，兼施細密的皴擦點染(ran)，工(gong)整中(zhong)見放逸；樹法(fa)勾勒(le)、渲染(ran)、夾葉(xie)、點綴并用，用筆(bi)(bi)靈動多(duo)變；設色(se)(se)濃艷鮮麗，又注意色(se)(se)調的統一(yi)與(yu)柔和，顯得(de)艷而不(bu)媚，這種青綠山水發(fa)展了傳(chuan)統畫法(fa)，有重(zhong)大(da)變革。另一(yi)路粗簡(jian)山水學(xue)李唐、馬遠和周臣，筆(bi)(bi)墨勁健。仇(chou)(chou)英作(zuo)品(pin)多(duo)不(bu)署年(nian)款(kuan)，故較(jiao)難掌(zhang)握早(zao)(zao)、中(zhong)、晚期(qi)(qi)變化(hua)。大(da)致上，早(zao)(zao)期(qi)(qi)多(duo)受(shou)文徵(zhi)明、沈周影響，構(gou)圖較(jiao)疏朗(lang)(lang)，筆(bi)(bi)法(fa)秀麗，色(se)(se)彩鮮艷，多(duo)用絹本。仇(chou)(chou)英的人物(wu)(wu)畫亦(yi)以(yi)工(gong)筆(bi)(bi)重(zhong)彩為主，尤善仕(shi)(shi)女畫題材(cai)，體(ti)態俊美，筆(bi)(bi)法(fa)細微，敷(fu)色(se)(se)妍柔，雅俗共賞，有“仇(chou)(chou)派(pai)”仕(shi)(shi)女之稱，亦(yi)能作(zuo)精簡(jian)的水墨人物(wu)(wu)畫。
仇英畫作欣賞：
桃源仙境圖
絹本設色 縱175cm橫66.7cm
天津市藝術博物館藏
江山無限圖
夜宴圖
四季仕女圖
臨宋元六景
十美圖冊
西廂記冊頁
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