王安(an)石(shi)是(shi)北(bei)宋著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)家、文學(xue)家，他在政(zheng)治(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)功(gong)過(guo)是(shi)非(fei)就歷來爭(zheng)議(yi)不休，但是(shi)他在文學(xue)上(shang)的(de)(de)(de)成就卻是(shi)無可置疑(yi)的(de)(de)(de)。
然而(er)很多(duo)人不知道的是，王(wang)安(an)石(shi)有個(ge)弟弟名為王(wang)安(an)國，也是個(ge)文思敏捷的才子。
他曾寫下一首《清平樂》，入選《宋詞三百首》。
也許是(shi)是(shi)因(yin)為王安石的名氣(qi)太大了(le)，所以很多人常常忽略了(le)王安國(guo)。
根據(ju)歷史記載，雖(sui)然王安(an)國沒有(you)上過學堂(tang)，但(dan)是(shi)他在12歲的時(shi)候便(bian)寫得一手好(hao)文章，才名遠播。
換言(yan)之，他(ta)是自學成(cheng)才的，從這點上來說，他(ta)就不輸(shu)很(hen)多大文豪。
可(ke)惜的是，縱然他發(fa)奮讀書，也取得了不小的成就，卻屢屢在應試中碰壁。
按理說，他的同胞兄(xiong)長(chang)王(wang)安石曾是一人之下，萬人之上的宰相，他想借個勢，是完全不成(cheng)問(wen)題的。
但是王(wang)安(an)國卻從來(lai)沒有倚(yi)仗王(wang)安(an)石的(de)權(quan)勢做過任何(he)不(bu)義之事，其清高正直(zhi)的(de)品(pin)格一直(zhi)為后人所稱贊。
唐宋八大家之一的曾鞏就曾評價他“于書無所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩博而深”。
可惜的是這樣一個有才華(hua)又有德行之(zhi)人，卻因為兄長的光芒過(guo)盛常被后人忽略。
幸(xing)好《宋詞三(san)百首》收(shou)錄了(le)他的(de)這首詞，讓我們看到了(le)獨屬于他的(de)光芒。
這首詞(ci)描繪(hui)了(le)暮春(chun)的(de)蕭條景(jing)色，抒發了(le)詞(ci)人傷(shang)春(chun)、惜春(chun)的(de)惆悵之情(qing)。
原本“傷春”是個很常見的題材，“夜來風雨神，花落知多少”、“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”、“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”……都是膾炙(zhi)人口的千古名(ming)句。
而王安國的(de)(de)這首詞(ci)也許(xu)不(bu)如這些名篇佳(jia)句，但是卻讓我們(men)看到了獨屬于他的(de)(de)性情和風骨，令人(ren)眼前一亮(liang)。
詞的上半闋以倒敘的手法描(miao)繪了萬(wan)花凋謝的殘(can)春景象，隱隱流露(lu)出傷感之情(qing)。
一(yi)夜風雨(yu)過(guo)后，滿地都是臟污的(de)(de)落花，面對如此蕭條的(de)(de)景色，詞人(ren)的(de)(de)心(xin)中自是惆悵不已(yi)。
這時耳邊傳來了(le)黃鶯的啼叫(jiao)，更是勾起(qi)了(le)詞(ci)人無限(xian)的愁思(si)。
那不(bu)停啼叫的黃鶯，仿佛也在為落(luo)花傷感，苦勸春天不(bu)要(yao)離(li)去。
明(ming)明(ming)是詞人(ren)不忍百花零落(luo)成泥(ni)，不愿(yuan)春光逝去，卻(que)借黃(huang)鶯(ying)之口傾吐，倒也頗(po)為新奇有趣。
上半闋寥寥數語便勾(gou)勒了一幅(fu)狼藉不堪的(de)暮春(chun)圖(tu)景(jing)，營造了一種凄涼的(de)氣氛，也奠定了全詞傷感的(de)基調。
接著的下半闋詞(ci)人又從(cong)琵琶(pa)聲寫起，隱隱流(liu)露(lu)出一種(zhong)青春虛度的感慨。
“琵琶”也是詩詞中常見的意象，白居易曾言“弦弦掩抑聲聲思”，琵琶聲的幽怨(yuan)哀婉象征著主人公的無(wu)限愁(chou)思。
而王安國這里的“小憐初上琵琶，曉來思繞天涯”也是如此，道盡了閨中女(nv)兒對(dui)天涯游(you)子(zi)的思念之情。
在這春意闌(lan)珊的(de)(de)時節，多少閨中(zhong)女兒徹夜(ye)難眠(mian)，她們撥弄(nong)著琵(pi)琶，那(nei)纏(chan)纏(chan)綿(mian)綿(mian)的(de)(de)情(qing)思(si)，隨著風(feng)，飄落天涯。
當然若只是這(zhe)種小兒女的春怨，這(zhe)首詞也并沒有(you)什(shen)么新奇之(zhi)處。
真正令人眼前一亮的是結尾的兩句，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花”，這(zhe)兩句委婉地表達了(le)詞人不愿趨炎附勢的清(qing)高品格，使得整(zheng)首詞的境(jing)界上升到了(le)更高的層次。
清人譚獻在評價這首詞時就盛贊“結筆品格自高”。
全詞來看，既有對時光(guang)流逝的(de)傷感(gan)，也有懷(huai)人(ren)念遠的(de)幽怨，然(ran)而(er)最令人(ren)欽佩的(de)還是詞人(ren)在結(jie)尾(wei)流露(lu)出的(de)不親(qin)權(quan)貴的(de)風骨，令人(ren)眼前一(yi)亮。
這首《清平樂》最后能入選《宋詞(ci)三百(bai)首》，大概也是和詞(ci)人的(de)錚錚風(feng)骨有關吧(ba)。
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