仇英修竹仕女圖
本文出自《明四(si)大家研究與藝術鑒賞·仇英》
文：林家治
身微成大器
仇(chou)(chou)英(ying)是(shi)漆工出(chu)身，與沈周、文(wen)徵明、唐寅同是(shi)吳門畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)領袖(xiu)人物，但(dan)歷(li)來他(ta)(ta)的(de)(de)(de)名(ming)聲遠不能與前(qian)面三位可比。這并非因為(wei)(wei)他(ta)(ta)年(nian)紀最小(xiao)(xiao)，為(wei)(wei)后起之(zhi)秀(xiu)，更非因他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)藝比人低(di)了一著。論畫(hua)(hua)藝，仇(chou)(chou)英(ying)可與前(qian)三人平(ping)分秋(qiu)色。論天(tian)才，仇(chou)(chou)英(ying)無所不能，無所不精，他(ta)(ta)是(shi)多(duo)方面擅(shan)長的(de)(de)(de)全能畫(hua)(hua)家(jia)，既是(shi)人物畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)代(dai)表畫(hua)(hua)家(jia)，也是(shi)歷(li)史風(feng)俗畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)高手。盡管如此，他(ta)(ta)所遭受的(de)(de)(de)不平(ping)等待遇豈止是(shi)聲名(ming)矮小(xiao)(xiao)，查遍所有畫(hua)(hua)史、方志和相關古籍，關于(yu)仇(chou)(chou)英(ying)的(de)(de)(de)記載簡(jian)單到幾乎可有可無的(de)(de)(de)地(di)步，甚至(zhi)連他(ta)(ta)的(de)(de)(de)出(chu)身年(nian)月(yue)也沒記上，至(zhi)今仍不能依據史料考(kao)證出(chu)他(ta)(ta)正確的(de)(de)(de)生(sheng)卒時間。原(yuan)因全在于(yu)因為(wei)(wei)他(ta)(ta)“所出(chu)微”。
仇(chou)英《彈箜(kong)篌美人圖》
當我深入一步，走近吳門畫派，領略其萬千氣象(xiang)時，便可知由(you)于(yu)仇(chou)(chou)(chou)(chou)英(ying)“所出微”，是(shi)被大(da)多數人(ren)瞧不起的(de)(de)。他(ta)的(de)(de)畫上(shang)(shang)，可以(yi)被人(ren)任意(yi)題(ti)識，但(dan)至今也沒(mei)(mei)有(you)發(fa)現(xian)他(ta)在(zai)其他(ta)人(ren)畫上(shang)(shang)題(ti)識的(de)(de)（他(ta)文化淺，但(dan)幾(ji)句話的(de)(de)跋(ba)語是(shi)可以(yi)做(zuo)的(de)(de)）。他(ta)可以(yi)被人(ren)邀(yao)(yao)請屢屢作畫，但(dan)從(cong)不見(jian)(jian)他(ta)邀(yao)(yao)請別人(ren)做(zuo)點什(shen)么(me)。文人(ren)間置酒高(gao)會、詩詞往(wang)回的(de)(de)事，更沒(mei)(mei)有(you)他(ta)的(de)(de)份了(le)。蘇州園林滄浪亭內有(you)“五百名(ming)賢(xian)祠”，祠內刻有(you)明、清兩代五百多位名(ming)人(ren)賢(xian)士(shi)的(de)(de)肖(xiao)像，名(ming)望與成就比仇(chou)(chou)(chou)(chou)英(ying)差多的(de)(de)人(ren)也刻上(shang)(shang)去了(le)，唯獨沒(mei)(mei)有(you)仇(chou)(chou)(chou)(chou)英(ying)。由(you)此可以(yi)想(xiang)見(jian)(jian)，在(zai)嚴重的(de)(de)封(feng)建門閥主義的(de)(de)統治下，仇(chou)(chou)(chou)(chou)英(ying)學畫是(shi)何等艱難，要(yao)想(xiang)卓(zhuo)越，要(yao)想(xiang)超越，更是(shi)難上(shang)(shang)加難！
仇英 《蓮溪漁隱圖(tu)》
在蘇州，仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)一邊當漆工(gong)(gong)維持生計，一邊苦習繪(hui)畫。后(hou)有幸師(shi)承周臣(chen)，繪(hui)畫有長(chang)足之進。正直、善良，比(bi)仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)長(chang)二十(shi)余歲的(de)(de)文(wen)(wen)徵明慧眼(yan)識人，見仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)是塊好材料，便極力提攜。先是邀他合作(zuo)(zuo)《湘夫人圖》，沒(mei)有成功(gong)。仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)毫(hao)不(bu)氣餒，更(geng)是拼命(ming)臨習。正德十(shi)五年（1520），仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)(yu)文(wen)(wen)徵明合作(zuo)(zuo)《摹李公麟蓮社圖》，山水(shui)為文(wen)(wen)徵明畫，人物(wu)出于仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)之筆。嘉(jia)(jia)靖十(shi)年（1531），文(wen)(wen)徵明與(yu)(yu)仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)又以書(shu)畫合璧的(de)(de)形式創作(zuo)(zuo)了《孝經圖》。之后(hou)，文(wen)(wen)徵明的(de)(de)兒子、門(men)徒(tu)紛(fen)紛(fen)跟上(shang)，主動(dong)牽(qian)手于仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)。或有合作(zuo)(zuo)，或作(zuo)(zuo)題識，或引朋輩(bei)，還直接為他介紹(shao)買家。嘉(jia)(jia)靖五年（1526），高足王寵與(yu)(yu)仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)合作(zuo)(zuo)《兩湘圖冊》。嘉(jia)(jia)靖癸(gui)卯(mao)（1543），門(men)徒(tu)陸治與(yu)(yu)仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)合作(zuo)(zuo)了《寒林鐘馗圖》。王寵在仇(chou)英(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)《蘇若蘭回文(wen)(wen)圖》上(shang)作(zuo)(zuo)如此評價：“仇(chou)實父工(gong)(gong)于繪(hui)事(shi)筆不(bu)妄下。樹石師(shi)劉松年，人物(wu)師(shi)吳道子，宮室師(shi)郭忠恕(shu)，山水(shui)師(shi)李思訓(xun)。其(qi)于唐宋名家無不(bu)模仿。其(qi)妙以一人而兼眾長(chang)，故才幅半(ban)縑皆視為拱璧。”
仇英《孝經圖》
數十(shi)年間，文(wen)氏父子及門生對仇英(ying)(ying)(ying)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)題跋欣(xin)賞(shang)不(bu)計(ji)其數，廣(guang)泛流傳(chuan)于(yu)(yu)社(she)會(hui)，仇英(ying)(ying)(ying)畫(hua)(hua)(hua)(hua)名(ming)自(zi)此崛起為生活所迫，仇英(ying)(ying)(ying)除繪(hui)仕女(nv)圖外，也畫(hua)(hua)(hua)(hua)春宮(gong)圖。明(ming)中期社(she)會(hui)風(feng)氣為春畫(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)行推波助瀾，仇英(ying)(ying)(ying)時(shi)常受藝術訂(ding)件人委托，繪(hui)制春畫(hua)(hua)(hua)(hua)也是很自(zi)然(ran)的(de)事。由于(yu)(yu)歷(li)代收藏(zang)(zang)家的(de)隱晦，著錄寥寥無幾，僅見高士其《江村書畫(hua)(hua)(hua)(hua)錄》，記有(you)“仇十(shi)洲春宮(gong)秘戲一卷(juan)”，另佚名(ming)者《十(shi)百齋書畫(hua)(hua)(hua)(hua)錄》卯集《十(shi)美圖卷(juan)》稱(cheng)“略帶春意”。在北京的(de)故宮(gong)藏(zang)(zang)品中，保存有(you)一套出自(zi)仇英(ying)(ying)(ying)之(zhi)手的(de)24幅絹畫(hua)(hua)(hua)(hua)，雖然(ran)它們本身并沒(mei)有(you)描繪(hui)性行為，但有(you)很濃的(de)暗示性。
仇英《孝經圖》
仇(chou)英(ying)以(yi)春畫在民間(jian)留(liu)下盛名，在客觀上也擴大了他的社(she)會(hui)影響。
為(wei)維持(chi)生計，仇英學畫(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi)，自然從(cong)漆(qi)匠(jiang)為(wei)業(ye)(ye)(ye)，后(hou)轉繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)為(wei)業(ye)(ye)(ye)時(shi)(shi)，仍不放棄(qi)舊業(ye)(ye)(ye)。范君博《吳(wu)門園(yuan)墅文獻》記閶門外(wai)上(shang)津橋(qiao)徐氏紫(zi)芝園(yuan)，寫道：“園(yuan)初(chu)筑時(shi)(shi)，文太史為(wei)之布畫(hua)(hua)(hua)，仇實父為(wei)之藻績，一泉(quan)一石，一榱一題，無不秀絕精麗，雕墻繡戶(hu)，文石青鋪，綠金翠縷，窮極工巧。”此園(yuan)初(chu)創(chuang)于嘉靖二十五年（1546），那時(shi)(shi)仇英畫(hua)(hua)(hua)名已盛，然仍為(wei)之藻績，不棄(qi)本業(ye)(ye)(ye)也(ye)。
直(zhi)(zhi)至(zhi)藝(yi)術(shu)訂件人屢(lv)屢(lv)邀仇(chou)(chou)英客居(ju)(ju)作畫，他的(de)生活才有(you)所改善，趨(qu)于穩定。那是(shi)他中(zhong)年之后的(de)事(shi)了。從那時起直(zhi)(zhi)至(zhi)離開人世，仇(chou)(chou)英先后客居(ju)(ju)眾多富家(jia)(jia)、收藏(zang)(zang)家(jia)(jia)家(jia)(jia)中(zhong)。在(zai)他們(men)家(jia)(jia)中(zhong)，仇(chou)(chou)英如饑似渴地臨摹大(da)量古畫，創(chuang)作了許多巨幅大(da)作。仇(chou)(chou)英受到邀請有(you)據可查(cha)的(de)，有(you)嘉興大(da)收藏(zang)(zang)家(jia)(jia)項元(yuan)(yuan)汴、昆(kun)山收藏(zang)(zang)家(jia)(jia)周鳳(feng)來(lai)、蘇州富豪陳官(guan)。在(zai)項元(yuan)(yuan)汴家(jia)(jia)，仇(chou)(chou)英前后居(ju)(ju)住(zhu)十余年，為(wei)項家(jia)(jia)繪制(zhi)了上百幅作品。如《桃林草堂圖(tu)(tu)(tu)》《臘(la)梅(mei)水仙圖(tu)(tu)(tu)》《臨宋元(yuan)(yuan)六景冊》。《松溪橫笛圖(tu)(tu)(tu)》《蕉陰(yin)結夏圖(tu)(tu)(tu)》《桐陰(yin)清話圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)都是(shi)在(zai)項家(jia)(jia)完成的(de)。
仇英《臨宋元六景冊(ce)》
在昆(kun)山周(zhou)鳳(feng)來家，周(zhou)氏為慶母80壽誕，提(ti)前(qian)請仇(chou)英(ying)繪制《子虛上(shang)(shang)林(lin)(lin)(lin)圖(tu)(tu)(tu)》作為禮品(pin)。接任務后，仇(chou)英(ying)重讀西漢(han)司(si)馬相如(ru)的(de)(de)《子虛上(shang)(shang)林(lin)(lin)(lin)賦》，又(you)根據壽誕的(de)(de)需要，認真(zhen)設計畫面與(yu)構圖(tu)(tu)(tu)，竟(jing)花費了數年時間(jian)(jian)，畫就了長達1500厘(li)米的(de)(de)巨(ju)幅《子虛上(shang)(shang)林(lin)(lin)(lin)圖(tu)(tu)(tu)》。畫面上(shang)(shang)描(miao)繪各(ge)種人物、鳥(niao)獸、山林(lin)(lin)(lin)、樓閣、軍隊(dui)、旗輦，場面浩繁，氣勢(shi)宏(hong)大(da)，極(ji)盡(jin)喜氣洋(yang)洋(yang)，歌之頌之的(de)(de)情景。畫成(cheng)后，文徵明又(you)在圖(tu)(tu)(tu)上(shang)(shang)用小楷(kai)書寫了司(si)馬相如(ru)的(de)(de)《子虛上(shang)(shang)林(lin)(lin)(lin)賦》，真(zhen)可謂賦、書、畫三者并美，堪稱三絕。周(zhou)鳳(feng)來獲此圖(tu)(tu)(tu)如(ru)獲至寶，心中(zhong)大(da)喜。在這期(qi)間(jian)(jian)，仇(chou)英(ying)還創(chuang)作了巨(ju)幅《摹清明上(shang)(shang)河(he)圖(tu)(tu)(tu)》《漢(han)宮春曉圖(tu)(tu)(tu)》《采蓮圖(tu)(tu)(tu)》卷、《蓮溪漁隱圖(tu)(tu)(tu)》等。
仇英《子(zi)虛(xu)上林(lin)圖》局(ju)部
并不是所有(you)的藝(yi)術訂件人(ren)都有(you)苛求，仇(chou)(chou)英(ying)在(zai)晚年(nian)結(jie)識的蘇(su)州富家陳官就以朋友相(xiang)交(jiao)，并不對仇(chou)(chou)英(ying)以作(zuo)(zuo)畫相(xiang)催促，而是一任仇(chou)(chou)英(ying)興(xing)來而畫。在(zai)優裕而寬松的環境中，仇(chou)(chou)英(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)了許多精(jing)(jing)妙之作(zuo)(zuo)。其中《職貢圖(tu)(tu)》卷(juan)，便是仇(chou)(chou)英(ying)運思精(jing)(jing)密的巨作(zuo)(zuo)。《職貢圖(tu)(tu)》卷(juan)長580厘米，該圖(tu)(tu)描繪來自各方面的11支隊伍，各自抬著最(zui)珍(zhen)貴的禮品奔赴(fu)京都。畫藝(yi)上突出(chu)工筆(bi)青綠重設(she)色。彭(peng)年(nian)在(zai)圖(tu)(tu)上有(you)題識云(yun)：“其心(xin)匠之妙，精(jing)(jing)妙麗(li)密，備極意志。雖人(ren)殊國異，而考按圖(tu)(tu)志，略無違謬(miu)，能(neng)事直出(chu)古人(ren)之上。”這實在(zai)是仇(chou)(chou)英(ying)一幅嘔心(xin)瀝血的銘心(xin)之作(zuo)(zuo)。圖(tu)(tu)上還(huan)有(you)文(wen)徵明同年(nian)九月的題識。同年(nian)十二月彭(peng)年(nian)又題識，云(yun)“而今不可復得”，透露了仇(chou)(chou)英(ying)已過世的信息，該圖(tu)(tu)實為仇(chou)(chou)英(ying)一生收(shou)官之作(zuo)(zuo)。
仇(chou)英還為(wei)(wei)(wei)徐宗成作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《南溪圖》卷(juan)，為(wei)(wei)(wei)溪隱作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《松(song)溪論畫圖》軸，為(wei)(wei)(wei)景(jing)溪作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《松(song)崖臥琴圖扇(shan)頁》，為(wei)(wei)(wei)小洛作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《松(song)泉煮茗(ming)扇(shan)頁》，為(wei)(wei)(wei)玉田(tian)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《玉田(tian)圖》，為(wei)(wei)(wei)東林作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《東林圖卷(juan)》，為(wei)(wei)(wei)近蓮(lian)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《前赤壁圖》卷(juan)，為(wei)(wei)(wei)東原(yuan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《劍(jian)閣(ge)圖》軸，為(wei)(wei)(wei)懷(huai)梅(mei)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《滄浪漁笛(di)圖》等。
仇英后半生(sheng)(sheng)的客居和(he)代筆(bi)生(sheng)(sheng)涯，使他的藝術(shu)表現和(he)技(ji)巧(qiao)手段趨(qu)于多姿多彩，老到成(cheng)熟。工筆(bi)、意筆(bi)、青(qing)綠(lv)、淺綠(lv)、水墨、白描各種技(ji)法(fa)無所不為，并能依(yi)據主題、意境及意趣的需要，隨心應手，筆(bi)隨意生(sheng)(sheng)，游刃自(zi)如，終于成(cheng)為當時不可多得的大畫(hua)家。
仇英《蠟梅水仙圖》
天才寫輝煌
平庸至多(duo)只(zhi)能被(bei)歷史(shi)復制，創(chuang)造才能書寫歷史(shi)。仇英是不朽的創(chuang)造者(zhe)(zhe)，他在(zai)(zai)青綠山水(shui)畫方面的藝術成(cheng)就遠(yuan)遠(yuan)超過趙、文(wen)兩家(jia)。連門戶偏見極(ji)(ji)深(shen)的董(dong)其昌在(zai)(zai)《畫眼》里也說：“李昭(zhao)道一派（指青綠山水(shui)）為(wei)趙伯駒、伯嘯，極(ji)(ji)精工(gong)之極(ji)(ji)又有士氣。后(hou)人仿之者(zhe)(zhe)，得其工(gong)不能得其雅，若元之丁野夫(fu)、錢舜舉是已。蓋五百年而仇實父(fu)，在(zai)(zai)若文(wen)太史(shi)極(ji)(ji)相(xiang)推服，太史(shi)于(yu)此(ci)一家(jia)畫，不能不遜仇氏。”仇英善于(yu)綜合和(he)融會(hui)前代(dai)各(ge)家(jia)之長，既(ji)保持青綠山水(shui)工(gong)整精絕的古典(dian)傳統，又能自覺融入時代(dai)性極(ji)(ji)強(qiang)的文(wen)雅清新(xin)的趣(qu)味，即文(wen)人畫的神韻，從而形成(cheng)工(gong)而不板(ban)，嬌(jiao)而不甜的新(xin)風范(fan)。
仇英的(de)青綠(lv)山水畫境(jing)界宏大(da)繁(fan)復，主體突出，物象(xiang)精細(xi)入(ru)微，整體脈絡清晰，色彩(cai)濃重艷(yan)麗，又不失凌雅(ya)韻味。今藏天津藝術博物館的(de)《桃源仙境(jing)圖》，便(bian)是(shi)代(dai)表之(zhi)作。此畫描寫一(yi)個遠離塵世的(de)隱(yin)居環境(jing)，三個白(bai)衣人列坐山洞，一(yi)人操琴(qin)，一(yi)人聆聽，一(yi)個陶醉其中。畫家通過(guo)栩栩如(ru)生的(de)人物神態，用浮(fu)動的(de)白(bai)云、潺潺的(de)流溪、林間的(de)飛鳥來映(ying)襯，使琴(qin)聲(sheng)(sheng)與泉聲(sheng)(sheng)、風聲(sheng)(sheng)、鳥鳴聲(sheng)(sheng)交融一(yi)起，成(cheng)功地(di)把聽覺的(de)音樂語言變成(cheng)了可(ke)視的(de)藝術形象(xiang)。
仇英《桃源仙境圖》
在(zai)(zai)人(ren)(ren)物畫方面，仇(chou)(chou)英也(ye)取得了很高成就。他不僅能畫各種題材的(de)人(ren)(ren)物，在(zai)(zai)藝(yi)術上力(li)求正確、生動與(yu)形象，畫意超(chao)逸，結構(gou)嚴謹，神態生動。他的(de)人(ren)(ren)物畫影響幾(ji)乎制約明、清兩代。正如陳(chen)師曾在(zai)(zai)《中(zhong)國繪畫史》中(zhong)所說：“屬(shu)仇(chou)(chou)流派者程環、仇(chou)(chou)完、周行(xing)山、朱立、沈完、尤求、段御及(ji)仇(chou)(chou)英之(zhi)女杜(du)陵內史等(deng)，后崇禎之(zhi)間(jian)北平有崔(cui)子(zi)忠(zhong)，諸暨有陳(chen)洪綬，當時(shi)稱(cheng)南陳(chen)北崔(cui)，蓋仇(chou)(chou)之(zhi)后，人(ren)(ren)物畫之(zhi)大家也(ye)。”陳(chen)道(dao)復(fu)也(ye)在(zai)(zai)仇(chou)(chou)英《彈箜(kong)篌美人(ren)(ren)圖》上評點云：“吳門仇(chou)(chou)實父筆精妙(miao)持甚。可謂前無(wu)古人(ren)(ren)矣。”
今藏于上(shang)海(hai)博物(wu)(wu)館的(de)(de)《秋(qiu)原獵騎圖》，是(shi)仇(chou)英生平最杰(jie)出(chu)、最特殊的(de)(de)人物(wu)(wu)畫(hua)作(zuo)品。我(wo)曾寫(xie)專(zhuan)文評論過此(ci)畫(hua)。在這幅畫(hua)中(zhong)，仇(chou)英以純單線(xian)勾(gou)成物(wu)(wu)形，薄施淡彩而(er)成，保持強烈鮮明的(de)(de)色彩對比，把整個形體(ti)首先(xian)(xian)統(tong)一(yi)于一(yi)個主要色調之中(zhong)，然后(hou)加上(shang)有(you)冷(leng)暖明暗(an)對比感(gan)的(de)(de)色彩，又以色調相同而(er)色度不同的(de)(de)襯(chen)托加以分別。這些巧妙的(de)(de)手法，表現了造型藝術上(shang)的(de)(de)創造力和豐富想象(xiang)。就(jiu)是(shi)到(dao)了近現代(dai)，許(xu)多大畫(hua)家仍以仇(chou)英作(zuo)為楷模而(er)悉心學習。徐悲(bei)鴻先(xian)(xian)生所畫(hua)之馬(ma)，就(jiu)是(shi)在反復(fu)研究仇(chou)英畫(hua)馬(ma)技巧基礎之上(shang)加以發展，形成自己獨特風格的(de)(de)。
仇英《秋園獵奇圖》
劉海(hai)粟先生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫是以(yi)國(guo)畫作基礎的(de)(de)(de)(de)(de)，他將(jiang)仇(chou)英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)畫經驗化作養分來豐富自己。他在(zai)具體剖析仇(chou)英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)《秋(qiu)原(yuan)獵騎圖(tu)》時(shi)說：“這(zhe)畫雖在(zai)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)成，即所謂‘單(dan)線平(ping)涂’限(xian)制(zhi)下，其(qi)造(zao)型卻(que)發揮了(le)最大限(xian)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)性和(he)反(fan)映現(xian)實(shi)性。例如六匹馬的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)(jing)(jing)、嘴唇(chun)和(he)鼻子的(de)(de)(de)(de)(de)線形(xing)，都(dou)(dou)經過有效的(de)(de)(de)(de)(de)夸(kua)大和(he)移動位置。至于足部(bu)動作和(he)腹背線形(xing)，都(dou)(dou)是依據對(dui)(dui)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)加以(yi)適(shi)當的(de)(de)(de)(de)(de)夸(kua)張刻畫而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)樣處(chu)(chu)理(li)，為的(de)(de)(de)(de)(de)是給(gei)觀者(zhe)產生(sheng)深刻、生(sheng)動、明快、清朗的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)(xiang)。這(zhe)樣處(chu)(chu)理(li)，使各個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)構成、神(shen)態(tai)生(sheng)動，即以(yi)每個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)條單(dan)純生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)黑線，就非(fei)常符合我們對(dui)(dui)于一個現(xian)實(shi)人(ren)物(wu)面龐的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)，更使眼睛(jing)(jing)(jing)在(zai)頭部(bu)占了(le)一個最引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)地位，并且表(biao)(biao)現(xian)了(le)動人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)態(tai)。”劉海(hai)粟精細的(de)(de)(de)(de)(de)分析，對(dui)(dui)我們讀(du)懂仇(chou)英(ying)是很(hen)有幫助的(de)(de)(de)(de)(de)。
仇英《赤壁圖》
據考仇(chou)英(ying)生(sheng)有(you)二女一(yi)子(zi)，有(you)一(yi)女姓名失記，嫁于(yu)尤求，尤氏(shi)善畫(hua)。另一(yi)女仇(chou)氏(shi)號杜(du)陵內史，精(jing)繪畫(hua)。父子(zi)畫(hua)家(jia)世不少見，父女兼畫(hua)者卻百(bai)不一(yi)見。孫(sun)仇(chou)聾(long)子(zi)亦善畫(hua)。
令(ling)人欣喜(xi)的(de)是，事過四(si)百多年后的(de)今(jin)天，在2007年中(zhong)國(guo)嘉德(de)秋(qiu)拍會上，一幅流失于民(min)(min)間的(de)仇(chou)英《赤壁圖》，竟(jing)拍出了7952萬(wan)元（人民(min)(min)幣）的(de)天價(jia)，創(chuang)造了當時(shi)中(zhong)國(guo)各類(lei)型(xing)書畫作品拍賣成交價(jia)的(de)世界紀錄。這(zhe)是中(zhong)國(guo)文(wen)化的(de)驕傲，自然也(ye)(ye)是蘇(su)州文(wen)化的(de)驕傲。這(zhe)也(ye)(ye)說明，真正(zheng)有價(jia)值的(de)藝術(shu)品，是經得起時(shi)間的(de)考驗的(de)。
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