結體和筆法的規律。下(xia)面先(xian)來研(yan)究行書(shu)筆法的主要特點：

1．改變楷法

首先，要區別楷(kai)(kai)書和行書的(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)。楷(kai)(kai)書用(yong)(yong)楷(kai)(kai)法(fa)，包(bao)括點畫(hua)的(de)起(qi)(qi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)、行筆(bi)(bi)(bi)(bi)、收(shou)(shou)筆(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)一系列法(fa)則(ze)和要求。如(ru)起(qi)(qi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)、收(shou)(shou)筆(bi)(bi)(bi)(bi)需要逆入停(ting)頓(dun)(dun)藏鋒(feng)(feng)(feng)，收(shou)(shou)鋒(feng)(feng)(feng)右行稍(shao)成波曲，收(shou)(shou)鋒(feng)(feng)(feng)時也(ye)要停(ting)頓(dun)(dun)回(hui)鋒(feng)(feng)(feng)，轉折(zhe)時有頓(dun)(dun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)出鋒(feng)(feng)(feng)成方折(zhe)筆(bi)(bi)(bi)(bi)呈(cheng)方筆(bi)(bi)(bi)(bi)，或藏鋒(feng)(feng)(feng)成圓筆(bi)(bi)(bi)(bi)，鉤筆(bi)(bi)(bi)(bi)有駐(zhu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)回(hui)挑等等。行書則(ze)要改(gai)變(bian)這些(xie)楷(kai)(kai)書的(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)，盡(jin)量采用(yong)(yong)簡潔筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)。如(ru)起(qi)(qi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)棄(qi)去(qu)楷(kai)(kai)法(fa)的(de)逆入回(hui)頓(dun)(dun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)，而(er)是搶鋒(feng)(feng)(feng)順入；收(shou)(shou)筆(bi)(bi)(bi)(bi)時棄(qi)去(qu)停(ting)頓(dun)(dun)回(hui)鋒(feng)(feng)(feng)，而(er)是直接放鋒(feng)(feng)(feng)，或上

行書筆(bi)法舉例：橫豎(shu)畫順鋒(feng)入筆(bi)，收筆(bi)放鋒(feng)或(huo)上下連帶

行書轉折順鋒下行

行書的鉤無駐(zhu)筆回鉤，而是直接放(fang)鋒(feng)挑出

帶下(xia)連；行書的(de)(de)鉤(gou)筆(bi)(bi)則棄去(qu)楷(kai)(kai)法駐鋒(feng)(feng)(feng)回鉤(gou)，而是順(shun)鋒(feng)(feng)(feng)左(zuo)轉(zhuan)直接放鋒(feng)(feng)(feng)（見(jian)圖(tu)7～）。從圖(tu)7的(de)(de) “林”、“古”字(zi)(zi)的(de)(de)橫(heng)畫，搶筆(bi)(bi)順(shun)入(ru)或(huo)不露(lu)鋒(feng)(feng)(feng)或(huo)稍露(lu)鋒(feng)(feng)(feng)尖，收(shou)筆(bi)(bi)時(shi)往上連豎(shu)筆(bi)(bi)入(ru)鋒(feng)(feng)(feng)；“唐(tang)”字(zi)(zi)橫(heng)畫收(shou)筆(bi)(bi)時(shi)與左(zuo)撇(pie)連接；“天”字(zi)(zi)第一橫(heng)畫收(shou)筆(bi)(bi)時(shi)與第二橫(heng)畫作筆(bi)(bi)斷意連。圖(tu)7的(de)(de)“明”、“開”、“高(gao)”、“展”等四字(zi)(zi)的(de)(de)各種轉(zhuan)折都是順(shun)鋒(feng)(feng)(feng)或(huo)蹲鋒(feng)(feng)(feng)下(xia)行，無楷(kai)(kai)書轉(zhuan)折時(shi)的(de)(de)頓挫筆(bi)(bi)。圖(tu)7的(de)(de)“而”、“秀”二字(zi)(zi)的(de)(de)楷(kai)(kai)書左(zuo)鉤(gou)，轉(zhuan)化成(cheng)放筆(bi)(bi)弧(hu)曲(qu)線(xian)；“衣”字(zi)(zi)的(de)(de)右鉤(gou)與右捺(na)相連成(cheng)為一筆(bi)(bi)；“也”字(zi)(zi)的(de)(de)拋鉤(gou)棄去(qu)，只有(you)筆(bi)(bi)意。

2．簡筆連畫

簡(jian)筆(bi)(bi)(bi)連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)畫(hua)是(shi)行(xing)書(shu)的(de)重要筆(bi)(bi)(bi)法。行(xing)書(shu)重行(xing)，為了(le)書(shu)寫時(shi)簡(jian)便(bian)，在不影響基本字形的(de)原則下，可以(yi)將就近的(de)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)在一起，以(yi)減(jian)(jian)少起收筆(bi)(bi)(bi)的(de)時(shi)間，如“波(bo)”字本應八(ba)筆(bi)(bi)(bi)，連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)畫(hua)以(yi)后(hou)(hou)成五(wu)筆(bi)(bi)(bi)；“勞”字原為十(shi)二(er)筆(bi)(bi)(bi)，連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)畫(hua)以(yi)后(hou)(hou)變成八(ba)筆(bi)(bi)(bi)；“楊”字本是(shi)十(shi)三筆(bi)(bi)(bi)，連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)后(hou)(hou)減(jian)(jian)成五(wu)筆(bi)(bi)(bi)；“亦”字本是(shi)六筆(bi)(bi)(bi)，連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)后(hou)(hou)減(jian)(jian)成二(er)筆(bi)(bi)(bi)（圖(tu) 8～）。連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)的(de)法則應是(shi)順勢，相同或相近的(de)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)可以(yi)相連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)。背勢的(de)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)多數情況下不能相連(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，

行(xing)書連(lian)筆減(jian)(jian)畫(hua)字例（一） ～連(lian)筆減(jian)(jian)畫(hua)字例

如(ru)“木”字(zi)的(de)左右(you)(you)撇捺，“小”字(zi)的(de)左右(you)(you)點筆(bi)（圖(tu)9）都是背勢(shi)，故不能(neng)采(cai)用(yong)連(lian)(lian)筆(bi)。把左右(you)(you)兩(liang)筆(bi)連(lian)(lian)在一起(qi)，即破(po)壞了(le)原來的(de)字(zi)形結構，而容易誤認為是別的(de)字(zi)；但(dan)可(ke)以縈(ying)帶連(lian)(lian)絲(si)。線條連(lian)(lian)筆(bi)和(he)使轉(zhuan)過(guo)程中的(de)縈(ying)帶連(lian)(lian)絲(si)應有區別。如(ru)“乘”字(zi)的(de)第二橫(heng)畫連(lian)(lian)帶第三橫(heng)畫（圖(tu)10），又如(ru)“妙”字(zi)之“少”左點和(he)右(you)(you)點的(de)帶絲(si)，必須依勢(shi)，比筆(bi)畫本(ben)身(shen)要細，不可(ke)和(he)筆(bi)畫本(ben)身(shen)一樣粗(cu)。故帶絲(si)的(de)過(guo)程即是提筆(bi)的(de)過(guo)程。

圖(tu)9　行書連筆(bi)減畫字(zi)(zi)例（二） “小(xiao)”字(zi)(zi)、“木(mu)”字(zi)(zi)左右兩筆(bi)不能(neng)連筆(bi)，連筆(bi)則易被誤認，如、字(zi)(zi)例

圖(tu)10　行書連筆(bi)減畫字(zi)例（三） “乘(cheng)”字(zi)、“妙”字(zi)連筆(bi)帶(dai)絲，、連絲不能和連筆(bi)一樣(yang)粗

3．筆斷意連

行書還有一(yi)(yi)(yi)個(ge)特點(dian)，各種(zhong)(zhong)點(dian)畫(hua)之間都存在彼此的(de)(de)聯(lian)系、呼應，這(zhe)種(zhong)(zhong)聯(lian)系和(he)呼應，既有它(ta)減少筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)以(yi)利加速(su)書寫(xie)的(de)(de)實際作(zuo)用(yong)(yong)，又(you)(you)能(neng)加強(qiang)行書的(de)(de)藝(yi)術(shu)渲(xuan)染效(xiao)果。這(zhe)種(zhong)(zhong)筆(bi)(bi)(bi)意縈(ying)帶(dai)是行書中(zhong)又(you)(you)一(yi)(yi)(yi)重要筆(bi)(bi)(bi)法(fa)。一(yi)(yi)(yi)個(ge)字兩筆(bi)(bi)(bi)之間有距離，不(bu)能(neng)連帶(dai)甚(shen)至不(bu)能(neng)連絲作(zuo)一(yi)(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)處理，又(you)(you)要在運筆(bi)(bi)(bi)過(guo)程中(zhong)連帶(dai)起來順勢而行，只得(de)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)意縈(ying)帶(dai)的(de)(de)辦(ban)(ban)法(fa)使筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)與筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)之間取(qu)得(de)聯(lian)系。其具體辦(ban)(ban)法(fa)有兩種(zhong)(zhong)形(xing)式：一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)即前面(mian)曾說過(guo)的(de)(de)縈(ying)帶(dai)牽(qian)(qian)絲的(de)(de)實連。而這(zhe)種(zhong)(zhong)縈(ying)帶(dai)牽(qian)(qian)絲不(bu)同于(yu)線(xian)條粗的(de)(de)連筆(bi)(bi)(bi)，聯(lian)系過(guo)程用(yong)(yong)提(ti)筆(bi)(bi)(bi)牽(qian)(qian)絲運動(dong)，如“是、苦、

圖11　行書筆畫(hua)縈(ying)帶牽絲字(zi)例

救、于”等(deng)字(zi)（圖11），都(dou)(dou)是(shi)通(tong)過(guo)(guo)不同(tong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)之(zhi)間用(yong)縈(ying)帶(dai)牽絲的(de)(de)(de)辦法(fa)形成(cheng)(cheng)一(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)完成(cheng)(cheng)。另一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)斷意(yi)(yi)(yi)連。筆(bi)(bi)(bi)(bi)斷意(yi)(yi)(yi)連在行書(shu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)中有普遍(bian)意(yi)(yi)(yi)義(yi)，更賦(fu)有藝(yi)術品格。書(shu)法(fa)藝(yi)術中筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)呼(hu)應(ying)(ying)(ying)是(shi)構成(cheng)(cheng)藝(yi)術的(de)(de)(de)重要(yao)手(shou)(shou)段(duan)，如(ru)上下、左(zuo)(zuo)右、長短(duan)、輕重等(deng)等(deng)，都(dou)(dou)存在呼(hu)應(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)關系(xi)(xi)。呼(hu)應(ying)(ying)(ying)使筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)之(zhi)間形成(cheng)(cheng)一(yi)種(zhong)(zhong)有節律韻味彼此聯(lian)(lian)系(xi)(xi)的(de)(de)(de)整體效(xiao)果(guo)，因而(er)(er)具有更豐富(fu)更含蓄的(de)(de)(de)藝(yi)術內容(rong)。筆(bi)(bi)(bi)(bi)斷意(yi)(yi)(yi)連是(shi)在兩個筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)之(zhi)間前一(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)收筆(bi)(bi)(bi)(bi)和(he)(he)下一(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)起筆(bi)(bi)(bi)(bi)，通(tong)過(guo)(guo)形態(tai)、筆(bi)(bi)(bi)(bi)勢的(de)(de)(de)示意(yi)(yi)(yi)，在人們(men)意(yi)(yi)(yi)念(nian)中形成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)聯(lian)(lian)系(xi)(xi)和(he)(he)呼(hu)應(ying)(ying)(ying)。這是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)更高層次的(de)(de)(de)藝(yi)術手(shou)(shou)段(duan)。如(ru)“以、水、能、諧”等(deng)字(zi)（圖12），可(ke)見不同(tong)的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)間的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)斷意(yi)(yi)(yi)連。如(ru)果(guo)從更廣泛意(yi)(yi)(yi)義(yi)上來(lai)理(li)解，筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)之(zhi)間的(de)(de)(de)任何呼(hu)應(ying)(ying)(ying)和(he)(he)聯(lian)(lian)系(xi)(xi)，都(dou)(dou)可(ke)以理(li)解為筆(bi)(bi)(bi)(bi)斷意(yi)(yi)(yi)連，如(ru)圖13“所(suo)”字(zi)兩豎畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)收筆(bi)(bi)(bi)(bi)間，也是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)意(yi)(yi)(yi)連；“隆”字(zi)的(de)(de)(de)豎畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)右挑和(he)(he)右上“文”字(zi)的(de)(de)(de)右捺回帶(dai)，也是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)呼(hu)應(ying)(ying)(ying)；“門”字(zi)左(zuo)(zuo)右兩筆(bi)(bi)(bi)(bi)雖(sui)然(ran)是(shi)背勢，但(dan)也是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)呼(hu)應(ying)(ying)(ying)，是(shi)通(tong)過(guo)(guo)起筆(bi)(bi)(bi)(bi)之(zhi)勢相呼(hu)應(ying)(ying)(ying)。形成(cheng)(cheng)這種(zhong)(zhong)呼(hu)應(ying)(ying)(ying)，不是(shi)人們(men)憑空得(de)來(lai)的(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)念(nian)，而(er)(er)是(shi)通(tong)過(guo)(guo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)所(suo)表(biao)現出來(lai)的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)形態(tai)、筆(bi)(bi)(bi)(bi)勢，在人們(men)的(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)念(nian)中所(suo)造成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)聯(lian)(lian)想。

圖12　行書筆斷意連(lian)字例(li)（一）～

圖(tu)13　行書筆斷(duan)意連字例（二）～

在(zai)行(xing)草書中，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)的(de)(de)斷和連(lian)所形成的(de)(de)聯系(xi)，是行(xing)草書中的(de)(de)重要(yao)(yao)筆(bi)(bi)法(fa)技巧(qiao)。要(yao)(yao)追求行(xing)草書的(de)(de)藝(yi)術效(xiao)果，就必(bi)須認真地研究這種(zhong)技巧(qiao)，細(xi)致觀察和研究傳統書法(fa)作品(pin)(pin)中的(de)(de)點畫形態和表現這種(zhong)形態的(de)(de)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)細(xi)微之處。筆(bi)(bi)法(fa)的(de)(de)連(lian)和斷，連(lian)筆(bi)(bi)似乎更能表現出線條的(de)(de)連(lian)綿不斷的(de)(de)氣勢(shi)。而筆(bi)(bi)斷意連(lian)則藝(yi)術上更為含蓄，在(zai)行(xing)書的(de)(de)整(zheng)個筆(bi)(bi)法(fa)處理上，更具有(you)普遍(bian)意義，對提高行(xing)書的(de)(de)藝(yi)術品(pin)(pin)位更有(you)它的(de)(de)價值。

4．連綿用筆

這(zhe)里講的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)(lian)綿用(yong)筆(bi)(bi)，不僅講一個字(zi)(zi)(zi)，也(ye)指字(zi)(zi)(zi)與字(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)縈(ying)帶用(yong)筆(bi)(bi)。更(geng)接(jie)近草(cao)(cao)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)行草(cao)(cao)書(shu)(shu)，經常(chang)出現字(zi)(zi)(zi)與字(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)縈(ying)帶運(yun)筆(bi)(bi)，以(yi)造成章(zhang)(zhang)法上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)(lian)綿不斷的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢，猶(you)如(ru)(ru)行云流水。在這(zhe)種(zhong)(zhong)行草(cao)(cao)書(shu)(shu)中(zhong)，一種(zhong)(zhong)是(shi)字(zi)(zi)(zi)體繁(fan)筆(bi)(bi)，但(dan)運(yun)筆(bi)(bi)連(lian)(lian)(lian)續，如(ru)(ru)王(wang)羲之(zhi)(zhi)(zhi)《喪亂帖(tie)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“酷甚”、“痛(tong)(tong)貫”（圖14）。這(zhe)種(zhong)(zhong)通(tong)過兩(liang)(liang)字(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)(lian)帶筆(bi)(bi)法，形(xing)成兩(liang)(liang)字(zi)(zi)(zi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢貫通(tong)，有(you)一種(zhong)(zhong)節奏韻味。“痛(tong)(tong)”字(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)起點和“貫”字(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)下兩(liang)(liang)筆(bi)(bi)形(xing)成呼應，在整體上(shang)(shang)(shang)(shang)就有(you)虛實的(de)(de)(de)(de)(de)變化。“酷甚”兩(liang)(liang)字(zi)(zi)(zi)因其上(shang)(shang)(shang)(shang)下“惟”、“號”（號）兩(liang)(liang)字(zi)(zi)(zi)距離相等，如(ru)(ru)無(wu)這(zhe)兩(liang)(liang)字(zi)(zi)(zi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)縈(ying)帶，在章(zhang)(zhang)法上(shang)(shang)(shang)(shang)就顯得松(song)散了(le)；連(lian)(lian)(lian)帶以(yi)后，章(zhang)(zhang)法上(shang)(shang)(shang)(shang)貫通(tong)而又有(you)變化。又一種(zhong)(zhong)是(shi)草(cao)(cao)體簡筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)縈(ying)帶，如(ru)(ru)王(wang)羲之(zhi)(zhi)(zhi)《頻有(you)哀禍帖(tie)》中(zhong)“奈何”、“省(sheng)慰”等字(zi)(zi)(zi)。

這(zhe)種(zhong)(zhong)連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)縈帶(dai)，則(ze)更有動感(gan)，更顯示出連(lian)(lian)(lian)綿的(de)(de)(de)(de)氣勢（圖(tu)(tu) 15）。除這(zhe)種(zhong)(zhong)兩字間連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)縈帶(dai)外(wai)，還有多字的(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)，從王(wang)羲之(zhi)的(de)(de)(de)(de)行(xing)書手札中(zhong)常見到(dao)這(zhe)種(zhong)(zhong)情(qing)況。王(wang)獻(xian)之(zhi)以后更強化了這(zhe)種(zhong)(zhong)多字的(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)縈帶(dai)寫法(fa)(fa)。如王(wang)獻(xian)之(zhi)《鵝群(qun)帖(tie)》（圖(tu)(tu)16）、《十(shi)二(er)月割至帖(tie)》（圖(tu)(tu)17）中(zhong)局(ju)部出現(xian)這(zhe)種(zhong)(zhong)多字連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)縈帶(dai)，固然是一種(zhong)(zhong)藝術處理(li)手段，可(ke)以加(jia)強章(zhang)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)躍和流動感(gan)，局(ju)部造成連(lian)(lian)(lian)綿的(de)(de)(de)(de)氣勢，但過多地使用(yong)多字連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)縈帶(dai)，即會出現(xian)簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)重復，而簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)重復是令人厭(yan)煩的(de)(de)(de)(de)，是藝術中(zhong)的(de)(de)(de)(de)忌諱，故(gu)運用(yong)時(shi)要(yao)很恰當，須與整(zheng)幅作(zuo)品(pin)協(xie)調統一。這(zhe)種(zhong)(zhong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)似不(bu)宜多用(yong)，即便運用(yong)時(shi)，也應注(zhu)意(yi)不(bu)要(yao)重復筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫形態，要(yao)有變化，并和整(zheng)幅作(zuo)品(pin)章(zhang)法(fa)(fa)協(xie)調和諧。如米(mi)芾的(de)(de)(de)(de)《張季明帖(tie)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“氣力(li)復何如也”（圖(tu)(tu)3），六字間均(jun)采用(yong)連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)，一氣呵成。米(mi)芾盡量使用(yong)不(bu)同角度(du)，變換著(zhu)連(lian)(lian)(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)形態。

5．超長筆法

在(zai)行(xing)(xing)書(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，經(jing)常(chang)可以(yi)看到一種(zhong)超(chao)(chao)長(chang)(chang)的(de)豎筆(bi)和撇筆(bi)，如(ru)李邕(yong)的(de)《云摩將(jiang)軍碑(bei)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常(chang)見(jian)到的(de)“神仙事” （圖(tu)(tu)18），蘇東坡《寒食帖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)“濕(shi)葦”、“銜(xian)紙”的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)豎畫(hua)(hua)故意拉長(chang)(chang)（圖(tu)(tu)19）。又如(ru)顏(yan)真(zhen)卿的(de)《江外帖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)“耳(er)”字長(chang)(chang)筆(bi)法(fa)(fa)（圖(tu)(tu)20）。米芾《烝徒帖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)“寂(ji)”、“聲(sheng)”兩字中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)長(chang)(chang)筆(bi)（圖(tu)(tu)21）。還有董其昌行(xing)(xing)書(shu)對聯中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)“聲(sheng)”字的(de)長(chang)(chang)筆(bi)法(fa)(fa)（圖(tu)(tu)22）。可見(jian)書(shu)法(fa)(fa)家常(chang)用這種(zhong)超(chao)(chao)長(chang)(chang)筆(bi)法(fa)(fa)來變化(hua)(hua)布局，以(yi)白當(dang)黑，加(jia)重虛(xu)實變化(hua)(hua)。但(dan)是這種(zhong)超(chao)(chao)長(chang)(chang)筆(bi)法(fa)(fa)在(zai)整幅作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)也不(bu)宜多用，用多了就顯得重復，反而起(qi)相反的(de)作(zuo)用。所以(yi)，要使用適當(dang)而有變化(hua)(hua)，只能偶爾(er)出(chu)現(xian)，猶如(ru)畫(hua)(hua)龍點睛。

當然，行(xing)書的筆(bi)(bi)法(fa)也(ye)是(shi)很豐(feng)富(fu)的，除以(yi)(yi)上所說明的幾種(zhong)筆(bi)(bi)法(fa)以(yi)(yi)外，還(huan)有如中(zhong)(zhong)鋒(feng)、偏鋒(feng)、露鋒(feng)、藏鋒(feng)、轉(zhuan)筆(bi)(bi)等等，這些都屬基本筆(bi)(bi)法(fa)，不僅(jin)行(xing)書中(zhong)(zhong)常使用(yong)，寫其(qi)它書體也(ye)是(shi)常用(yong)的。

在寫(xie)行(xing)草(cao)書當中，特別要注(zhu)意的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)問題(ti)是(shi)行(xing)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)速度，即行(xing)筆(bi)中的(de)(de)(de)(de)快慢遲(chi)速的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)問題(ti)。因為(wei)這個(ge)問題(ti)對于一(yi)(yi)(yi)幅(fu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)氣韻、節奏、品(pin)位(wei)等(deng)都有極大的(de)(de)(de)(de)關(guan)聯。行(xing)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)快慢、遲(chi)速是(shi)辯證的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)，總是(shi)快和慢、遲(chi)和速存在轉換，既不能一(yi)(yi)(yi)味的(de)(de)(de)(de)快速，也不能一(yi)(yi)(yi)味的(de)(de)(de)(de)遲(chi)慢，無論寫(xie)一(yi)(yi)(yi)個(ge)字(zi)或(huo)寫(xie)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)作品(pin)，總是(shi)要快慢結合、遲(chi)速轉換，才能有節奏、律動(dong)。一(yi)(yi)(yi)般(ban)講，寫(xie)點畫(hua)時行(xing)筆(bi)速度要慢一(yi)(yi)(yi)些，寫(xie)連帶(dai)使(shi)轉時行(xing)筆(bi)會快一(yi)(yi)(yi)些；接近楷(kai)體的(de)(de)(de)(de)字(zi)會慢一(yi)(yi)(yi)些，而接近草(cao)體的(de)(de)(de)(de)字(zi)會快一(yi)(yi)(yi)些。

當然(ran)，行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)(kuai)慢遲速(su)(su)(su)是(shi)(shi)相對而(er)言的(de)(de)(de)(de)，并不(bu)是(shi)(shi)絕(jue)對的(de)(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)相比較(jiao)(jiao)而(er)存在，也(ye)是(shi)(shi)提(ti)按運(yun)動過程，按下去時自然(ran)行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)要慢、遲一(yi)(yi)些，提(ti)起來(lai)運(yun)行(xing)(xing)時要快(kuai)(kuai)、捷一(yi)(yi)些，這(zhe)當中是(shi)(shi)很細微(wei)的(de)(de)(de)(de)，需要很好體會(hui)，寫(xie)出(chu)(chu)來(lai)才能自然(ran)。如(ru)王羲之(zhi)的(de)(de)(de)(de)《快(kuai)(kuai)雪時晴(qing)帖》：“羲之(zhi)頓(dun)首。快(kuai)(kuai)雪時晴(qing)，佳想安善，未果為結力，不(bu)次(ci)。王羲之(zhi)頓(dun)首。山陰(yin)張(zhang)侯(hou)。”（圖23）。其中連(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)字(zi)如(ru)“之(zhi)、頓(dun)首、善”等等，行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)速(su)(su)(su)度較(jiao)(jiao)快(kuai)(kuai)。但從全篇看，似乎都是(shi)(shi)行(xing)(xing)楷書的(de)(de)(de)(de)繁體字(zi)，行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)速(su)(su)(su)度較(jiao)(jiao)慢，實際上(shang)通過連(lian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)和縈帶、轉筆(bi)(bi)(bi)(bi)等處理，不(bu)僅在章法上(shang)顯(xian)得活(huo)躍(yue)，有(you)節奏變化，并從中體現(xian)出(chu)(chu)行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)速(su)(su)(su)度，線(xian)條的(de)(de)(de)(de)流動，結字(zi)的(de)(de)(de)(de)活(huo)潑，表現(xian)出(chu)(chu)很高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝術趣味。從全帖看是(shi)(shi)慢筆(bi)(bi)(bi)(bi)多，而(er)實際上(shang)行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)較(jiao)(jiao)快(kuai)(kuai)，這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種形(xing)似慢而(er)運(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)跳躍(yue)快(kuai)(kuai)速(su)(su)(su)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)法。

另(ling)外(wai)，如《喪亂帖》（圖24，局(ju)部）都是行書筆(bi)(bi)法，連(lian)筆(bi)(bi)縈(ying)帶(dai)多(duo)，看來似乎(hu)行筆(bi)(bi)速(su)度較(jiao)快(kuai)，但實際上除了(le)連(lian)帶(dai)較(jiao)多(duo)的字(zi)行筆(bi)(bi)速(su)度較(jiao)快(kuai)外(wai)，大多(duo)數字(zi)通過起、收筆(bi)(bi)的點畫，在(zai)較(jiao)快(kuai)速(su)度使轉(zhuan)中減低了(le)行筆(bi)(bi)速(su)度，這是一種似快(kuai)而(er)慢的寫(xie)法。

以上例子說(shuo)明，行(xing)筆(bi)(bi)的(de)(de)快慢疾遲都與字體結構有關(guan)系。但更主要的(de)(de)是善(shan)于運用筆(bi)(bi)法，掌握好(hao)快慢遲速的(de)(de)運筆(bi)(bi)節奏(zou)，這對提高行(xing)書的(de)(de)藝術性起(qi)著(zhu)重大作用，故(gu)必須認(ren)真研究。

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