草書的歷史上
黃庭堅標志著一個時代的開始
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黃庭堅，北宋詩(shi)人(ren)，書法家，詞人(ren)，與(yu)蘇軾、米芾(fei)、蔡襄(xiang)合稱為宋四家。宋代在草書發(fa)展史(shi)上(shang)具有非(fei)常特殊(shu)的(de)地(di)位，更加特殊(shu)的(de)是，這(zhe)種(zhong)地(di)位幾乎由一個人(ren)以(yi)一已之力所造成——他(ta)就(jiu)是黃庭堅。
草書發展到盛唐，狂草成熟，在流動中求得筆法、節奏、線條、結構的豐富變化，成為草書不可移易的定則。黃庭堅是欽服唐人狂(kuang)草的(de)(de)，對張旭、懷(huai)素(su)都有會心之(zhi)論，自(zi)言“得(de)(de)藏真（懷(huai)素(su)）自(zi)敘于石楊(yang)休家，諦觀數日，恍然自(zi)得(de)(de)，落筆便覺超異”。以其穎悟(wu)與才力，不(bu)至領(ling)會不(bu)到(dao)唐人草書(shu)(shu)的(de)(de)要義，然而他(ta)的(de)(de)草書(shu)(shu)卻(que)一改(gai)唐人舊法(fa)，速度放慢，略(lve)加頓(dun)挫，在許多地方放棄線條的(de)(de)連續而著(zhu)意于空間的(de)(de)擺布，結果形成與唐人迥然不(bu)同(tong)的(de)(de)一種風格，“草書(shu)(shu)之(zhi)法(fa)，至此(ci)又一變矣”（姜夔語）。
他的(de)草書，線(xian)條中奔放的(de)氣勢(shi)當然(ran)不(bu)能與唐人相比，但空間結構所表現出來的(de)氣度和(he)變化的(de)豐富性，卻不(bu)讓于唐人。
這就是黃庭堅，這種風格與他的行書有關。宋代，楷書(shu)已成為一(yi)(yi)(yi)切書(shu)法(fa)技巧(qiao)的(de)(de)基(ji)礎。這對于行(xing)書(shu)來說，尚無大礙，但與草(cao)書(shu)的(de)(de)要求格格不(bu)入(ru)，所以(yi)書(shu)法(fa)家通(tong)常(chang)只(zhi)能(neng)在草(cao)書(shu)和(he)行(xing)書(shu)之間作一(yi)(yi)(yi)選擇：精草(cao)書(shu)者(zhe)少作行(xing)書(shu)，以(yi)行(xing)書(shu)知名者(zhe)多(duo)不(bu)諳草(cao)法(fa)。這種態勢一(yi)(yi)(yi)直延續到今天。其(qi)中當然也(ye)有少數人能(neng)越出(chu)常(chang)軌，如王鐸、傅山等(deng)，但他們的(de)(de)草(cao)書(shu)、行(xing)書(shu)基(ji)本上各成家數，有時竟(jing)像是不(bu)同作者(zhe)的(de)(de)作品。黃庭堅放棄了(le)草(cao)書(shu)中奔放的(de)(de)節(jie)奏，同時增加(jia)了(le)按頓，不(bu)避(bi)諱向各個方向伸出(chu)的(de)(de)長畫(hua)（一(yi)(yi)(yi)般來說，草(cao)書(shu)除了(le)豎(shu)向長畫(hua)外，竭(jie)力避(bi)免其(qi)它方向的(de)(de)長畫(hua)，因為它們破壞作品的(de)(de)連(lian)續性），這一(yi)(yi)(yi)切都與他行(xing)書(shu)的(de)(de)筆畫(hua)取得了(le)統一(yi)(yi)(yi)。
也許，
這一直要持續到人們(men)能夠清醒地看出
他所具有的意義與(yu)局限的時候。
我們可從黃庭堅的下作品，深刻理解文字。
黃庭堅的行書為了形成開闊的結構，一些筆畫盡力向外拓展，這樣便造成了筆法上的某些困難。前人追求筆(bi)(bi)畫的(de)變化，主(zhu)要依靠線條(tiao)內部運動(dong)的(de)豐富性，其筆(bi)(bi)法以(yi)使轉(zhuan)為主(zhu)，如王羲之的(de)行書和草書；當(dang)筆(bi)(bi)畫的(de)尺度加(jia)大而(er)且平直時，無(wu)法再使用使轉(zhuan)的(de)方法——一(yi)畫中一(yi)次使轉(zhuan)無(wu)濟于事(shi)，多次使轉(zhuan)則無(wu)法操作，
因此只有(you)采(cai)用行進中添加波折的(de)方法，這雖然在流暢(chang)性上有(you)些(xie)損失，但(dan)增添了復雜性和蒼老的(de)感覺(jue)。這就是(shi)“澀筆”的(de)由(you)來(lai)。這一類筆觸也(ye)是(shi)他草(cao)書(shu)的(de)關(guan)鍵，如《太白憶舊游(you)詩》。短畫自然用不著添加波折，由(you)此還可以形成節奏的(de)對比。總的(de)來(lai)說，黃庭堅(jian)的(de)書(shu)寫速(su)度比唐人(ren)狂草(cao)慢得多。如果把唐人(ren)草(cao)書(shu)比作少林拳，那(nei)黃庭堅(jian)便是(shi)八卦(gua)、羅漢一路——還不同于(yu)太極。
黃庭(ting)堅(jian)的單字銜接頗(po)有(you)特(te)(te)色。相鄰兩字常常互相穿插，一(yi)字的凸出部分往往嵌入(ru)另一(yi)字的凹處，盡管有(you)擺(bai)布的痕跡，但總能形成特(te)(te)殊的視覺(jue)效果；兩字之間，書寫(xie)時緊緊相連的端點被各(ge)種緊貼的結構隔開，空(kong)間成為構成作品的主導因(yin)素(su)，時間退至(zhi)第二位(wei)——唐人狂草則(ze)完全是另一(yi)種感覺(jue)。
《昭味詹言》評其詩歌(ge)創作：“山(shan)谷之妙，起無(wu)端(duan)，接無(wu)端(duan)，大筆如椽，轉折如龍虎(hu)，掃棄一切，獨(du)提精要之語。每(mei)每(mei)承(cheng)接處(chu)，中亙萬里，不相(xiang)聯屬，非尋常意計所及。”關于“承(cheng)接”問題(ti)，黃庭堅(jian)的(de)書法與詩歌(ge)如出一轍(che)。
總體速度的(de)放慢也有助于強化(hua)著(zhu)(zhu)意安排空間(jian)的(de)印象。作者似乎在邊寫邊思(si)(si)考(kao)對空間(jian)的(de)處理，思(si)(si)考(kao)成熟時則(ze)來幾下快動作，接著(zhu)(zhu)又在沉思(si)(si)中緩緩前行，例如《杜甫寄(ji)賀蘭(lan)铦詩帖》。
黃庭堅草書中(zhong)有(you)一種不易覺察的寬博。他(ta)常常壓縮字結構的某一部分而使另(ling)一些空間(jian)顯得特別開闊，同(tong)時(shi)也就造(zao)成了疏密節(jie)奏的頻繁變化(hua)。這是他(ta)區別于唐人(ren)章法的又一特點。
后世(shi)少有人(ren)直(zhi)接學習他的(de)(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)，但他作品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)某些(xie)構成(cheng)(cheng)方式卻影響深遠(yuan)。在他以后，草(cao)書(shu)(shu)(shu)與行(xing)書(shu)(shu)(shu)筆法的(de)(de)(de)(de)混雜成(cheng)(cheng)為常見(jian)的(de)(de)(de)(de)現象。祝允明等人(ren)草(cao)書(shu)(shu)(shu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)平直(zhi)點畫（唐人(ren)草(cao)書(shu)(shu)(shu)中(zhong)(zhong)未(wei)見(jian)）和(he)鄰字的(de)(de)(de)(de)穿(chuan)插，都能看出黃庭堅的(de)(de)(de)(de)影響，而王(wang)鐸草(cao)書(shu)(shu)(shu)中(zhong)(zhong)某些(xie)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)綴合方式，與黃庭堅的(de)(de)(de)(de)作品(pin)關系密切。
在草書的歷史上，黃庭堅標志著一個時代的開始，一個漫長的時代。他(ta)(ta)的影響難以盡(jin)述，因為(wei)他(ta)(ta)是一個起端，一位(wei)出(chu)色的獨創者。他(ta)(ta)不以表面上的形似澤惠后人(ren)，但卻從深處影響到人(ren)們(men)的構(gou)成(cheng)原則。然而(er)也正是他(ta)(ta)，以他(ta)(ta)的身影隔斷了人(ren)們(men)對(dui)唐人(ren)狂草(cao)的真正理(li)解。
黃庭堅《李白憶舊游.寄譙郡元參軍》草書卷。據明代(dai)(dai)書畫家沈周考定此卷為(wei)黃庭堅在(zai)紹圣年(nian)(nian)間（公元1094－1098年(nian)(nian)）被貶黔中后所書，是他晚年(nian)(nian)的(de)草(cao)書代(dai)(dai)表作。此時，黃庭堅的(de)草(cao)書藝術已達到爐火純青的(de)地步。
【終】
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