魏晉(jin)(jin)書(shu)法(fa)處于書(shu)法(fa)發展史的巔峰，王羲之(zhi)是以后歷(li)朝歷(li)代書(shu)法(fa)學習者膜拜崇(chong)敬的大神。雖然(ran)受到如此推崇(chong)，但是魏晉(jin)(jin)的神韻和技(ji)巧還是沒有很(hen)好(hao)的傳承，從宋代開(kai)始，就(jiu)不斷(duan)有人說魏晉(jin)(jin)筆(bi)法(fa)斷(duan)絕(jue)了(le)，王羲之(zhi)的神妙技(ji)巧失傳了(le)。
宋姜(jiang)夔說：唐人下筆，無復魏(wei)晉飄逸之勢(shi)。
今天(tian)所有喜歡書法的人都知道王(wang)羲(xi)之(zhi)，但(dan)王(wang)羲(xi)之(zhi)究竟好在哪里？被稱為書圣，他有什么書法絕技(ji)？很多朋友(you)不(bu)清楚(chu)。
《喪亂三(san)帖》由《喪亂帖》《二謝(xie)帖》《得示帖》組成(cheng)，是王羲(xi)之(zhi)的行草書代表作品(pin)。今天，我們就(jiu)通過分析、欣賞這組法帖，來揭(jie)秘(mi)王羲(xi)之(zhi)到底有哪些不易被人(ren)所知的神秘(mi)技法。
王羲之《二謝帖》
釋文：二謝面未比面，遲(chi)諑良不靜(jing)。
羲之女愛(ai)再(zai)拜。想邰兒(er)悉佳。前患(huan)者善。
所送議當試(shi)尋省(sheng)。左邊(bian)劇。
《二(er)謝(xie)(xie)帖(tie)》是(shi)王(wang)羲之(zhi)寫給謝(xie)(xie)安、謝(xie)(xie)萬兄弟的短信(xin)，王(wang)家(jia)與謝(xie)(xie)家(jia)的關系和(he)故事，我在"書法史上最風(feng)流的男人們（二(er)）千古風(feng)流"中已經講(jiang)過(guo)，不(bu)再贅述。我們通(tong)過(guo)《二(er)謝(xie)(xie)帖(tie)》來(lai)體察(cha)、捕捉一些不(bu)易被察(cha)覺的技(ji)巧細節(jie)。
一、起收筆的秘訣
1、筆畫的起收獨領風騷。作(zuo)出(chu)一(yi)些差(cha)異化安排，體現作(zuo)品豐富性的最常的手段，書圣(sheng)王羲之當然是此道高(gao)手啦。我們看下面第一(yi)個(ge)字，兩橫(heng)的起(qi)筆(bi)，一(yi)個(ge)是斜(xie)向(xiang)起(qi)筆(bi)，一(yi)個(ge)是縱向(xiang)起(qi)筆(bi)然后(hou)有(you)轉的動作(zuo)，兩橫(heng)的起(qi)筆(bi)角度差(cha)異明顯。
再看"面(mian)"的(de)第一(yi)橫，典型的(de)切筆，鋪毫(hao)，凌厲(li)爽勁。
三(san)橫的收筆(bi)方式也(ye)完全不(bu)同。二(er)字第一橫的收筆(bi)是順勢提筆(bi)下行。第二(er)橫的收筆(bi)則(ze)有明(ming)顯的提按(an)調(diao)峰的動作，然后向斜下出鋒。
面字第一橫(heng)的(de)(de)(de)收(shou)筆竟然是向上提(ti)起的(de)(de)(de)，這個處理方式可能很多朋友會覺得意外，惟(wei)如此，才能強調變化(hua)與(yu)動(dong)態(tai)，行草書(shu)起筆收(shou)筆的(de)(de)(de)方向沒(mei)有(you)定則。
僅這三橫，收筆就(jiu)有順勢收筆，提按；想上(shang)收筆三種。
2、夸張的起筆
看"未"字的(de)(de)第二橫，也是斜向切筆，但切筆的(de)(de)幅度極大，中豎的(de)(de)左邊全都是這(zhe)一(yi)橫的(de)(de)起筆。這(zhe)種處理方式造成了(le)一(yi)種筆畫結(jie)合的(de)(de)錯(cuo)位狀態(tai)，打破定勢(shi)思(si)維(wei)和左右平均(jun)分配。
看“佳”字的撇(pie)畫，這(zhe)一(yi)筆(bi)(bi)(bi)的起筆(bi)(bi)(bi)也是(shi)非(fei)常大(da)，一(yi)般撇(pie)畫的行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)部(bu)分(fen)長，起筆(bi)(bi)(bi)部(bu)分(fen)短。王羲之(zhi)這(zhe)一(yi)撇(pie)起筆(bi)(bi)(bi)的部(bu)分(fen)比(bi)行(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)收筆(bi)(bi)(bi)的部(bu)分(fen)都大(da)，取縱勢(shi)的撇(pie)和(he)短豎形成了一(yi)個長條形的組合，使整(zheng)個佳自中(zhong)部(bu)形成大(da)塊留白。
3、最后收筆的順勢特征
這篇作品中，順(shun)勢(shi)的(de)收筆(bi)(bi)很多，一般收筆(bi)(bi)主要是出(chu)鋒，提按藏鋒，或經過提按、轉折等(deng)(deng)后出(chu)鋒。王(wang)羲(xi)之以(yi)一種順(shun)勢(shi)而提筆(bi)(bi)，看"議(yi)"字的(de)最后收筆(bi)(bi)，發(fa)力鋪毫后輕松(song)提起，沒(mei)(mei)有一直加(jia)力的(de)斬釘截鐵的(de)橫斷(duan)面，也沒(mei)(mei)有提按藏鋒的(de)渾厚，自在(zai)輕松(song)。我們看"送""邰"等(deng)(deng)都用這種方式。
二、筆畫中部出人意料的變化
上一(yi)節說(shuo)過，筆畫的起收處是所有大書法家都會(hui)注意的地方(fang)，都會(hui)運營一(yi)些手段形成差(cha)異與變化(hua)，但是筆畫中(zhong)部，也就是行筆過程中(zhong)體(ti)現(xian)豐富的變化(hua)，這(zhe)就是書圣(sheng)的獨門絕技了。
孫(sun)過(guo)庭說"一畫(hua)之間,變起伏(fu)于(yu)鋒杪"。
清包世臣(chen)說：用筆之法，見于(yu)畫之兩端(duan)，而古人雄厚恣肆令人斷(duan)不可(ke)企及者(zhe)，則在(zai)畫之中(zhong)截。
王羲之筆(bi)法注重行筆(bi)中段的變化：
1、輕重變化
我們(men)看再字第二(er)橫，第三橫，中間都(dou)有(you)一(yi)個由粗忽然變(bian)細(xi)的狀(zhuang)態(tai)。有(you)人(ren)說這(zhe)是因為紙'上有(you)折痕(hen)，所以筆鋒(feng)行(xing)到折痕(hen)，產生(sheng)跳動(dong)，而忽然變(bian)細(xi)。也有(you)人(ren)認為這(zhe)就是一(yi)種故意為之的用筆技巧(qiao)。這(zhe)個問題有(you)爭議，我們(men)先不(bu)去分析。但我可以明確的告訴大家，這(zhe)個效果用技巧(qiao)完(wan)全可以做(zuo)到，不(bu)必(bi)折紙形(xing)成。
2、筆鋒變化
米芾學到了(le)二王的(de)一些(xie)技巧，就自稱(cheng)"八面出鋒"，在宋代四大家里以獨特多變的(de)筆法而成名。王羲(xi)之的(de)筆鋒變化多么(me)豐富(fu)則可(ke)想而知。
看”前(qian)“字的(de)(de)最(zui)后一(yi)筆，表面看來(lai)是輕重的(de)(de)變化(hua)，很多人也是這(zhe)樣臨寫的(de)(de)，這(zhe)就(jiu)會失去(qu)筆法(fa)的(de)(de)神韻(yun)，仔細(xi)(xi)看豎的(de)(de)起筆與中段(duan)的(de)(de)細(xi)(xi)微形(xing)態，這(zhe)個筆畫的(de)(de)粗細(xi)(xi)變化(hua)主要是通過筆鋒鋒面的(de)(de)擰轉形(xing)成的(de)(de)。
再看(kan)這個女(nv)字的(de)(de)撇畫，我們(men)仔細觀察，你有(you)(you)沒有(you)(you)注意到，撇畫不(bu)是直線，但也不(bu)是規律的(de)(de)曲線，這一(yi)撇其(qi)實可以分為兩個階段(duan)。中間有(you)(you)一(yi)個筆鋒面的(de)(de)轉變(bian)。最后(hou)的(de)(de)比較豐(feng)腴的(de)(de)弧線就是換(huan)了第(di)二個鋒面后(hou)，沒有(you)(you)再調(diao)鋒，而(er)筆毫(hao)的(de)(de)彈(dan)性(xing)加上發(fa)力的(de)(de)慣(guan)性(xing)而(er)形成(cheng)的(de)(de)獨特形態(tai)。
再舉一(yi)個(ge)例字(zi)，雖然不是同(tong)一(yi)個(ge)筆畫，但是書寫(xie)是一(yi)次(ci)完(wan)成的，更可以說(shuo)明筆鋒(feng)變化(hua)的情況。看下面。
最后舉一個你想不到的例子，我(wo)們(men)還看再字，第一筆和第二(er)筆的連線(xian)具有筆鋒的變化(hua)。
再字包圍結構這(zhe)點空間里(li)，只能看到三個(ge)行(xing)筆(bi)(bi)的中段，而三次行(xing)筆(bi)(bi)中段都有變(bian)化，聚集(ji)了(le)輕重和(he)筆(bi)(bi)鋒的兩種變(bian)化方式。
看到(dao)這些(xie)，我們是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)該(gai)由衷的說一句：王羲之不是(shi)(shi)(shi)書(shu)圣(sheng)(sheng)誰是(shi)(shi)(shi)書(shu)圣(sheng)(sheng)！
三、筆畫連接的妙韻
講了兩(liang)邊和中(zhong)段，下面(mian)談(tan)(tan)談(tan)(tan)不同方(fang)向(xiang)的線條要連接(jie)在(zai)一(yi)起有(you)什么方(fang)式(shi)。最常見(jian)的方(fang)式(shi)是化直為曲(qu)，連綿(mian)書寫。在(zai)行書和草書中(zhong)廣泛(fan)應用。
這里(li)主(zhu)要(yao)(yao)(yao)講我(wo)們(men)平常容易(yi)忽略的(de)(de)技巧(qiao)細節。我(wo)們(men)把目光(guang)聚焦(jiao)到(dao)不(bu)同(tong)筆(bi)(bi)畫方向的(de)(de)結合點-覆蓋。就是行筆(bi)(bi)過(guo)去后，下一(yi)筆(bi)(bi)在經(jing)過(guo)筆(bi)(bi)的(de)(de)行筆(bi)(bi)路線。要(yao)(yao)(yao)特別(bie)注意，這并不(bu)是說要(yao)(yao)(yao)把前面的(de)(de)行筆(bi)(bi)路線全部(bu)重復(fu)一(yi)遍，而(er)是部(bu)分的(de)(de)覆蓋，這樣(yang)覆蓋的(de)(de)區域(yu)，兩(liang)筆(bi)(bi)之間的(de)(de)角(jiao)度，兩(liang)筆(bi)(bi)本(ben)身的(de)(de)粗細都可以影響到(dao)最(zui)終的(de)(de)呈現，很容易(yi)造成(cheng)意想不(bu)到(dao)的(de)(de)效果。
看"試"的(de)(de)最后一(yi)橫。看"議"的(de)(de)第一(yi)個點，都是覆蓋的(de)(de)效果。
看靜""字，的第三橫遠遠比其(qi)他筆畫粗，非常(chang)顯眼，這是一個(ge)復雜(za)的覆(fu)蓋行筆，最后形成了獨特的形態。厚(hou)實又突出。
還有一種是搭接。也就(jiu)是沒有太多(duo)的交叉覆蓋的部(bu)分，就(jiu)是兩(liang)部(bu)分搭在(zai)一起，看(kan)"受"字包蓋左邊。再看(kan)"比"字的左豎(shu)提(ti)。書寫的時候用(yong)一個下切(qie)的動作使(shi)筆鋒(feng)(feng)的位置下移，鋒(feng)(feng)面也借此產生轉(zhuan)換。
這種(zhong)搭接會(hui)造成一種(zhong)強烈(lie)的(de)體積感，使(shi)字看起來更(geng)立體，如巨石，如建筑(zhu)，為(wei)整體作品呈現(xian)，增(zeng)加(jia)空間(jian)表現(xian)力。這是王羲之(zhi)又一手獨門(men)絕技。
提高書(shu)法水平首(shou)先是提高眼(yan)力。提高自己的欣賞水品和(he)技(ji)巧分析能力。看得到(dao)前賢絕技(ji)之(zhi)妙處(chu)，臨帖(tie)練習時，才可(ke)能學習、掌握這些技(ji)巧，這就是所謂心(xin)摹手追。
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