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李煜詞《浪淘沙令·簾外雨潺潺》基調低沉悲愴,透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思

詩詞雅言 2023-11-03 07:44:39

《浪淘沙令·簾外雨潺潺》李煜 〔五代〕簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客,一晌貪歡。獨自莫憑欄,無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間。譯文:門簾外傳來雨聲潺潺,濃郁的春意又要凋殘。即使身蓋羅織的錦被也受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客,才能享受片時的歡愉。一個人不要倚著欄桿遠眺,昔日的無限江山已不再是南唐河山;離開容易再見故土就難了。過去像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去,今昔對比,一是天上一是人間。注釋:此詞原為唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲,南唐李煜始演為長短句。雙調,五十四字(宋人有稍作增減者),平韻,此調又由柳永、周邦彥演為長調《浪淘沙漫》,是別格。潺潺:形容雨聲。闌珊:衰殘。一作“將闌”。羅衾(音qn):綢被子。不耐:受不了。一作“不暖”。身是客:指被拘汴京,形同囚徒。一晌(音shng):一會兒,片刻。一作“餉”(音xing)貪歡:指貪戀夢境中的歡樂。憑欄:靠著欄桿。江山:指南唐河山。賞析:此詞基調低沉悲愴,透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思,可以說這是一支宛轉凄苦的哀歌。“簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。”暮春時分,五更夢回,薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外,是潺潺不斷的雨,灑掃著寂寞零落的殘春。囚居之人,獨自流年,已是無言的況味;落花時節,風雨飄零;這種境地使他倍增凄苦之感。“夢里”兩句,回過來追憶夢中情事,睡夢里好象忘記自己身為俘虜,似乎還在故國華美的宮殿里,貪戀著片刻的歡娛,可是夢醒以后,“想得玉樓瑤殿影,空照秦淮”,卻加倍地感到痛苦。過片三句自為呼應。說“獨自莫憑欄”,是因為“憑欄”而不見“無限江山”,又將引起“無限傷感”。“別時容易見時難”,是當時常用的語言。《顏氏家訓·風操》有“別易會難”之句,曹丕《燕歌行》中也說“別日何易會日難”。然而作者所說的“別”,并不僅僅指親友之間,而主要是與故國“無限江山”分別;至于“見時難”,即指亡國以后,不可能見到故土的悲哀之感,這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中,他說:“憑欄半日獨無言,依舊竹聲新月似當年。”眼前綠竹眉月,還一似當年,但故人、故土,不可復見,“憑欄”只能引起內心無限痛楚,這和“獨自莫憑欄”意思相仿。“流水落花春去也,天上人間。”所有春天都會謝幕,有的人聚散隨緣,不悲不喜;有的人心境黯淡,落寞惆悵。人世間,沒有幾人能夠真正做到得失隨緣,心無增減。春花凋落,秋月無言,總有人凄凄慘慘。其實,人們所感傷的,還是匆匆來去的人生。春天去了還會再來;年華卻是去而無聲,永不回來。至于李煜,他心中的滋味更是難言。水流花謝,兩處無情,自然會讓他悲涼;江山如畫,只是曾經,更讓他極度痛苦。水流花落,春去人逝,這不僅是此詞的結束,也幾乎是他生命的結束。這首詞,情真意切、哀婉動人,深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲,生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜后期詞反映了他亡國以后囚居生涯中的危苦心情,確實是“眼界始大,感慨遂深”。且能以白描手法訴說內心的極度痛苦,具有撼動讀者心靈的驚人藝術魅力。此詞就是一個顯著的例子。創作背景:此詞是作者去世前不久所寫。此詞基調低沉悲愴,透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思,可以說這是一支宛轉凄苦的哀歌。李煜(937年8月(yue)(yue)15日978年8月(yue)(yue)13日),南唐(tang)(tang)元宗(即南唐(tang)(tang)中主)李璟第六子(zi),初名從嘉(jia),字重光,號鐘隱、蓮峰居(ju)士(shi),漢族,生于金陵(今江蘇南京),祖(zu)籍彭(peng)城(今江蘇徐州銅山(shan)區),南唐(tang)(tang)最(zui)后一位國君。李煜(yu)精書法、工繪(hui)畫、通音律,詩(shi)文(wen)均(jun)有一定造(zao)詣,尤以(yi)詞(ci)的(de)成就最(zui)高。李煜(yu)的(de)詞(ci),繼承了晚唐(tang)(tang)以(yi)來溫庭筠(yun)、韋莊等花間派詞(ci)人(ren)的(de)傳統(tong),又受李璟、馮延巳等的(de)影響,語(yu)言明(ming)快、形象生動(dong)、用情(qing)真摯,風格鮮明(ming),其亡國后詞(ci)作更是題材廣闊,含意(yi)深(shen)沉,在晚唐(tang)(tang)五代詞(ci)中別樹一幟,對(dui)后世詞(ci)壇影響深(shen)遠。

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