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百帶妖姬桃花繚亂什么意思

網絡 2023-07-05 21:29:52

形容一種紛繁復雜的思(si)緒。

《烏夜啼》無言(yan)獨上西樓,月如鉤,寂(ji)寞梧桐深院鎖清秋。 剪(jian)不(bu)斷(duan),理還亂,是(shi)離愁,別(bie)是(shi)一般滋味(wei)在心頭。

李煜是五代十國時期的(de)南唐后主,詞作(zuo)遠(yuan)過于他在位期間的(de)作(zuo)為,尤其是亡國以后的(de)詞作(zuo)相(xiang)當沉痛、深(shen)切(qie)和凄惻動人,如果撇開思(si)想(xiang)內容,僅(jin)就藝術技巧來說,大部分詞作(zuo)已經(jing)達到了(le)詞的(de)最高境界,特別是小令。這首《相(xiang)見歡》又(you)名《烏夜啼》便是他自(zi)述囚居生活(huo),抒寫離愁的(de)力作(zuo)。此(ci)詞上片寫景,下片抒情(qing),情(qing)景交融,感人至(zhi)深(shen)。

首句“無言獨上(shang)西樓”看(kan)似平淡,意(yi)蘊卻極為豐富。“無言”并(bing)非真(zhen)的無言,從一個“獨”字便可(ke)(ke)看(kan)出(chu),是無人共(gong)言。登“西樓”,詞人可(ke)(ke)以(yi)東望故(gu)國(guo)。僅六(liu)字,一下(xia)子(zi)簡練的勾勒(le)出(chu)主人公(gong)的凄惋、悲苦(ku)的神態。

接著“月如(ru)鉤,寂寞梧桐(tong)深院鎖清秋”,用月光籠罩下的(de)梧桐(tong)突出(chu)環境(jing)的(de)寂寞清冷,用“深”字用得極(ji)(ji)準確,極(ji)(ji)通俗(su),真可謂境(jing)界全出(chu)。上片十八字共寫(xie)了(le)四項內容,即人(ren)物(wu)、地點、時間、季節,雖然只是(shi)(shi)(shi)疏筆勾(gou)勒,但卻是(shi)(shi)(shi)一副(fu)非常(chang)美麗的(de)圖畫,而且背景極(ji)(ji)為廣闊,讀(du)之(zhi)使人(ren)如(ru)身臨其境(jing),正如(ru)王國維《人(ren)間詞話(hua)》言:“一切景語(yu)皆(jie)情語(yu)。” 下片具體(ti)寫(xie)離愁,是(shi)(shi)(shi)詞的(de)旨意所在,也是(shi)(shi)(shi)這(zhe)首詞寫(xie)的(de)最深刻(ke)的(de)地方。

“剪(jian)不(bu)斷,理還(huan)亂,是離愁(chou)”,像波(bo)濤洶涌,把全篇(pian)推向(xiang)高潮。離愁(chou)本身(shen)是一(yi)種抽象的思想情(qing)緒,它能感覺到,但卻看不(bu)見,摸不(bu)著,要對它本身(shen)作具(ju)(ju)體描寫,確(que)實非常困難。然而,在這首(shou)詞(ci)中,詞(ci)人通過比(bi)喻使(shi)之變得具(ju)(ju)體可(ke)感,而且(qie)表達得如此貼切、自然,以至成為千古名句。

“別是一(yi)(yi)般滋(zi)味(wei)(wei)在心(xin)頭”又用(yong)了一(yi)(yi)個比(bi)喻,寫離愁的另外一(yi)(yi)個境界,即人(ren)對(dui)它(ta)的具(ju)體(ti)感受。這種(zhong)感受是不(bu)可名狀的,不(bu)知是什么滋(zi)味(wei)(wei),它(ta)既不(bu)能用(yong)酸(suan)、甜、苦(ku)、辣之(zhi)類滋(zi)味(wei)(wei)來(lai)概括,也不(bu)能用(yong)任何一(yi)(yi)種(zhong)具(ju)體(ti)東西的滋(zi)味(wei)(wei)來(lai)比(bi)擬,它(ta)只可意會,不(bu)可言傳,所(suo)以只能稱之(zhi)為“別是一(yi)(yi)般滋(zi)味(wei)(wei)”,亦即稼(jia)軒詞(ci)所(suo)謂“欲說還(huan)休”,可見詞(ci)人(ren)體(ti)驗之(zhi)深,愁情(qing)之(zhi)苦(ku)。

《相(xiang)見歡》廣為流傳。全詞區區三十六個字,同一首七絕差不多,但在這簡(jian)短的篇幅(fu)中,詞人卻把離(li)愁的愁人、纏人寫得無比深刻,凄(qi)涼、寂(ji)寞、孤獨(du)的心情袒露(lu)得栩栩如(ru)生,感人至(zhi)深,讀者為之淚下: 風(feng)回小院庭蕪綠。柳(liu)眼春相(xiang)續(xu)。憑欄(lan)半(ban)日獨(du)無言。依舊竹聲新(xin)月、似當(dang)年。

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